交响乐队编制
交响乐团编制
交响乐队简介管弦乐队是由弦乐器、管乐器和打击乐器组成的大型器乐合奏乐队。
由于演奏不同体裁的器乐作品以及演出场地、功用的不同，而具有不同的称谓。
例如：大型管弦乐队称“交响乐队”；而演奏室内乐作品、乐队编制较小的称“室内管弦乐队”等。
首批为管弦乐队写作的作曲家是海顿和莫扎特。
现代管弦乐队的真正缔造者是贝多芬，此后，乐队的发展，总是保持着古典乐派时期管弦乐队的基本骨架，仅在局部有的扩充和变化。
现代交响乐队编制约80—100人，为庆典活动等特殊需要，可临时大为400—500至1000人。
交响乐器介绍乐队组成近代大型管弦乐队通常由4组乐器组成。
它们是：弦乐、木管、铜管和打击乐器。
每组各包括若干件乐器，常用乐器如下：弦乐器小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴，竖琴木管乐器短笛，长笛，双簧管，英国管，单簧管，低音单簧管，大管，低音大管铜管乐器圆号，小号，长号，大号，低音大号打击乐器定音鼓，大鼓，小鼓，钹锣，三角铁乐器位置管弦乐队在演奏时就需要一个质量较高的音响，然而乐队中包括了很多不同类别的乐器，并且它们都有着各自不同的特色和个性，这样在写交响音乐作品时，不但需要作曲家对它们的编制即音色进行合理的调配，另外在排练和演出时，对它们的席位排列也需要考虑外表的美观，以及它们在演奏音乐时的配合与色彩协调，为此，世界上有好多的指挥家与乐器演奏家，经过将近一百多年的努力探索、实验，基本上找到了一个合理的席位排列原则。
弦乐组是整个管弦乐队的基础，它的音色给人以亲切感，所以一般席位排在舞台的前面，最靠近观众。
木管组乐器种类较多，音色突出，所以需要分门别类的将其排列在弦乐组之后，乐队的中标准区域分布间部位。
铜管乐器和打击乐器，音量宏大，并富有刺激性，所以他们排列在乐队的最后面或后侧面。
竖琴和其它弹拨乐器经常排在乐队的左右侧。
但有时候因作品的要求，比如一些近、现代派作曲家的作品演奏，另外也由于指挥家的个人偏好，乐队席位排列也有某种特殊安排。
交响乐团的乐器编制
交响乐团的乐器编制当我们欣赏交响乐时，乐团舞台上的乐器编制是其音乐魅力的关键之一。
交响乐团的乐器编制是一种精心设计，旨在通过各种声音的结合和融合，创造出令人心醉神迷的音乐体验。
**弦乐器**是交响乐团中最大的组成部分，也是其中最为重要的一部分。
它们包括第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。
第一小提琴通常担任旋律的主导角色，而其他弦乐器则负责衬托、支持和增强乐曲的音色。
**木管乐器**是交响乐团中另一个重要的组成部分。
它们包括长笛、双簧管、单簧管、巴松管和低音管。
木管乐器以其丰富多彩的音色和表现力而闻名，能够为乐曲增添动人的旋律和情感。
**铜管乐器**是乐团中威严和力量的象征。
它们包括长号、小号、大号和短号。
铜管乐器的音色雄浑有力，常常在乐曲中扮演突出和引人注目的角色。
**打击乐器**则为乐曲增添了节奏感和层次感。
这些乐器包括定音鼓、钢片琴、木琴、钟琴和大鼓等。
打击乐器的使用不仅可以提供节奏支持，还可以创造出丰富多样的音响效果，丰富了乐曲的表现力和层次感。
在交响乐团的演奏中，以上乐器的合理组合与编排是至关重要的。
交响乐团的指挥家通过精心的乐谱编排，将各类乐器的声音融合在一起，创造出音乐的和谐与美妙。
