广播电视学笔记整理

广播电视学笔记整理

一、广播、电视的概念

广播：广义，指通过无线电波或导线向人们播送声音节目，或图像和声音节目的传播媒介；狭义，专指声音广播。本课程所说的广播，单指声音广播；而播送图像和声音的电视广播，则称为电视（Television）。

电视广播：又称为视频广播或电视，是通过一定光电、声电转换设备，用无线电波或导线传送由活动图像和伴音组成的节目，供人们收视的传播媒介

（它所用的信息符号是图像、声音、文字和色彩。可能会填空）

二、广播电视的产生和发展

1、初创时期（1865-1928）

首座广播电台：世界上第一座广播电台是1920年11月2日由美国匹兹堡西屋电气公司开办的商业广播电台，呼号为KAKD。

有线广播出现于19世纪后期：

匈牙利最早建立大型有线广播系统。1893年，西奥多·普斯卡在布达佩斯将700多条电话线连接在一起，进行新闻广播，组成所谓“电话报纸”；这是世界上最早的大型有线广播系统2、发展成熟时期（1930-1970）

除了新闻节目以外，出现了评论节目、教育性节目和服务性节目等

3、竞争时期（1970以后）

面对电视的冲击，广播开始努力发挥自身优势，注意力集中于下列几个方面：

①注重时效性、广泛性、服务性、参与性、

多样性等；

②重视对“黄金时间”的合理利用；

③办多套节目；

④办多种语言节目；

⑤办专业台广播；

⑥加强对外广播。

（二）、电视的产生和发展

首座电视台：1936年11月2日，英国在伦敦建立了世界上第一座电视台，向公众播出黑白电视节目。这是电视广播诞生的标志。

从世界范围来看，电视的发展大致可分为三个阶段：

黑白电视阶段：这一阶段从第二次世界大战结束到50年代中期。

彩色电视阶段：早在1949年9月，美国就开始进行彩色电视的试验研究。

卫星电视和有线电视阶段：通讯卫星的出现是传播史上的又一场革命，对电视事业的发展起到了巨大的推动作用。

通讯卫星的特点是传送距离远、环节少、投资少、质量高、信息容量大。

三、我国广播电视事业的发展概况

（一）我国广播电视事业发展概况

1，中国境内最早的广播电台：由美国人奥斯邦于1923年1月在上海创办并播音。取名为“大陆报——中国无线电公司广播电台”。

2，1925年，中国开始筹办自己的广播电台；1926年10月1日，中国自办的第一座广播电台——哈尔滨无线广播电台诞生。`1927年3月，上海出现了我国第一个私人经营的广播电台——交通部天津广播无线电台开始正式播音。

