建筑构图的基本规律。PPT
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园林景观设计之园林艺术构图法则
• C、方向对比：在园林的形体、空间和立面的处理中，常运用垂直和水平方 向的对比，以丰富园景。如山水的对比，乔木和绿篱的对比等都是运用水平 与垂直线条方向上的对比。
• D、空间对比：在空间处理上，开敞的空间和闭锁的空间可形成对比。如园林绿地中 利用空间的收放开合，形成敞景与聚景的对比，开朗风景与闭锁风景共存于园林之中， 相互对比，彼此烘托，视线忽远忽近，忽放忽收，可增加空间的层次感，引人入胜。
• （4）命名题咏产生联想。好的题名题咏不仅可以对景起画龙 点睛的作用，而且含义深、韵味浓、意境高，能使游人产生诗 情画意的联想。如平湖秋月，曲院风荷，荷风四面亭，看松读 画轩等。
• （5）利用植物拟人化产生比拟联想。运用植物的拟人化特性 美、姿态美给人以不同的感染而产生比拟联想，如松、竹、梅 为“岁寒三友”，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚，梅、 兰、竹、菊为“四君子”，枫——晚秋更红，荷——出淤泥而 不染等。
1：1.414 1：1.732
1：2 1：2.236
具有端正感 具有稳健感 具有豪华感 具有轻快感 具有俊俏感 具有向上感
比例与尺度
在大空间里赏景 会有雄伟、壮观 之感
在习惯大小的 空间里赏景会 感到自然、舒 适
在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感
雕塑体积与体育馆的规模相协调
小桥不足一米半，与小溪相称
对称均衡
对称均衡
不对称均衡
稳定
六、比拟与联想（寓情于景、寓意于景）
• （1）以小见大、以少代多，产生联想 • 摹拟自然山水，创造小中见大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但这种摹
拟不是简单的模仿，而且常常不是全部自然山水的摹拟，而是经过艺术加工的局部 的摹拟。 （2）运用建筑雕塑产生联想 这些造型常与历史事件、人物故事、神话小说、动植物形象相联系，使人产生艺术联 想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞门、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各种雕塑等。 • （3）利用文物古籍产生联想 参观神化传说或历史故事的遗址或模拟遗址时，自然会联想到当时的情景，给人以 多方面的教益。如杭州岳坟、灵隐寺、武昌的黄鹤楼、成都武侯祠、杜甫草堂等。
• D、空间对比：在空间处理上，开敞的空间和闭锁的空间可形成对比。如园林绿地中 利用空间的收放开合，形成敞景与聚景的对比，开朗风景与闭锁风景共存于园林之中， 相互对比，彼此烘托，视线忽远忽近，忽放忽收，可增加空间的层次感，引人入胜。
• （4）命名题咏产生联想。好的题名题咏不仅可以对景起画龙 点睛的作用，而且含义深、韵味浓、意境高，能使游人产生诗 情画意的联想。如平湖秋月，曲院风荷，荷风四面亭，看松读 画轩等。
• （5）利用植物拟人化产生比拟联想。运用植物的拟人化特性 美、姿态美给人以不同的感染而产生比拟联想，如松、竹、梅 为“岁寒三友”，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚，梅、 兰、竹、菊为“四君子”，枫——晚秋更红，荷——出淤泥而 不染等。
1：1.414 1：1.732
1：2 1：2.236
具有端正感 具有稳健感 具有豪华感 具有轻快感 具有俊俏感 具有向上感
比例与尺度
在大空间里赏景 会有雄伟、壮观 之感
在习惯大小的 空间里赏景会 感到自然、舒 适
