漫谈艺术介入公共领域
浅析艺术介入乡村的积极影响
浅析艺术介入乡村的积极影响艺术介入乡村是一种将艺术元素融入乡村发展和社区建设中的方式。
它通过吸引各类艺术活动和项目，为乡村社区带来文化活力，并激发乡村居民的创造力和参与度。
艺术介入乡村的积极影响主要体现在以下几个方面。
艺术介入乡村能够增强乡村社区的文化氛围。
艺术活动和项目的举办能够丰富乡村居民的文化生活，提供丰富多样的娱乐和文化体验。
艺术节、音乐会、展览等活动可以吸引大量的参与者，使乡村社区充满热闹和欢乐的气氛。
艺术作品的展示和创作可以成为乡村社区的文化符号，增加其文化认同感和凝聚力。
艺术介入乡村可以促进乡村经济发展。
艺术活动和项目的举办能够吸引更多的游客和参与者，增加乡村的知名度和品牌价值。
艺术作品的创作和展示也可以成为乡村旅游的重要资源和亮点，带动乡村旅游业的发展。
艺术介入乡村还可以鼓励当地的手工艺和传统工艺发展，为当地居民提供创业和就业的机会，增加乡村的经济收入。
艺术介入乡村可以改善乡村社区的环境和生活品质。
艺术作品的创作和展示可以美化乡村的环境，提升居民的居住体验和幸福感。
艺术活动的举办也可以改善乡村的公共服务设施、交通和基础设施，提高生活品质。
艺术介入乡村还可以激发居民对环境保护和文化遗产保护的意识，促进乡村社区的可持续发展。
艺术介入乡村可以促进乡村社区的社会互动和共建共享。
艺术活动和项目的举办可以促进乡村居民之间的交流和互动，增加社区的凝聚力和归属感。
艺术作品的创作和展示也可以成为居民之间的共同话题和讨论的焦点，促进社区的参与和共建。
艺术介入乡村还可以激发居民的创造力和参与度，促进社区的发展和进步。
艺术介入乡村对乡村社区的影响是积极的。
它可以增强乡村社区的文化氛围，促进乡村经济发展，改善乡村的环境和生活品质，促进乡村社区的社会互动和共建共享。
应该积极推动艺术介入乡村，将艺术元素融入乡村发展和社区建设中，为乡村社区带来更多的发展机遇和活力。
公共领域的艺术与公共关系
公共领域的艺术与公共关系首先, 我们需要明确公共领域的定义。
公共领域是指任何人都可以自由接触和使用的领域，包括公共广场、公园、博物馆、图书馆、艺术馆等。
在这些地方可以展示和欣赏艺术作品，促进文化的交流和传播。
公共领域的特点是开放、包容和多样性，为艺术家提供了展示作品的平台，也为观众提供了接触艺术的机会。
公共领域是艺术与公共关系密切相关的场所。
艺术作品在公共领域中的展示可以激发观众的情感共鸣，传达文化和社会的价值观念，促进艺术与社会的互动。
其次, 艺术在公共领域的展示具有重要意义。
艺术作品在公共空间中的展示，不仅仅是简单的展览，更是一种文化输出和社会互动的方式。
公共艺术作品可以改变城市的面貌，提升城市的文化品位，使城市更加具有人文关怀和艺术氛围。
大型雕塑作品、壁画作品、雕刻作品等都可以成为城市的地标，吸引游客和市民的关注，为城市增添独特的魅力。
公共艺术作品也可以成为社会文化的代表，反映当地的历史、民俗和传统，为当地文化的传承和发展做出贡献。
公共领域中的艺术展示对于提升城市形象、传达文化价值、促进社会发展具有重要作用。
艺术与公共关系的互动是实现艺术价值的重要途径。
在公共领域中，艺术作品与观众之间的互动是至关重要的。
通过公共关系的手段，艺术家可以与观众建立联系，促进艺术作品的传播和接受。
公共关系可以通过艺术节、展览、座谈会等形式，邀请观众参与艺术活动，增强观众对艺术的理解和欣赏。
艺术家也可以通过公共关系的手段，了解观众的反馈和需求，进一步完善自己的艺术创作和展示方式。
艺术与公共关系的互动不仅可以促进艺术作品的传播，也可以加深观众对艺术的认识和欣赏。
公共领域的艺术与公共关系
