导演构思的产生与体现
谈导演的思维特征与构思
谈导演的思维特征与构思2019-07-12摘要：电视导演的思维是视听思维，是⼀种蒙太奇思维，即是以画⾯与声⾳作为表达⼿段和连接⽅式展开的思维活动。
导演构思是导演对电视艺术⽚艺术形象的总体设计，是导演创作的起点，也是导演创作的基础。
本⽂从导演独特的思维特点和思维⽅式⼊⼿，分析了导演构思的⽅式。
关键词：导演思维特征构思⽅式⼀、导演的思维特征电视导演的思维是视听思维，是⼀种蒙太奇思维，即以画⾯与声⾳作为表达⼿段和连接⽅式展开的思维活动。
所谓的蒙太奇思维，就是通过⼀组镜头的选择和组接，完成⼀个“句⼦”的叙事或表现，即镜头与镜头之间建⽴的⼀种联系。
将想象中完整的场⾯分切成若⼲个镜头，再将零散的⽚段镜头重新组合成⼀个连续的⾏为或事件过程。
在拍摄之前，导演需要将剧本描写的⽣活场景形象化、具体化。
导演需要与摄影、美术、灯光、演员等创作⼈员沟通，共同将剧本提供的⽂字材料变成具体的视觉形象。
（⼀）思维特点1.形象化。
导演在构思阶段的思维特点与⽂学写作者的思维特点有明显的差异。
不同的思维⽅式与不同的理解，产⽣的想象是有差异的。
2.个性化。
艺术思维活动具有⼀定创造性，需要导演独特的个性和创新意识。
电视艺术作品的形象展现是具体的，内容是特的，个性化特征形成了导演的艺术个性。
3.具体化。
导演思维是具体的，由可见的⼀个个具体事件构成。
情节来源于⽣活，是编剧和导演从⽣活中汲取来的。
对导演来说，细节⾮常重要，如果⼀部反映⽇常⽣活的电视艺术作品不注重细节，情节虚假或严重脱离⽣活实际，将影响整个作品的艺术质量。
4.造型化。
导演构思包括诸多造型元素，如摄影造型、美术造型、演员形体动作造型、镜头与镜头组接产⽣的造型效果等。
导演在构思时，通过⼀定的表现形式使形象特征得到强化。
对场景、⼈物的形象特征予以某种造型强化，是为了使观众在接受画⾯信息时产⽣更强烈的感受，在情节发展中，调动观众的情感。
除了视觉造型外，还要注重声⾳具有的塑造空间感的功能。
导演构思名词解释
导演构思名词解释导演构思名词解释： 1、初期准备阶段：在编剧完成之前，导演开始了与剧本、演员以及其他创作人员等主要演职人员的协调工作。
确定分场景的拍摄方案，与演职人员沟通相互间的表演风格和情感氛围;并为第二天的正式拍摄做好前期准备工作。
2、拍摄阶段：是整个影片最重要的部分，也是成败的关键所在。
导演根据拍摄计划的要求，对演员、场地、灯光、布景、服装、道具、音乐、化妆等进行分配，由此产生一部电影文学剧本。
导演把经过编剧加工的剧本用摄影机记录下来就形成了电影的第一个镜头。
这个镜头将带领观众进入影片世界，告诉我们故事发生的时间、地点、背景和环境气氛。
3、拍摄提示：导演向摄影师详细交待影片的拍摄计划、方案、技术要求等。
包括特写、长镜头、大全景、中景、小全景、近景、远景、空镜头、运动镜头、固定镜头、插入镜头、升降镜头、内景、外景等。
4、拍摄脚本：也叫“剧本”，是电影创作者的文学创作活动的具体化，它必须在前一稿的基础上进行分场和分镜头的艺术加工。
5、复查提示：剧组根据需要，邀请专家、同行和领导，就剧本的总体质量和某些局部问题进行会审，一般是先综合再分场或分镜头进行。
6、副导演构思：导演在拍摄前夕委派给每位演员的分场次导演助理(副导演)的统称。
副导演参与分场次导演工作的过程，即为副导演构思。
7、后期制作：指的是为达到艺术创造和艺术表现的目的而进行的各种加工处理手段，是影视创作者为使作品能够顺利完成艺术上的再创造所采取的一系列艺术措施。