在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感
雕塑体积与体育馆的规模相协调
小桥不足一米半，与小溪相称
对称均衡
对称均衡
不对称均衡
稳定
六、比拟与联想（寓情于景、寓意于景）
• （1）以小见大、以少代多，产生联想 • 摹拟自然山水，创造小中见大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但这种摹
拟不是简单的模仿，而且常常不是全部自然山水的摹拟，而是经过艺术加工的局部 的摹拟。 （2）运用建筑雕塑产生联想 这些造型常与历史事件、人物故事、神话小说、动植物形象相联系，使人产生艺术联 想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞门、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各种雕塑等。 • （3）利用文物古籍产生联想 参观神化传说或历史故事的遗址或模拟遗址时，自然会联想到当时的情景，给人以 多方面的教益。如杭州岳坟、灵隐寺、武昌的黄鹤楼、成都武侯祠、杜甫草堂等。
(完整版)第六章建筑形体与立面设计
法国朗香教堂
由著名法国建筑师 柯布西耶设计的朗香教堂 将基本几何形体扭转、弯 曲成抽象雕塑，柯布西耶 称它为“倾听上帝声音的 耳朵”
成都锦城剧场设计方案
成都锦城剧场的建筑主体采取圆柱体腰膨胀而成 ，经过艺术处理，如同含苞欲放的花朵
3）单元组合体型
• 单元组合体型是将建筑物分解成若干个相同或相似的独立几何体型的单元体 ，并按照一定的规律组合在一起的建筑形体。这类建筑形体广泛用于住宅、 学校、幼儿园、医院等建筑
建筑体型转折
转角是在道路交叉口处建筑形体采用主、附体相结合 的处理方法，把主体作为主要欣赏面，体量较大，附体起 陪衬作用，体量较小。转角处可局部升高，形成塔楼，以 塔楼形成道路交叉口、广场、主要出入口、繁华街道的视 觉中心
建筑体型转角
建筑体型转折与转角示意图
体型转折及转角处理
（a）直角处理；（b）圆弧处理；（c）锐角处理
• 按尺度与环境的关系分，一般有室内尺度和室外尺度。室外尺度常常 大一些，室内尺度常常小一些。在审美活动中，审美主体需要与审美 对象保持一段“心理距离”，这里的心理距离主要是指审美人的“心 理”变化
建筑的尺度感
• 对建筑物尺度评价的最佳距离是以人能看清人体尺寸或人 们活动熟知的局部尺寸与建筑物的整体尺寸对比为前提的
• ② 黄金比（亦称黄金分割）是设计中应用较多的一种比 例。美国的格列普斯用五个不同比例的矩形在民众中进行 民意测验，其结果是，最为人们所接受的是黄金比矩形（ 1∶1.618）
• ③ 大小不同的相似矩形，它们之间的对角线互相平行或垂直，具有
相等“比率”的协调比例关系，在墙面构图中得到广泛应用。如对角线 常用来确定一个窗的横档和竖棂
• ①主次分明，交接明确 将建筑物分为主体和附体，强调主体，突 出重点，并将各部分巧妙地组合成统一整体，如图
建筑制图课件建筑施工图1
(2) 详图符号
(1) 索引符号
细实线单圆直径为１0 mm。
详图的编号
详图绘制在 本张图纸内
详图的编号
详图所在图 纸的编号
标准图册编号
标准详图编号 详图所在图纸 编号或页数
() 索引剖面详图的索引符号
细实线单圆直径为１0 mm。
剖切位置线 表示从上向下投射
剖
表示从下向上投射
切 位
置
线
剖切位置线
表示从左 向右投射
用于三根以上连 续编号的轴线时
a)总平面图上的室 外标高符号
2. 标高
b)平面图上的楼地 面标高符号
所注部位 的引出线
c)立面图、剖面图各 部位的标高符号
约3mm 约3mm
a)左边标注时
b)右边标注时
c)右边标注特殊情况时
d)多层标高时
3. 索引符号与详图符号
(1) 索引符号 索引剖面详图的索引符号