公共领域的艺术与公共关系公共领域的艺术是指那些以艺术创作为方式，通过参与公共空间的艺术装置、行为艺术、社区艺术等形式，为公共生活提供美学体验并引发社会对话的艺术形式。
公共领域的艺术与公共关系紧密相连，它们相互影响，共同创造公共空间的动态与价值。
公共领域的艺术与公共关系对于城市社会的发展具有重要意义。
公共艺术项目可以为城市增添文化氛围和艺术气息，丰富居民的文化生活，提升城市的品质和形象。
通过艺术家的创作和艺术作品的展示，公共空间不再是单调的过渡地带，而是成为人们交流、互动、展示和表达的平台。
艺术作品成为城市的标志性景观，吸引游客和居民前来欣赏和参与，促进城市的发展和繁荣。
公共领域的艺术与公共关系对于社会关系的建立和改善起到积极作用。
艺术作品的展示和公共空间的美化可以增加人们的归属感和社区凝聚力，促进社区的融合和和谐发展。
社区艺术项目可以通过艺术活动的组织和参与，拉近居民之间的距离，促进邻里关系的建立和加强。
公共领域的艺术作品所包含的社会意义和价值观也可以引发社会对话和文化交流，让社会各界的人们集中讨论社会问题和价值观，推动社会的进步和发展。
公共领域的艺术与公共关系对于个体的心理和情感状态的提升起到重要影响。
公共艺术项目的参与和欣赏可以让人们感受到艺术的美和情感的触动，提升个体的幸福感和满足感。
艺术作品也不再是高高在上的“艺术品”，而是与人们的日常生活相结合，让人们更加容易地理解和接受。
公共领域的艺术作品可以给人们带来愉悦的体验和情感的共鸣，减轻压力和焦虑，改善心理健康。
公共领域的艺术与公共关系在城市社会的发展、社会关系的建立和个体的心理情感上都起到了重要的作用。
通过艺术作品的创作和展示，公共领域变得更加美丽而有趣，社会关系变得更加和谐而亲密，个体的心理情感也得到了提升。
我们应该重视并支持公共领域的艺术与公共关系，为城市和社区创造更加美好和丰富的生活体验。
公共艺术创作的元价值介入城市空间的思考
公共艺术创作的元价值介入城市空间的思考公共艺术创作是指在城市等公共空间中进行的艺术创作活动，其作品与观众直接相遇，旨在为公众提供审美享受和文化参与的机会。
公共艺术创作的元价值体现了艺术作品以及它们在城市空间中的存在与意义。
以下将从几个方面探讨公共艺术创作的元价值。
公共艺术创作具有审美价值。
艺术作品通过独特的形式和表现手段，提供了一种美感的体验。
在城市空间中，公共艺术作品可以丰富和提升城市的审美层次，呈现出多样化的艺术形式，如雕塑、壁画、装置艺术等。
这些作品不仅为城市增添了美感，还能够引发公众的情感共鸣，使城市成为一个富有艺术氛围和人文内涵的地方。
公共艺术创作具有文化价值。
艺术作品往往承载着文化符号和价值观念，通过与观众的交互与对话，传达艺术家对社会、历史和文化的思考和表达。
在城市空间中展示具有文化意义的公共艺术作品，有助于传承和弘扬当地的传统文化，丰富社会文化内涵，增加城市的文化吸引力。
在历史文化名城中，可以设置雕塑或壁画，展示当地的历史人物、传统工艺或民俗文化等，让公众通过艺术作品感受当地的独特魅力和文化底蕴。
公共艺术创作具有教育价值。
艺术作品可以传递知识和启发思考，提供学习和教育的机会。
在城市空间中设置具有教育意义的公共艺术作品，可以为公众提供艺术和美学教育的途径，培养公众的艺术素养和审美能力。
可以在城市公园内设置雕塑作品，以动物形象、植物图案等方式展示自然界的美丽和多样性，让人们对自然环境保护有更深入的了解和关注。
第四，公共艺术创作具有社会价值。
艺术作品可以引起社会关注和讨论，促进社会的公众参与和共同参与感。
在城市中设置具有社会意义的公共艺术作品，可以提醒人们关注社会问题，传递社会正能量，推动社会的发展和进步。
可以设置艺术作品来表达对环境污染和气候变化的担忧，引发公众对环保的思考，并推动环保行动的开展。
公共艺术创作具有经济价值。