3，1928年国民党政府的中央广播电台在南京建成并开始播音。

4，1940年12月30日，中国共产党领导的第一座广播电台——延安新华广播电台开始播音。当时，新华广播电台编辑部门隶属新华社，技术部门隶属军委三局。

5，延安新华广播电台首次播音的日子——1940年12月30日，成为中国人民广播创建纪念日。

（二）我国的电视事业的发展概况

我国电视事业发端于1958年。这一年的5月1日，中央电视台的前身北京电视台开始试播黑白电视节目，同年9月2日正式开播。

1978年5月1日，北京电视台正式更名为中央电视台。

四，广播电视的发展规律

一、生产力是广播电视发展的基础

人类用来信息交流的传播媒介可分为：人体媒介和技术媒介两种。

人体媒介：人类获得外部世界的信息，最基本的途径是通过眼、耳、鼻、舌、皮肤等感觉器官来实现，这些感官就是人体媒介。

技术媒介：电报、电话、书籍、报刊、广播、电视、电影、缩微胶片、互联网电脑等等则属于技术媒介。

生产力中人的发展推动广播电视的发展

1、生产力中人的发展有利于创造高质量的广播电视节目，从而推动广播电视的发展。

2、其次，生产力中人的发展有利于培养具有高度参与能力的受众。

3、生产力中人的发展意味着广播电视从业人员更高的传播技能和劳动生产率。

二、文化是广播电视发展的依据

三、媒介竞争是广播电视发展的动力

对于商业化的媒介而言，媒介竞争就是争取受众的竞争，争取受众的竞争就是收视率、收听率的竞争，收视率、收听率的竞争就是广告额的竞争，广告额的竞争就是商业利润的竞争。

四、受众是广播电视发展的支点

受众的地位作用及其与广播电视的发展

1）受众是广播电视所提供的信息产品的消费者和使用者，广播电视最终在受众那里实现节目价值，从而实现其发展所需要的资金。

2）受众是广播电视信息传播的服务对象，是传播的目的地和归宿，是一个完整传播模式绝不可或缺的信宿。

3）受众是广播电视传播活动的参与者和行为主体之一。

4）受众是广播电视传播的反馈者。

二，广播电视受众的特点

1）广泛性。广播电视受众所具有的广泛性，一方面是指他们人数众多，一方面指他们分布广泛。

2）复杂性。广播电视的受众是由不同成分的人组成的，他们或种族、民族不同，或国家地区不同，或阶级、阶层不同，或地位、职业不同，或个性，气质不同，不一而足。

3）自主性。

广播电视受众的自主性表现在两个层面上。首先，受众对广播电视传播内容的接受多是相对独立的、主动地和积极的。其次，受众对其所接受的广播电视传播内容的感知和认识、理解与判断是各不相同的，他会对广播中的某个音响、电视中的某个画面作出属于他自己的理解。4）隐匿性。

受众是在何时何地以何种心态接触和使用广播电视传播的内容，往往处在自在的隐匿状态，广播电视传播者和受众就其存在状态而言，整体上是相互独立的；受众与受众之间往往也不存在什么经常性的制度性的联系。