X为南北方向轴线， X的增量在X轴线上；
Y为东西方向轴线， Y的增量在Y轴线上。 测量坐标网交叉处画成十字线。
建筑坐标：建、构筑物平面两方向与测量坐标网不平行时常用。 A轴相当于测量坐标中的 X轴， B轴相当于测量坐标中的 Y
轴，选适当位置作坐标原点。画垂直的细实线。
若同一总平面图上有测量和建筑两种坐标系统，应注两种坐标 的换算公式。
二、图示内容与特点
在画有等高线或坐标方格网的地形图上图示新设计、 未来扩建的，以及原有的建筑、道路、绿化等。
１、比例 常用的比例：1∶500、 1∶1000、 1∶2000 ２、图例 ３、图线 ４、标注
２、总平面图常用图例
1.用粗实线表示，可用 表示入口 2.需要时，可在右上角以点数或数字（高 层宜用数字）表示层数 1. 在设计图中拟利用者，均应编号说明 2. 用细实线表示 用中粗虚线表示
(1) 索引符号
细实线单圆直径为１0 mm。
详图的编号
详图绘制在 本张图纸内
详图的编号
详图所在图 纸的编号
标准图册编号
标准详图编号 详图所在图纸 编号或页数
() 索引剖面详图的索引符号
细实线单圆直径为１0 mm。
剖切位置线 表示从上向下投射
剖
表示从下向上投射
切 位
置
线
剖切位置线
表示从左 向右投射
用于三根以上连 续编号的轴线时
a)总平面图上的室 外标高符号
2. 标高
b)平面图上的楼地 面标高符号
所注部位 的引出线
c)立面图、剖面图各 部位的标高符号
约3mm 约3mm
a)左边标注时
b)右边标注时
c)右边标注特殊情况时
d)多层标高时
3. 索引符号与详图符号
(1) 索引符号 索引剖面详图的索引符号
X为南北方向轴线， X的增量在X轴线上；
Y为东西方向轴线， Y的增量在Y轴线上。 测量坐标网交叉处画成十字线。
建筑坐标：建、构筑物平面两方向与测量坐标网不平行时常用。 A轴相当于测量坐标中的 X轴， B轴相当于测量坐标中的 Y
轴，选适当位置作坐标原点。画垂直的细实线。
若同一总平面图上有测量和建筑两种坐标系统，应注两种坐标 的换算公式。
二、图示内容与特点
在画有等高线或坐标方格网的地形图上图示新设计、 未来扩建的，以及原有的建筑、道路、绿化等。
１、比例 常用的比例：1∶500、 1∶1000、 1∶2000 ２、图例 ３、图线 ４、标注
２、总平面图常用图例
1.用粗实线表示，可用 表示入口 2.需要时，可在右上角以点数或数字（高 层宜用数字）表示层数 1. 在设计图中拟利用者，均应编号说明 2. 用细实线表示 用中粗虚线表示
建筑设计的构图法则
建筑设计的构图法则建筑设计构图法则？建筑设计中常用的一些构图法则如下。
1.以简单的几何形状求统一古代一些美学家认为简单、肯定的几何形状可以引起人的美感，他们特别推崇圆、球等几何形状，认为是完整的象征;具有抽象的一致性。
以上美学观点可以从古今中外的许多建筑实例中得到证实。
古代杰出的建筑如圣彼得大教堂，我国的天坛，埃及的金字塔、印度的泰吉·马哈尔陵等，均因采用上述简单、肯定的几何形状构图而达到了高度完整、统一的境地。
2.主从与重点在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，都会影响到整体的统一性。
倘使所有要素都竞相突出自己，或者都处于同等重要的地位，不分主次，这些都会削弱整体的完整统一性。
在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不加以区别而一律对待的。
它们应当有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。
否则，各要素平均分布、同等对待，即使排列得整整齐齐、很有秩序，也难免会流于松散、单调而失去统一性。
从历史和现实的情况中看，主从处理采用左右对称构图形式的建筑较为普遍。