艺术作品可以成为城市的地标和景点，吸引游客和市民前来参观和观赏。
公共环境中陶瓷艺术介入的应用研究.doc
公共环境中陶瓷艺术介入的应用研究-公共环境的建设关系着人们的生活质量和整个城市的文化涵养，下面是小编为大家整理推荐的一篇探究陶瓷艺术在公共环境下应用研究的范文，欢迎阅读查看。
随着国家经济的发展和人们生活水平的提高，人们对于公共环境的要求也越来越高。
而陶瓷艺术在公共环境中的应用，能够增强公共环境的整体艺术气息，提高人们的审美认识，为人们创造一个好的环境，让人们在这样的环境里放松心情。
一、陶瓷艺术介入公共环境的表现陶瓷源于自然，将陶瓷艺术介入公共环境，二者能够自然地相互融合。
它的主要表现形式为瓷砖、瓷雕、壁画及其他公共设施。
瓷砖是一种新型的陶瓷砖石，在很多建筑装饰中都会用到，它具有美化建筑外观、改善公共环境的作用。
瓷砖刚出现时种类较少，主要为单色的如纯白、红色、绿色等等，到后面逐渐有了花纹，而现在陶瓷砖石已经成为了一种艺术品，很多设计者将瓷砖与艺术结合，设计出艺术性的作品并将其运用在瓷砖上，从而丰富了瓷砖的种类和样式，也极大地改善了公共环境。
瓷雕是陶瓷艺术与雕塑的结合，一般呈现立体感，让人们在欣赏的过程中得到感官上的满足。
通过瓷雕将陶瓷艺术介入公共环境，主要是将陶瓷艺术以瓷雕的形式表现出来，并通过作品展示出来，让人们感受到瓷雕的艺术魅力。
壁画是陶瓷艺术介入公共环境的又一种表现形式，是以陶瓷为原材料，通过特殊的艺术手法和工艺，将陶瓷艺术展现出来，使之与公共环境融为一体。
一般以材料肌理、釉彩、造型空间等形式表现，将陶瓷艺术与当地文化结合起来，展现当地丰富的文化内涵，给人们带来视觉上的享受。
除此之外还有其他的陶瓷艺术设施，如陶瓷路边护栏、公园的桌椅、路边的灯柱等等，这些设施不仅美观，而且具有很强的实用性，并且能够很好的融入公共环境，让人们得到精神上的享受。
二、陶瓷艺术介入公共环境中的应用陶瓷艺术在公共环境中的应用都将是公共环境建设中的一种潮流和趋势。
具体来说，它在公共环境中的应用主要表现为以下两个方面：第一，直接介入。
从大地艺术谈起-当代城市公共空间的艺术介入
从大地艺术谈起之当代城市公共空间的艺术介入
“ 上帝说要有光，于是便有了我们 "
上世纪六十年代一群艺术家，厌倦了现代都市生活和高度标准化的工业文明，他们试图回归自然，将不朽的长城、金字塔、吴哥窟等永恒闪耀的人类艺术瑰宝重新带回到人类到艺术视野中来。
于是，“大地艺术”诞生了。
大地艺术的诞生，无疑给快速发展的后现代艺术及艺术家们带来新的审视：“ 自然和艺术对于生活在现代都市的人们是否还具有不可或缺的价值？而这种价值将在未来将以何种形式呈现、以什么方式与人连接？”
人类试图替代上帝，创造自己生存所需的一切，而生存亦让他们终于无法和自然、艺术彻底分离。
既然我们无法质疑自然和艺术的价值，如何在当代城市空间中将自然和艺术完美结合且真正介入到类人生活的罅隙，就变成了我们亟待解决的问题。
人类的公共环境是一个以社会群体部落为形象的活动舞台，是一个与地貌、人种、文脉、生态有着千丝万缕联系的人类生存环境。
当人类试图将艺术介入自然和城市生活的时候，公共艺术就诞生了。
和几十年前那些活
跃在冰川沙漠的大地艺术家们一样，当代艺术家们正在用公共艺术，创造属于城市的“大地艺术”。
我们总在期许未来，那么未来到底是什么？广义上来讲，未来就是全人类共筑理想家园。
过去30年时间中国城市进程已经完成“需求阶段”，未来30年中国城市势必要进入“智能+人文”的“智慧城市”阶段。
“智”是科技、智能，“慧”是文化、人文。
只有具备的人文精神的公共城市空间，才是属于未来的、足以称之为“美”的公共艺术。
艺术介入乡村以公共艺术的力量建设乡村公共社会
