20年代散文
“人的脸上固然不可没有表情，但我想只要 淡淡地表示就好，譬如微微一笑，或者在眼光 中露出一种感情，——自然，恋爱与死等可以 算是例外，无妨有较强烈的表示，但也似乎不 必那样掀起鼻子露出牙齿，仿佛是要咬人的样， 这种嘴脸只好放到影戏里去，反正与我没关系， 因为二十年来，不曾看电影。”
三、周作人与“言志派”散文
荠菜
采摘的情景
情境美 俗趣
古籍的风俗记录
黄花麦果 通常吃法 茧果上坟 紫云英 开花的景象 作用 外形特征
风俗美
童谣美 稚趣
景物美 雅趣
二.作品分析
（一）情绪内涵
1.作品以娓娓道来的从容心境表现故乡野菜 所带来的生活情趣，在轻描淡写中传达思乡之情。 2.表现作家内心情绪的闲适、自如和完全放 松的心境，明显地表现出一种特殊的人生态度。
4.艺术特色：
（1）平凡琐碎的选材中，透露出别样的 人生趣味。
（2）将口语、文言和欧化语杂糅，融以 自己的性情，形成平和冲淡、舒徐自如的叙 谈风格。
对周作人散文的评价
“看了他的小品，仿佛看见一个博学的老前辈在那 儿幽隽淡远的， 情思是明妙深刻的，在这创作家里，他不但在现在是第 一个，在过去两三千年的才士群里，似乎尚找不到相当 的配侣呢。” “前人评诗，以‘羚羊挂角，无迹可求’来说明 ‘神韵’，周氏散文，其妙处正在神韵”。（曹聚仁）
2．陈独秀（1879—1942）
《偶像破坏论》、《下品的无政府党》、《青年底 误会》、《反抗舆论的勇气》——鲁迅“独秀随感 究竟爽快”，以激烈畅达为风格。 陈独秀（1879—1942），原名干生，字仲甫，号 实庵，安徽怀宁（今属安庆市）人。1915年9月在 上海创办《青年杂志》（从第2卷起改名《新青 年》），倡导新文化运动。1917年任北京大学文科 学长。次年与李大钊等创办《每周评论》，宣传马 克思主义。1919年参加领导五四运动。9月发起组 织上海共产主义小组。中国共产党“一大”至“五 大”当选为中央局书记、中央执行委员会委员长、 总书记。1927年八七会议后被撤销总书记职务。 1929年11月被开除出党。1942年5月27日在四川江 津病逝。著有《独秀文存》等。
三、周作人与“言志派”散文
3．散文创作： （1）“浮躁凌厉”、“冲淡平和”两体——双重性 格
“浮躁凌厉”：重视思想意义和社会作用——“叛 徒” ；
“平和冲淡”：重视个性，追求自然隽永——“隐士”。
代表作：《北京的茶食》、《故乡的野菜》、《苦 雨》、《喝茶》、《乌篷船》等。
赏析《故乡的野菜》
一.创作心态与追求
二、《新青年》“随感录”作家 群
现代散文最早出现的品种就是《新青年》 中的“随感录”式的杂文。 1918年4月，《新青年》开辟了“随感 录”专栏，专登短小的时评或杂感。受其影 响，李大钊、陈独秀主持的《每周评论》， 李辛白主持的《新生活》，瞿秋白、郑振铎 主持的《新社会》，邵力子主持的《民国日 报》副刊《觉悟》等，都开辟了“随感录” 专栏，使得形式灵活、短小精悍、个性突出 的议论性散文写作在当时形成相当的声势。 它们对于文化痼疾和社会时弊进行了有力的 抨击。
1901年入南京江南水师学堂学习。 1906年赴日本留学，开始学建筑，后来走 上文学创作的道路。 1911年回国，曾就职于浙江省教育司， 浙江第五中学教员。 1917年到北京，先后任北京大学国史编纂 处编纂员、文科教授，兼任燕京大学、北 京女子师范大学等校教授。 1920年底参与筹组文学研究会，倡导为人 生而艺术的现实主义文学。 1921年后写了许多针砭时弊、批判封建文 化的散文。 1922年7月起兼任燕京大学新文学系主任。 1923年第一部散文集《自己的园地》问世。
80年代后
八十年代的文学史家司马长风又进一步 评价，在整个二十年代乃至三十年代初期， “无论就作品数量和质量来说，周作人‘都 是不争的领袖’”。