通过乐器之间的对话、互补和协调，交响乐团得以展现出音乐作品最真实、最深刻的内涵。
然而，乐器编制并非一成不变。
随着时间的推移和音乐的发展，乐器编制也在不断地演变和改变。
有些现代作品甚至会引入电子乐器或其他非传统乐器，以创造出全新的音乐体验和声音效果。
总的来说，交响乐团的乐器编制是一门精密的艺术，它不仅仅关乎乐器种类和数量的组合，更重要的是如何巧妙地运用这些乐器，使其相互交织、呼应，创造出动人心弦的音乐之声。
它们共同构成了交响乐团音乐表演中不可或缺的一部分，为听众带来了无尽的音乐魅力与享受。
交响乐编制
马林巴（Marimba ）
马林巴是一种木琴。它的结构，音 响与一般的欧洲木琴有很大不同。 它所采用的琴板比红木的质地软， 发音宽厚，音区低，余音较长，每 块琴板下面都有用各种果壳、葫芦 或罐头盒、长方形木盒等做的共鸣 体，这些共鸣体的大小，长短是与 相应的琴板相适应的。在每个共鸣 体上还开有1-2个小孔，孔上蒙以竹 膜、鸡蛋膜、薄纸或动物的尿泡。 演奏时声音由琴板传到共鸣体和孔 上的薄漠上，听起来嗡嗡作响，产 生出一种特殊的共鸣效果。墨西哥 国家舞蹈团所用的马林巴琴板下有 用长方形椎形木管作为共鸣体，在 其椎形下端有一孔，孔上贴上了苇 膜，说明拉丁美洲的马林巴木琴还 保持着非洲的传统。 代表作：苏联作曲家哈恰图良《马 刀舞曲》
长号又称拉管，是构造上唯一未 经过技术完善，很少改进的铜管 乐器。它通过滑管来改变号身的 长度和基音的音高。音色高亢， 辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹 亮而富有威力，弱奏时又温柔委 婉。其音色鲜明统一，在乐队中 很少能被同化，甚至可以与整个 乐队抗 衡。能演奏半音音阶和 独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的 中低音声部。军乐队中是用来演 奏威武的中低音旋律的主要乐器。 管弦乐队中很少用于独奏 。
大提琴(Cello)
大提琴是管弦乐队中必不可 少的次中音或低音弦乐器， 属提琴族乐器里的下中音乐 器，音色浑厚丰满，具有开 朗的性格，擅长演奏抒情的 旋律，表达深沉而复杂的感 情，也与低音提琴共同担负 和声的低音声部。它也是非 常为人们所喜爱的独奏乐器。
类似小提琴，但琴身大很 多，标准高约48英寸(就是 1.2米左右），琴弓稍粗且 短，定弦比中提琴低八度。 代表作 (1) 法国作曲家圣桑《动物 狂欢节（天鹅）》 （2）中国作曲家李焕之《春 节序曲》中部主题第二遍
交响乐团的编制
大提琴（低音提琴）
• 木管組包括短笛，長笛/中音長笛；雙簧管，
單簧管/低音單簧管/英國管，大管（巴松）
• 銅管組包括小號，長號，法國號（圓號），
大號
• 色彩樂器包括豎琴，木琴，鋼琴，鋼片琴，
水笛等。
弦樂器
木管組
低音管
雙簧管
銅管組
法國號ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
敲擊樂器
• 以上圖片是交響樂團位置圖,交響樂團
通常有數十種不同門類的樂器,其各種 音色和表現的內容也是有所不同的,席 位的排列是有著上百年的歷史,逐步的 固定下來的,一般弦樂組音色柔美最具 有親切感,放在離觀眾最近的位置,木管 組,一般音色很有特點,一般放在弦樂組 之後,銅管組,音色洪亮,氣勢磅薄放在 後排,打擊樂,一些特色樂器放在周邊。