对称的构图形式通常呈一主两从的关系，主体部分位于中央，不仅地位突出，而且可以借助两翼部分次要要素的对比、衬托，从而形成主从关系异常分明的有机统一整体。
如美国驻印度大使馆。
近现代建筑，由于功能日趋复杂或受地形条件的限制，采用对称构图形式的不多，多采用一主一从的形式使次要部分从一侧依附于主体。
除此之外，还可以用突出重点的方法来体现主从关系。
所谓突出重点就是指在设计中充分利用功能特点，有意识地突出其中的某个部分并以此为重点或中心，而使其他部分明显地处于从属地位，这也同样可以达到主从分明、完整统一的要求。
如乌鲁木齐候机楼，就是运用瞭望塔高耸敦实的体量与候机大厅底矮平缓的体量，瞭望塔的横线条与候机大厅的竖线条，以及大片玻璃与实墙面之间等一系列的对比手法，使体量组合极为丰富，主从关系的处理颇为得体。
3.均衡与稳定存在决定意识，也决定着人们的审美观念。
构成设计基础
人的纠正心理（使不完整的完整，倾斜的形 态转正等）
根据图形形态可分为： 完全对称、近似对称、反转对称
（门神、石狮）（太极图）
根据对称样式可分为：点对称和轴对称
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89
点对称 某一图形，存在一个中心点，以此点为 中心通过旋转得到相同的图形。有“求心对称”、 “发射对称”、“旋转对称”、“逆对称”等形 式。
79
构成的符号系统
•
符号，又称记号、标识。在一种认知
体系中，符号是指代一定意义的意象，可
以是图形图像、文字组合，也可以是声音
信号、建筑造型，甚至可以是一种思想文
化，一个时代人物。
•
能够作为某一事物标志的，都可称为
符号。
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80
• 构成中的“能指”与“所指”
a.索绪尔 任何一个符号都包括了“能指”
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90
轴对称 在图形中央设一条直线，将图形划分为相 等的两部分，使两部分的形状完全相等。此直线 为对称轴。
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91
• 均衡 视觉均衡是根据形象的大小、轻重、色彩
及其他视觉要素的分布作用于视觉判断的平衡。
• 对称与均衡
对称
均衡
静感平衡
动感平衡
以对称轴为表 现，中心线左 右或上下的形 态呈现出同形、 同量、完全对 应重合的形式。
例：
图形能指：桃子的能指（外在物理形态）， 所指（长寿）；博物馆能指所指；书店的 能指所指；钻石的能指所指；黄金的能指 所指；
色彩能指：红色、白色等能指所指。
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82
A. 图像符号的能指、所指
产生于遥远的史前时代的马家窑彩陶文化中的动 物图纹、歌舞场景（能指），显现中先民对自然的 崇拜和敬仰之意（所指）。
根据图形形态可分为： 完全对称、近似对称、反转对称
（门神、石狮）（太极图）
根据对称样式可分为：点对称和轴对称
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89
点对称 某一图形，存在一个中心点，以此点为 中心通过旋转得到相同的图形。有“求心对称”、 “发射对称”、“旋转对称”、“逆对称”等形 式。
79
构成的符号系统
•
符号，又称记号、标识。在一种认知
体系中，符号是指代一定意义的意象，可
以是图形图像、文字组合，也可以是声音
信号、建筑造型，甚至可以是一种思想文
化，一个时代人物。
•
能够作为某一事物标志的，都可称为
符号。
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80