钱理群“周作人在现代文学史上的影 响之一，是于抗争的小品文之外，又分出 闲适、清涩、充满趣味性、知识性的一脉 散文来。”
三、周作人与“言志派”散文
三、周作人与“言志派”散文
1.生平创作简介（1885——1967） 2.散文理论 （1）“美文”理论。 （2）“言志”理论：以自我为中心，以闲 适为格调。
生平与创作道路 周作人（1885～1967）
1885年1月16日，出生于浙江 绍兴一个破落的封建家庭。原 名周櫆寿，又名槐树，后改名 作人，字启明，号知堂。
《雨天的书》的序言中写道：“我近来作文极慕 平淡自然的景地”，虽然“生在中国这个时代，实在 难望能够从容镇静地做出平和冲淡的文章来”，他却 仍然很怀念那种“田园诗的境界”。 《关于写文章》里，他明确宣布了自己的选择： “我想写好文章第一须得不积极。不管他们卫道卫文 的事，只看看天，想想人的命运，再来乱谈，或者可 以好一点，写得出一两篇比较可以给人看的文章。”
1924年11月发起组织语丝社。这时期作品为《雨天的
书》、《泽泻集》、《谈虎集》、《谈龙集》
等。 1928年任北平大学文学院国文系主任及日本文学系主任。 1930年与冯文炳等合办文艺周刊《骆驼草》，创作风格愈 加走向闲适。此时结集的有《永日集》、《看云 集》、《瓜豆集》等。 1937年抗日战争爆发以后，任北京大学图书馆馆长、北京 大学文学院院长。后任日伪政权的国府委员等职，抗战胜 利后因汉奸罪被监禁在南京，判有期徒刑10年。 1949年1月保释出狱，定居北京， 家居从事翻译与写作。 1967年因患前列腺 肿瘤在京去世。
文学史家
阿英：“周作人的名字，是和‘小品文’不可 分离的记忆在读者的心里……”， “周作人的小品 文，在中国新文学运动中，是成了一个很有权威的 流派……” 孙席珍：“周作人先生是当代散文的大师，对 于他的作品，赞美的话我说不出，我想凡是一切称 赞散文的话都可以拿来用上。因为他的无论那一篇 散文都是典型作品”。
《苦雨斋主人——周作人》 倪墨炎，上海人民出版社，2003年。
自序 小引 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章
与秀才和流氓擦肩而过（1885-1906） 东瀛留学做了日本女婿（1906-1911） 在辛亥风云变幻的日子里（1911-1917） 新文化运动的骁将（1917-1923） 十字街头的塔里的叛徒和隐士 （1923-1929） 第六章 从鼓吹“文学无用”到提倡“性灵小品” （1930-1937） 第七章 从留平教授到文化汉奸（1937-1949） 第八章 余生和余音（1949-1967） 后记
四、冰心、朱自清和“文学研究会” 作家散文
2．朱自清 代表作：《背影》、《温州的踪 迹》、《荷塘月色》、《桨声灯 影里的秦淮河》
朱自清 (1898 － 1948) ，原名自华，字佩弦， 号秋实。生于江苏东海县，祖籍浙江绍兴，自祖 父以来定居扬州，所以自称扬州人。 1920 年毕业 于北京大学的哲学系，在江浙等地的中学任教， 参加了文学研究会。 1925 年任清华大学教授。是 著名的散文家、诗人、学者、民主战士。
2.1930年9月， 《冰雪小品选序》现代散文“是言志的散文, 它集合叙事说理抒情的都浸在自己的性情里，用了适宜的手法 调理起来，所以是现代文学的一个潮头。” 3.1935年，《中国新文学大系· 散文一集· 导言》，现代散文理 论体系的完成。 “中国新散文的源流，我看是公安派与英国小品文两者所合 成。” “知识与趣味的两重的统制”，“必须有涩味与简单味， 这才耐读，……以口语为基本，再加上欧化语，古文，方言等 分子，杂揉调和，适宜地或离散各音地安排起来，……才可以 造出有雅致的俗语来”，“以科学常识为本，加上明净的感情 与清澈的理智，调合成功一种人生观”，“以抒情的态度作一 切的文章”