它是将编剧的文学剧本拍摄成为可供电影美术设计和摄影艺术工作者进行艺术创造和艺术表现的银幕形象的过程。
后期制作包括画面剪辑、配音配乐、字幕特技、色彩校正、动画合成、片头设计、叠印特技、三维空间合成等内容。
导演构思是导演的灵魂和生命，但不是独立存在的，只有当导演找到自己的切入点，才能寻求到一个较高的理想平台，获得生命的意义，也就是说，艺术创造是一个思想开放的过程。
影视导演构思的核心是选材，导演选择恰当的素材是展现构思和实现构思的前提和基础。
导演如何进行纪录片的剧本分析和剧情构思
导演如何进行纪录片的剧本分析和剧情构思纪录片作为一种重要的影视艺术形式，通过真实记录的方式向观众传递信息和触动情感。
然而，与剧情片相比，纪录片的剧本分析和剧情构思更为复杂，因为导演需要在面对真实现场的同时，将其有机地组织起来，形成一个饱含思想和艺术感的作品。
本文将探讨导演如何进行纪录片的剧本分析和剧情构思。
一、确定目标与主题纪录片的剧本分析和剧情构思的第一步是明确目标与主题。
导演需要确定想要传达的信息和观点，以及引发观众共鸣的核心主题。
这个过程中，导演可以通过研究相关资料、面谈主要人物和目击者，深入了解事件或话题的背景和细节，进而确定纪录片的目标与主题。
二、人物选择与审查纪录片的人物是一个重要的塑造剧情的因素，他们的经历和情感将贯穿整个故事。
导演需要仔细选择适合纪录片表现方式的人物，这些人物应具有代表性、有争议性或者有特殊性。
导演需进行审查，确保被选择的人物真实可信、具备讲述故事的能力，并与纪录片的主题和目标相符合。
三、采访和素材收集采访是纪录片剧本分析和剧情构思过程中的核心环节。
导演需要利用采访了解主要人物的真实经历和情感，深入挖掘故事背后的内涵。
同时，导演还需要广泛收集相关素材，如历史档案、图片、录音、视频等，这些素材有助于丰富纪录片的内容，使观众更好地理解故事。
四、结构设计纪录片的剧本分析和剧情构思中，结构设计是非常重要的一环。
导演需要根据纪录片的主题和目标，设计合理的结构来展现故事。
常见的结构包括线性结构、非线性结构、工具人物结构等。
导演可以通过时间顺序、主题切换、角色关系等手法来展示故事的发展，引导观众进入故事情节。
五、配乐和声音设计配乐和声音设计是纪录片剧本分析和剧情构思过程中的重要环节。
导演需要根据故事的情感表达和氛围要求，选择或原创适合的音乐，并将其巧妙地融入到纪录片中，增强观众的情感体验。
同时，导演还需要进行声音设计，如录制现场声音、添加音效等，以增强纪录片的真实感和沉浸感。
六、审视和修正在纪录片剧本分析和剧情构思的过程中，导演需要保持审视和修正的态度。
电影导演的构思
电影导演的构思
一切文学艺术创作，都有一个构思的过程。
对于电影导演来说，构思即是导演把未来的影片内容和形式进行总设计，通过电影语言对电影剧本作出形象而生动的阐释。
一般来说，导演构思会包括以下几个方面的内容：
第一，导演应确定和把握全剧的主题思想。
这种主题思想必须十分清楚明了。
作品主题思想的独特和深刻是导演构思的一个重要方面。
第二，导演构思应根据剧中人物形象的塑造需要，进行设想和调整。
第三，要重视考虑各种造型艺术手段的运用。
充分利用电影的各种造型表现手段，使之有机结合、充分发挥，是导演构思的重要方面，也是导演得以驾驭和充分施展艺术才华的基础和媒体。
第四，必须确立影片的叙事结构和风格样式。
电影导演的任务和素养
电影导演的主要任务是把电影文学剧本的文字形象通过电影的蒙太奇手段转化为视觉和听觉结合的银幕形象。
在整部影片的制作过程中，他处于核心地位。