三，受众心理

1、电视新闻观众心理的随意性。

主要指电视观众对电视这种媒介和媒介内容在选择上有较大的随意性。

2、电视新闻观众心理的交融性

人们通过人际沟通直接同感性世界联系，通过媒介沟通间接地认识感性世界。

从时相上看，电视观众在接受电视信息时受到来自感性世界信息的影响主要表现为三种特性：继时性、同时性、交互性。

3、电视观众心理的互动性

（传播者与电视观众以及电视观众和电视观众之间）

1）电视观众心理的互动及其特点

2) 互动种类

a．电视传播者与电视观众之间的心理互动

b．电视观众对电视工作者的心理影响

反馈的主要形式有：收视率、来信、来访、来电等。

五，广播消息的导语构思

作用:导语是消息中简述新闻事实最关键、最重要内容的开头部分，起到传达新闻事实的核心内容、点明主题，以及引导听众接受和理解新闻内容等多种作用。

要求：除了要求达到精练、明快、生动等共同要求外，还要做到开门见山，突出最精彩、最鲜活的事实，或提出问题或营造悬念，以吸引听众的收听兴趣。

强调：

一、突出听众最关心的新闻要素

一般而言，对于事件性新闻，导语侧重强调“何时”、“何事”；对于非事件性新闻，导语主要提示“何故”、“如何”，其他要素则放在主体部分交待。

二、尽量选择生动、具体的事实或语言

三、与新闻主体形成呼应

其内容和风格都要力求与新闻主体形成一定的照应关系

六，广播消息的特点及结构安排

与报刊、电视相比：

一、取材更精粹

二、时效性更强

三、结构更紧凑

四、篇幅更短小

广播消息的结构

1.“倒金字塔”结构

这种结构要求按重要性依次递减的顺序安排新闻事实。由于上重下轻的结构特点，形成倒立的三角形，故称为“倒金字塔”式。

2. 时序结构

这种结构以新闻事件发生的先后次序安排素材，叙事顺序与事件进程一致，符合听知习惯，便于听众了解新闻事实的来龙去脉。

3.逻辑结构

这种结构是按新闻事实的内部逻辑关系安排素材的，便于人们理解新闻的内在含义，多用于报道非事件性新闻。常见的有因果式、主从式、比较式、点面结合式

4. 导引结构

这种结构以某一生动细节或具体情节为前导，引起听众注意和激发联想。多用于非事件性新闻或新闻特写。因而，这种结构又称为“延缓兴趣”结构。

七，广播新闻的符号系统

广播的符号系统：分语言符号系统和非语言符号系统

语言符号系统：口头语言符号。

非语言符号系统：音响，音乐，其他声音。

声音符号的特征

广播新闻中的声音符号主要有三种：口头语言、音响、音乐。

一、声音的物理性

音量：即响度

音调：即音高

音色：即音品

二、声音的生理性

声音的生理性是指能够发出声音的人或动物发音部分的生理特点。人的声带不完全相同，有长短、松紧、厚薄之分。

三、声音的心理性

对于感觉声音的一方来说，他不仅在感受、理解所说之基本意义，还会接受说话过程中的情感因素。

非语言符号特点

1. 解释的多样化与理解的局限

2. 情感的无意识宣泄

3. 范围狭小

4. 对语言符号的纠正

广播非语言符号的分类与功能

1、证据的功能

2、补充的功能

3、强调的功能

4、替代的功能

八. 广播新闻实务

广播新闻稿的写作要求

第一，要通俗化、口语化。

第二，采写要及时。

第三，在写导语时，要先打招呼，请听众收听，增强吸引力。

第四，要有音响上的特点

九，电视会议新闻标题制作

一、抓住重点，提炼信息

二、强化动作，明确内容

三、开门见山，一目了然

总之，对于电视会议新闻标题的编写，应注意电视化，开门见山、先声夺人地传达会议的核心信息。要简洁、直观；要体现对整个新闻的提炼，在简炼之中体现出新闻性，凸显电视会议新闻的含金量。

十. 电视社会新闻的特点及写作要求

一、电视社会新闻的特点

１、鲜明的社会性

２、浓浓的人情味

３、较强的可读性

４、及时的服务性

二、电视社会新闻的写作要求

１、要走出认识上的误区

２、与观众形成互动

３．采制社会新闻应遵循的原则

九要：新闻价值要有利于社会效果；作案现场与细节描写要以正压邪；突发灾难事件和现场要向前看；社会新闻内容要提炼出正确的主题；批评性的社会新闻要真实准确；报道自然界奇异现象要作科学解释；采编社会新闻要遵守新闻纪律；社会新闻的采编人员要有良好的工作作风；社会新闻要注重正面题材，但并不排斥“反面教材”。

十一，电视新闻写作的特点及要求

一、力求口语化，避免书面化

二、拓宽报道面，莫看“像”作文

三、挖掘其深度，谨防一般化

十二，电视传播中非语言符号的价值

一、电视中非语言符号的应用与类型

非语言符号是指除语言以外的其他所有传播信息的符号。

（一）电视中非语言符号的应用

（二）电视中非语言符号的类型

1、图像符号

2、音乐、音响符号

（1）音乐符号

音乐符号是由旋律、节奏、节拍、速度等各种要素综合构成的符号系统。

（2）音响符号

音响符号是现实生活和大自然中存在的并被人们所认知表达某种意义的声响。

3、人体语言符号

这类符号主要包括电视参与者、主持人播音员、记者和被采访对象的行为举止和表情等。

二、电视传播中非语言符号的作用

（一）主导作用

图像在整个电视节目制作过程中始终是处于第一位的，它可以真实、准确地把特定时空中的现实生活场景呈现在观众面前，也可以具体形象地表达出作品主题，感染观众。

（二）深化主题作用

电视用画面来说话往往可以深化主题,是作品具有更强烈的表现力和生动形象性。

三、非语言符号在促进电视的个性化、专业化和频道化发展中的推广价值

今后的电视将向个性化、专业化和频道化方向发展，电视节目也应更注意艺术性、真实性和娱乐性，要实现这些特点，巧妙运用非语言符号将会事半功倍。

非语言符号在增强电视节目的艺术性、真实性、娱乐性等方面也具有广泛的推广价值。

十三，数字电视

一、数字电视是什么

是一种新型的电视信号传输方式，并以此带来其它增值服务。比起传统的模拟电视来讲，数字电视有着无可比拟的优势：高清晰图象质量；海量化的信息；消费者拥有更多的选择以及消费者与电视台之间进行的互动。

