中式庭院泼墨山水
泼墨山水画山泉流水写生步骤
山水画中的泼墨技法中国画的精神是水墨，因此，离开了水墨就不能称之为中国画。
泼墨画是在中国画特定的宣纸和水墨相互作用下产生的一种特殊的艺术效果，泼墨技法是利用水墨在生宣纸上自然流淌渗化的性能，形成画面的大结构，再用笔整理、补充成完整的作品。
泼墨山水画是以墨为主、笔为辅的表现方法，虽然这种画法有一定的偶然因素，但往往需要根据墨落宣纸后的既成效果，灵活调整画面，引导和控制水墨的变化和动向，从无形到有形、写形到传神，最后收拾加工整理而成。
下面我们来具体介绍一幅泼墨山水画写生步骤：一、落墨大胆果断，先大比重墨泼出山石近景的阴面，笔含水、含墨要多，水墨淋漓，一挥而就。
二、当笔中的水分被宣纸吸掉大部分之后，顺势用干笔浓墨皴擦出山石的阳面结构，线条要干练，几笔到位。
三、接下来用淡墨泼洒出远山的大体形，注意淡墨和浓墨的结合，让浓淡墨相互冲撞、渗合，化为一体，并产生自然的层次变化。
四、引导和控制水墨的变化，用淡墨皴擦出远山的阳面，让画面服从整体，最后点出树木、房屋、小船等丰富画面，收拾整理而成。
山泉流水的绘画技法山有泉瀑而活，瀑布主要靠两旁的山石来衬托。
水可以用勾线法来表现，也可川自然留白来表现，即用中间的碎石与两旁的山石来衬托。
画时，应注意水流的方向和透视关系。
如果画面出现两条以上瀑布平行泻下时，应注意其长短、宽窄，形象不雷同，瀑布泻下山涧之处叫水口，因为山石的大小和形状不同，故水口变化也就多种多样。
要注意刻画水流的湍急、水流的曲转动向以及流韵。
通过画面上的动与静、黑与白的强烈对比，使之产生响动的感觉。
画面上如出现两个以上水口时切忌雷同。
1、按山泉的流势安排石块，勾画出石用笔要灵活多变．勾皱并用，随机生发。
2、用淡墨皴擦渲染泉石阴阳面，增加泉石质感和明暗。
3、要注意泉水的层次，川淡墨渲染山落差结构的明暗变化。
两条泉水要区分主次，切忌雷同。
4、用浓重墨补上杂树，杂树要疏密得当，相互交错，加强前后空间感。
5、用石青点叶，要注意疏密聚散．石头浓墨处也可加石青苔点，以调整画面，加强气氛。
关于园林演讲稿范文
关于园林演讲稿范文篇一：关于园林演讲稿范文尊敬的各位领导、评委、来宾们：大家好！我叫xxx来自园林处是一名普通技术员?上下联动同努力齐心协力创园林；一城美景‘美净和’漾起拳拳爱‘家’情?这是我心目中的?园林城?更是我的实践体验和真情感悟如果让我给这段感言添加标题我会选择《凝心绘出园林景聚力铸就园林城》这也正是我今天的演讲题目登高远望树拥着城水环着城；规划中的新沂市绿地宛如一片硕大的绿叶纹理清晰脉络分明均匀有序浑然一体；湖山绿舞铺锦绣、碧水相宜映新城城市中绿水穿城、公园点缀体现独特?城市水环?景观?绿带环城一楔融翠?；城市整体的空间环境与园林建设相互映衬组成一幅精美绝伦的画卷广场、公园、绿地、草坪如繁星点点熠熠生辉；水清、街净、路畅、人和如弦乐声声震撼人心！XXXX年踌躇满志的我满怀着对园林工作的美好憧憬走进了园林系统走进了当时对我而言还很陌生但却向往的岗位我亲闻在每一个平常的工作日园林工人用枯燥的劳动乏味的重复日复一日年复一年伴酷暑熬严寒雨天满身泥晴天浑身汗的奋战在第一线；我亲历?五一、十一?等公共假日期间当人民在愉快的度假时我们的园林职工依然无怨无悔地默默奉献在工地上；我亲见XX年4月11日当屋外小雨伴着寒风人民都在家里享受温暖的时候雨中钟吾路工地上却一派繁忙景象铺草坪、栽草花正在有条不紊的进行?建设蓝天白云之城青山绿水之城?