对于影片的思想主题、风格技巧等都由导演主要负责把握和处理。
他还必须调动电影这一综合艺术的各部门的创作性，同心协力、步调一致地创作出完美的电影作品。
由于电影是综合性的艺术，因而对导演的艺术素养的要求也是全面的、综合性的。
从政治政策水平、美学水平、文学文字功底一直到摄影、美术、音乐、录音、剪辑等都要求极高。
由于电影导演的核心作用和他的中心职能，因此，导演中心也成为世界上一致的电影艺术创作规律。
导演构思范文
导演构思范文导演构思是电影制作中至关重要的一环，它决定了电影的整体风格和表现手法。
一个好的导演构思能够为电影注入生命力，使其更具观赏性和感染力。
下面我们来看一部电影《寻梦环游记》的导演构思。
《寻梦环游记》是一部由皮克斯动画工作室制作的动画电影，讲述了一个少年米格尔在墨西哥传统节日“亡灵节”中踏上寻找自己音乐梦想的故事。
导演构思是这部电影成功的关键之一。
首先，导演构思要明确电影的主题和情感表达。
在《寻梦环游记》中，导演通过探讨家庭、音乐和记忆等主题，表达了对传统文化的尊重和对家庭的热爱。
导演通过精心设计的情节和角色，让观众在笑与泪中感受到了深刻的情感共鸣。
其次，导演构思要注重角色的塑造和表演。
在《寻梦环游记》中，导演通过对主角米格尔的塑造，展现了一个勇敢、坚定的少年形象。
同时，导演还通过对其他角色的塑造，使每个角色都有着鲜明的个性和丰富的内心世界，让整个故事更加生动和有趣。
此外，导演构思还要考虑到影片的视听效果和节奏控制。
在《寻梦环游记》中，导演通过精美的画面和动听的音乐，营造出了一个充满魔幻和奇妙的墨西哥世界。
同时，导演还通过合理的节奏控制，使故事情节紧凑有力，让观众始终保持着高度的观影兴趣。
最后，导演构思还要考虑到电影的整体风格和表现手法。
在《寻梦环游记》中，导演采用了传统动画和CGI技术相结合的手法，使影片在视觉上更加生动和震撼。
同时，导演还通过独特的叙事方式和场景设计，赋予了影片独特的艺术魅力。
总的来说，《寻梦环游记》的成功离不开导演构思的精心设计和把控。
通过对主题和情感的把握、角色的塑造和表演、视听效果和节奏控制以及整体风格和表现手法的考量，导演构思为这部电影注入了生命力，使其成为一部深受观众喜爱的经典之作。
这部电影的成功也再次证明了导演构思在电影制作中的重要性。
导演如何进行舞台剧场的编排和导演
导演如何进行舞台剧场的编排和导演舞台剧场是一种以表演艺术为主要形式，在舞台上展现故事情节和表演技巧的艺术形式。
导演在舞台剧场的编排和导演中起着重要的作用，他们负责对剧本进行解读、设计舞台布景、指导演员表演，并将各种元素融合在一起，呈现给观众一个完整的视听体验。
一、剧本解读和创意构思导演在进行舞台剧场编排和导演之前，首先需要对剧本进行深入的解读和理解。
他们需要挖掘剧本中的主题、内涵以及人物角色的心理状态，并提炼出一个独特的创意构思。
导演可以通过与编剧、剧务及其他创作团队成员的交流，共同理解剧本并展开思维的碰撞。
他们要明确剧目的宗旨，在编排和导演中贯彻剧目的主题和核心观点。
二、舞台布景和道具设计舞台剧场中，舞台布景和道具都是重要的元素，能够为观众带来视觉上的冲击力和沉浸感。
导演需要与舞美设计师、灯光设计师等合作，共同进行舞台布景和道具的设计工作。
导演需要根据剧本和创意构思，确定舞台的布景风格、色调以及道具的使用。
他们要考虑到舞台布景和道具在整个剧目中的变化和配合，使剧目情节的展开更加流畅自然。
三、演员的表演指导导演在舞台剧场的编排和导演中，负责对演员的表演指导和塑造。
他们需要与演员进行密切合作，理解每个角色的特点和心理，并帮助演员找到合适的表演方法。
