清代画家
清代著名画家
八大山人清代著名画家，清初画坛“四僧”之一，八大山人是他名号之一。
他生于1626年，卒于1705年，为明朝皇族江宁献王朱权的后裔，是第九世孙。
19岁时国破家亡，心情悲愤，便装哑扮傻，在门上贴个大哑字，不与人语。
23岁在奉新山出家为僧，由于长期清代著名画家，清初画坛“四僧”之一，八大山人是他名号之一。
八大山人善画山水和花鸟。
他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。
他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。
及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。
这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。
八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。
石涛主张师法自然，“搜尽奇峰打草稿”是石涛艺术创作的纲领。
他并以此为名，在他的中晚年创作了《搜尽奇峰打草稿》这幅佳作。
这是一个长卷，从右至左，可以分为四个部分欣赏。
第一部分，群峰层叠，危崖骤起，就像海浪翻空，排山倒海，气势高昂，不同凡响。
收藏家潘正炜说：“此画开卷如宝剑出匣，令观者心惊动魄，真奇笔也。
寓奇思于奇笔，以奇笔绘峰奇。
”第二部分，剑锋峭壁，古木怪石，错落其间。
第三部分，溪流自上而下，曲曲折折。
第四部分，在长松杂树的怀抱中，有屋舍数间，屋内床铺帷帐，清晰可见。
老者二人，相对清谈，形态闲适。
这幅山水长卷，气势恢宏，构思奇特。
满山上下，都是苔点。
画家善于用点来表现丛草、野树、山石、苔藓、云烟等等，在诸种墨点中，以浓点、枯点为主，好像用这些墨点砸出来一个世界。
这么多点，其实，最重要的一点，就是石涛自己灵性飞舞的表现，正所谓“此中簇簇万千点”。
在中国绘画史上，石涛的苔点，前无古人，后无来者。
郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。
江苏兴化人。
“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家、文学家。
三幅画宗璞阅读答案
三幅画宗璞阅读答案引言宗璞（1622年-1691年），字文瑾，号草堂，清代画家。
他擅长绘制山水画和人物画，并在画坛上享有很高的声誉。
其中，宗璞的三幅画作《溪山清远图》、《山中烧石图》和《渔舟唱晚图》被认为是他的代表作之一。
这三幅画作形式迥异，各自具有独特的艺术特点。
本文将对这三幅画作进行阅读分析，以便更好地理解宗璞的艺术风格和创作思路。
一、《溪山清远图》《溪山清远图》是宗璞创作的一幅山水画作。
整幅画布被山间溪流和苍翠的树木填满，画面形象生动，给人以郁郁葱葱的感觉。
在整个画面的中心位置，是一座宏伟的山峰，山峰顶部云雾缭绕，显得神秘而壮丽。
画家运用淡彩技法，将山峰轻轻一笔勾勒出来，给人一种朦胧的美感。
宗璞在绘制溪流和树木时，运用了一种流畅而自然的笔触。
他巧妙地利用点、线、面的组合，表达出山间溪流的流动和树木的生命力。
在画面的远处，画家运用深浅不一的山体和树木，强调了空间的延伸感，使整个画面具有立体感。
此外，宗璞在绘制人物时也很有特色。
他将一个小小的人物置于画面的右下角，与宏大的山峰形成鲜明的对比。
这种对比不仅增强了画面的层次感，也表达了作者对大自然的敬畏之情。
人物的衣着和动作都很朴素，使人感觉他与自然融为一体。