交响乐队编制
交响乐队编制交响乐队编制由弦乐部分、管乐部分、打击乐部分共同组成的合奏乐队，称之为交响乐队，也称管弦乐队。
根据演出作品最编制的要求，编制的大小以乐队中木管乐其设置的个数，分为单管乐队、双管乐队和三管乐队三种编制。
常用交响乐队一般为双管乐队或三管乐队，标准乐队的编制为90到100人。
单管乐队多为歌舞伴奏乐队；四管或五管乐队多是依据作品的特殊需要临时制成的。
为了保证乐队各声部之间音色、力度和音响的平衡，各声部乐器的配置都有一定的比例。
以标准乐队编制为例：弦乐部分（约占百分之六十）：包括第一小提琴声部、第二小提琴声部、中提琴声部、大提琴声部、低音提琴声部。
木管声部（约占百分十十五）：包括短笛、长笛、单簧管、双簧管、英国管、大管、低音大管。
铜管声部（约占百分之十五）：包括圆号、长号、大好、小号。
打击乐器声部（约占百分之十）：定音鼓、大鼓、小鼓、铃鼓、响板、木琴、三角琴、钹、锣、钟琴、钢片琴。
其他：竖琴、钢琴、风气、萨克斯等。
乐队在舞台上各声部的位置编制，依合奏技术、音响效果、乐队或指挥习惯以及作品要求等多方面因素决定。
下面是几种乐器站位的方式：另外，指挥是乐队的灵魂！所以，曲目的强弱、表情等都得由指挥拿捏。
其中，提琴家族占的分量可谓相当之重，小提琴更是必不可少的。
而小提琴手坐在指挥左边，原因有：1.小提琴的演奏往往是大部分交响乐曲的主体，指挥必须随时掌握到他们的演奏，以便能随时改变效果。
2.第一小提琴的首席往往就是乐团的首席。
首席是乐队中专业业务能力最好的演奏员，他与指挥的距离必须是最近的，这样乐队中最能直接体会意图的就是他了，并且他能以自己的琴声帮助指挥实现意图，解决现场演奏中出现的问题。
所以也有人说，只要指挥给出一个眼神，首席就会知道接下来要怎么做了。
而大提琴为什么要在右边？仔细观察一下就会发现，虽然大提琴也在指挥的身边，就表明它们的重要性。
但是离指挥的距离往往就会比小提琴的要远一些，这就是主次问题了吧。
交响乐队的编制
交响乐队的编制小型乐队（单管编制）木管组：长笛 1双簧管 1单簧管 1大管 1铜管组：圆号2～3小号1～2弦乐组：第一小提琴8～10第二小提琴6～8中提琴4～6大提琴3～4低音提琴2～3普通乐队（双管编制）木管组：长笛2（有时第二长笛兼吹短笛）双簧管2（有时第二双簧管兼吹英国管）单簧管2（有时第二单簧管兼吹低音单簧管）大管 2铜管组：圆号 4小号2～3长号2～3大号 1弦乐组：第一小提琴14～16第二小提琴12～14中提琴8～10大提琴6～8低音提琴4～6大型乐队（三管编制）木管组：长笛3（有时第三长笛兼吹短笛）双簧管 2英国管 1单簧管3（有时第三单簧管兼吹低音单簧管）大管 2低音大管 1铜管组：圆号4～6小号3～4长号 3大号 1弦乐组：第一小提琴18～20第二小提琴16～18中提琴12～14大提琴10～12低音提琴8～10超大型乐队（四管以上编制）木管组：短笛 1长笛 3双簧管 2英国管 1小单簧管 1单簧管 2低音单簧管 1大管 2低音大管 1铜管组：圆号4～6小号3～4长号 3大号 1弦乐组：第一小提琴20～22第二小提琴18～20中提琴14～16大提琴10～12低音提琴8～10一般来说，标准的管弦乐队是双管编制。
这种编制较稳定，但也不是一成不变的。