5.散文史地位： 周作人开创了性灵、闲适散文的潮流， 发挥了理论倡导和创作示范的作用，对后世 产生了重要的影响。
四.冰心、朱自清和“文学研究会” 作家散文
1．冰心散文： 名篇《笑》 、 《往事》、 《山中杂记》 ； 散文集《寄小读者》等。
四、冰心、朱自清和“文学研究会” 作家散文
2. 冰心体散文：是以行云流水似的文 字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满 蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。 内容：简言之即是“爱的哲学”，即宣 扬自然爱、母爱、儿童爱。其中有对下层人 民的同情，探索人生的惆怅，对祖国、故乡、 家人、大海的眷念，也有基督教义和泰戈尔 哲学等内容融会其间。 语言：能将文言文、白话文与西文调和 成典雅、凝练、明丽的文学语言。
作品有诗文集《踪迹》，散文集《背影》、 《你我》、《欧旅杂记》、《伦敦杂记》, 杂文集 《论雅俗共赏》、《标准与尺度》以及一些文艺论 著，收在《朱自清文集》里。
第七章 20年代散文
一、现代文学第一个十年散文发展的状况
二、《新青年》“随感录”作家群
三、周作人与“言志派”散文（重点）
四、冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文（重点）
五、郁达夫和“创造社”作家散文
六、“语丝”派和“现代评论”派的散文
一、现代文学第一个十年散文发展的状况
1.总体成就突出。
鲁迅： “到‘五四’运动的时候,才又来了 一个展开,散文小品的成功, 几乎在小说戏曲和 诗歌之上。 朱自清： “五四”阶段散文创作的派别林 立，有种种的样式，种种的流派，表现着，批 评着，解释着人生的各面。迁流曼延，日新月 异:有中国名士风，有外国绅士风，有隐士，有 叛徒，在思想上是如此。或描写，或讽刺，或 委曲，或缜密，或劲健，或绮丽，或洗练，或 流动，或含蓄，在表现上是如此。”
一、现代文学第一个十年散文发展的状况 2.五四散文成就突出的原因： （1）文体自由，写作随意。 （2）适合“五四”思想启蒙的需要，有 利于开展社会批评和文明批评。 （3）为了向传统文学示威，写作者众多。 （4）“化中西传统”化得较好。
一、现代文学第一个十年散文发展的状况 3. 鲜明的特征： 表现个性，内容革新。 题材范围的极大拓展。 文体多样，表现自由，不拘一格。 承受世界文学的广泛影响。 作者学养深厚。
20年代散文的主要特点
20年代散文的主要特点
1. 反传统和反古典，20年代散文的一大特点是对传统和古典
观念的反抗。
作家们试图打破传统的文学规范和约束，追求个性化
和创新的表达方式。
他们摒弃了古典主义的修辞和格律，更加注重
自由的写作风格和个人的表达。
2. 现实主义和写实，20年代散文作品强调对社会现实的观察
和描绘。
作家们关注社会问题、阶级冲突、城市生活、工业化进程
等现实主题。
他们通过真实、细腻的描写，力图展现出真实的社会
面貌。
3. 流派多样化，20年代散文涌现了许多不同的流派和风格。
其中包括自然主义、现代主义、实验性写作等。
自然主义注重对社
会现象的客观描写，现代主义则追求形式上的创新和个性化的表达，实验性写作则尝试突破传统的叙述方式和结构。
4. 个人主义和自由思想，20年代是个人主义盛行的时期，散
文作品也反映了这一特点。
作家们追求个人独特的表达方式，探索
内心世界和个体的存在意义。
他们倡导自由思想，对传统观念和道
德规范提出质疑，试图突破社会束缚。
5. 简洁明快的语言，20年代散文作品的语言风格多以简洁明快为主。
作家们追求简明扼要的表达，避免冗长的修辞和华丽的辞藻。
他们倾向于使用口语化的语言，使作品更贴近日常生活。
