20年代散文概述

20年代散文的成就：
1、散文样式自身的轻快便利。 2、中国散文自身悠久的历史 传统。 3、外国散文的艺术借鉴 4、时代风云的影响。
“随感录”作家群与现代杂文
时评、短论为主；论战、批判色彩浓重。形式多样， 具有较高的艺术成就。最早显示了白话文的艺术特质，奠 定了杂文在中国现代散文史上的地位影响
1、陈独秀：“随感录”文体的开创者。 主要作品有：《偶像破坏论》等。
周作人的双重人格 要想了解周作人的散文，必须首先了解周作人的人格。在周作人身上，显著地 体现着双重人格的现象。作为封建旧时代的“叛徒”，他具有一定的进步思想， 是激进的思想启蒙主义战士，是一个“流氓鬼”；而作为“隐士”，他又具有浓 厚的退隐思想，时刻想着退下来，放弃战斗，躲开纷纭复杂的现实矛盾，躲进 “苦雨斋”，闭门读书，做一个闲适的隐士，当一个“绅士鬼”。他曾经自我解 剖说，当“绅士鬼”在他心中占了上风时，他便“学习对淑女们的谈吐与仪容， 渐渐地由说漂亮话而进于摆臭架子。”而当“流氓鬼”占优势时，“我便跟了他 去彷徨，什么大街小巷的一切隐秘无不知悉，酗酒、斗殴、辱骂，都不是做不来 的，我简直可以成为一个精神上的‘破脚骨’。”在周作人的语境里，“绅士鬼” 是指维护社会现存秩序的上流社会的有教养的人士， “流氓鬼”是指对现存社 会秩序持叛逆精神、反抗态度的人。这两个鬼经常在周作人身上发生冲突、交锋， 使他摆脱不掉，他说：“我对于两者都有点舍不得（放弃），我爱绅士的态度与 流氓的精神。” 周作人之所以摆脱不掉两个鬼的纠缠，在行动上表现得既有“叛徒”的激进，又 有“隐士”的消极，主要是因为他始终没有找到正确的前进道路，并坚持走下去。 对于这一点，他在《寻路的人》一文中说得非常明白，“我是寻路的人。我日日 走着路寻路，终于还未知道这路的方向。” 由于不知道路的方向，所以只能在 “十字街头的塔里”，“不知所向”。（《十字街头的塔》）应该说，周作人对 自己的剖析是非常坦诚的。 1935年，他在《五十自寿诗》里说自己“半是儒家半释家”，道出了双重人格的 根源。
语丝派散文
语丝派是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周 刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文创作为主的 文学流派，倡导思想和言论自由。
一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文， 二是以周作人为代表的冲淡、平和的小品散文 。 语丝体：幽默、泼辣
“现代评论”派的散文
1924年，陈源、徐志摩等在北平创办《现代评论》 杂志，围绕着它，20年代中期出现了“现代评论” 派散文，其成员多是留学欧美归国的自由主义知识 分子，政治倾向上与鲁迅和部分“语丝”派成员相 对立，这自然影响了他们散文创作的思想取向。 “现代评论”派最重要的散文作家有徐志摩、陈源 （陈西滢、现代女作家凌叔华的丈夫）、吴稚晖等。
可以让我们了解20年代一个自由主义知识分子的立场和观点。
周作人的生平与创作
周作人（1885——1967、5、6），原名櫆寿，字星杓，号启孟， 笔名启明、知堂、遐寿、京兆布衣等。1903年南京求学时改名周 作人。
从1918年6月到1965年3月，历时四十七年，共出版30余种散文集子，如《自 己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日 集》、《看云集》、《瓜豆集》、《苦口甘口》等。散文创作时间之 长和作品 数量之多，都是罕见的。
20年代 散文概述
20年代散文的特点：