是我们每一个园林人共同的追求和梦想作为这其中的一份子我感到无比的骄傲现在面对园林建设的新形势承前启后继往开来是时代赋予我们的责任与使命我们深知责任之重大使命之光荣我们要以?树立精品意识、带着精品能力、组建精品队伍、按照精品管理?来发挥青年的智慧、风采和力量！不断学习新知识、新业务用敢为人先的精神在实践中不断的磨练自己、摔打自己、提高自己、发展自己用创新的工作理念和务实的工作作风使园林事业得到更大的发展生命的绿色在钟吾大地处处流淌；青春的光彩在繁忙的工地熠熠生光；创建国家园林城市的号角已经吹响转型跨越的园林战舰已经起航让我们秉承着对?绿色文明?的不懈追求齐心协力真抓实干不断增强机遇意识、忧患意识、创新意识、责任意识实施对标赶超全力打造?园林速度?共同奏响时代的乐章——凝心绘出园林景聚力铸就园林城！谢谢大家！篇二：关于园林演讲稿范文尊敬的验收组的各位领导、专家、同志们：大家上午好！刚才验收组宣读了对我县创建省级园林城市建设工作的评估意见通过了考核验收标志着我县创建省级园林城市工作进入了崭新的阶段必将使全县人民爱到极大鼓舞检查验收组在情况通报中既充分肯定了我县在创建省级园林工作中所取得的成绩也十分中肯地指出了我县在创建省级园林工作中存在的主要问题和薄弱环节同时对今后进一步深化创建园林工作提出了很好的指导性意见和建议我们将在全县迅速传达贯彻检查验收组的意见动员全县各级领导和广大人民珍惜成绩勇找不足加倍努力扎实工作把创建园林工作提高到一个新水平在此我代表县委、县政府代表全县人民对各位领导检查验收组的各位专家的到来表示热烈的欢迎并对大家一直以来对我县创建省级园林城市工作的关心和支持表示衷心的感谢几年来我们在各级领导的关心、支持和指导下做了大量工作取得了一定成效但我们清醒地认识到我们在创建园林工作方面仍存在着不少问题通过验收只是达到了一个阶段性目标我们将以此为新起点按照检查验收组指出的问题和提出的建议制定切实可行的措施全面进行整改以整改促巩固、促深化、促提高力争取得更大成效为此我代表县委、县政府向检查组各位领导、专家表个态：我们将以本次验收为新的起点进一步提升境界解放思想以更高的标准、更实的作风和更大的力度继续坚持把创建园林城市作为一项全局性工作长期抓下去一、是迅速整改强化监督这次省级考核验收组指出的问题是客观公正的是我们加快整改的着力点和重中之重认真采纳迅速归纳梳理立即制定方案明确整改内容严格整改标准夯实整改责任强化整改措施限期完成任务集中时间集中力量一鼓作气整改到位二是完善机制长效管理认真总结创园工作中的好做法、好经验加强制度建设形成长效机制进一步完善领导机制、投入机制工作机制、坚持县委、县政府主要领导、分管领导定期听取创建汇报的制度健全完善监督、管理、激励等制度确保创园工作有效有力推进三、要持之以恒深化创建要把建成省级园林城市作为新的起点坚决防止和克服松劲情绪发扬成绩再接再厉真正做到热情不降、力度不减、目标不变向着建设国家园林城市目标迈进在更高的层面、更大的范围、更广的领域推动山水园林城市建设把米脂建设得更加生态、秀美让米脂因创园而更加美好让米脂人民因创园而更加幸福四、要以城带乡、全民共创要始终把创园工作作为群众受益推动发展的大事来抓在中心城区突出抓绿化抓环境、抓管理让城市更加整洁优美、舒适宜居、充满活力努力把米脂建设成为令人羡慕、令人向往、令人自豪的地方最后祝验收组各位领导和专家工作顺利心想事成！篇三：关于园林演讲稿范文东方园林以自省、含蓄、蕴藉、内秀、恬静、淡泊、循矩、守拙为美重在情感上的感受和精神上的领悟基本上是写意的、直观的重自然、重情感、重想象、重联想重“言有尽而意无穷”、“言在此而意在彼”的韵味；一．