总的来说，宗璞的《溪山清远图》通过运用不同的技法和构图手法，展现了山水画的韵味和美感。
他的笔触轻灵，色彩淡雅，给人以宁静而舒适的感受。
二、《山中烧石图》《山中烧石图》是宗璞的一幅人物画作品。
整个画面非常简洁，只有一个人物和一片山石。
画家通过极简的构图，表达了他对人物的关注和对大自然的热爱。
在画面上方的小篆字称为“山中烧石图”。
它使整幅画作显得更加具有古朴的韵味。
宗璞巧妙地将人物置于画面的中央，让人物成为画面中唯一的焦点。
人物的身姿自然而舒展，抓住了观众的眼球。
值得注意的是，画家巧妙地运用了草石。
画面上的黑褐色大石与人物成为鲜明的对比，突出了人物的形象和位置。
宗璞以朴素的线条勾勒出石块的纹理和形态，使观者可以感受到石头的质感。
八大山人研究
八大山人研究八大山人（公元1697年－公元1765年），原名朱耷，字少云，号临安，浙江绍兴人，清代著名画家、书法家。
八大山人是中国历史上著名的文人画艺术家之一，以山水画和花鸟画著称，被誉为“明末清初第一山水名家”。
一、八大山人的生平简介八大山人出生于绍兴的一个书香门第，自幼聪慧好学，喜爱文学和绘画。
他辍学后专攻绘画，对明代画家文徵明、沈周等人的作品十分推崇，努力模仿他们的技法和风格，并加以发展。
八大山人的画作形式独特，注重意境的表达，以个性鲜明的笔墨风格和独特的构图手法著称。
同时，他还擅长书法，字迹瘦劲有力，自成一体。
八大山人一生好古，热爱自然，常以山水画和花鸟画为画题，以’‘心境自在’’为画风，力求表现出自然景色的宁静和生动。
他善于运用水墨的变化和淡墨的渲染，将自然景观与心灵感悟相结合，使人物、山水和墨色达到完美的统一。
二、八大山人的艺术特色1. 极具个人风格的画作八大山人的画作以其个性鲜明的笔墨风格而著称。
他独特的笔墨运用和构图手法凸显了他的独到才华和独特的审美观。
他以极简主义的方式表现自然景色，不拘泥于传统的写实手法，而是更注重意境的表达。
他的笔墨简练而不失细腻，让观者在简约中感受到大自然的奇妙之处。
2. 深入人物心灵的刻画八大山人擅长通过山水画和花鸟画来表达自己的内心感悟。
他的作品往往融合了他的思想和情感，通过绘画来表达自我对大自然和人生的理解。
观赏八大山人的画作，可以看到他对自然的深入思考，以及对人性情感的体悟和描绘。
他的作品给人以深远的思考和触动，让观者在无言的画作中感受到心灵的共鸣。
3. 简约而不失精深的画风八大山人的画风非常简约，以极少的笔墨展现了丰富的表情和情感。
他善于用笔墨的变化表现自然景色的变幻和生动，同时又能通过线条和墨色的运用刻画人物形象和情感状态。
八大山人的画作展现出了画家自在自得的艺术风格，同时也融入了他对自然的深入思考和对心灵的感悟，这使得他的画作在艺术上具有独特而深远的意义。
郑板桥生平和绘画艺术
郑板桥生平和绘画艺术郑板桥（1693年-1765年），字子昂，号河阳，江苏高邮人，清代画家。
他是清代画坛的重要人物之一，被尊称为“麻将堂一员”，是清代江南画派的代表人物之一。
郑板桥出生在一个农村家庭，家境贫寒，但他从小就对绘画艺术非常感兴趣。
他勤奋刻苦，自学成才，从江南画派大师钟鼎开始学习绘画技巧。
在学习的过程中，他广泛涉猎各类书籍，了解各种绘画技法和艺术理论，不断完善自己的绘画风格。
郑板桥的作品以山水画和花鸟画为主，他的画风深受宋代画家赵伯驹和文徵明的影响，他尤其擅长描绘江南水乡的山水景色和花鸟虫鱼。
他的作品形象逼真，富有生气，色彩艳丽，能够准确地表现出自然界的景观和物体。
郑板桥一生创作了大量的作品，其中比较著名的有《婆罗门庙》、《山青水秀图》等。
他的作品多次参加各类画展和比赛，并获得了多个奖项，受到了广泛的认可和赞赏。
