5、20年代散文

（一）个性化。五四对“人”的观念的 发现在散文上的表现。独抒性灵、率真 自然的散文较多。 （二）散文表现内容扩大。“宇宙之大、 苍蝇之微，无可不谈”。但对社会、人 生问题的关注是其共同特点。

散文的特点



（三）文体自由，风格多样。有闲适、 幽默、犀利等等风格。 （四）受到世界文学的广泛影响。受英 国的小品文、蒙田的随笔、屠格涅夫、 泰戈尔散文诗等文体的影响。 （五）散文中智慧和学养深厚，散文成 就斐然。
（三）其他作家
1、俞平伯

散文集《杂拌儿》、《燕知草》等。


刻意模仿明人小品，显示出名士风度。
《桨声灯影里的秦淮河》朦胧、空灵的意 境中，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪。
2、钟敬文


第一本诗文集《荔枝小品》。
有隐逸思想，冲淡而轻松。
3、废名

早先专写农村乡镇宁静的生活，对小人 物寄予同情，后追求朦胧枯涩的风格。

情是朱自清散文的根基，是其作品
内在联系的纽带。如《给亡妇》

不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄 寓深情厚意。

《背影》

一篇回忆性的抒情 散文 以父亲的背影为线 索，在描写无微不 至的父爱的同时， 写出了独特的人生 感受。

2．写景的诗情画意美

《荷塘月色》选择了极有象征意义的景
物来寄托作家的情思，即明月与荷花。
第五章
20年代的散文
第一节 概述
一、“五四”时期散文创作的总貌
1、 现代散文的出世

第一个十年里，散文创作数量大，范围广， 名家多，文体丰富，风格、流派绚烂多彩。
2、“随感录”
3、“闲话风”
二、“五四”散文空前发达的原因
1、中国散文自身悠久的历史传统
2、外国散文的艺术借鉴 3、散文样式自身的轻快便利
思想矛盾与二种散文体式
周作人曾说他的灵魂里有‘叛徒’和‘隐士’， ‘流氓’与‘绅士’两个鬼。 很自然地使他的散文分为‘浮躁凌厉’与‘冲 淡平和’两体。前者多收入〈谈虎集〉〈谈龙 集〉中，思想意义与社会作用十分积极；后者， 多收集在〈自己的园地〉〈雨天的书〉〈永日 集〉等散文集中。
周作人的散文大致可分两类
2. 《荷塘月色》 A意蕴：知识分子对南方动乱的不满与忧思。 B艺术：描写细腻，情景交融，通感手法。
［例6]
荷塘月色 （节选） 朱自清
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄 的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样； 又象笼着轻纱的梦 。虽然是满月 ，天上却有一层淡淡的 云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固 不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的；高 处丛生的灌木；落下参差的斑驳的黑影，却又象是画在荷 叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律， 如梵婀玲上奏着的名曲。
周作人的散文观

周作人最早从西方引入‘美文’概念，大力倡导‘记 叙的’、‘艺术性’的叙事抒情散文。形成了自己的 一套理论。 首先，他认为散文当以自我为中心，以‘言志’为本。 其次，他主张小品散文应集知识、哲理、趣味于一体， 溶叙事、说理、抒情于一炉。 另外，在小品文的风格上，他多借鉴明人小品与外国 随笔的笔调，作闲谈体。推崇‘涩味与简单微’，追 求‘平和冲淡’的境界，可用‘闲适’两字来概括。
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五四阶段，周作人的杂文讽喻现实，针砭时弊， 充满战斗活力，体现了破旧立新的时代精神。

五四落潮后到27年，周作人处在封建传统的
“叛徒”和隐逸世外的“隐士”的摇摆和转变
之中，艺术情趣也呈现出向恬淡转化的趋向。

是周作人散文创作的鼎盛时期，既有“金刚怒
目”的杂文类，也有“悠然南山”小品类 ，
（3）钱玄同（1887—1939）

（4）刘半农

2、《语丝》派

语丝社是以1924年11月创刊于北京的 《语丝》周刊而得名的，是现代文学史上 第一个以散文创作为主的文学刊物，倡导 思想和言论自由。

一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文， 二是以周作人为代表的冲淡、古雅的小品 散文 。
20年代散文的特点
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（一）主要内容
1．揭开黑暗社会帷幕的一角，予 以无情暴露和批判。

直涉现实，痛砭锢弊。如《执政府 大屠杀记》、《白种人——上帝的 骄子》 、《生命的价值——七毛钱》 等。
2．写家庭，写朋 友，写山水，在 景物人情中抒发 自己的情怀，揭 示人生真谛。
（二）艺术成就
1．抒情的委婉细腻美
3．独具风采的散文创作 散文集《谈虎集》、《谈龙集》等 息 A 杂文：触及现实，信笔直书——“浮躁凌厉“的战斗气 B 小品文：独抒性灵，不拘格套——平和冲淡的隐士之
风 （1）取材广泛：“无意不可入，无事不可言”
（2）写法随便：“散谈”式的体式 （3）真率自然：篇章简洁，文字质朴 （4）幽默味：寓庄于谐，寓谐于庄 4．分析名作《乌蓬船》 A传统文化的眷恋 故乡的风物民俗——清闲优游的情趣 B平和冲淡的格调 书信体的 “ 散谈 ” —— 广博的知识 —— 先抑后 扬之法 —— 不作藻饰的语言
［例5]
背
影 （节选） 朱自清
1．我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他 的背影。 2．……他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的 身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影， 我的泪很快流了下来。 3．望着他走出去。……等他的背影混入来来往往的人 里，再也找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。 4．在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍黑布 马褂的背影。唉！我不知何时再能与他见面。 “背影”是散文的线索，是情感的焦点。文章中四次 叙写背影。第一次写“难忘”，引出往事；第二次写买 橘，表现真挚的父爱；第三次写分别，表现离绪和伤感 ；第四次写幻觉，与第一次照应，表现深深的怀念。
3．徐舒自如的语言