中国园林（中式庭院泼墨山水/皇家园林）1．起源：中国园林起源于公元11世纪的“苑囿”所谓“苑囿”就是“筑垣以设境界而于其中饲养禽兽”的场所供人类进行狩猎、通神、求仙、生产等活动后逐步转化为游憩、观赏为主2．特点：在“天人合一”、“天人谐和”思想的影响下人们更注重于对自然的山林川泽等生态环境的保护而“君子比德”、“人化自然”的哲理更直接地导致了人们对山水的尊重因此要求园林以自然为审美对象从而明确了园林的风景式发展方向形成了中国园林“虽由人作宛自天开”的整体布局它还常与诗、画等相结合楹联碑刻、雕梁画栋给人以情景交融、遐想无穷之趣中国园林的特点是将山、水、植物、建筑用绘画的法则进行设计布局给人以含蓄典雅的艺术感染力表现出人与自然和谐统一、自然相处的关系对于意境的追求是其重要特色重在情感上的感受和精神上的领悟哲学上追求的是一种混沌无象、清净无为、天人合一和阴阳调和与自然之间保持着和谐的相互依存的融洽关系对自然物的各种客观的形式属性如线条、形状、比例、组合在审美意识中不占主要地位却以对自然的主观把握为主空间上循环往复峰回路转无穷无尽以含蓄的藏的境界为上是一种摹拟自然追寻自然的园林曲折幽深小中见大中国皇家园林的指导思想一直是在为皇室提供宴游狩猎的场所时不忘体现帝王的威严和登记的森严故而显出庄重、典雅、气派、大方、华贵等特点具体表现为面积规模大山体高耸水面开阔有一定的轴线和对称建筑呈现出北方风格整体富丽堂皇屋角起翘小屋面琉璃瓦多木构彩画多中国的私家园林则以诸多江南园林为代表其特点是面积小文人意味浓厚山体矮小水面狭窄中国的宗教园林个性最不明显在表达上较少体现宗教意义而是更多地与儒家结合形成三教合一的特征3．特色元素：假山、置石流水、带有人文意境和高洁品味的植物如梅兰竹菊青砖青瓦漏窗楹联亭台楼榭4．植物培植：二．日本园林1．日本庭院受中国文化的影响很深也可以说是中式庭院一个精巧的微缩版本细节上的处理是日式庭院最精彩的地方此外由于日本是一个岛国这一地理特征形成了它独特的自然景观较为单纯和凝练 2．特点：简练而精于细节白茫茫的大海令人静思又会浮想与日本禅宗的空灵、清远结合是静穆、深邃、幽远的枯山水几块山石前应后台白砂一片绿苔在青石上白墙上婆娑着竹影这是亦自然亦人工的境界是提炼的自然禅宗园林（ZenGarden）的代表形式是枯山水庭园因其简洁洗练的构图、深邃悠远的意境而备受瞩目被誉为日本传统园林中的经典造园模式3．特色元素：石组、残木、青苔、石灯笼洗手钵茶亭石塔4．应用：景观中以一方庭院山水而容千山万水景象；日本人对自然资源的珍爱可以从他们对任何自然材料的特性挖掘中看到草是经过疏理精心种在石缝中和山石边的它要突现自然生命力的美；树是刻意挑选、修剪过的如同西方艺术的雕塑般有表情含义置于园中它是关键要以一当十同样一小片薄薄的水面滴水的声响要勾起你许多想念石材当然精心挑选它的形态质感、色彩组合要提炼成神化的山水不是自然恰似自然的景地是人对名山大川的向往是人对自然的向往太多的人工的痕迹反倒衬出了浓缩的自然体验纯净化的景象留下了大片思想的空白这也就是东方景观的特征西方古典园林西方园林则表现为开朗、活泼、规则、整齐、豪华、热烈、激情讲究排场基本上则是写实的、理性的、客观的重图形、重人工、重秩序、重规律以一种天生的对理性思考的崇尚而把园林也纳入到严谨、认真、仔细的科学范畴一．法国古典园林1．起源：1685年法国建筑大师勒.诺特尔设计了“规则式园林”园中一切建筑布置都严格要求整齐、对称、讲比例连树木也要行列对称、品种一致、讲究造型法王路易十四便据此整修了凡尔赛宫欧洲便广泛兴建这种规则的“法式园林”2．