除了绘画，郑板桥还注重传承绘画艺术和培养后人。
他曾担任过扬州画院的院长，为后来的画家提供了良好的学习和创作环境。
他对后辈画家的指导和帮助被广泛认可，并为后来的绘画艺术发展做出了重要贡献。
郑板桥一生坚持艺术的自由创作，他不愿受制于任何规矩和束缚，注重表达个人的情感和感悟。
他的作品具有较强的思想性和个性特点，被认为是江南画派的代表作品之一。
郑板桥的绘画艺术对后来的画家有着深远的影响，他的作品不仅在当时就享有盛誉，而且在后来的时代仍然被广泛讨论和研究。
他的艺术成就被誉为“江南画派的巅峰之作”，对中国绘画艺术的发展做出了重要的贡献。
郑板桥是清代画坛的一位杰出的画家，他的绘画艺术承接了之前画家的优点，并在此基础上进行创新和发展。
他的作品形象逼真，色彩艳丽，富有生活气息，具有较高的艺术价值。
他的艺术传承了江南画派的传统，并为后来的画家提供了重要的借鉴和启示。
郑板桥是中国绘画艺术史上的一位杰出人物，他的作品对中国绘画艺术的发展有着重要的影响。
各朝代画家介绍
各朝代画家介绍吴昌硕（1844－1927）初名俊，⼜名俊卿，字昌硕，⼜署仓⽯、苍⽯，号⽸庐、苦铁等，浙江安吉⼈。
我国近代⾦⽯、书、画⼤师。
清代书画名家王震（1867-1938）字⼀亭，号⽩龙⼭⼈，浙江省吴兴⼈，⽣于上海。
早年学习任伯年书法，中年后拜吴昌硕为师，曾参与发起豫园书画会。
好佛，曾任中国佛教会会长。
晚年曾为全国艺术家协会理事。
著作有《⽩龙⼭⼈诗稿》等。
蒋廷锡（1669-1732），清代画家。
字南砂、扬孙，号西⾕，江苏常熟⼈。
官⾄⼤学⼠。
擅花卉，以逸笔写⽣，奇正率⼯，敷⾊晕墨，兼有⼀幅，能⾃然洽和，风神⽣动，得恽寿平韵味。
点缀坡⽯，偶作兰⽵，亦具雅致。
传世作品有《⽵⽯图》、《花卉图》、《野菊图》、《四瑞庆登图》。
华喦（1682-1756），清代书画家。
字秋岳，原字德嵩，号新罗⼭⼈，⼜号⽩沙道⼈、东圆⽣、布⾐⽣、离垢居⼠，福建上杭⼈；⼀说莆⽥⼈。
擅画⼈物、⼭⽔，尤精花鸟、草⾍、⾛兽，远师李公麟、马和之，近受陈洪绶、恽寿平及⽯涛等影响。
重视写⽣，构图新颖，形象⽣动多姿，时⽤枯笔、⼲墨、淡彩，敷⾊鲜嫩不腻，有松绣明丽、空灵纵宕之致。
传世作品有《⼭⽔图》、《春⽔双鸭图》、《红叶画眉图》、《⾦⾕圆图》、《天⼭积雪图》和《听松图》等。
闵贞，⽣于1730年，卒年不详。
字正斋，江西南昌⼈，久居武汉。
其画学明代吴伟，⽩描功⼒深厚，擅长写意⼈物，风格潇洒活泼也能画⼭⽔、花鸟，笔墨颇有巨然的风貌，很有魄⼒。
传世作品有《蕉⽯图》、《花卉图》等。
郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766）天主教耶稣会传教⼠，清代画家、建筑家。
意⼤利⽶兰⼈。
康熙五⼗四年（1715）来中国，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，并参与增修圆明园建筑事，官⾄三品。
擅长肖像、花鸟、⾛兽，尤⼯战役图。
其后有王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。
传世作品有《聚瑞图》、《⼋骏图》、《万树园赐宴图》等。
朱耷（1626-约1705），清代画家。
清代著名画家
八大山人清代著名画家，清初画坛“四僧”之一，八大山人是他名号之一。
他生于1626年，卒于1705年，为明朝皇族江宁献王朱权的后裔，是第九世孙。
19岁时国破家亡，心情悲愤，便装哑扮傻，在门上贴个大哑字，不与人语。
23岁在奉新山出家为僧，由于长期清代著名画家，清初画坛“四僧”之一，八大山人是他名号之一。