总的来说，20年代散文的主要特点是反传统和反古典、现实主义和写实、流派多样化、个人主义和自由思想，以及简洁明快的语言风格。
这些特点反映了当时社会的变革和作家们的创新精神。
7(中国现代文学史)20年代散文(阅读)
“过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜 ，因为我借此知道它还非空虚。……地火正在地下运 行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔 木，于是并且无可朽腐。但我坦然，欣然。我将大笑 ，我将歌唱……”
鲁迅——《野草》
“美学风格 ”
象征 隐喻
如果我们可以把“象征 主义”的出现作为现代主 义诗歌开始的标志的话， 那么这种诗风的真正开创 者，就是鲁迅，而它的代 表作就是《野草》。
徐舒自如的语言
周作人散文
“他的作风，可用龙井 茶来打比，看去全无颜色 ，喝到口里，一股清香， 令人回味无穷，前人评诗 ，以’羚羊挂角，无迹可 求‘说明神韵，周氏散文 ，其妙处正在神韵。”
周作人散文
《寻路的人》：
“这太残酷了，为什么不照例用敝车送的呢？为什么不 使他缓缓的走着，看沿路景色，听人家谈论走过应走的路程 ，再到应到的地点，却一阵风的把他送走了呢？这真是太残 酷了。”
20年代散文
语丝社：
从成员构成看，语丝同仁在办刊宗旨和创作态度上很相 近，即提倡自由思想和独立意识，提倡美的、艺术的生活。 语丝作家群继承了“五四”新文学的战斗传统，展开积极的 社会批评和文化批评，对迂腐的封建礼教和落后的思想意识 、僵化的传统观念、军阀官僚的残暴统治和虚伪的文风进行 了猛烈的抨击，同时大力提倡美的、艺术的生活，提倡思想 和言论自由。
“当我沉默的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空 虚”。
“我靠了石栏远眺，听得自己的心音，四远还仿佛有无量 悲哀，苦恼，零落，死灭，都杂入这寂静中，使它变成药酒， 加色，加味，加香。这时，我曾经想要写，但是不能写，无从 写。这也就是我所谓‘当我沉默的时候，我觉得充实；我将开 口，同时感到空虚’”
鲁迅——《野草》
20年代散文
20年代散文冰心散文• 早期散文：• 《往事》（一）；• 《往事》（二）；• 《寄小读者》；• 《山中杂记》。
• 爱的哲学：“爱在右，同情在左，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途，点缀得季花弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉得痛苦，有泪可落，也不是悲凉。
”• 1.歌颂祖国：• （1）赞美祖国的文化；• （2）浓浓的乡愁。
• 2.颂扬母爱：• “世上没有两样事物是完全相同的，……然而，请小朋友和我同声赞美！只有普天下母亲的爱，或隐或显，或出或没，不论你用斗量，用尺量，或是用心灵的度量衡来测量；我的母亲对于我，你的母亲对于怒，她的和他的母亲对于她和他；她们的爱是一般的长阔高深，分毫都不差减。
”（寄小读者.通讯十》）• 3.讴歌童真：• 4.赞美自然：• “冰心女士散文的清丽，文字的典雅，思想的纯洁，在中国好算是独一无二的作家了。
”• 艺术风格：委婉细腻的抒情风格。
• “满蕴着温柔，• 微带着忧愁，• 欲语又停留。
”• 文体特征：“冰心体”（小诗体）• 1.构思美：巧于构思，善于以对事物特定情态的描绘为触发点，借物、借景抒情；• 《往事.七》《寄小读者.通讯十七》• 2.意境美：“海葬图”、“何如脚儿赤着，发儿松松的挽着，躯壳用缟白的轻绡裹着，放在一个空明莹澈的水晶棺里，用纱灯和细乐，一叶扁舟，月白风清之夜，将这棺儿送到海上，在一片挽歌声中，轻轻的系下，葬在海波深处。