艺术介入乡村以公共艺术的力量建设乡村公共社会以艺术介入乡村建设的议题在近年来不断引起关注。
上月底我在深圳圈子艺术中心策划的“乡村影像：从‘观看’到‘行动’——渠岩作品展”以“观看”与“行动”为核心理念和展览框架，参加研讨会的艺术家、农村问题研究专家、艺术批评家、建筑专家和文化学者围绕着“艺术与乡建”问题展开了激烈的讨论。
渠岩的许村国际艺术公社我拟定的研讨会主题为：一、如何认识中国当代乡村建设的现状与困惑?二、如何看待乡村建设中的“主体的自觉”与精神信仰问题?三、当代艺术应如何介入乡村建设行动?四、如何具体评价“许村实践”?在讨论中发现在几个议题上产生比较激烈的碰撞：第一，究竟是从总体的乡村社会改造观念和生产的结构性改造，还是从艺术家的个体实践行为与坚持来把握“艺术乡建”的根本?这问题其实并不矛盾，不同的职业身份和角度的介入都是有意义的，至于孰轻孰重，这是另外的问题。
第二，我们究竟应该更多地倾向于从社会发展的角度还是从文化、信仰回归的角度看待乡建问题。
第三，更为重要的就是，在一个多元化、现代化的全球村的时代中，究竟有没有可能真的回到我们要建设的那种理想的、符合传统审美伦理道德的乡村?后两个问题涉及对于乡村传统的价值判断及其在未来生活中的意义。
许村艺术公社内庭院应该说，无论是从现实观察还是理论研究的角度来看，艺术与乡村建设的议题从一个角度折射出中国乡村问题背后的普遍性焦虑。
造成中国乡村困境的主要因素都是全局性和结构性的，涉及一系列的制度(土地、物权、户籍身份、国民福利待遇等等)、自然环境变异、生产手段、国民素质等因素。
以艺术介入乡建，无疑只是一种较为独特的角度和有限的手段，问题就是如何在这种有限性中激发最大的能量和有效的建设性。
石节子美术馆交流展把今天的艺术乡建置放于中国近代以来的乡村改造与建设的历史大背景中考量，可以在性质的区分、资源的启发与借鉴以及对根本性问题的探索等方面获益。
萧公权先生在半个多世纪前的研究指出，清代的乡村控制体系既依赖于乡村绅士作为帝国的代理人，同时试图通过强制性的伦理教化制度(如顺治帝创始的“乡约宣讲”制度)实现对乡村的思想文化控制;但是他认为这套体系完全失败了，只留下空洞的形式和思想的真空地带。
设想艺术如何介入公共领域及意义
健全 的社 会 。 同 生 活 中 ， 术 往 往不 存 在 如 艺
术 追 求 的 价 值 所 在 。 术 是 社 会 对 其 本 身 艺
论 的 多 元 主 题 性 公 共 空 间 。 着 时 代 的 发 随
可 以 说 安 迪 ・ 霍 尔 在 波 普 艺 术 中 的 开 拓 沃
艺术是促成 人与世界 ” 遇” 媒介 ， 相 的
借 助 多元 媒 介 围绕 公共 事 务 进 行 多元 化 讨 和 革 新 对 于现 代 艺 术 的 多样 化和 互 融 性 起 是 促 成 我 们 社 会 进 步 的润 滑 液 ， 艺 术 自 而 了积 极 的 引 导 作 用 。 近 非 常 流 行 的 奈 良 身 的 美 感 反 而 不 是 它 的重 点 ， 点 在 于 人 最 重 正 懂 展 ， 在 的 生 活 节 奏 变 的 很 快 ， 节奏 的生 美 智 的 梦 游 娃 娃 非 常 畅 销 ， 现 快 虽然 单 单 从 经 类 灵 魂 的升 华 。 因 如此 ， 得 和 实践 艺术 但 活 使 大 多数 人 都像 生 活在 追 求 生 产 效 率 和 济 的 角 度 看 可 能 有 偏 差 ， 游 离 娃 娃 以 沉 是 使 我 们 的 思 维 和 心 灵健 康 发 展 的 基 础 ， 包 括 我 们 自己 在 内 的 任 何 一 种 文 明 中 ， 艺 物 质效益 的回报的 一场忙碌的 战役 中， 而 默 方 式 传 达 意 欲 ， 既 清 晰 又 乖 戾 地 直 达 取 进 入 公 共 空 间 的艺 术 作 品可 以缓 解 这 场 战 观 者 心 底 ， 合 了一 部 分 现 代 人 的 消 费 理 术 与 生 活 的 含 义 都 是 密 不 可 分 的 。 期 的 符 长 念 ， 是 其 畅 销 的 主 要 的原 因 。 也 艺 术 来 源 于 生 活 ， 活 来 源 于 自然 。 生 自