八大山人善画山水和花鸟。
他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。
他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。
及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。
这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。
八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。
石涛主张师法自然，“搜尽奇峰打草稿”是石涛艺术创作的纲领。
他并以此为名，在他的中晚年创作了《搜尽奇峰打草稿》这幅佳作。
这是一个长卷，从右至左，可以分为四个部分欣赏。
第一部分，群峰层叠，危崖骤起，就像海浪翻空，排山倒海，气势高昂，不同凡响。
收藏家潘正炜说：“此画开卷如宝剑出匣，令观者心惊动魄，真奇笔也。
寓奇思于奇笔，以奇笔绘峰奇。
”第二部分，剑锋峭壁，古木怪石，错落其间。
第三部分，溪流自上而下，曲曲折折。
第四部分，在长松杂树的怀抱中，有屋舍数间，屋内床铺帷帐，清晰可见。
老者二人，相对清谈，形态闲适。
这幅山水长卷，气势恢宏，构思奇特。
满山上下，都是苔点。
画家善于用点来表现丛草、野树、山石、苔藓、云烟等等，在诸种墨点中，以浓点、枯点为主，好像用这些墨点砸出来一个世界。
这么多点，其实，最重要的一点，就是石涛自己灵性飞舞的表现，正所谓“此中簇簇万千点”。
在中国绘画史上，石涛的苔点，前无古人，后无来者。
郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。
江苏兴化人。
“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家、文学家。
清代画坛流派及其代表作品赏析
清代画坛流派及其代表作品赏析清代是中国画坛的鼎盛时期，一批独具特色的画家和画派涌现出来，影响深远，留下了丰富的画作，成为中国绘画宝库中不可或缺的珍品。
本文将概述清代画坛的主要流派及其代表作品的欣赏和解析。
一、四王画派四王指的是清代四位具有卓越艺术表现力的著名画家：文征明、米芾、苏轼和黄公望。
四王画派在艺术特色上展现出了浓烈的个性和风格。
文征明最具代表性的画作是《寒雪红梅图》。
画作表现了一幅雪景中的红梅，画者用淡墨浓色，细腻入微地展现了寒冷中的红梅，富有生气。
米芾是中国历史上著名的书画家，他的画作以笔法奇妙、用墨独特而著称。
他的代表作品《富春山居图》描绘的是中国南方景象。
苏轼既是诗人也是画家，他的画作多为写意山水，其代表作品《梅花》四幅作品寓意深远，意境幽深。
黄公望是南宋较早的著名画家，他的代表作品有《远山残雪图》、《云树林泉图》等。
二、南宗画派南宗画派是清代画坛的重要派别之一，其绘画风格以江南水墨为主、以山水画为多。
南宗画主要流传于江南一带，其代表画家的作品被誉为中国画史上的精品。
郑板桥是清代南宗画的代表人物之一，他是南宗画的创始人之一，擅长山水、花卉、人物画等。
其代表作品有《雪舟山水》、《竹石图》等。
吴昌硕是清代著名的花鸟画家，其代表作品有《百鸟朝凤图》、《秋蝉图》等。
夏圭则是清代著名的山水画家，其代表作品有《图天竺》、《竹林七贤图》等，这两幅画都是其代表作品之一。
三、八大山人八大山人是清代著名的一位居士，名字是朱耷。
他擅长写意山水画，素有“一枝兰”之称。
他的画作清新自然、雅静柔美、笔墨刚柔相济，是代表性的写意画。