第七章 20年代散文
第七章 20年代散文教学目标：1、把握整个20年代散文的发展概况。
2、掌握重要作家如周作人、朱自清等人的创作。
3、把握鲁迅《野草》的创作特色。
教学重点：1、周作人的“闲话体”散文；2、朱自清的散文特色。
3、鲁迅《野草》的创作特色。
教学课时：4课时教学过程：第一节周作人、朱自清的散文（2课时）教学重点：周作人的“闲话体”艺术散文风格。
一、20年代散文概况：鲁迅在30年代曾经这样回顾：到了“五四”运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲之上。
朱自清则评价说：五四阶段散文创作的派别林立，“有种种的样式，种种的流派，表现着，批评着，解释着人生的各面。
迁流曼延，日新月异：有中国名士风，有外国绅士风，有隐士，有叛徒，在思想上是如此。
或描写，或讽刺，或委曲，或缜密，或劲健，或绮丽，或洗练，或流动，或含蓄，在表现上是如此。
”这时期产生了周作人、冰心、朱自清、郁达夫等现代散文四大家以及鲁迅、林语堂、徐志摩、梁遇春等诸多不同风致的散文名家。
到了三十年代则出现了何其芳的《画梦录》，四十年代又出现了张爱玲的《流言》，是现代散文家的队伍不断扩大。
二、简介五四前期的《新青年》“随感录”散文。
（1） 1918年4月《新青年》第4卷4号开始设立“随感录”栏目，专门发表杂文。
此后有诸多报刊仿效开设同类栏目，使杂文承担了社会批评与文明批评的任务．成为最早显示白话文艺术特质的文体之一。
（2）《新青年》随感录特点：a、作者大都是新文化运动的先驱者，鲁迅是其中主要作家。
此外还有李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等。
b：“随感录”杂文大都是论战批判色彩浓厚的急就章，必须联系当时特定的时代氛围来阅读。
周作人曾列举自己在《每周评论》上发表的文章，毫不留情地指出“它只是顽强地主张自己的意见，至多说得理圆，却没有什么余情”。
（3）《随感录》对后起的“语丝”派等散文诸流派产生深远的影响。
而《新青年》《语丝》分化后，在周作人麾下聚集的自由主义作家群，所谓言志指派散文流派，以后发展到《骆驼草》、《水星》、《论语》等，与前一派自是路向不同；不过，在五四初期大体上还是取同一创作立场的。
第六章 20年代散文
乌蓬船
“小船则真是一叶扁舟，你坐在船底席上，篷顶离你 的头有两三寸，你的两手可以搁在左右的舷上，还 把手都露出在外边。在这种船里仿佛是在水面上坐， 靠近田岸去时泥土便和你的眼鼻接近，而且遇着风 浪，或是坐得少不小心，就会船底朝天，发生危险， 但是也颇有趣味，是水乡的一种特色。”
“你坐在船上，应该是游山的态度，看看四周物 色，随处可见的山，岸旁的乌柏，河边的红蓼 和白草，渔舍，各式各样的，困倦的时候睡在 舱中拿出随笔来看，或者冲一碗清茶喝喝。…… 夜间睡在舱中，听水声橹声，来往般只的招呼 声，以及乡间的犬吠鸡鸣，也都很有意思。雇 一只船到乡下去看庙戏，可以了解中国旧戏的 真趣味，而且在船上行动自如，要看就看，要 睡就睡，要喝酒就喝酒，我觉得也可以算是理 想的行乐法。”
同时，这些散文往往以知识为思想感情的"载体"，旁征博 引，将诗情和理性渗入其中，抒写真切具体，给人以知识 的熏陶。如《喝茶》一文，所谈及的是中外许多喝茶和吃
点心的知识，而最终要告诉人们的是，喝茶应以绿茶为正 宗，"赏鉴其色与香味"，而且"喝茶当于瓦屋纸窗之下，清 泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲， 可抵十年的尘梦。"
周作人的“闲话体”散文大都写得悠闲、恬淡，笔调 从容舒徐，将人生的酸甜苦辣潜藏于字里行间，表现出冷 静机智，和谐自然，朴素有味。这种文风特点可归纳为： 闲谈体、涩味、简单味、趣味和节奏。周作人的散文简单、