特点：简洁而豪放严格的中轴对称3．特色元素：规整的大水池修剪整齐的灌木二．英国自然风致园林1．英国园林的发展主要经历了以下3个时期(一)“庄园园林化”时期英国学派园林的第一个阶段(18世纪20年代至80年代)造园艺术对自然美的追求集中体现为一种“庄园园林化”风格(二)“画意式园林”时期就在勃朗把自然风致园林洁净化、简练化把庄园牧场化的时候随着18世纪中叶浪漫主义在欧洲艺术领域中的风行出现了以钱伯斯(WilliamChambers1722～1796)为代表的画意式自然风致园林2．特点：进入18世纪英国造园艺术开始追求自然有意模仿克洛德和罗莎的风景画到了18世纪中叶新的造园艺术成熟叫做自然风致园全英国的园林都改变了面貌几何式的格局没有了再也不搞笔直的林荫道、绿色雕刻、图案式植坛、平台和修筑得整整齐齐的池子了花园就是一片天然牧场的样子以草地为主生长着自然形态的老树有曲折的小河和池塘18世纪下半叶浪漫主义渐渐兴起在中国造园艺术的影响下英国造园家不满足于自然风致园的过于平淡追求更多的曲折、更深的层次、更浓郁的诗情画意对原来的牧场景色加工多了一些自然风致园发展成为图画式园林具有了更浪漫的气质有些园林甚至保存或制造废墟、荒坟、残垒、断碣等以造成强烈的伤感气氛和时光流逝的悲剧性3．特色元素：起伏的草地自然伸入水中的草坡开敞的空间三．意大利台地园1．通常以15世纪中叶到17世纪中叶即以文艺复兴时期（见意大利文艺复兴建筑）和巴洛克时期（见巴洛克建筑）的意大利园林为代表2．特点：意大利园林一般附属于郊外别墅与别墅一起由建筑师设计布局统一但别墅不起统率作用它继承了古罗马花园的特点采用规则式布局而不突出轴线园林分两部分:紧挨着主要建筑物的部分是花园,花园之外是林园意大利境内多丘陵花园别墅造在斜坡上花园顺地形分成几层台地在台地上按中轴线对称布置几何形的水池和用黄杨或柏树组成花纹图案的剪树植坛很少用花重视水的处理跌水和喷泉是花园里很活跃的景观外围的林园是天然景色树木茂密别墅的主建筑物通常在较高或最高层的台地上可以俯瞰全园景色和观赏四周的自然风光意大利园林常被称为“台地园”（文艺复兴时期）巴洛克时期16世纪末至17世纪建筑艺术发展到巴洛克式园林的内容和形式也有新的变化这时期的园林追求新奇、夸张和大量的装饰在规划设计中比文艺复兴时期更奔放色彩更强烈园林中的建筑物体量一般相当大,显著居于统率地位林荫道纵横交错,甚至应用了城市广场的三叉式林荫道植物修剪的技巧有了发展“绿色雕刻”的形象更复杂绿墙如波浪起伏剪树植坛的各式花纹曲线更多绿色剧场（由经过修剪的高大绿篱作天幕、侧幕等的露天剧场）也很普遍流行用绿墙、绿廊、丛林等造成空间和阴影的突然变化水的处理更加丰富多彩利用水的动、静、声、光结合雕塑建造水风琴、水剧场（通常为半环形装饰性建筑物利用水流经一些装置发出各种声音）和各种机关水法是这时期的一大特点3．特色元素：分层的台地主体建筑在最高层台地上水风琴、水剧场各种机关水法四．美式庭院豪放油画（不算欧洲古典园林）1．起源：美国的先民们从遥远的欧洲来到这块新天地为了逃避欧洲的堕落在没有欧洲封建的宗教和制度的种种束缚下去开拓一片崭新的世界他们在这片广阔的天地间获得了最大的自由释放面对整片荒野他们感受到原始自然的神秘博大心灵受到强烈的震憾自然的纯真、朴实、充满活力的个性产生了深远的影响力造就美国充满了自由、奔放的天性美国人对自然的理解是自由活泼的自然热烈而充满活力2.特点：大气、浪漫3.必备元素：草坪、灌木、鲜花五.