八大山人的典型作品有《鹏飞万里图》、《红梅白雪图》等。
《鹏飞万里图》画面宏伟，气势磅礴。
画面表现的神鸟鹏的气魂、飞翔以及鸟背上的翅梢劲健有力，栩栩如生。
《红梅白雪图》是八大山人的代表作之一，淋漓尽致地诠释了八大山人的绘画风格，他用大幅画面渲染出红梅的独特韵味，引人入胜。
四、怀素画派怀素是唐宋时期著名的文化人物，他的艺术地位被誉为“八大山人与戴笠、康熙并列中国书画史的三大奇人”。
古代画家名录
古代画家名录余省（1692~1773），清代画家。
字大宗，号堇浦。
雍正二年举人，乾隆五年举鸿博，授编修，官御史。
工书，善写梅竹、山水小品。
间作水墨花卉，颇为古朴。
作品有《桐蝉图》、《花鸟图轴》等。
董邦达（1699~1769），清代画家。
字孚存，号东山。
雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官至礼部尚书。
善书画，篆隶得古法。
山水取法元人，善用枯笔，颇多逸致。
作品有《慈山图轴》、《烟磴寒林图轴》等。
陈枚（生卒年不详），清代画家。
字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀。
康熙、雍正时供奉内廷，官至内务府员外郎。
工山水、人物，师法宋元人，具有传统功力，且能参用西法，所作山水、人物色色具备，用笔精妙。
作品有《月漫清游图册》等。
郎世宁（1688~1766），清代宫廷画家及建筑师。
意大利天主教耶稣会修士。
擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史画。
以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感，同时借鉴中国传统技法，采用正面光照，多以色彩渲染，无明确线条。
人物画多为皇帝后妃及文武大臣肖像。
作品有《弘历哨鹿图轴》、《弘历平安春信图轴》、《英骥子图轴》等。
邹一桂（1686~1774），清代画家。
字原褒，号小山、让卿、二知老人。
雍正五年进士，官至礼部侍郎。
画承家学，并融合恽寿平画法，善长画山水、花卉。
设色明丽净秀。
作品有《白海棠图轴》等。
张宗苍（1686~1756），清代画家。
字默存、墨岑，号篁村。
乾隆时内廷供奉，官至户部主事。
善画山水，用笔沉着。
山石多用干笔皴擦，林木亦用淡墨干擦，神气葱蔚可观。
作品有《山水图轴》等。
蒋廷锡（1669~1732），清代画家。
字扬孙、酉君，号西谷、南沙、青桐居士。
康熙四十二年进士，官至大学士。
工花卉、草虫，以逸笔写生，风神生动。
其没骨花鸟画，以继承恽寿平的风格而负盛名。
作品有《牡丹图轴》、《芙蓉鹭鸶图轴》等。
朱伦翰（1680~1760），清代画家。
字涵斋，号亦轩、一三。
康熙五十一年武进士，官至正黄旗副都统。
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清代画家武丹（1662~1721），清代画家。
字衷白。
善画山水，工笔、写意均擅长，笔墨清丽健劲，一丝不苟。
作品有《高山湮云图轴》等。
陈卓（1634~？），清代画家。
字中立，号晚纯老人。
擅画山水，尤长于青绿山水，兼工花鸟、人物。
山水工细。
千岩万壑具有宋人之精密。
花鸟精致，设色艳丽。
作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。
蓝深（生卒年未详），清代画家。
字谢青。
蓝梦之子。
工书画，善画花鸟，山水得其祖传，妙于错综变化，悉合古法。