散漫，可内涵丰富，在读作品时要细细地体味，尊重自己 的阅读感觉。
评论选摘：
“看了他的小品，仿佛看见一个博学的老前辈在那儿 对你温煦的微笑”。（赵景深） 那众多篇章中仿佛有一位学者，“在路旁小小池沼 负手而行，对萤火出神”，“用平静的心感受大千 世界的动静”。而其中“所表现的僧侣模样、颇含 世情的人格，无一个人有与周先生相似处”。（沈从
20-30年代散文
鲁迅：散文成就在小说诗歌之上。
“语丝文体”出自《语丝》周刊中所表现的文字风格，大多是社会批评文章，文笔泼辣幽默。
称作“语丝文体”。
一派语丝，二派美文。
周作人：提出“美文”风格平和冲淡。
俞平伯：第三派散文的代表。
观念：独抒性灵。
《桨声灯影里的秦淮河》冰心：“冰心体”《寄小读者》许地山：《空山灵雨》五四运动后最早成册的个人散文集。
《落华生》著名叶圣陶：郁达夫评价是最适合做高中生的模范。
瞿秋白：最早的文艺通讯《赤都心史》《饿乡纪程》也是最早的报告文学。
郁达夫：《还乡记》《还乡后记》郁达夫的散文是秦汉以来对中国散文的叛离（自己心里）。
梁遇春：散文有“流浪汉”的风格，（受国外影响）“流浪汉”风格内涵：自由地品评艺术和生活。
被称为“中国的爱利亚”。
陈西滢：社会评论派散文，“闲话”《西滢闲话》20年代散文特点：①内容上，着重去表现个性，受到五四新运动的影响。
②表现生活的扩大。
③文体多样，表现自由。
④受世界文学的广泛影响。
⑤表现了作家们深厚的学养和思想艺术很高的成就。
周作人“美文”平和冲淡。
★★★★“美文”特点或者周作人平和冲淡特点：①“美文”是艺术性的散文小品，都是为了表达自己真实简明。
②表达了文化教养和个性气质，人生态度。
③受到“公安派与英文小品文和日本俳文”影响④就是在娓娓絮中，将知识趣味哲理融合在一起，表达人生态度和境界。
代表作《故乡的野菜》朱自清原名自华，字佩弦，号实秋。
代表作《背影》散文特点：一、重情是朱自清散文主要特点。
《背影》中体现。
“情”有着丰富审美内涵，全面展示了他的精神世界、文化教养、社会观念、审美品格，最动人的之处是他的至诚和写实，感情真挚纯朴二、擅长写景。
他观察细致，描写准确，人人眼中见、心中有、笔下无的景色写出。
将情、景、理融为一体形成“诗中有画，画中有诗”的意境。
林語堂，擅长写幽默小品文。
幽默观：“谑而不虐”幽默与讽刺分开，带有同情而又和缓。
★★★小品文特点：一、题材无所不包，写的最好的是中西文化对比文章。
第四章：20年代散文
第四节 冰心的散文
Байду номын сангаас 冰心是散文小品方面最早取得成
就的文研社作家。 冰心的《笑》，一九二O年， 《小说月报》，是现代文学史上 第一篇引人注目的美文小品。
冰心散文中最能表现冰心个性的，是她的“爱的哲
学”。对母亲、兄弟、弱小者，对人类和自然的爱， 是冰心20年代散文创作的中心。 她的散文是重情、含蓄、简练，哀而不伤，柔和、 委婉，形成了最具个性的 散文风格。
《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》
《谈虎集》《谈龙集》。
四、周作人散文的风格 周作人散文风格最突出之点便是它的平和冲淡。首 先是感情的淡化。平淡是超然与冷漠逃避的结合。 平淡不是淡而无味，而是淡中蕴涵着无穷的韵味。 他的散文融智慧、知识、教养，中西文化为一体 。 1、追求知识、哲理、趣味的统一。 2、从容描绘中浸透着作家的闲适趣味。 3、文字表达上大巧若拙，举重若轻，构成了冲谈 平和的境界，同时又注意适当的含蓄，另有一种 “涩味”。
。
文章中极力淡化对于故乡的眷念，却在另一面常 常表现着对故乡的草木、风土熟悉至入微的境地， 凸现着感情的丰腴沉着，显示出一腔深情。