古希腊柱廊园1．起源：由围绕建筑被围篱围来的规整的果菜园演变到住宅围绕庭院的柱廊园2．特点：有明显的轴线住宅方正规则并围成一个院落围绕庭院的边界是一排柱廊柱廊和建筑连在一起其内庭院整齐的栽植花木喷泉和雕像占中心位置3．特色元素：柱廊喷泉雕像西亚园林1．西亚园林指从西班牙到印度包括古埃及园林、巴比伦空中花园、波斯园林等；2．特点：西亚园林的特点是用纵横轴线把平地分作四块形成方形的“田字”在十字林荫路交叉处设中心喷水池中心水池的水通过十字水渠来灌溉周围的植株这样的布局是由于西亚的气候干燥干旱与沙漠的环境使人们只能在自己的庭院里经营一小块绿洲在古代西亚的园林中那个交叉处的中心喷水池就象征着天堂后来水的作用又得到不断的发挥由单一的中心水池演变为各种明渠暗沟与喷泉这种水法的运用后来深刻地影响了欧洲各国的园林不过最初的西亚园林影响范围主要还是在叙利亚、两河流域、埃及以及后的所有伊斯兰地区中国古典园林显得幽深、隐逸所谓“庭院深深深几许”“曲径通幽”中国古典园林常用的入园处理通常是：甫人园门迎面一座假山或一丛修竹起到遮挡视线的作用让人有一种期待感和神秘感之后则又往往是曲径(或是曲廊、曲桥等1曲径两侧为粉墙或为茂林在这么一个半闭合的曲线空间穿行一段之后终于豁然开朗来到一个面向湖面的敞轩这样一种游线使人产生强烈的内向感仿佛从外面的大千世界经过一重重的障碍来到一个只属于自己的世外桃源再从敞轩环顾主庭虽然有开阔的水面但水不知由何而来只见一条山溪从一块巨石后面流出拐了几个弯后注入湖中似乎这山溪是发源于建有佛寺的远山再看湖面四周茂林修竹绿树环绕粉墙灰瓦若隐若现但却非常明确地划分了园内园外的世界在这样的园林环境下除了游鱼飞鸟就只剩下你自己然后你俯首吟哦仰天长啸尽情地把内心深处的情感加以表达抒发令草木低首山石动情似乎连千年的古柏都愿与你一起发出对人生的慨叹总的来说中国园林需要的就是这样一种自然它来自于自然但它仅属于你它是你内在心灵的反映一草一木一山一石都浸染了你的内心情绪它是一种内向的自然即便是像北京颐和园这样的皇家园林虽然在空间尺度上已具有公共园林的特征但无论是高耸的围墙曲折的长廊还是幽静的苏州街都让人感到这只是传统私园的大比例翻版然而当你来到勃朗设计的斯道维花园或是钱伯斯设计的丘园你会发现在这里自然又是另外一种面貌大片的草坡沿着自然的地形起伏、一片片树丛外缘清晰阳光照耀下呈浅绿色的草地把树丛衬托得格外明显这里没有围墙你的视线可以跟你的心灵一起自由驰骋极目远眺在白云与草坡快要相接的地方牛群和羊群在随意放牧这里也有大片的水面但水边没有驳岸草坡很自然地以一个优美的角度伸人湖中一切都是宁静的但同时也显得开朗、大方和安详一派在资本主义革命中迅速发展的新式农庄的形象在英国式的自然风致园林里自然的表现是外向的围墙是被严格拒绝的一些兼具灌溉作用的干沟成为看不见的空间界限而到了勃朗风格占统治地位的时代干脆连干沟都取消了大片的漫坡草地成为园林的主体一直伸展到主建筑物的墙根园林已经没有明显的内外之分私人的庄园与大自然融为一体再也没有必要用高高的围墙和浓密的树林把园林封闭在自我的小圈子里英国自然风致式园林所具有的这种开放性和公共性使它所表现的自然呈现一种外向开朗的性格。
描写泼墨山水画的唯美句子(精选2篇)
描写泼墨山水画的唯美句子(篇一)泼墨山水画是中国传统的绘画形式之一，以其独特的艺术风格和技法在艺术史上占有重要地位。
它以泼墨的形式来表现山水情调，创造出独特的意境和美感。
以下是描写泼墨山水画的50句唯美句子，希望能为读者呈现出泼墨山水画的独特韵味。