作品有《垂钓图轴》等。
蓝孟（生卒年未详），清代画家。
字次公、亦与。
蓝瑛之子。
善画山水，师法宋、元诸家。
笔法疏秀，能传家法。
作品有《梅花书屋图轴》等。
章声（生卒年未详），清代画家。
字子鹤。
善画山水，笔法严谨，结构雄伟。
画风学五代荆浩和关仝。
作品有《青绿山水图轴》等。
陈宇（1634~？），清代画家。
初名儒祯，字无名、名儒，号小莲、酒道人，小名鹿头。
陈洪绶之子。
画承家学，亦善书。
善画人物、花卉。
作品有《桃花蛱蝶图轴》等。
高简（1634~1707），清代画家。
字澹游，号旅云，自号一云山人、娱晖老人。
善画山水，摹法元人，尤精小品。
画风秀洁妍丽，颇具风趣。
平生小品最多，爱作梅花书屋图。
亦工诗。
作品有《仿唐解元秋林书屋图轴》等。
牛石慧（生卒年未详），清代画家。
号行庵。
善画水墨花鸟。
画风受八大山人影响，笔墨粗犷简练。
当署名“牛石慧”三字草书时，可分作“生不拜君”四字。
作品有《富贵烟霞图轴》等。
文点（1633~1704），清代画家。
字与也，号南云山僬。
工诗文，善书画。
画山水法明代文徵明，用笔细秀，多点染。
兼画人物，尤擅松竹，笔墨文雅。
作品有《秋林过雨图轴》、《山水图（册页）》等。
方亨咸（生卒年未详），清代画家。
字吉偶，号邵村。
顺治四年进士，官至御史。
工诗文、书画，尤精小楷。
山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。
所绘花鸟，意态如生。
作品有《五苗图轴》等。
徐枋（1623~1649），清代画家。
字昭法，号俟斋，又号秦余山人。
崇祯十五年举人。
工诗文、善行草，善画山水、芝兰。
作品有《山水图轴》、《仿宋元山水册》等。
罗牧（1623~？），清代画家。
字饭牛。
号云庵，又号牧行者。
工诗、书、画。
画山水林壑森秀，水墨淋漓，风格深沉粗犷。
作品有《山水图轴》、《山居秋色图轴》等。
吕潜（1621~1706），清代画家。
字孔昭，号半隐，又号晚石山农。
崇祯十六年进士。
入清后不仕，以诗画自娱。
画花草用笔放纵而具法度，神气清朗。
山水用笔圆润，风格近似龚贤。
作品有《层峦丛林图轴》等。
高俨（1616~1687），清代画家。
字望公。
工诗、书、画，被称为三绝。
尤善山水，不依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。
作品有《秋林观瀑图轴》等。
诸升（1617~1685），清代画家。
女。
字今是，又字今生，号是庵，又号称龛山逸史。
善画山水、花鸟、芦雁，师法陈淳，亦能诗。
作品有《墨竹图轴》等。
归庄（1613~1673），清代画家。
字玄恭，号恒轩。
入清后，更名祚明。
善画竹，亦工诗、行草书。
作品有《竹石图轴》等。
法若真（1613~1696），清代画家。
字汉儒，号黄石，又叫黄山。
顺治三年进士。
工诗文，精书法，善画山水，风格潇洒拔俗，笔意浮动，自成一格。
作品有《山水图轴》、《雪宝读书图轴》等。
黄向坚（1609~1673），清代画家。
字端木，善画山水，略得黄公望笔意，多画云南风景，笔法苍秀，构境奇险，气势雄浑。
作品有《点苍山色图轴》等。
王概（1654~1710），清代画家。
亦名丐，字东郊，又字安节。
善画山水、人物、花鸟。
山水师龚贤，笔法苍健。
所绘人物，笔墨精妙。
世传《芥子园画谱》山水是其手笔。
作品有《玉山观画图轴》等。
吴宏（生卒年未详），清代画家。
字远度，号竹史。
工画山水、竹石，兼工诗书。
其画纵横放逸，水墨淋漓，能博采众家之长而自辟蹊径。
为金陵八家之一。
