第六章 三国两晋南北朝的工艺美术

己大为增加，一些具有波斯或其他民族风格的纹样也时常见。
魏晋南北朝服装
概述
• 从公元220年曹丕代汉 • 到公元589年隋灭陈统一全国，共369年。 • 这一时期基本上是处于动乱分裂状态的，先为魏、蜀、吴
三国呈鼎立之势。后来，司马炎代魏，建立晋朝，统一全 国，史称西晋，不到四十年遂灭亡。司马睿在南方建立偏 安的晋王朝，史称东晋。在北方，有几个民族相继建立了 十几个国家，被称为十六国。东晋后，南方历宋、齐、梁、 陈四朝，统称为南朝。与此同时，鲜卑拓跋氏的北魏统一 北方，后又分裂为东魏、西魏，再分别演变为北齐、北周， 统称为北朝。最后，杨坚建立隋朝，统一全国，方结束了 南北分裂的局面。 • 这一期间，一方面因为战乱频仍，社会经济遭到相当程度 的破坏。另一方面，由于南北迁徙，民族错居，也加强了 各民族之间的交流与融合，因此，对于服饰的发展产生了 积极的影响，初期各族服饰自承旧制，后期因相互接触而 渐趋融合
3、魏晋南北朝是一个全面自觉的时期，在以前，工艺美 术大多反映神秘的神鬼世界，而这个时期，人们以全新 的眼光来看待现实世界，在工艺美术出展现人类世界的 清新可爱。
４、秀骨清相：魏晋风度下的广义综合。 总之，魏晋南北朝时期，民族文化、东西文化的大
融合，为工艺美术的发展提供了新的契机。这个时期的 工艺匠师，一方面继承秦汉以来工艺美术的优良传统， 一方面吸收各民族和外来的艺术形式，使工艺美术的各 个门类都有了新的发展，在工艺装饰手法和风格上都出 现了许多新特色。
• 履：分丝、锦、皮、麻 等质料，面上绣花、嵌 珠、描色。如陆机《织 女怨》中“足蹑(niè)刺 绣之履”。梁时沈约有 “锦履并花纹”等诗句。 新疆阿斯塔那墓中曾出 土一双方头丝履，足以 见其履式与精工。
• 其鞋头样式，有凤头、 聚云、五朵、重台、笏 头、鸠头等高头式，露 于衫裙之外，既可免前 襟挡脚，又可作为装饰， 男女都这样穿着。
认为是仪容轻慢，没有教养。但在江南一些地区，由于多 雨，木屐穿用范围可相应广泛。
汉族女子的衫、襦与华饰
• 魏晋妇女服饰多承汉制.
• 一般妇女日常所服，主要为衫、袄、襦、 裙、深衣等。
• 除大襟外还有对襟，领与袖施彩绣，腰间 系一围裳或抱腰，亦称腰采，外束丝带。
• 深衣：男子已不穿的深衣仍在妇女间流行，并有所 发展，主要变化在下摆。通常将下摆裁制成数个三
鹿角马头金冠饰 （北朝 内蒙古出土）
金铜佛坐像
鸡心形金饰 （北宋中期 南京幕府山）
错金银辕饰 （魏国）
鎏金嵌玉镶琉璃银带钩 （魏国 河南辉县 出土）
这件带钩质地为白银，器形较大 ，通体鎏金，钩身铸浮雕式的兽首 和长尾鸟。带钩的制造工艺十分精湛，采用鎏金、镶嵌、凿刻等多种 方法，将不同质地、不同色泽的材料，巧妙地配合使用，产生了绚丽 多彩的装饰效果。
北方民族的裤褶与裲裆
• 北方民族，泛指五胡之地的少数民族。他 们素以游牧、狩猎为生，因此其服式要便 于骑马奔跑并利于弯弓搭箭，以致使得其 服饰之便利形成一大特点。
• 春秋战国时，赵武灵王引进的胡服，即为 这种短衣长裤形式。
• 魏晋南北朝时期，最有典型意义的服装为 裤褶与裲裆，一时随胡人入居中原，对汉 族服装产生了强烈的影响。
河北景县封氏墓出土的著名的青瓷“莲花尊”便是其最具代表性的作品。其上下仰复两朵莲