1. 泼墨如雨，化作飞舞的碎花，点缀在山水间。
2. 墨色宛如极夜之深，山水仿佛在黑暗中若隐若现。
3. 纷纷墨滴，宛若星辰坠落，染红湖水。
4. 山峦起伏，像巨龙盘踞，远处如梦幻般的景象。
5. 墨点渗透进纸张，宛若雨滴穿洞的秋叶。
6. 飞螺舞蝶，墨点迸射，勾勒出一幅幅自然的画卷。
7. 泼墨之后，形成层层叠叠的山川，宛若阵阵朦胧烟雾。
8. 墨点溅射，仿佛缭绕的烟雨，萦绕在山水之间。
9. 层次分明的墨点，勾勒出远近山水之间的空间感。
10. 洪流涌动，山石嶙峋，墨点勾勒出壮丽的自然景观。
11. 墨染青石，山水苍茫，仿佛置身于广袤的天地间。
12. 暗灰之墨，描绘出山水的深邃，如同梦境中的般逍遥。
13. 墨点飘散，犹如柔和的雪花，在纸面上舞动。
14. 泼墨如云，点点墨迹如星辰闪烁，构成山川之美。
15. 墨点落地，形成连山绵延，仿佛进入无垠的山林。
16. 层层山势，墨点交融，勾勒出山水之间的和谐与平衡。
17. 墨色浓郁，渲染出山水的厚重与韵味。
18. 顷刻之间，墨点穿透纸面，勾勒出山水的灵动与流畅。
19. 描绘者的意念如墨点跃然纸上，诉说着自然的旷远与深邃。
20. 墨色飘散，仿佛逝去的岁月，历历在目。
21. 挥洒之间，墨点聚散之间，勾勒出山水的宏伟与壮观。
22. 墨色淋漓，以陌生的方式诉说着宇宙的奥秘。
23. 墨点跌宕，融合自然的灵气，营造出山水画的神秘之美。
24. 自然山水如墨点深入心扉，沁入骨髓。
25. 泼墨之下，山川河流化作婉转的旋律，让人陶醉其中。
26. 墨点与纸面融为一体，诉说着艺术家灵魂的沉静与独特。
27. 墨境山水情，墨迹诉禅韵，点点写心魂。
28. 层叠的墨点，透过时间的涤荡，呈现出山水之间的凝重与沉静。
泼墨泼彩山水画技法
泼墨泼彩山水画技法
泼墨泼彩山水画技法是中国传统山水画中的一种特殊技法，也是古代文人雅士非常喜爱的一种绘画手法。
其特点是画家在用毛笔、宣纸和颜料进行绘画时，采用了一种泼洒、喷溅等特殊的技法，使其作品呈现出独特的笔墨效果和艺术风格。
泼墨泼彩山水画技法的步骤大致如下：
1.准备工作：准备好需要的毛笔、宣纸、颜料等画具。
2.润湿宣纸：在宣纸上用水润湿，使之变得柔软，以便于颜料的渗透和散开。
3.泼墨泼彩：将笔尖蘸上颜料，再从适当的高度将笔轻轻向宣纸上泼洒，让颜料在宣纸上自由流动、扩散和交融。
可以采用不同颜色的颜料交替使用，形成丰富的色彩层次和变化。
4.勾勒线条：在颜料尚未干透的时候，用毛笔勾勒出山水画中的各个线条和轮廓。
5.着色描绘：在画面的各个部分使用不同的颜料和笔触进行着色描绘，形成具有层次感和立体感的画面效果。
6.勾画细节：在画面基本完成后，再勾画出一些细节和修饰部分，使之更加完美。
泼墨泼彩山水画技法有着独特的魅力和艺术效果，既能表现出山水的自然景观，又能在笔墨上体现出画家的艺术情趣和个性特点。
它是中国山水画中不可缺少的一种艺术表现手法，也是中华文化中重要的艺术遗产之一。
评价国风泼墨
评价国风泼墨
泼墨，中华山水画风的精华之一，其若虚若实、若有若无的感觉，并不是其他画风能随意比拟的。
把泼墨的手法融入家装当中，加上颜色和选材的搭配，浓浓的中国风情，同时也不失现代感。
题材可以是山水花树，也可以是鱼虫鸟兽，远看山有色，近听水无声。
还可以情与景，借景入情。
泼墨，是中国传统绘画的“溶绘”湿画技法。
也是一种用墨之法，古已有之。
是用大笔将水和墨分别“溶绘”挥洒在纸或绢上，或随其自然形态或按照自己希望形成的形状之态进行绘画，笔势豪放，用墨如泼洒而出。