作品有《枯溪草堂图轴》、《江城秋访图轴》、《燕子矶、莫愁湖两景图卷》等。
叶欣（生卒年未详），清代画家。
字荣木，工画山水，学赵令穰，笔法方硬，自成一格。
为金陵八家之一。
作品有《山水图册》、《山水册》等。
邹喆（生卒年未详），清代画家。
字方鲁，善长画山水、花卉，师承家学，工稳而有古气，为金陵八家之一。
作品有《雪景山水图轴》、《秋山图轴》等。
谢荪（生卒年未详），清代画家。
字缃酉，又字天令，常住南京。
善长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一。
作品有《青绿山水图轴》等。
高岑（生卒年未详），清代画家。
字蔚生，善画山水及水墨花卉，写意入神。
亦工诗。
为“金陵八家”之一。
作品有《山居图轴》、《万山苍翠图轴》等。
樊圻(1616~?)，清代画家。
字会公，更字洽公。
善画山水、花卉、人物、无不精妙。
山水画，穆然恬静，神韵俱佳；仕女画有悠闲静逸之致，为“金陵八家”之一。
作品有《堂上祝寿图轴》、《秋山听瀑图轴》等。
龚贤（1618~1689），清代画家。
又名岂贤，字半千，号半亩，又号柴丈人。
工诗文，善画山水。
笔法从董源、巨然中变出，或用墨浓厚繁密，或渴笔疏简，自成一格。
后世称其为金陵八家之首。
作品有《松林书屋图轴》、《简笔山水图轴》、《湖滨草阁图轴》、《木叶丹黄图轴》等。
姚宋（1648~？），清代画家。
字羽京。
字雨金，号野梅。
工画，长于山水、人物、花鸟、虫鱼、兰竹。
作品有《溪山茅亭图轴》等。
梅清（1623~1697），清代画家。
初名士义，字渊公，号瞿山，又号梅痴，雪芦等。
善诗文，工画山水，尤善画松，多画黄山风景。
作品有《竹石萱花图（扇面）》、《天都峰图轴》、《高山流水图轴》等。
戴本孝（1621~1693），清代画家。
字务旃，号前休子。
工诗，善画山水，尤以画黄山风景为多。
喜用枯笔，格调枯淡松秀，墨色苍浑，丘壑林木疏简。
亦善画松海。
作品有《烟波杳霭图轴》、《华山毛女洞图轴》等。
查士标（1655~1698），清代画家。
字二瞻，号梅壑散人。
工诗、书、画。
善画山水，师法元代倪瓒，用笔不多，惜墨如金。
书法学董其昌。
作品有《水竹茆斋图轴》、《执杖探幽图轴》、《山水图轴》等。
程正揆（1604~1670），清代画家。
初名葵，字端伯，号鞠陵，又号青谿道人。
明崇祯四年进士，入清后官至工部侍郎。
工书画，善画山水。
多用秃笔，枯劲简老，设色浓湛，随意结构，任其自然。
作品有《山水册》等。
原济（1641~1724），字石涛，清代画家。
俗姓朱，名若极，明藩靖江王朱守谦后裔。
法名原济，小字阿长，号大滌子，清湘老人，清湘遗人，石乾，石子乾，瞎尊者，零丁老人，苦瓜和尚等。
擅长花卉、蔬果、兰竹，兼工人物，尤善山水。
其画构图新奇，笔墨雄健恣纵，淋漓酣畅，于气势豪放中寓有静穆气氛，奇险中露秀润，技法丰富多变，独具风范，对后世影响深刻。
作品有《山窗研读图轴》、《狂壑晴岚图轴》、《墨荷图轴》、《淮扬洁秋图轴》、《诗画册》、《爱莲图轴》、《西园雅集图轴》等。
朱耷（1626~1705），清代画家。
明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔。
明亡后出家为僧，法名传綮。
别号有雪个、个山、人屋等，书画署名为八大山人。
兼工诗、书、画。
山水学黄公望、倪瓒、董其昌，花鸟承徐渭、陈淳，而自创一家。
其画构图简练，笔意纵横，泼墨淋漓，不拘成法，表现出独特的艺术风格，对后世画坛影响深远。
作品有《牡丹松石图轴》、《双鸟图轴》、《柯石双禽图轴》、《仿董北苑山水图轴》、《花鸟图册》、《荷石水禽图轴》等。