二、从消费者角度看数字电视

(一)、频道、数字平台和设备的多样化选择

(二)、高质量的服务

(三)、从模拟电视转换到数字电视的机会成本较低

(四)、消费者不会因切换而损失目前所享受的内容

三、数字电视给中国传媒业带来的挑战和机遇

挑战一：传媒运营商在节目制作上必须做到差异化，在节目采购上全面市场化。

挑战二：数字电视高投入的特性要求开展数字电视的传媒运营者具备一定规模效应。

挑战三：数字电视的发展要求电视运营商针对新的收入模式开展一流的市场营销和客户服务，并改变广告销售战略。

挑战四：数字电视也是开展在国家指导下的资本运作和现代化管理的最佳契机。

十四，新闻节目

专题类电视新闻节目的编导

1. 电视深度报道

2. 连续报道与系列报道

3.连续报道与系列报道

连续报道：就一个事件的起因、变化、发展、结果，组织跟踪报道或评论，陆续播出。如凤凰卫视关于9.11报道。

系列报道：以一个主题为核心，从不同角度和方面组织多条消息、多篇报道或评论，陆续播出。如央视“三个代表在基层”系列报道。

连续报道的对象和特点

不可预知的事件性新闻，以新闻事件自身的发展和时间顺序纵向展开

时效性连续性完整性递进性

密集性未知性客观性显著性

连续报道与系列报道的异同

相同：系统整体优势和连续播出的积累效果形成的轰动效应

什么是电视新闻评论？

电视新闻评论是电视机构或评论者、评论集体对当前现实生活中具有普遍意义的事件、问题或社会现象明确表示意见和态度，对事态的演变、发展进行分析、评述，是电视机构的政治旗帜和引导社会舆论的重要手段。

电视评论的特点

1. 声画合一具有可视性

2. 传播影响的广泛性

电视评论的类别（从功能来看）

提示性评论：提出问题，指明方向，目的在于提醒人们注意，引导人们思考。

倡导性评论：以正面论述为主，鲜明地表示赞成什么，提倡什么，支持和扶持它认为应该支持和扶持的事物。

批评性评论：揭露、抨击社会上存在的错误、有害的现象，明确指出错误在哪里，危害是什么，以及错误和危害的原因。

电视评论的编导要求

选题要准：老百姓共同关注；与改革开放大业有直接关系;不良行为和丑恶现象的典型事例. 评论要精:真知灼见思辩色彩

杂志类新闻节目定义：

电视屏幕上的综合性新闻节目，它在固定栏目的时间内，采用杂志综合编排方式，以节目主持人的形式播出……这类节目由主持人把内容串联为有机整体，并对重要的新闻作简要的评述，有利于充分发挥电视传播的优势。