这种“溶绘”的泼墨技法，自唐人项容、郑虔、王洽一门开始，后经历代画人的探深索研究，最终将中国传统绘画的泼墨画法辉煌于世界美术史的，就是上世纪移居海外而名震全球的国画大师张大千先生。
泼墨技法在中国山水画中的运用
， Ｉ 二 ： 中 国 历 代 画 家 的 青 睐 ， 有 着 崇 高 的 艺 术 地 位 。 所 谓“ 泼 墨 ”
画注重画面 的留白效 果 ，无论有意或是无 意 ，泼墨的 留白都必 须 妥善收尾 ，做 到小 心谨慎 。不管是 墨阶的层次还是墨 色的润泽 ， 对于泼墨效果 的体 现都是极为重要 的 ，切忌出现 “ 乱 ”和 “ 浊” 的现象 。在用笔上 ，泼墨必须与 画作 的整体效果和谐统一 ，展现 出线条 的凌乱美 。 在视觉效果 的营造方 面 ，中 国的山水画重视 的是 视觉效果上 的审美享受 ，只有在视觉 的呈现下 画作 才能有美感可 言。而泼墨
方向。 在 画作 气势的营造方面 ，中国山水 画的创作过程 中最不 可缺 少的就是气势 ，这也 是符 合现当代人 的审美需 求的 。在欣赏 一幅
山水画作时 ，我们 最先能够感受到 的就是 画作 当中所展现 出来的 气势 ，这是对 于笔 墨形态的一种烘托 ，更是 营造出画面整体 与局 部关系 的一种体现 。山水相连 ，山水相簇 ，山水相拥 ，是一 种意 境 ，更是一种气势 。在气势的要求下 ，泼墨更像是一种途 径和手 段 ，使得画作 的整体呈现 效果更加真实 ，艺术形态也更 加丰富 。 在画面意境 的营造方 面 ，画面意境是 中国传统 画作当中的一 个重要审美 范畴 ，也是体现画家真实情 感的一种呈现方式 。在泼 墨技法 的烘托 下 ，深化了画面本身 的意境 ，其本身蕴含 的润性和 流性也远远超 过了这一技法本身 的价 值 ，是一种形态 优于物态 的 最好体现 。此 外 ，泼墨技法还加重 了水墨画作 的 自身特点 ，使得 整体 画面的意境越发缥缈 ，无论是 山与水的衔接还是 云与气的配 合都恰 到好 处 ，这种复杂浓厚 意境的营造也正是泼 墨技法在 中国 山水 画创作 当中的一大优势 。
泼墨山水画法3篇
泼墨山水画法第一篇：泼墨山水画法的起源与发展泼墨山水画，又称“水墨山水画”，是中国画中的一种风格，起源于唐代，发展于宋代、元代、明代和清代。
泼墨山水画法独具匠心，主要是采用水墨、张扬、随意的手法，追求随心所欲、自由自在的境界。
以下我们就来详细探讨一下泼墨山水画法的起源与发展。
一、起源与发展泼墨山水画法起源于唐代，当时的画家王维发明了“水墨山水画”，并以其“墨色淋漓，意境超逸”的特点，成为中国绘画史上的重要成就。
随着历代艺术家的不断探索，泼墨山水画法得以发展和演变。
宋代的米芾、元代的王冕、明代的文徵明、清代的郑板桥等一代代大师，都为泼墨山水画法的创新贡献了自己的心血和智慧。
二、画法特点泼墨山水画法与其他山水画法的最大区别在于：它所追求的不再是几何形式的称呼和位置，而是寻找世界的原相，追寻道的真谛，表现绘画者内心的感受和境界。
因此，泼墨山水画法注重墨色的运用，追求墨色淋漓、笔画疏密相间、独具情趣；同时也要以“放、随、悠、荡、虚、幽”为画法要求，勾勒出自然的神韵和自然景观的深邃感。
此外，还注重构图，借助“重深”、“九曲十八弯”、“夏木秋香”等手法，以表现出山水之气和自然味。
三、画家代表随着泼墨山水画法的逐渐成熟，一批批优秀的画家代表也逐渐走向艺术的巅峰。
唐代王维是泼墨山水画法的开创人，其作品风格独特，意境深远。
宋代米芾，勇于推崇传统，发扬光大，为泼墨山水画法的发展做出了重大贡献。