小型或大型、超大型的管弦乐队整体编制如上述，但也经常有所变化，如有的乐队小号用到8支以上，有的乐队还加入了萨克斯声部等等。
在小型乐队中甚至有时没有铜管声部，木管组也不完整。
没有列出打击乐器和色彩乐器。
这两组乐器编制视具体作品而定，比较固定的声部只有定音鼓，根据作品和乐队规模，至少有两个，但很少用到五个以上。
交响乐队以木管乐器作为判定编制的标志。
如果常用的每一种木管乐器都用上两件，即构成“双管”编制的乐队；如果用上三件，即构成“三管”编制的乐队；如果用上四件，即构成“四管”编制的乐队。
为了使各组乐器之间数量的比例合理，随着木管乐器的增减，弦乐器及其它乐器的数量也要随之变化，以保持声部音响的平衡。
交响乐队组成和编制
交响乐队组成和编制交响乐队至少四、五十人，多到百余人，有一定的编制、坐次，如双管乐队编制是：指挥，第一小提琴（12把），第二小提琴（10把），中提琴（8把），大提琴（8把），低音提琴（5把），长笛（2），双簧管（2），单簧管（2），大管（2），小号（1—2），圆号（2—4），长号（1—3），大号，打击乐器，竖琴、钢琴、钟琴深圳交响乐团乐队为加强三管编制：指挥，I 小提琴（15），II 小提琴（14），中提琴（11），大提琴（10），贝斯（7），长笛（4），双簧管（3），单簧管（3），巴松（3），圆号（5），小号（3），长号（4），大号（1），竖琴（1）打击乐（6，）钢琴交响乐队的乐器组成我们可以根据不同的演奏方法，把种类繁多的乐器划分为几个组：用弓拉的弦乐器是一组，用嘴吹的管乐器又是一组，这一组乐器由于构造的材料不同还可以分为木管乐器和铜管乐器两组，最后，用手来敲打的叫做打击乐器，也自成一组。
一、弦乐器组我们看到，弦乐器组基本上占满舞台的前半部，它是乐队中最重要的一个组成部分，在数量上占绝对优势一般在一个由一百人组成的交响乐队中弦乐器组就有六十到七十人。
这是因为弦乐器组拥有宽广的音域又可以通过不同的运弓方法而获得各种色彩和力度的变化，再由于它便于奏出悠缓的长音，而不必象管乐器那样需要经常换气，可以自始至终不间歇地演奏，最后，它那格外温暖和富于表情的音色，又最适于表达人的复杂多样的思想感情和内心体验，所有这些，很自然地使弦乐器组成为整个交响乐队的基础。
弦乐器组包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴四种乐器，这些乐器的形状大致相似，只是体积大小不同，相应地各自的音域也不一样。
弦乐器组中的每一种乐器都有一位首席演奏者。
小提琴在弦乐器组中体积最小，音域最高，它的表现力格外丰富多样。
在演奏技术方面，小提琴在全乐队中也最灵活，它适于演奏任何速度和形式的乐句，包括带有和弦式进行的乐句。
因此，小提琴在乐队中总是起着主导的作用，它可以称为交响乐队的“心脏”。
交响乐团的组成
交响乐团的组成交响乐队是演奏交响⾳乐⼀个⼤型的管弦乐队组织，⼀般有五⼗⾄⼀百⼆⼗⼈，甚⾄数百⼈之多。
它由⽊管、铜管、打击乐、弦乐四组乐器组成。
⼀、⽊管组 ⽊管是⾊彩性极富丽的⼀组乐器，包含笛族、双簧族和单簧族三类。
【短笛】最⾼⾳域的⽊管乐器，⽐长笛体积短⼀倍，发⾳锐利⽽明亮。
其⾳⾊在交响乐队中⾮常突出，常表现出战⽃性、⿎动性的⾳乐情绪或欢乐⾼峰。
⽤它的⾼⾳区摹拟⾃然界风的尖吼，雷⾬中的闪电也很有艺术效果，如贝多芬《⽥园交响曲》中的"暴风⾬"乐意。