五四散文是在五四新文化和文学革命的兴 起的特定条件下，中外散文相互融合的产物。 1、个性化。独抒性灵、率真自然的散文较多。 2、散文表现内容扩大 3、文体自由，风格多样。 4、受到世界文学，表现 着、批评着、解释着人生的各面，迁流曼衍， 日新异月：有中国名士风，有外国绅士风， 有隐士，有叛徒，在思想上是如此。或描写， 或讽刺，或委曲，或缜密，或劲健，或绮丽， 或洗炼，或流动，或含蓄，在表现上是如 此。”
周作人所提出的“美文”就是通常说的散文小品。 特点是“真实简明”，又幽默、雍容、漂亮、缜密。
“美文”的提出，是五四时期个性解放要求在散 文创作上的体现，在内容与形式上都“给新文学开 辟了一块新的土地”。
文学研究会的散文创作
1、朱自清：朴素、深挚、精密、优美。 2、冰心：《寄小读者》 冰心体:以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的 真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。 要说的话：爱的哲学。 语言：主张“白话文言化”、“中文西文化”。 《往事》：船身微微地左右欹斜，这两点星光，也徐徐的在 两旁隐约起伏。光线穿过雾层，莹然，灿然，直射到我的心 上来，如招呼，如接引，如无言，久——久，悲哀的心弦， 开始策策而动。 3、许地山：《空山零雨》
陈西滢（1896—1970）思想意识上属于徐志摩一派，是《现 代评论》上著名的“闲话家”，创作较多，后结集《西滢闲 话》。在20年代，他站在“五卅”运动之外，学生运动和民众 运动之上，以貌似公允的姿态评说时事，表现了一种贵族化的 立场。不过他的散文也不乏佳篇，其散文特点是行文流畅，文 字平和，有相当的西方文学修养，议论由事出发，富有幽默感， 当时影响不小。特别是那些介绍知识、回忆故旧、讥刺中国封 建惰性的散文，值得一读。 《西滢闲话》在当今的意义，主要
徐志摩的散文自由而华丽，多属冥想型的小品，即使记 述事物，也常抓住刹那的灵感，让感情自由的流泻。《北 戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的 康桥》和《“浓得化不开”》，都是他有名的篇章。徐志 摩有才情，有灵感，具有快如闪电般的感兴，这增加了他 散文的流动性。他表情达意，常常一语嫌不足，又添一语， 淡描恐不尽，再用浓抹，自然造成了繁复华丽的印象。出 版散文集《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》等。
2、李大钊：昂扬奔放的改革激情，将宣传鼓动性与散文 诗的艺术结合起来。
《青春》、《新的！旧的》等。
“言志派”小品文
以自我为中心，提倡言志 。 1、周作人：冲和平淡；
1921年6月发表《美文》。 2、俞平伯：意境朦胧、独抒性灵。
《桨声灯影里的秦淮河》
周作人:美文概念的提出
周作人最早从西方引入“美文”的概念，在《美 文》中提出“美文”的概念：记叙的艺术的叙事抒 情散文，也就是美文；美文可以是叙事的，也可以 是抒情的，但都是为了表达自己的“思想”。
周作人对现代散文的诞生和发展做出了突出的贡献：他即是现代散文的理 论倡导者，创立了一整套散文创作理论；又是现代散文的创作实践者，他的 散文创作形成了自己独特的艺术风格。司马长风（香港）著《中国新文学史》 称：“周作人是现代散文的开山大师，到成长期为止，无论就作品的数量和 质量来说，他都是不争的领袖。”
追求意境，表现面对人生艰难的奋斗勇气，有宗教色彩。 4、叶圣陶、郑振铎、茅盾：写实风格
创造社的散文创作
“创造体”：最为自由，最见个性的一种文体。 1、郁达夫：坦白、真诚、感伤，带颓废色彩。
《还乡记》 、《海上通信》 2、郭沫若：张扬自我、热爱自然、关心社会。
“小品六章” 本质上是一个抒情诗人，所以他 的作品无一不具诗情。他的散文与小说很难区分。