• 构成中的“能指”与“所指”
a.索绪尔 任何一个符号都包括了“能指”
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90
轴对称 在图形中央设一条直线，将图形划分为相 等的两部分，使两部分的形状完全相等。此直线 为对称轴。
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• 均衡 视觉均衡是根据形象的大小、轻重、色彩
及其他视觉要素的分布作用于视觉判断的平衡。
• 对称与均衡
对称
均衡
静感平衡
动感平衡
以对称轴为表 现，中心线左 右或上下的形 态呈现出同形、 同量、完全对 应重合的形式。
例：
图形能指：桃子的能指（外在物理形态）， 所指（长寿）；博物馆能指所指；书店的 能指所指；钻石的能指所指；黄金的能指 所指；
色彩能指：红色、白色等能指所指。
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A. 图像符号的能指、所指
产生于遥远的史前时代的马家窑彩陶文化中的动 物图纹、歌舞场景（能指），显现中先民对自然的 崇拜和敬仰之意（所指）。
建筑构图的基本规律
一部建筑学巨著叫《建 筑十章》，其内容包括 罗马的城市规划、工程 技术和建筑艺术等各个 方面。由于当时在建筑 上没有统一的丈量标准， 维特鲁威在此书中谈到 了把人体的自然比例应 用到建筑的丈量上，并 总结出了人体结构的比 例规律。
建筑构图的基本规律(见书99页)
建筑设计除了要从功能要求，技术经济条件以及 总体规划和基地环境等因素考虑外，还要符合一 些建筑美学原则。建筑造型设计中的美学原则， 是指建筑构图中的一些基本规律，如统一、均衡、 稳定、对比、韵律、尺度等。不同时代、不同地 区、不同民族，尽管建筑形式千差万别，尽管人 们的审美观各不相同，但这些建筑美的规律都是 人们在长期的建筑创作历史发展中的总结，也是 普遍被人们接受的。在设计中应遵循这个建筑构 图的基本规律，创造出符合美的规律的建筑形体 与里面。
LOGO
建筑构图的基本规律
------刘睿智
引言
建筑和美学是相互依存的，具 体可以这样来阐释：
规划 设计
建筑
在建筑里我们不仅能看 到美的表现，也能从美 学里找到建筑形体的身 影
美学原则
美学
条目
什么是构图？
形式美的法则
建筑构图的基本规律
构图
构图一词是英语COMPOSITION的译音，为造型艺术 的术语。它的含义是：把各部分组成、结合、配置并 加以整理出一个艺术性较高的画面。在《辞海》中， 谈到“构图”为艺术家为了表现作品的主题思想和美 感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和 位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体，简言之， 构图是造型艺术的形式结构，包含全部造型因素与手 段的总和.构图显示了作品内部结构与外部结构的一致 性，反映了作者思想感情与艺术表现形式的统一性， 是艺术家人格力量和艺术水准的直接体现，也往往是 艺术作品思想美和形式美术之所在。为此，构图能力 在美术创作中，构图分析在美术欣赏中，占有相当重 要的地位。当我们在进行创作过程中，构图是较为重 要的一步，重点应把握。
建筑构图的基本规律(见书99页)
建筑设计除了要从功能要求，技术经济条件以及 总体规划和基地环境等因素考虑外，还要符合一 些建筑美学原则。建筑造型设计中的美学原则， 是指建筑构图中的一些基本规律，如统一、均衡、 稳定、对比、韵律、尺度等。不同时代、不同地 区、不同民族，尽管建筑形式千差万别，尽管人 们的审美观各不相同，但这些建筑美的规律都是 人们在长期的建筑创作历史发展中的总结，也是 普遍被人们接受的。在设计中应遵循这个建筑构 图的基本规律，创造出符合美的规律的建筑形体 与里面。