以质朴的语言对民俗的东西忠实地记述， 以存野趣；以独特的审美标准去芜存精，是 这篇散文以及周作人若干散文化野趣为雅趣 的契机之一。 把浙东的民俗推广到深厚的文化背景里 去。《故乡的野菜》虽然只不过千二百字， 引文却占据了将近六分之一。 充满知识性和趣味性的“野菜”。 平和冲淡的“野菜”。
由于人生追求与艺术旨趣相近，在散文创作中已形 成了一个“白马湖作家群” 。
第一节 20年代散文概述
许地山的《空山灵雨》，瞿秋白的《饿乡纪程》、
《赤都心史》，郁达夫《还乡记》、《还乡后记》、 《立秋之夜》，郭沫若“小品六章”，梁遇春《春 醪集》与《泪与笑》，徐志摩的《落叶》、《自 剖》、《巴黎的鳞爪》陈西滢的《西滢闲话》等都 是20年代散文的名篇佳作。 五四散文的特点：突出表现了作家个性，革新了散 文的内容 ；扩大了表现生活的范围；文体多样，表 现自由，不拘一格；受世界文学广泛影响；表现了 作者们深厚的学养。
第四章 20年代新诗散文
情主人公的形象。
3，诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强。创作形式自由
多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然为主，也化用了古
代神话、历史故事甚至西洋典故，形象选择巧妙、恰切而新颖。
4，由于《女神》的创作环境主要是“盲目欧化的日本”，这多少影响
了作者对祖国传统文化作“理智的爱”的辩证态度，夹用英文偏多，
有些“过于欧化”，有些诗作稍嫌粗糙。
声音
我要时时刻刻想着我是个中国人，我要做新诗，但是
中国的新诗，我并不要做个西洋人说中国话，也不要
人们误会我的作品是翻译的西文诗。
（闻一多《<女神>之地方色彩》）
《前茅》
1928年由创造社出版部出版， 所收诗歌创作于1921年— 1924年，多数为1923年所作。 它们是诗人告别《星空》中 那种苦闷、矛盾后的希望战 歌，《我们在赤光之中相见》 《太阳没了》《上海的早晨》 等诗预示了诗人诗风的转变。
《女神》在形式方面实践了诗人绝对的自由，绝对的自主
的艺术主张，这是与他的让感情“自然流露”的诗歌主张 相一致的。它没有固定的格律和形式，完全服从诗人感情 自然流泻的需要。
在中国新诗发展史上的意义和贡献
1，集中而强烈地表现了冲破封建藩篱、扫荡旧世界的狂飙突进的五四
时代精神。
2，奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域，创造了全新的现代诗歌抒
作。……无论是唯物还是唯心，都揉进了他所谓的 “泛神论”。
（孙党伯《郭沫若对现代学术思想的贡献》）
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显示了彻底破坏和大胆创新的精神。在五四时代氛围中，诗人
反抗、叛逆的精神得到充分的张扬。诗人对太阳、山河、海洋、 生、死、火山、光明、黑夜等一切具有破坏与创造力量的事物， 都无比祟拜。（《我是个偶像崇拜者》《匪徒颂》《立在地球 边上放号》）
20年代散文
对优雅和谐、含蓄节制
的美的追求，一方面是
中国传统文化精神的延
续，另一方面也隐含着
对中国现实社会景象的
逃逸和否定。
2. 《荷塘月色》 A意蕴：知识分子对南方动乱的不满与忧思。 B艺术：描写细腻，情景交融，通感手法。
［例6]
荷塘月色 （节选） 朱自清