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学 术 论 坛
艺术散布于城市版图的各个角落，深入城市肌理，渗透城市空间。
不论是在美术馆、公园，还是商场、餐厅、会所及私人寓所，艺术无处不在，并时而交织于日常生活。
有时候艺术也会被人们误认为难以理解，并认为与现实生活毫无关联。
然而，这往往是因为我们理解现实的方式和当代世界有差距。
现在越来越多的艺术家主张要在人们的日常生活中创造出情感与精神的新感受，而我们认为这正是当今设计师的设计之本。
在大量的公共领域里，艺术作为一种巧妙的手段，带着促成人们之间的相遇和人与空间相遇的使命恰当地介入，与受众形成一种非强制性的、互动和分享的关系。
处于公共领域中的当代艺术作品不只是供人欣赏，还能够在满足功能要求的同时，连接历史空间和现代空间，形成视觉焦点和视线通廊，激发人们的对艺术的热情，启发思维、促进心灵与艺术的交流。
１ 艺术介入公共领域具有公共性
公共艺术是最早人们对于“公共性”的判定，德国的不莱梅于１９７３年最早提出“公共艺术”的概念。
当今随着全球文化交融日益频繁，公共艺术的产生直接体现了人们的环境观念，极大的丰富和完善了人们的生活空间［１］。
随着经济的迅猛发展，公共领域中的艺术作为城市公共空间的形象代表与城市的健康成长与居民的安居乐业息息相关［２］。
公共空间的诞生和存在，并非就是由既定的实体空间范围所划定的，而是由于生活着的人们的需要和行为所建构的。
从一定的意义上讲，公共空间建构的要点，是适应社群交流的具体需要和方便［３］。
所以公共艺术是一种在政府的文化政策和财政支持下所实现的社会艺术，其文化旨意及价值核心是为了使更多公民能够接近和享有艺术，并且凭借艺术的共享和传播而造福社会公众［４］。
公共艺术的存在为公众生活提供了更为舒适的生活环境，实现了公共文化的价值。
比如美籍华人林璎的《越战纪念碑》，该作品将其本身与城市空间结合的恰到好处并透露出一种对大众的人文关怀。
艺术的介入是以城市公共空间为背景的，也可以说是城市文化的一部分。
２ 当代艺术介入公共领域是必然趋势
现代城市生活使人们越发忽略公共领
域，但只有激发人们与公共领域的互动，才
能营建出具有活力的城市公共空间。
其实
我们不应简单地把艺术当作艺术，而是要
不把艺术当作艺术，而当作生活的一种表
达和解释。
当代艺术向社会学领域的拓展，
给其介入公共领域奠定了基础。
现在的公共领域不仅仅意味着传统意义
上的中心广场、公园、会所等场域。
这些实体
空间在当下很少能够真正成为人们进行公共
交流的场域，而人们需要可供公众参与和互
动的共享空间。
况且，当代公共领域也渗透在
诸如电子网络、电视、报刊等其他公共媒体之
中，而人们也越来越热衷于欣赏有美感的东
西，所以艺术介入公共领域已经是必然趋势。
徐冰的“木林森”计划是肯尼亚集资恢复
森林绿化的自动循环系统，也是该计划第一
次与肯尼亚以外的少年儿童进行互动、合作。
利用当今网络科技的拍卖、购物、转账、空中
教学等功能，以最低的成本实现孩子们在纸
上画的树，变为真的树而生长在肯尼亚的土
地上的理想；使部分资金从富裕地区不间断
地流向相对贫困的肯尼亚，为恢复肯尼亚的
植树造林提供资金。
可以看出这不是传统视
觉概念与样式的绘画或雕塑，不是对现实的
“艺术再现”，亦非由“现成材料”组合的装置，