元代王冕，有“半斋湿罗”之称，其泼墨山水画法向自由化方向发展，着重表现神、趣、形。
明代文徵明，将笔墨、意境、诗赋完美地结合在一起，形成了较为成熟的艺术风格。
清代郑板桥，则继承了前人的优秀传统，以“一点是一点，一点使一点”为创作凭借，成为了泼墨山水画法的代表人物之一。
四、现代泼墨山水画家如今，泼墨山水画法在现代化的社会中得到了广泛的传承和发扬。
如现代著名画家齐白石，躬亲於临，以其审准高超的画技和高洁的人格，使泼墨山水画法再次绽放光芒。
五年级上册美术《泼墨山水》 浙美版PPT教学课件
五年级上册美术《泼墨山水》 浙美版PPT教学课件 五年级上册美术《泼墨山水》 浙美版PPT教学课件
五年级上册美术《泼墨山水》 浙美版PPT教学课件
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泼墨山水画欣赏
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墨画法的的绘画过程即为采用画笔蘸墨，泼洒于画 纸之上，根据其所显现出的不同形态，即兴发挥，创作 图画。唐代的泼墨大师王洽，将泼墨艺术的抽象画诀与 审美理想展现于癫狂之感，其画作一挥而就、自由豪放， 是此画法的高峰之作。
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中式庭院风格
中式庭院有三个支流：北方的四合院庭院、江南的写意山水、岭南园林；其中以江南私家园林为主流。
“崇尚自然，师法自然”是中国园林所遵循的一条不可动摇的原则，在这种思想的影响下，中国园林把建筑、山水、植物有机地融合为一体，在有限的空间范围内利用自然条件，模拟大自然中的美景，经过加工提炼，把自然美与人工美统一起来，创造出与自然环境协调共生、天人合一的艺术综合体。
苏州沧浪亭的楹联“清风明月本无价，近水远山俱有情”就表现出园主视己与自然浑同一体，陶然与自然的闲适心情。
另一方面，我国的古典园林中特别重视寓情于景，情景交融，寓义于物，以物比德。
必备元素：假山、流水、翠竹、桃树、梨树、太阳花、美人蕉等。
人们把作为审美对象的自然景物看作是品德美、精神美和人格美的一种象征。
值得一提的是，中国人把竹子作为美好事物和高尚品格的象征。
人们把竹子隐喻为一种虚心、有节、挺拔凌云、不畏霜寒的品格精神，所以竹子是中式庭院最具代表性的植物之一，除了竹子以外，人们还将松、梅、兰、菊、荷以及各种形貌奇伟的山石作为高尚品格的象征。
庭院是园林的延伸和微缩，按照《辞海》上的解释，“园”是指“四周常围有恒篱，种植树木果树、花卉或蔬菜等植物和饲养展出动物的绿地”。
而“园林”，在中国古籍里根据不同的性质，也称作园、囿、苑、园亭、庭园、园池、山池、池馆、山庄等，美英各国则称之为Ｇａｒｄｅｎ、Ｐａｒｋ、ＬａｎｄｓｃａｐｅＧａｒｄｅｎ。
它们的性质、规模虽不完全一样，但都具有一个共同的特点：即在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌、结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境。
在当代，园林选址已不拘泥于名山大川、深宅大府，而广泛建置于街头、交通枢纽、住宅区、工业区以及大型建筑的屋顶，使用的材料也从传统的建筑用材与植物扩展到了水体、灯光、音响等综合性的技术手段。
建议道具：中式八仙桌、石凳等
适合人群：好清静，乐山乐水者。