特征

内容：“杂”而不乱，长短结合，中心突出；

形式：板块结构，综合变化，灵活多样。

主持人：串联、对重要题材作深入采访与评述。

新闻杂志节目的优势

1、能以多样化的题材内容和多种表现形式来激发观众的观赏心理。

2、能把不同题材的内容有机地汇成整体，使节目内容包含量大，题材宽容度大，又不产生断裂感。

3、形式上还有较大的灵活性，既可固定，也可随时更新。

十五，真人秀节目

真：非虚构纪实手法特色

人：展示人性和人格核心根本

秀：虚构和游戏手段

真人秀节目定义：指由普通人（非扮演者）在规定情境中按照制定的游戏规则，为了一个明确的目的做出自己的行动，同时被记录下来而制作成的节目。

纪录片＋电视剧＋智力竞猜＋谈话节目戏剧性＋娱乐性＋纪实性＋新闻性

“真人秀”的特征

2、矛盾冲突与悬念设置：

矛盾冲突的表现(来源)：（1）竞争性，（2）特殊情境

矛盾冲突的类型：（1）人与环境的冲突（2）人与人的冲突

3、拍摄手法纪实性：纪录片式的跟踪拍摄和细节的展现

真人秀与纪录片的区别

纪录片——“纪录真实环境、真实时间里发生的真人、真事”。这“四真”是纪录片的生命。真实是对纪录片的基本要求，其本质内涵是真实性。

真人秀——营造“真实感”，让观众看起来是真的。实际上，其情境是假定的、人为设计的，

甚至参赛者的某些行为框架都是设计好的。

4、节目和与观众的互动性

1，利用各种媒体加强节目宣传和征集参赛者；2，利用网络传播节目；3，让观众参与节目。

5、产业化大制作的运作方式

“真人秀”的策划编导意识

1、导演意识和全局观念：对时间、地点、人物、故事、生活流程、活动背景等进行设计和控制。

2、情节设计的要求

（1）不能太戏剧化，太丰盈，必须故意预留出一定的空白用于平凡的素材，预留一定的生活空间让参赛者随意发挥，这样才符合生活逻辑。

（2）导演意识必须不留痕迹，不能让观众感到有人为的干预。

3、实践意识和实战观念

“真人秀”的策划创作

1、对参赛者的挑选：屏幕形象；要有代表性；“有戏”：独特的个性。

2.游戏的限制

3.淘汰规则

4.奖励办法：阶段奖励和最终奖励

“真人秀”编导的实战能力

应变能力：保证故事的发展，保证“有米下锅”。

沟通能力：保证各个环节的通畅，保证节目质量。

协调能力：协调制作单位与参赛者之间的关系

十六，电视谈话节目的编导

什么是电视谈话节目？

电视谈话节目是把人们私下的谈话搬到电视这个大众媒介上，借助人际传播来实现大众传播的一种传播形式，它是一种一般由主持人、嘉宾和(或)现场观众就一个主题进行讨论或辩论的电视节目形式。

第三节谈话类电视节目的编导理念

?一、话题的选择与确立

?1、较深刻的思想性——用感性的语言符号体现理性的光辉；

?2、以小见大——在平凡中蕴含深刻的文化理念；

?3、平民化意识——焦点话题、老百姓感兴趣的话题、有人情味的话题；

?4、拓宽视野——选题宽泛。

二、主持人的平民化意识

?1、身份——平等，百姓中的一员，犹如观众的兄弟、战友、邻居；

?2、语态——自然、平和，朋友式；

?3、风格——亲切、随和、轻松、真诚。

三、节目风格的确立和把握

?1、平实——营造平等、宽松、自然、开放的谈话氛围；

?2、尊重——展示谈话者真实的心态、思想、情感；

?3、现场观众参与的主动性。

第四节谈话类电视节目的编导要点

?一、好的切入点

?二、谈话过程的设置和处理

?1、具有较强的逻辑性；

?2、注重故事的情节性；

?3、在谈话通过速率和强弱形成起伏的节奏；4、充分调动现场观众的积极性，使之能够与嘉宾形成真正的互动。

?5、灵活处理现场突发情况，可以使节目更精彩。

?三、现场因素

?1、布景：

?①安静；

?②体现谈话对象的个性；

?③与谈话节目的风格和主题相吻合；

?2、灯光：用光尽量自然、柔和，以不干涉谈话现场为原则。

?3、音乐：配合谈话内容，烘托气氛，调整情绪。

?四、镜头和剪辑

?1、拍摄多用中景、近景和特写镜头，表现谈话人及其表情等；

?2、变换角度拍摄；

?3、拍一些插入镜头和岔开镜头，剪辑时使用；

?4、编辑时通常适用平剪法（声画同步）；分切镜头不宜多，剪辑率一般不宜过高。

?5、适当使用背景资料，如照片、图片、录像、书刊、文件等等。