而是一个以社会学的角度建构新的综合形式
或系统来呈现的平民化艺术计划项目。
可以
说是包含了人与自然、知识传授、艺术创造、
关爱与关怀、沟通互利等等因素的这一计划，
打破了以往在人们心目中对艺术作品形态的
惯常审美与理解，也呈现出了该计划有着艺
术介入公共领域的形态特征。
因此，公共领域
并非实体的空间，而是人们群体的动员，以及
为此所拓展、使用的空间，而艺术恰恰是促成
每一个人与世界及与其他人相遇的媒介。
３ 艺术介入公共领域的目的和意义
艺术对公共领域介入的目的和意义，并
非都只是为了美化环境，增添审美价值或实
用功能，还在于它可以起到倡导和承载公共
舆论和社会批评的特殊作用。
与传统的公共
雕塑作品不一样，它们的存在不是要对大众
进行教式的教育，而是建立一种启发式的对
话。
首先是与环境对话，成为公共环境中和
谐的一个分子，其次与大众对话，使大众通
过参与和交流获得审美感受。
譬如华侨城中
意文化广场里，艺术家隋建国的雕塑作品将
被展示在这个公共空间内，成为人们日常生
活的一部分。
这项融公共艺术和城市规划为
一体的艺术计划由两部分组成：每年主办一
位具有代表性的中外艺术家的大型个展；通
过展览，浦江华侨城每年收藏一至两件具有
代表性的作品安放在浦江华侨城城区环境
中。
这不恰恰是当艺术介入空间，当艺术遭
遇生活的时候激发出的火花么？
当艺术在一种既有的文化土壤上的发
展，自然不可能是完全靠全盘的引入和外
在的模仿，它需要有一个与外来文化接触、
碰撞、扬弃、变通和再创造的自然过程。
当
艺术介入公共领域，就隶属当代艺术的范
畴，是一类设立于公共领域，社会公众可自
由介入、参与和观赏的艺术。
公共领域的艺
术具有多元化的特点，可以使用诸多的艺
术形式，如建筑艺术、雕塑艺术、绘画艺术、
装置艺术、行为艺术等。
公共性是艺术介入
公共领域的基本属性，艺术的公共性在公
共艺术所处的场所——公共空间，公共艺
术的主创者——公共艺术家，以及公共艺
术的参与、监管和服务对象——公众这三
者的特点上得以集中体现，也由此在真正
意义上区别于传统绘画和雕塑艺术。
４ 结语
艺术介入公用领域是一个渐进的过
程，需要一定阶段的磨练和发展。
对艺术的
人性化倡导，是当代艺术得以成功介入公
共领域的基础。
介入公共领域的艺术自然
要与当代艺术相互促进，艺术家应与社会
亲密接触，多与大众交流、对话，从而产生
更好的灵感。
艺术对公共领域的成功介入，
能彰显出艺术独特的精妙之处及其所具有
的人文精神。
我们单凭艺术或许不能直接
创造和改变现实世界，但当艺术深度地介
入公共领域后，却可能潜在地影响社会的
运行，培育出更丰富的城市和公民的性格，
生动地映照出时代不同侧面的容颜。
参考文献
［１］赵晶晶．壁画艺术与公共空间艺术［Ｊ］．
科技创新导报，２０１０（１７）．
［２］常亮．刍议城市公共空间艺术［Ｊ］．大众
文艺，２０１０（１７）．
漫谈艺术介入公共领域
梁祝 陈宇飞
（合肥工业大学建筑与艺术学院 安徽合肥 ２３０００９）
摘 要：艺术散布于城市版图的各个角落，深入城市肌理，渗透城市空间。
在大量的公共空间里，艺术作为一种巧妙的手段，带着促成人们
之间的相遇和人与空间相遇的使命恰当地介入，与受众形成一种非强制性的、互动和分享的关系。
艺术介入公共领域是一种必然趋势并
具有公共性和特殊意义。
关键词：艺术 介入 公共领域
中图分类号：ＴＵ２３８文献标识码：Ａ文章编号：１６７４－０９８Ｘ（２０１１）０３（ｃ）－０２３７－０１
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科技创新导报 Ｓｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ Ｈｅｒａｌｄ。