导演可以运用戏剧技巧和表演训练，指导演员在舞台上的动作、表情、语调等方面进行精细化的表演。
他们还要注重演员之间的默契和团队合作，使整个剧目呈现出良好的协调和连贯。
四、音乐和声音设计音乐和声音在舞台剧场的编排和导演中扮演着重要的角色，能够增强观众的情感共鸣和气氛烘托。
导演需要与音乐设计师合作，确定剧目中音乐和声音的使用方式。
导演可以根据剧本和创意构思，选择适合的音乐和声音效果，以突出关键情节和表达情感。
他们要掌握音乐和声音在剧目中的时机和强度，确保其与演员的表演相互呼应。
五、排练和演出的统筹安排导演在舞台剧场编排和导演的过程中，还需要进行排练和演出的统筹安排。
导演如何进行戏剧的剧本分析和剧情构思
导演如何进行戏剧的剧本分析和剧情构思戏剧作为一种艺术形式，通过表演和文本展现故事，而导演作为舞台艺术的创作者和管理者，负责将剧本转化为具体的舞台呈现。
在实践中，导演需要进行剧本分析和剧情构思，以确保戏剧作品的表现力和艺术性。
本文将探讨导演如何进行戏剧的剧本分析和剧情构思。
一、剧本分析剧本分析是导演进行戏剧创作的第一步。
导演需要仔细研读剧本，深入理解其中的情节、人物和主题。
以下是导演进行剧本分析时应注意的几个方面：1. 故事结构：导演需要了解剧本的整体结构，包括开头、发展、高潮和结局。
他们需要确定故事的主线和支线，并理解每个场景的作用和关系。
2. 人物塑造：人物是戏剧作品的核心，导演需要研究每个角色的性格、动机和发展轨迹。
他们应该思考如何将人物形象化、个性化，并与剧情相融合。
3. 对白和台词：导演需要审视剧本中的对白和台词，理解其中的情感表达和角色关系。
他们需要分析对白的音调、语速和情感变化，并决定如何适应表演要求。
4. 背景设置：剧本中描述的环境、时间和地点对舞台的布景和道具有着重要的指导意义。
导演应该研究这些设置，并决定如何将其转化为舞台上的实际呈现。
二、剧情构思剧情构思是导演根据剧本进行创作的关键部分。
导演需要发挥自己的想象力和才华，将剧本转化为富有艺术感和表现力的具体舞台呈现。
以下是导演进行剧情构思时的一些建议：1. 视觉效果：导演可以通过剧本的描述和自身的创意来设计独特的视觉效果。
这包括舞台布景、灯光设计、服装和化妆等方面的考虑。
导演应该根据故事的氛围和情感要求来确定视觉效果的风格和色彩。
2. 舞台动作：导演需要指导演员的动作和表演，以表达角色的内心感受和情绪变化。
他们可以通过舞台上的移动、姿势和表情来塑造人物形象，并传达故事的主题和观点。
3. 音乐和音效：音乐和音效是戏剧作品中重要的元素，可以增强观众的情感共鸣和戏剧效果。
导演需要选择适当的音乐和音效，以衬托剧情的发展和人物的表现。
4. 节奏和节拍：导演应该关注剧本的节奏和节拍感。
导演对人物的构思
导演对人物的构思
导演对人物的构思是电影制作中非常重要的一部分。
导演需要通过对故事的理解和对角色的分析，塑造出鲜活、立体的人物形象。
以下是一些常见的导演对人物的构思技巧：
人物背景和成长经历：导演需要考虑角色的家庭背景、成长经历、教育程度等，这些因素都会影响角色的性格、行为和价值观。
通过对这些方面的深入挖掘，导演可以更好地理解角色的动机和行为，为角色的表演提供更丰富的细节。
人物性格和行为：导演需要为角色设定独特的性格特征和行为方式，以便在故事中形成冲突和张力。
例如，一个角色可能是一个固执己见的人，另一个角色可能是一个善于妥协的人。
这些性格和行为特点可以通过剧本中的对话和动作表现出来。
人物与他人的关系：导演需要考虑角色与其他人物的关系，包括友情、爱情、亲情等。