【双簧管】它是双簧族的⾼⾳乐器，⾳⾊略带且簟Ｋ 诶侄永锍４底嗍闱槿绺璧男 桑 视?抒情⼥⾼⾳"之称。
它的⾳乐是清丽⽽鲜明动⼈的，如《春节序曲》的中部，它还能演奏断⾳，表现活泼愉快的情绪。
【长笛】⾼⾳⽊管乐器。
它的⾼⾳区⾳⾊明快⽽有⼒，中⾳区优雅清丽，低⾳区的⾳⾊好似中国⽵萧的声⾳，美丽⽽柔和。
长笛⽐其它⽊管乐器具有更⼤的灵活性，有"花腔⼥⾼⾳"之称。
【英国管】中⾳双簧族乐器，⾳⾊似双簧管，但⽐较含蓄内在。
它常被⽤来表现忧伤或平静，也能吹出⽥园风光，成富于诗意的表情乐段，如罗西尼的歌剧《威廉退尔序曲》Ⅲ"牧歌"，柏辽兹的《罗马狂欢节》的开始部分，德沃夏克的《⾃新⼤陆交响曲》第⼆乐章主题等。
【⼤管】属于双簧族的低⾳乐器，它的演奏技巧⾮常灵活⽽变化多样，特别擅于表现欢乐情绪及各种快速的断⾳跳进乐句，有"幽默⼩丑"之称。
当然⽤⼤管也能表现悲壮、温柔抒情性的乐句，例如⾥姆斯基·柯萨科夫的《天⽅夜谭》第⼆乐章卡伦德王⼦主题。
【低⾳⼤管】它⽐⼤管低⼀个⼋度，⾳⾊和⼤管相似，但显得更浓厚、暗淡，它常⽤来充实⽊管组的低声部。
【单簧管】⾳⾊圆润富丽，是⽊管组最富有表情性的乐器，它的渐强渐弱控制⾃如，可和⼸弦乐器媲美。
它的低⾳区⾳⾊丰厚，常表现出庄严、阴沉，哀愁或凶险的戏剧性效果；中⾳区⾳⾊柔和、含蓄；⾼⾳区明亮有⼒，善于表现喜悦激情乐句；最⾼⾳区尖锐、粗野。
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交响乐队编制
交响乐队编制由弦乐部分、管乐部分、打击乐部分共同组成的合奏乐队，称之为交响乐队，也称管弦乐队。
根据演出作品最编制的要求，编制的大小以乐队中木管乐其设置的个数，分为单管乐队、双管乐队和三管乐队三种编制。
常用交响乐队一般为双管乐队或三管乐队，标准乐队的编制为90到100人。
单管乐队多为歌舞伴奏乐队；四管或五管乐队多是依据作品的特殊需要临时制成的。
为了保证乐队各声部之间音色、力度和音响的平衡，各声部乐器的配置都有一定的比例。
以标准乐队编制为例：
弦乐部分（约占百分之六十）：包括第一小提琴声部、第二小提琴声部、中提琴声部、大提琴声部、低音提琴声部。
木管声部（约占百分十十五）：包括短笛、长笛、单簧管、双簧管、英国管、大管、低音大管。
铜管声部（约占百分之十五）：包括圆号、长号、大好、小号。
打击乐器声部（约占百分之十）：定音鼓、大鼓、小鼓、铃鼓、响板、木琴、三角琴、钹、锣、钟琴、钢片琴。
其他：竖琴、钢琴、风气、萨克斯等。
乐队在舞台上各声部的位置编制，依合奏技术、音响效果、乐队或指挥习惯以及作品要求等多方面因素决定。
下面是几种乐器站位的方式：
另外，指挥是乐队的灵魂！所以，曲目的强弱、表情等都得由指挥拿捏。
其中，提琴家族占的分量可谓相当之重，小提琴更是必不可少的。
而小提琴手坐在指挥左边，原因有：
1.小提琴的演奏往往是大部分交响乐曲的主体，指挥必须随时掌握到他们的演奏，以便能随时改变效果。
2.第一小提琴的首席往往就是乐团的首席。
首席是乐队中专业业务能力最好的演奏员，他与指挥的距离必须是最近的，这样乐队中最能直接体会意图的就是他了，并且他能以自己的琴声帮助指挥实现意图，解决现场演奏中出现的问题。
所以也有人说，只要指挥给出一个眼神，首席就会知道接下来要怎么做了。
而大提琴为什么要在右边？仔细观察一下就会发现，虽然大提琴也在指挥的身边，就表明它们的重要性。