花相对而成的造型，周身高凸而丰腴的莲花瓣纹饰，给人以奇特、雄伟、厚重之感，体现了北方 青瓷的特色。（青瓷莲花尊）
• 4、画像砖（与汉代的不同，见书130）
• 瓷熏炉
盘口壶
瓷虎子
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第 六 章 的三 工国 艺两 美晋 术南 北 朝 时 期
要点： 陶瓷工艺； 漆器工艺； 家具工艺； 染织工艺； 金属工艺； 建筑工艺； 石雕工艺。
概述
一、三国两晋南北朝社会状况概述
• １、社会动荡
• ２、玄学兴起
• ３、佛教繁盛
• ４、中外文化、南北文化交流
•
魏晋南北朝时期，民族文化、东西文化的大融合，为工艺美术的发展提供了新的
• ３、青瓷：由于青瓷的成熟，使陶瓷工艺成为魏晋南北朝时期工艺领域中最值得注意的门类。南 方江浙一带的青瓷工艺最早步入成熟阶段，各种日用青瓷器皿和青瓷“明器”在南京、宜兴都有 不少遗存，其施釉均匀、明朗、雅致，独具风味。北方的青瓷虽然起步较晚，但至北朝时也渐入
佳境，尽管南北青瓷各有风貌，但是，继承传统朴素的特点，不以纹饰为主，而以造型和釉色取 长，却是这个时代青瓷工艺的共同特色。
角形，上宽下尖，层层相叠，因形似旌旗而名之曰 “髾(shǎo)”。围裳之中伸出两条或数条飘带，名 为“襳(xiān)”走起路来，随风飘起，如燕子轻舞， 煞是迷人，故有“华带飞髾”的美妙形容。
• 帔（pei）：是始于晋 代，而流行于以后各 代的一种妇女衣物， 形似围巾，披在颈肩 部，交于领前，自然 垂下。《释名》云： “披之肩背，不及下 也。”庾信《美人春 日》诗曰：“步摇钗 梁动，红轮帔角斜。” 简文帝“散诞披红帔， 生情新约黄”。描绘 出其披戴后的形象， 延至后代又有所发展。
第一节 陶瓷工艺
• １、概述
• ２、陶与瓷的区别:1）原料不同，陶器用粘土，瓷器用瓷土（又叫高岭土）；2）烧制温度不同， 陶器约800度左右，瓷器约1200度左右；3）物理性质不同，陶器质地松脆，有微孔，渗水，敲击
时有沉闷的嗡嗡声；瓷器质地致密，坚实，不渗水，敲击时有铮铮的金属声。
•
由于他们都是水、火、泥的艺术和工艺，因而陶瓷不分家。
• ②纶巾：原为幅巾中一种，传说为“诸葛巾”。
• 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中也曾提到“羽扇纶巾” 之服。
• ③小冠：前低后高，中空如 桥，因形小而得名，不分等 级皆可服用。
• ④高冠：继小冠流行之后兴 起，常配宽衣大袖。
• ⑤漆纱笼冠：是集巾、冠之 长而形成的一种首服，在魏 晋时期最为流行。它的制作 方法是在冠上用经纬稀疏而 轻薄的黑色丝纱，上面涂漆 水，使之高高立起，里面的 冠顶隐约可见。东晋画家顾 恺之《洛神赋图》中人物多 着漆纱笼冠。
汉族男子的衫、巾与漆纱笼冠
• 魏晋男子服装以长衫为尚。 • 衫与袍的区别在于袍有祛(qū)，而衫为宽大敞袖。
衫有单、夹二式，质料有纱、绢、布等，颜色多 喜用白，喜庆婚礼亦服白，《东宫旧事》记： “太子纳妃，有白縠(hú)、白纱、白绢衫、并紫 结缨。”看来看来，白衫不仅用作常服，也可权 当礼服。