这些关系可以影响角色的行为和决策，也可以为故事增加更多的复杂性和深度。
人物内心世界：导演需要通过细节表现出角色的内心世界，包括情感、思想、记忆等。
这些内心世界的表现可以揭示角色的性格和成长经历，也可以让观众更好地理解角色的动机和行为。
人物形象设计：导演需要考虑角色的形象设计，包括服装、发型、化妆等。
这些因素可以影响角色在观众心中的形象和感受，也可以增强角色的个性和形象。
总之，导演需要对角色进行深入的分析和理解，以便塑造出鲜活、立体的形象。
同时，导演还需要通过细节表现出角色的内心世界和性格特点，以便让观众更好地理解角色的行为和决策。
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演员
群众
道具
长度(尺)
140 275 200 200 120 20 760 200 140
李家内 14 归来 27 片警 32 年夜 34 年夜 40、42 读信 70 放东西 83、85 方叉子 88 早晨 98 方离去
李.大妈 行李 李 .刘 李.小芬.大妈 三轮.工具. 李 同上 李 货 .信 李 货 李 .方 食物 李 .方 李 字条 共 1970尺 约 118镜
导演构思的产生与体现
一、导演构思—— 导演创作的核心
导演的工作：艺术创作的领导者与组织者 导演的手段：剧作手段 表演手段 镜头手段 造型手段 声音手段
• 导演的工作阶段 • 筹备期工作 • 拍摄期工作 • 后期制作工作 • 导演的合作关系 • 与编剧、摄影、美术、录音 • 与演员、作曲、剪辑 • 与制片
• • •
应该把培养电影思维作为各种课程的基础。
——（苏）杜辅仁科1934
小说《黑的雪》片段
• 李慧泉看着女孩在眼前挤过去,她的手扶住一面椅背 时停了片刻,小小的指甲盖涂了血一样,片片赤红。她低着 头，鼻翼轻轻起伏，脖子后边和口鼻之间有一些淡淡的 绒毛，上面有晶莹的汗星在不住颤动。 …… 李慧全想起从侧面看看到的脖梗子和嘴唇上的细软 的绒毛。他有一种浑身无力的感觉。 …… 他只不过觉得那位姑娘一点儿也不让人讨厌。而且， 他喜欢上她嘴唇的淡淡的阴影似的绒毛。他的唯一卑劣 而明确的想法，是在她的后脖梗上轻轻抚摸一下。他想 摸摸那些卷曲而细软的毛发。这念头只是一闪，毕竟不 大可能，一闪也就过去了。
4、导演构思的作用
郑君里论述
引自《画外音》
导演一方面从作者的剧本中吸取创造的力量,一 方面也引发自己有关的生活积累与全部智慧财富,两 者相互生化,通过集中、提炼,揉成一体。这时，导 演劳心焦思，多方探索，力图找到一种适当的形式 把它吐露出来。经过或长或短时间的酝酿，终于能 够把这种不甚具体的创造意境，体现在一种鲜明而 新颖的银幕形象之中。 我把这叫做导演构思。 什么地方有了它，什么地方就芬芳；它决定一 部影片以及一场戏的高低、文野。
•
戏剧是通过演员出戏，而电影则是 通过从自然景物到人，才出戏。在银幕 上，人不再是戏的中心，而逐渐成为宇 宙的中心。 —— 巴赞
《本命年》李家平面图
细节的重要性
• •
最伟大的艺术家，那些电影感 最敏锐的行家，都用细节来深化自 己的作品。只有在银幕上不是出现 一般的、一目了然的粗线条，而是 出现比较深刻含蓄的细节，电影才 能高度地把其外在表现的威力表现 出来。 • ——普多夫金
•
你只有对导演的过程的各个部 分都有所了解，才算开始懂得导演 艺术了。但只有你忘掉各个部分而 去追求总的目的时，才祘完全懂得 了。
—— （英）雷纳逊《电影导演工作》
•
•
<本命年> 1989