髡残（1612~1673），清代画家。
僧人。
俗姓刘。
字石溪，一字介丘，号白秃，又号残道者，电住道人，石道人。
善画山水，笔墨苍茫，峰峦浑厚，开合有序，风格雄奇磊落，与石涛号称二石，与程正揆交善，时称二溪。
作品有《苍翠凌天图轴》、《浅绛山水图轴》、《松岩楼阁图轴》、《寒林待客图轴》等。
弘仁（1610~1664），清代画家。
僧人。
俗姓江，名韬，字六奇。
号渐江，又号梅花古衲。
工诗画，山水学元代倪瓒，境界宽阔，笔墨凝重，寓伟峻沉厚于清简淡远之中，尤以画黄山风景著称。
作品有《松壑清泉图轴》、《疏泉洗研图卷》、《枯木竹石图轴》、《竹石风泉图轴》、《山水册》、《秋柳孤棹图轴》等。
郑旼（1632~1683），清代画家。
字慕倩，号遗苏。
善画山水，笔墨苍劲，得元代吴镇意趣。
作品有《九龙潭图轴》等。
程遂（1607~1692），清代画家。
字穆倩，号青溪，又号垢道人。
工诗文，精篆刻，山水师法宋代巨然，用笔枯瘦，自成一派。
作品有《群峰图轴》、《山水册》等。
萧云从（1596~1673），清代画家。
字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人。
善画山水，笔意清疏韶秀，晚年放笔，自成一格。
作品有《百尺明霞图轴》、《石磴摊书图轴》等。
傅山（1605~1684），清代画家。
字青主，号公之佗，入清后，又名真山，号朱衣道人。
工诗文篆刻、书法、善画山水，竹石。
作品有《灵芝兰石图轴》等。
金俊明（1602~1675），清代画家。
初名衮，字九章，更字孝章，自称不寐道人。
工诗及古文词，善书画，尤工墨梅。
作品有《梅花册》等。
万寿祺（1603~1652），清代画家。
字年少，又字介若，入清后更名为寿，字内景，世称万道人，自署沙门慧寿。
工诗文、篆刻，善画山水、仕女。
作品有《山水图（册页）》等。
张风（公元？~1662），清代画家。
字大风，号升州道士，自称上元老人。
精通画理，工刻印，能诗词，擅长山水、人物、花卉，亦工肖像。
早年风格恬静闲适，神韵悠然。
晚年笔墨瘦挺豪放。
作品有《愿从赤松子游》等。
邹之麟（生卒年未详），清代画家。
字臣虎，号衣白，自号逸老。
明万历三十八年进士，弘光时官至都宪。
博学工书画。
山水师法元代黄公望、王蒙。
笔法遒劲，勾勒点拂，纵横恣肆。
作品有《山水图轴》等。
普荷（1593~1683），清代画家。
僧人。
又名通荷，号担当。
俗姓唐，名泰，字大来。
工诗，能书，善画山水。
取法倪瓒，风格荒率放纵。
作品有《渔乐图轴》等。
刘度（生卒年未详），清代画家。
字叔宪，一作叔献。
为蓝瑛弟子。
善画山水，好摹宋元名迹，深得画理。
所画楼台、人物细入毛发，丘壑泉石，布置细密。
后师法唐代李思训、李昭道，多作青绿山水，亦作没骨山水。
活动于明末清初。
作品有《山水册》、《桂树图（扇面）》、《白云红树图轴》等。
王铎（1592~1652），清代画家。
字觉斯，号十樵，又号痴仙道人。
明天启二年进士。
入清宫至礼部尚书。
工诗、古文、行草书。
山水宗法五代荆浩、关仝，亦善画竹梅兰石，自成一体。
作品有《山水图轴》、《兰竹菊图卷》、《花卉图卷》和《书画卷》等。
钱维成（1720~1772），清代画家。
字宗盘，号幼庵、稼轩、茶山。
乾隆十年状元，官至刑部侍郎，供奉内廷，为画苑领袖。
善画山水、花卉。
作品有《松亭秋霭图轴》等。
孙祜（生卒年不详），清代画家。
祜也作祐。
乾隆时供奉内廷。
工人物，山水师王原祁。
作品有《雪景故事》等。
丁观鹏（生卒年不详），清代画家。
雍正时供奉内廷。
善画道释、人物、山水。
画风工整细致。