• 由于不受衣祛限制，魏晋服装日趋宽博。一时， 上至王公名士，下及黎民百姓，均以宽衣大袖为 尚，只是耕于田间或从事重体力劳动者仍为短衣 长裤，下缠裹腿。
• 南北朝的裤有小口裤和大口裤，以大口裤 为时尚，但穿大口裤行动不方便，故用三 尺长的锦带将裤管绑住，称为缚裤。
• 到晋朝裤褶就成了天子和百官都可以穿的 常服，在后魏，朝服都穿裤褶，此时，汉 族上层社会男女也都穿裤褶。南朝的裤褶， 衣袖和裤管都更宽大，即广袖褶衣、大口 裤，这种形式，又反过来影响了北方的服 装款式。
• 二、染织工艺
• １、蜀锦（蜀锦）
• ２、品种：丝织、丝毯、刺绣
• ３、产地、工艺特点、纹饰特点
•
在织绣方面，江南的广陵(扬州)、北方的定州和四川的成都是3大高
级织物中心。西北地区传统的毛织物、丝织品的制作也达到了很高的水
平。织物装饰纹样内容方面，传统的龙凤主体图案虽然仍然被广泛运用，
但其生动灵巧的风貌有异于浑穆古拙的汉代式样，新的花鸟、植物纹样
• 裤褶原是北方游牧民族的传统服装，是用较粗 厚的毛布做的左衽大袖短上衣和肥管裤。
• 这种短上衣叫做“褶”，与下身穿的裤子合称 “裤褶”。
• 左衽是北方少数民族和西域胡人的衣服款式， 与汉族传统以右衽的习尚不同。
• 秦汉时期，汉族人也穿裤和短上襦，合称襦裤， 但封建贵族必于襦裤之外加穿袍裳，只有骑者、 刑徒等从事劳动的人为了行动方便，才直接把 裤露在外面，上身甚至不穿上衣。到了晋代， 受北方民族的影响，也穿起了裤褶。
上除首饰之外，还喜欢插鲜花，以图其香 气袭人。
• 魏晋南北朝时期的妇女 发式，与前代有所不同。 魏晋流行的“蔽髻”， 是一种假髻，晋成公 《蔽髻铭》曾作过专门 叙述，其髻上镶有金饰， 各有严格制度，非命妇 不得使用。普通妇女除 将本身头发挽成各种样 式外，也有戴假髻的。 不过这种假髻比较随便， 髻上的装饰也没有蔽髻 那样复杂，时称“缓鬓 倾髻”。
褒衣博带成为这一时 期的主要服饰风格， 其中尤以文人雅士最 为喜好。众所周知的 竹林七贤，不仅喜着 此装，还以蔑视朝廷、 不入仕途为潇洒超脱 之举。表现在装束上， 则是袒胸露臂，披发 跣(xiǎn)足，以示不拘 礼法。
• 除大袖衫以外，男子也着袍、襦、裤、 裙等。
• 男子首服有各种巾、冠、帽等。 • ①幅巾：更加普遍流行于士庶之间。
两 晋 南 北 朝 时 期 的 漆 器
彩绘贵族生活图漆盘
彩绘鸟兽鱼纹漆槅
朱漆“吴氏槅”
镶铜釦漆奁
彩绘季札挂剑图漆盘
彩绘季札挂剑图漆盘 局部
彩绘贵族生活图漆
屏 风 漆 画 列 女 古 贤 图
• 金银细工的兴盛，日用青铜器物的日趋衰 落，是这个时期的总趋势。在这些工艺品 中，传统装饰题材，如神话故事、历史故 事、宣扬封建礼教题材等逐渐被佛、菩萨 形象及佛国中的瑞禽、瑞兽、瑞草所取代。 特别是缠枝植物纹样和莲花纹样等更是在 工艺装饰中成为一种时尚。为中国的装饰 纹样开辟了新天地。
• 这种服式一直沿用至今，南方称马甲，北 方称背心或坎肩。也有单、夹、皮、棉等 区别，并可着于衣内或衣外。衣外者略长， 衣内者略短。
瓷熏炉
青釉堆塑谷仓罐
青釉龟形砚滴
青釉莲花尊
第二节
漆器工艺、金属工艺、染织工艺、 家具工艺、建筑工艺、石雕工艺
• 一、漆器工艺、金属工艺
• 魏晋南北朝时期，在承袭了汉代传统的基础上，漆