二、导演构思的内容
1、导演构思的定义
将剧本视听化时的艺术设计
2、导演构思的基础 3、导演构思的体现
导演阐述、导演工作台本
在导演构思的过程中,一句诗,一幅画,一片自 然山水,一种联想,往往可以出发你处理某一场戏 的想象,发现适当的手法. ___ 郑君里
• 《林则徐》 “送邓廷桢” • “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”、“欲穷千里目，更 上一曾楼” • 《枯木逢春》“水乡重逢” • “送瘟神”
三、导演构思产生的方法 从剧本、原作中开掘 有关生活启发 借鉴其它艺术 发挥想象力
—— 谢铁驪
•
构思的过程就是保持构思、保护 构思的过程。 每一个导演都不得不以不同的方 式维护自己的构思和以不同的方式实 现自己的构思。 导演的目的就是在实现其构思的 极其复杂的过程中保持住他的构思。
——（苏）塔尔科夫斯基
•
•
•
导演的构思力，他对人类悲喜剧的理 解，他的人生哲学，所有这些就形成他处 理影片思想的方式，决定影片概念的命运， 及其感染观众的深度。 —— （英）雷纳逊《电影导演工作》
导演阐述的内容
• 导演阐述 —— • • • • • • • • 构思的文字叙述 主题思想—— 立意、时代与背景、现实意义、美学 追求 风格样式—— 对各部门要求（摄录美表制等）、 视听处理 人物分析 分场设计
4月21日5月3日
5月 4日 9 日 5月10日20日
同时搭建内景 棚内拍摄 "咖啡厅内"
拍摄夏季外景
•
•
一九八九.二.二十五
<< 黑 的 雪 >> 场 景 表
• 景名
• • • • • • • • • • • • • • • •
场号 内容 季节 时间
冬 冬 冬 冬 春 夏 秋 秋 秋 晨 日 夜 夜 夜 暮 夜 晨 晨
• • • •
钱锺书等论“性”
• “人类是具有无毛两足动物的基本根性。” （柏拉图：人者，无羽毛之两足动物 也。） • “男女之事乃天地之大义。”
• “花香鸟语，饮食男女。”（巴人“人 性论”）
景的重要性
• 往往有这样的情况，一场戏找到恰 当的环境，找到正确的场景，可以改变 整个一场戏，出来的味道就不一样。所 以我认为戏的提高，常常开花结果在场 景的选择上。 —— 郑君里
咖啡厅 45 48 60 63
见赵雅 送赵 找赵 赵变了
秋 夜 李.马.崔.赵. .马.中学生 群30 夏 夜 李.赵.中学生 群50 共 455尺 约 30镜
225 65 110 90
五、后期制作中的冲刺
对导演艺术任务的论述
• 突出与渲染 • 情理与描绘
黑格尔论艺术想象
• •
想象是最杰出的艺术本领。 艺术的最重要的方面，从来 就是寻找引人入胜的情境，就 是寻找可以显现心灵中深刻的 旨趣和真正意蕴的那种情境。 • 发现与创造情境，是艺术构 思的最重要的环节。
四、拍摄期导演构思的体现
工作照
视觉思维
• • • 要善于形象地具体地感受世界。 主要是运用面部表情与手势的无声电影，拥有 它自己独特的电影语言。在无声电影的某些作品 中，这种电影怨言已经达到相当完善的境界，尽 管其中也还夹杂着许多晦涩难懂的东西。
•
<<黑 的 雪>> 拍 摄 时 间 计 划 表 (草案)
• • • • • • • • • • • • • • 2月26日3月3日 3月4日15日 3月16日4月9日 4月10日20日 在北京拍摄冬季外景 赴东北拍摄冬景 返北京拍摄冬季.春季外景与实景 同时搭建内景. 棚内拍摄 "李慧泉家屋内" "崔永利租的房内" 拍摄秋季.夏季外景与实景