但是离指挥的距离往往就会比小提琴的要远一些，这就是主次问题了吧。
而管乐在指挥正前方，只是因为一般编制的顺序和想要达到对好声效罢了。
试想一想，管乐的人数并不算多，但它们的音量也可以与提琴家族并行；一旦把它们放在最前面，指挥不但不能首先把意思传给主角提琴们，还很有可能被管乐的声音覆盖了。
西方管弦乐队的乐器主要有三大组：
弦乐组——由第一小提琴（Violino，意大利语，下同）组、第二小提琴组、中提琴组、大提琴组、低音提琴组构成，弦乐组都不是移调乐器。
木管组——木管组的乐器有很多种类和排列法，比较典型的就是长笛（Flauto）、双簧管（Oboe）、单簧管（Clarinetto，常见的是bB调、A调单簧管）、大管（Fagotto，也根据法语音译叫巴松basson），以上这几件乐器都是管弦乐队木管组中固定存在的，数量都由作曲家定，另外还可加上短笛（Flauto Piccolo，拓展长笛高音音域的乐器）、英国管（Corno Inglese）、抒情双簧管（Oboe d'amore）、上低音双簧管（Oboe Baritono）、小双簧管（Oboe Soprano，
以上四件都是拓展双簧管音域的乐器，当然它们也有自己的特色）、中音单簧管（Clarinetto Contralto/Corno Bassetto）、小单簧管（Clarinetto Piccolo）、低音单簧管（Clarinetto Basso，以上三件是单簧管的附属乐器，当然也是拓展音域）、萨克斯管（Saxofono/Sassofono，bB 调高音萨克斯管Saxofono-Soprano、bE调中音萨克斯管Saxofono-Contralto、bB调次中音萨克斯管Saxofono-tenore、bE调低音萨克斯管Saxofono-baritono）、倍低音大管（Contrafagotto，比标准大管低八度）。
铜管组——铜管组相对木管组比较稳定，乐器变化不大。
有：4件圆号（Corno，也叫法国号，F调）、2件小号（Tromba，D、bE、E、F调）、2件短号（Cornetto）、4件长号（Trorrbone，附属还有次中音、低音、倍低音长号）、2件大号（Tuba，bB、bE、F调）萨克斯号（Flicorno，本调和萨克斯管一样）
上面三组乐器在西方管弦乐队中都会存在的（管弦乐这个名字已经体现出来了），另外比较常见还有下面这些：
打击乐组——较为常见的就是定音鼓（Timpani）了，定音鼓有三种：大型定音鼓可奏出大字组F~小字组c；小型定音鼓可奏出大字组bB~小字组f；中型定音鼓多见大字组A~小字组e，也有大字组G~小字组d的。
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其他乐器还有小鼓（Tamburo）、中鼓（Cassa Rullante）、大鼓（Gran Cassa）、铃鼓（Tamburino）、长鼓（Tamburo Provenzale）、三角铁（Triangolo）、响板（Castagnetti）、钹（Piatti）、锣（Tam-Tam）、钟琴（Armonica）、木琴（Xilofono/Silofono）、排钟（Campane）
其他乐器——)
竖琴（Arpa，Harp——法语）、吉他（Chitarra，Guitar——英语）、曼陀林（Mandolino）、钢片琴（Celesta）、钢琴（Pianoforto，Piano——英语）