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建筑构图的基本规律
------刘睿智
引言
建筑和美学是相互依存的，具 体可以这样来阐释：
规划 设计
建筑
在建筑里我们不仅能看 到美的表现，也能从美 学里找到建筑形体的身 影
美学原则
美学
条目
什么是构图？
形式美的法则
建筑构图的基本规律
构图
构图一词是英语COMPOSITION的译音，为造型艺术 的术语。它的含义是：把各部分组成、结合、配置并 加以整理出一个艺术性较高的画面。在《辞海》中， 谈到“构图”为艺术家为了表现作品的主题思想和美 感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和 位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体，简言之， 构图是造型艺术的形式结构，包含全部造型因素与手 段的总和.构图显示了作品内部结构与外部结构的一致 性，反映了作者思想感情与艺术表现形式的统一性， 是艺术家人格力量和艺术水准的直接体现，也往往是 艺术作品思想美和形式美术之所在。为此，构图能力 在美术创作中，构图分析在美术欣赏中，占有相当重 要的地位。当我们在进行创作过程中，构图是较为重 要的一步，重点应把握。
建筑构图的基本规
统一与变化：“统一中求变化，变化中求统一 对于任何建筑，无论它的内部空间还是外部 形象，都存在许多的统一与变化的因素。 统一是外部形象和内部空间 以及实用功能的统一；变化则 在统一的基础上，又是建筑形 像不至于单调，呆板。
基本手法： 1）以简单的几何形体求统一，利用简单几何 形体本身具有一种必然的统一性，表现出 肯定，明确，和统一之感。 2）强调主次分明的统一，常用轴线的处理，以 底衬高，体积变化等手法来突出主体，取 得主次分明，完整统一的建筑形象。
均衡和稳定： 均衡是指建筑形体的左右，前后之间保持平 衡的一种美学特征，可给人安定，平衡和完 整的感觉。 根据对称中心位置的不同，可分为对称均衡 和不对称均衡。 对称均衡：以中轴线为中心，并加以重点强 调两侧的对称，取得整体统一的 效果，给人以庄严肃穆的感觉。 不对称均衡：将均衡中心便于建筑的一侧， 利用不同体量，材料，色彩， 虚实变化等的平衡达到不对称均 衡的目的，这种形式显得轻巧活 泼。 在设计中，要利用，调整好体量的大小和高 低，材料的质感，色彩的深浅，虚实变化等 因素，使建筑形象获得安定，平衡的感觉。ຫໍສະໝຸດ 谢谢观看END……
建筑构图的基本规律
建筑构图的基本规律
小组成员：程静莹06 季蕾18 彭静25 向国华37 杨永翀43
进行建筑体形和立面设计时，除了要从功能要求，技术经济条件 以及总体规划和基地环境等因素的考虑外，还应该结合一些美学 原则。 这里的美学原则是指构图中的一些 基本规律：1.统一与变化； 2.均衡与稳定； 3.对比与微差； 4.韵律； 5.对比与尺度。
对比与微差： 各种要素除按照一定秩序结合在一起外，必然 还有各种差异，这种差异就是对比与微差。 对比指的是各部分之间显著的差异，而微差是 指不显著的差异，即微弱的对比。 同一因素之间通过对比，相互衬托，就能产生 不同的外观效果。对比强烈，则变化大，突出 重点；对比小，则变化小，易于取得相互呼应， 协调统一的效果。
建筑造型设计(完整版)
基本内涵
定义 基本特点
第一部分 建筑造型的基本内涵
一.什么是建筑造型
❖建筑师利用一定的物质、技术手段，在满足建筑功 能目的的同时，在建筑创作中运用建筑构图的规律进 行有意识的组织与加工，综合反映建筑的环境布局、 空间处理、外部形象，称之为建筑造型。