看似从容自在，信笔而出，没有雕琢
的痕迹，但在字里行间之中，却有一
种耐人回味的神韵。

极力追求“平淡自然”的境界，同时 又注意适当的含蓄，另有一种“涩 味”。
一种人生态度、一种境界

4、他的闲适、幽默、中庸精神、博学多 才，把外来文化、传统文化融化为一体， 形成了他的性格，表现在散文中就此为 了冲淡平和的艺术格调。

荷花与明月在传统审美经验中已构成固
定的象征意义：荷花的出污泥而不染，
明月的洁白无暇，都是清高廉洁、清风
亮节的士大夫人格对应物。
3．结构的精致巧妙美


《桨声灯影里的秦淮河》以景写情，表 现了很强的时空顺序，描写秦淮河上的 水色、天光、月态、灯影。 《春》从三个层次描写春天： “盼春”——“描春”——“颂春”。 在作为重点的“描春”中，又分写了春 草、春花、春风、春雨构成一种匀称稳 定的结构美。
美文概念的引入 在《美文》（《谈虎集》）中提出美文一概念。记叙的 艺术的叙事、抒情的真实简明的文字。特点是幽默、雍 容、漂亮、缜密。后统称“散文小品” 2、作品：《自己的园地》、〈雨天的书〉〈泽泻集〉 〈谈龙集〉〈谈虎集〉〈永日集 〉、《周作人集外集〉 上、下。名篇：《北京大茶食》，《故乡的野菜》、 《苦雨》、《喝茶》、《乌篷船》等。
第二节 周作人、朱自清的散文
一、周作人
（一）创作简况

初名槐寿，字星杓，入 南京水师堂时改名作人
别名有遐寿、启孟、启 明、知堂、药堂等。

1．周作人（1885——1967），原名櫆寿，浙江绍兴人 。1903年赴南京求学 ，1906年留学日本 。回国后任中学教 员、大学教授。1921年参与发起文学研究会。1931年九一 八事变后，执留北平，出任伪职，堕落为汉奸文人。抗战 后被捕。1949年出狱，定居北京。

对优雅和谐、含蓄节制
的美的追求，一方面是
中国传统文化精神的延
续，另一方面也隐含着
对中国现实社会景象的
逃逸和否定。
1．“写人生”的创作宗旨 Ａ触及社会现实，表现反帝反封建意识，如《生命的价 格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子》、《执政府 大屠杀记》等。 Ｂ描述家庭生活，抒写个人感受，反映社会人生，如 《背影》、《荷塘月色》等。 ２．多色调的艺术风格 A以事传情，朴实平淡：如《背影》、《给亡妇》。 B借景抒情，清新优美：如《荷塘月色》、《绿》。 （三）分析代表作 1．《背影》 A意蕴： ①旧社会下层人民的惨淡境况； ②父子亲情，展示人性的真善美。 B艺术：①构思精巧；②白描手法；③质朴平淡的风格

“浮燥凌厉”（杂文）触及现实，信 笔直书——“浮躁凌厉“的战斗气息

“冲淡平和”（小品文）独抒性灵， 不拘格套——平和冲淡的隐士之风
代表作《吃茶》、《谈酒》、《乌篷 船》、《故乡的野菜》等。

（二）周作人散文的艺术特色
1．平和恬淡的抒情

散文中传达的感情，
是舒缓节制、隐而不
显、含而不露的淡淡
的闲情、逸情 。
3、“现代评论派”的散文


思考题
1、举例说明朱自清散文的艺术特征。
2、试述周作人散文的主要特点。
二、朱自清的散文

朱自清
原名自华，字佩弦， 号实秋。祖籍浙江绍 兴，生于江苏东海 因祖、父两辈定居扬 州，故自称杨州人

六． 朱自清及其创作 （一）作家•学者•斗士 朱自清（1898－1948），字佩弦，江苏东海人，自称 扬州人。1920年毕业于北京大学哲学系，大学期间开始写 作新诗。1925年转向致力于散文（“ 美文 ”）创作，40 年代改写杂文，是现代著名散文家。朱自清于1925年先后 任清华大学 、西南联大教授 ，抗战胜利后 ，积极投身爱 国民主运 动，病危之际，仍拒绝美援，表现了高尚的民族 气节。 （二）朱自清的散文成就 散文集：《背影》、《踪迹》（诗文合集）、《欧游 杂记》等。 散文名篇：《背影》、《荷塘月色》、《绿》、《桨 声灯影里的秦淮河》等 。