以上大约都是在历代管弦乐队中出现的乐器，当然还有一些古乐器就不一一说了。
乐队中的乐器与乐器数量每个时期都会有不同，分类方法按木管组每类乐器的数量来划分，现多见双管制和4管制的管弦乐队：双管制即为长笛、双簧管、单簧管、大管各2支；而4管制的乐队是长笛、双簧管、单簧管、大管个3支再加上短笛（属于长笛）、英国管（属于双簧管）、低音单簧管（属于单簧管）、倍低音大管（属于大管）。
另外铜管组的乐器数量是：圆号6支，小号4支，长号3支，大号1支；弦乐器组为：第1小提琴16～18，第2小提琴16，中提琴12，大提琴10，低音提琴8，竖琴1～2架；而打击乐器有：定音鼓4个，镲1对，钢片琴、大鼓、小鼓、铃、三角铁、锣、木琴、钟琴等各1件。
乐器的摆放位置也根据时期的不同而不同，如果我们是在观众席，而管弦乐队在舞台上的这个视角，各乐器组的排放如下：
巴洛克Baroque时期：古钢琴（Harpaichord，现在已不用）在舞台前面的正中间，第一、二提琴组分列舞台左右两侧，中提琴组、大提琴组在小提琴组后靠中间的位置左右排列，最后一排从左到右依次是双簧管、大管、定音鼓、旧式小号（Tromba naturale）、低音提琴。
这时期的乐器较少。
古典Classical时期：舞台前面正中间已不放乐器，站指挥；一、二提琴与巴洛克时期摆放一样，中提琴组在一提后面，旁边也就是舞台的正中间是大提琴组，再往右是低音提琴组；大提琴的后面是单簧管和长笛，低音提琴的后面是双簧管和大管；最后一排从左到右是圆号、定音鼓、旧式小号。
浪漫派，大约19世纪：木管组、提琴组与古典时期一致，但在第一提琴和中提的中间（靠舞台的左侧）加入了竖琴；这时候的铜管组已颇具规模，舞台最后一排从左到右有圆号、定音鼓、小号、长号、大号
现代，20世纪以来：第一小提位置不变，第二小提到了19世纪中提琴的位置，大提琴和低音提琴是在19世纪第二提琴的位置，中提琴则在舞台的正中间；竖琴的位置不变；木管组
的位置因为乐器的增加而占了比以前较大的地方，总体排在中提琴的后面，分有两排，第一排从左到右为短笛、长笛、双簧管、英国管，第二排为低音单簧管、单簧管、大管、倍低音大管；木管组的后面是铜管组，从左到右依次是圆号、小号、长号、大号；最后则是打击乐组。
另外由于20世纪以来音响学的知识的丰富，有很多指挥家也会有自己的排列方法。
至于钢琴协奏曲，就是把钢琴加入管弦乐队里（舞台上会放在中间位置）就行了。
因为一般来讲，现代概念中的交响乐队常用编制可分为小型、中型、大型三种。
小型，即单管编制或称室内编制的管弦乐队，也是交响音乐演奏中最小的乐队规模，它的编制成员约三十余人。
中型，即双管编制或扩大双管编制的交响乐队，是一种中型乐队规模，它的编制成员约五、六十人。
大型，即三管、四管编制或编制更为庞大的交响乐队，它的编制成员从近百人至几百人不等，这也是现今最为流行的乐队编制。
目前，世界各国较著名的一百六十余个交响乐团中，几乎都是这种编制。
弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴。
木管组：短笛、长笛、双簧管、英国管、单簧管、大管。
铜管组：小号、圆号、长号、低音号。
打击乐组：定音鼓、锣、镲、铃鼓、三角铁等。
色彩乐器组：钢琴、竖琴、木琴、铝板钟琴等。
由于交响乐队采用了这么多的乐器编制，所以它有着非常丰富的表现力。