❖建筑艺术是一种造型艺术，建筑美主要体现在 造型上，建筑造型通过与功能、尺度、细部设计 与空间组合的结合，达到空间与平面，整体与细 部，内容和形式的和谐统一，表现出当今建筑科 技和建筑艺术的进步。
基本内涵
定义
c.建筑艺术的表现是通过一定的建筑语言，如空间和形 体、比例和尺度、色彩和质感等方面构成的艺术形 象，表达某些抽象的思想内容。
d.建筑造型具有一定的社会性，表现出地方性和民族性 的特点；
基本特点
形体与空间
例1
陕西省博物馆
第二部分 建筑造型的分类
一、雕塑式建筑类型 二、组合式建筑
三、建筑构图原理
建筑构图原理
（一）统一 与完整
统一与完整 对比与微差 均衡与稳定 韵律与节奏 比例与尺度 主从与重点
1.统一与完整的重要性 Importance
❖最伟大的艺术，是把最繁杂的多样变成最高度的统一。 ❖一切优秀的建筑，必须体现平面、立面、剖面的统一这个 原则。 ❖多样统一堪称之为形式美的规律，其它原则如对比、韵律、 比例、尺度、均衡等则是多样统一在某一方面的体现。
2.达到统一的手法
2.1以简单的几何形状求统一 2.2利用次要部位对主要部位的从属关系 2.3利用细部和形状的协调求得统一 2.4利用色彩和材质来获得统一 2.5 利用表情的协调来获得统一
2.1以简单的几何形状求统一
❖任何简单的、容易认知的几何形状，都具有必然的统一感。
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建筑构图的基本规律
五、对比
对比：建筑中某两个因素相互衬托而形成的差异。差异大，
对比强烈，起突出重点的作用；反之，则对比微弱，收到 和谐统一的效果。
对比形式：数量、形状、方向、虚实、繁简、直曲、 疏密、集中与分散、开敞与封闭、光线明暗、强弱、色彩 与质感、人工与自然等。（如图13）
与方向性的对比相比较，不同形状的对比往往更 易引人注目。
以强调建筑的雄伟壮观，如：纪念性建筑、大型公共建筑的 入口有时采用此尺度。 ３、亲切尺度：把建筑的尺度处理成比人体实际需要还要小的 尺度，目的是让人感到更亲切，常用于园林和住宅建筑。 （如图12）
建筑构图的基本规律
五、对比与尺度
图11：某别墅室内
建筑构图的基本规律
五、对比与尺度
图12:米拉公寓 （高迪之作)
建筑构图的基本规律
二、均衡与稳定
（2）、均衡类别
a、对称均衡：以轴线为中心并加以重点强调， 两侧易取得统一（如图5）。
b、不对称均衡：是将均衡中心（视觉中心） 偏向重的一侧，它一般是入口的位置。利用 体量、材质、色彩、虚实变化来实现。（如 图6）
c、两向均衡或动态均衡：用于近代建筑，如十 字形平面
建筑构图的基本规律
三、韵律
图8：连续韵律 美国教堂
建筑构图的基本规律
三、韵律
图9：起伏韵律 金姬和弗雷德
房子造型充满曲线韵律，蜿蜒扭 曲的双塔就像是两个人相拥而舞， 因此被称为“跳舞的房子”—— 左边是博览帷幔外观的“女舞 者”，上窄下宽像舞裙的样子， 右边圆柱壮的则是“男舞者”， 所以又有人以著名的双人舞者金 姬·罗杰斯及弗雷德·阿斯泰尔将大 楼命名为“金姬和弗雷德”，两 栋建筑像极了他们舞影婆娑的样 子。
建筑构图的基本规律
四、比例与尺度
图10：旋转的躯体 190米高，共54层。 西班牙建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦 用9个立方体叠加起来， 每个立方体顺时针稍微扭转， 总共扭转90度，他说设计灵 感来自人体的动作。
建筑构图的基本规律
四、比例与尺度
大小、高度
建筑构图的基本规律
四每、座比建例筑与物都尺是度按一定比例修筑而成，
建筑构图的基本规律
四、比例与尺度
比例：建筑物本身或局部在长、宽、高三个方向
上的度量关系。指要素本身、要素之间、要素与 整体之间在度量上的一种制约关系。
如：大小、高低、长短、宽窄、粗细、厚薄、收分、斜 度、坡度是否合适。 圆形、正方形、正三角形、1：√2长方形通常作为