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄 的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样； 又象笼着轻纱的梦 。虽然是满月 ，天上却有一层淡淡的 云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固 不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的；高 处丛生的灌木；落下参差的斑驳的黑影，却又象是画在荷 叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律， 如梵婀玲上奏着的名曲。
4、艺术特色
（1）“散谈”式 、舒徐自如、优雅情致
周作人的小品散文常记生活中的一事、一情、
一种景。 他习惯于把眼前景物、事件与往事的回忆、 考据、析理拉扯到一起，用淡雅朴实的笔调， 从容舒缓地娓娓道来。 广博的知识+广泛的兴趣+细致的观察力+清 闲优游的情致。
（2）情景交融：
20年代丰富绚烂的散文
散文概述
一 、“随感录”作家群。大都是新文化运动的倡导者。以鲁迅的杂文最具有 代表性，成就也最高。俞平伯20年代的散文集有《燕知草》和《杂拌儿》。初 期散文朦胧空灵，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪，文笔繁缛晦涩。其中《浆 声灯影里的秦淮河》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》等，是 散文中的名篇。 二、文学研究会的散文作家 以朱自清、冰心为代表。他们以文字优美而著称。 其他作家如 许地山《空山灵雨》，叶圣陶《剑鞘》。 三、瞿秋白散文 《饿乡纪程》《赤都心史》 四、郁达夫散文 真正显示其散文独特艺术成就的是游记。20年代的散文以 《还乡记》和《还乡后记》为代表。 30年代是《屐痕处处》《达夫游记》。 五、郭沫若散文 六、梁遇春 七、新月派和现代评论派的散文。
20年代散文特点
20年代散文特点20年代散文是指20世纪20年代的散文作品，特点如下：一、内容丰富多样20年代散文涵盖了社会、文化、历史、艺术等多个领域的内容。
作者通过对社会现象、人物命运、思想观念等的描写和思考，展现了那个时代的风貌和特点。
他们以自己的观察、思考和感受为基础，刻画了当时社会的种种困境、人们的内心世界以及对未来的期许。
二、关注社会问题20年代是一个重要的历史时期，社会变革和思想解放席卷全球。
散文作家们对社会问题表现出极大的关注，他们以锐利的观察力和敏锐的洞察力，揭示了社会的弊端、不公和不平等。
他们以犀利的笔触批判社会的黑暗面，并对未来的社会发展提出了种种思考和设想。
三、追求自由和个性20年代是个人主义和自由思潮盛行的时期，散文作家们也追求个性和自由，他们摒弃了传统的束缚，以独特的视角和表达方式展现自己的思想和情感。
他们追求真实、纯粹和直接的表达，通过个人的经历和感受，去探索和揭示人类的本质。
四、情感表达丰富20年代散文作品中，情感表达是一个重要的方面。
散文作家们通过对生活、爱情、亲情、友情等的描写和抒发，展示了自己丰富的情感世界。
他们用真挚的情感和细腻的笔触，打动读者的心灵，引发共鸣。
五、语言优美流畅20年代散文作品追求语言的美感和流畅度。
散文作家们注重句式的变化和修辞的运用，用丰富多样的词汇和形象的语言来表达思想和情感，使作品更富有艺术感和感染力。
他们追求用最简练的语言表达最深刻的意义，力求达到言简意赅的效果。
六、人文关怀20年代散文作品中，人文关怀是一个重要的主题。
散文作家们关注人类的命运和存在，对人类的智慧、勇气、善良等进行赞美和讴歌。
他们反思人类的局限和弱点，呼吁人们关注和关爱他人，共同构建一个更美好的世界。
20年代散文作品在描写社会风貌、关注社会问题、追求自由和个性、表达丰富情感、语言优美流畅以及人文关怀等方面都具有独特的特点。
这些作品以其独到的观察力和思考力，展现了那个时代的风貌和精神面貌，对后世的文学创作产生了深远的影响。