建筑比例分析的楷模。相似形体（对角线平行或垂直） 如图11
连续韵律：以一种或几种要素连续重复地排列而形成， 各要素间保持恒定的距离和关系，可以无止境地连续 延长。（如图8）
起伏韵律：渐变韵律如果按一定规律时而增加、时而减 少，有如波浪之起伏，或具不规则的节奏感，较活泼 而富运动感。（如图9）
建筑构图的基本规律
三、韵律
图7：交错韵律
日本砖房（纵横交错、相互穿插）
良好的比例能给人以和谐、完美的感受。
建筑构图的基本规律
四、对比与尺度
尺度：建筑物的局部或整体与人体之间的在度量上的制约关
系。 固定尺度要适应功能要求：如窗台、栏杆、踏步等。 其他可变要素与这些不变要素比较。
形式： １、自然尺度：以人体的尺度作为建筑的尺度标准，大部分建
筑都采用此种形式。（如图11） ２、夸张尺度：将建筑的尺度故意作得比人体需要的尺度还大，
随着现代新结构、新材料、新技术的发展，丰 富了人们的审美观，传统的上小下大的稳定观念逐 渐改变，上大下小、上重下子轻底层架空及悬臂结 构也为人们接受。
建筑构图的基本规律
二、均衡与稳定
图4：
玛尔维亚塔（上小下大稳定型）
世博会中国馆（上大下小稳定性）
建筑构图的基本规律
二、均衡与稳定
均衡
（1）力学原理 (a)支点位于中点，左右同形等量，形成绝对对称 的平衡。 (b)支点位于中点，左右等量不同形，形成基本对 称的平衡。 (c)支点偏于一侧，左右同形不等量，形成不对称 的平衡 (d)支点偏于一侧，左右既不同形也不等量，形成 不对称的平衡。
图1：水立方（以简单的几何体求统一）
建筑构图的基本规律
一、统一与变化
图2：主次分明，以低衬高
建筑构图的基本规律
一、统一与变化
图3：泰姬陵
建筑构图的基本规律
二、均衡与稳定
均衡:建筑物各体量在建筑构图中的前后、左右相对
轻重关系，均衡必须强调均衡中心。有静态均衡、 动态均衡之分。
稳定：建筑物在建筑构图上下的轻重关系。（如图4）
建筑构图的基本规律
五、对比
图13：云门雕塑都是用不锈钢制成，重110吨，由168块经过 打磨的钢板拼接而成，表面还涂了一层像镜子一样的漆。之 所以说它很哲学，是因为它能把四周的摩天大楼用一种哈哈 镜式的影像扭曲地呈现在表面 。
That’s all
thank you 2010.11.27
a、 以简单的几何形体求统一（给人以明确统一的感觉）（如图1） b、主从分明，以陪衬求统一（如图2）
运用轴线的处理突出主体 以低衬高突出主体
利用形象变化突出主体 c、以协调求统一：通过构件的形状、尺度、比例、色彩、质感和细 部处理取得某种联系而求得协调统一。（如图3）
建筑构图的基本规律
一、统一与变化
建筑构图的基本规屋
建筑构图的基本规律
二图 、6均：衡不与对稳称均定衡
西班牙博物馆
中央电视台总部大楼
建筑构图的基本规律
三、韵律
韵律：物体各要素有规律重复出现或有秩序的变化， 从而出现了具有条理性、重复性、连续性为特征 的韵律感。就象音乐中某一主旋律反复出现，形 成韵律节奏感，给人以深刻印象。 主要通过：１．构件排列上间距的变化； ２．构件自身的变化。
韵律：连续韵律、渐变韵律、起伏韵律、交 错韵律等
建筑构图的基本规律
三、韵律
韵律形式
渐变韵律：连续的要素如在某一方面按照一定的秩序而 变化，例如逐渐加长或缩短、变宽或变窄、变疏或变 密等。
交错韵律：各组成部分按一定规律交织、穿插而形成， 各要素互相制约，一隐一显，表现出一种有组织的变 化。（如图7）
建筑构图的基本规律
小组成员：房依玲 陈婷、唐瑶
建筑构图的基本规律
一、统一与变化 二、均衡与稳定 三、韵律 四、比例与尺度 五、对比
建筑构图的基本规律
一、统一与变化
即“统一中求变化，变化中求统一”，它是形式美中的基本规律，具 有广泛的普遍性和概括性。
统一：指秩序，相对于杂乱无章而言。
变化：相对于单调而言。