中国古代词作品填词方法
中国古代文学作品选(二)练习题
00533中国古代文学作品选（二）练习题1、春秋战国时期的国别史有（）A、《春秋》《左传》B、《左传》《国语》C、《春秋》《国语》D、《国语》《战国策》2、善于用构思奇特的比喻和寓言来说理的先秦思想家是（）A、孔子B、墨子C、庄子D、老子3、项羽破釜沉舟的事迹发生在（）A、钜鹿之战中B、鸿门宴上C、垓下突围时D、乌江自杀前4、（）是唐代第一个举起诗歌革新大旗的作家，写出“前不见古人，后不见来者”佳句。
A、王勃B、王绩C、宋之问D、陈子昂5、（）是北宋诗文革新运动的领袖。
A、欧阳修B、苏轼C、陆游D、柳永6、元杂剧作家中被王国维推为“元人第一”的大戏剧家是（）A、王实甫B、马致远C、郑光祖D、关汉卿7、下面属于王维《山居秋暝》的诗句是（）A、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
B、斜光照墟落，穷巷牛羊归。
C、返景入深林，复照青苔上。
D、人闲桂花落，夜静春山空8、下列不是陆游的诗句是（）A、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
”B、“伤心桥下春波渌，疑是惊鸿照影来。
”C、“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
”D、“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
”9、“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗句的作者是（）（浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯）前句A、黄遵宪B、龚自珍C、李清照D、李商隐10、秦罗敷是汉乐府（）一诗中的主人公。
A、《有所思》B、《行行重行行》C 、《十五从军征》D 、《陌上桑》11、辛弃疾《水龙吟》“楚天千里清秋，水随天去秋无际”作于（）。
A、镇江B、南京C、杭州D、湖南12、下列词作中，辛弃疾自称为“壮词”的是（）。
A、《鹧鸪天》“壮岁旌旗拥万夫”B、《永遇乐》“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”C、《破阵子》“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”D、《青玉案》“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”13、《氓》：“送子涉淇，至于顿丘。
”淇，指淇水，在今（）A. 河南省B. 河北省C. 山西省D. 山东省14、陶渊明的下列作品中，悲愤豪放之作是（）A.《咏荆轲》B.《饮酒》C.《归园田居》D.《桃花源记》15、王维《山居秋暝》：“随意春芳歇，王孙自可留”。
2020年国家开放大学《中国古代文学作品选读》形考任务（1-3）试题及答案解析
2020年国家开放⼤学《中国古代⽂学作品选读》形考任务（1-3）试题及答案解析2020年国家开放⼤学《中国古代⽂学作品选读》形考任务（1-3）试题及答案解析形考任务⼀题⽬1正确获得2.00分中的2.00分未标记标记题⽬题⼲下列句⼦属于谢朓的诗作《晚登三⼭还望京⾢》中的是（）选择⼀项或多项：A. 杂英满芳甸B. 参差皆可见C. 喧鸟覆春洲D. 新阳改故阴反馈正确的答案是: 喧鸟覆春洲, 参差皆可见, 杂英满芳甸题⽬2正确获得4.00分中的4.00分未标记标记题⽬题⼲屈原最著名的政治抒情诗是（）选择⼀项：A. 《离骚》B. 《天问》C. 《九章》D. 《九歌》反馈正确答案是：《离骚》题⽬3未回答满分2.00未标记标记题⽬题⼲下列说法中，正确的是（）选择⼀项或多项：A. 《⽩马篇》是⼀⾸七⾔诗B. 曹丕是曹植的弟弟C. 《⽩马篇》是乐府歌辞D. 曹植的诗歌创作可以分为前后两个时期反馈正确的答案是: 曹植的诗歌创作可以分为前后两个时期, 《⽩马篇》是乐府歌辞题⽬4正确获得4.00分中的4.00分未标记标记题⽬题⼲《史记》全书包括本纪、表、书、世家、列传共130篇。
选择⼀项：对错反馈正确的答案是“对”。
题⽬5正确获得4.00分中的4.00分未标记标记题⽬题⼲.庾信的诗赋艺术成就很⾼，可以说是集六朝之⼤成。
选择⼀项：对错反馈正确的答案是“对”。
题⽬6正确获得2.00分中的2.00分未标记标记题⽬题⼲《孔雀东南飞》的下列诗句中，不正确的是（）选择⼀项或多项：A. ⼗五知礼仪B. ⼗三能织素C. 共事四五年D. ⼗七为君妇反馈正确的答案是: ⼗五知礼仪, 共事四五年正确获得2.00分中的2.00分未标记标记题⽬题⼲下列神话故事中，教材讲解的是（）选择⼀项或多项：A. 《精卫填海》B. 《夸⽗逐⽇》C. 《后羿射⽇》D. 《⼥娲补天》反馈正确的答案是: 《精卫填海》, 《夸⽗逐⽇》, 《⼥娲补天》题⽬8正确获得2.00分中的2.00分未标记标记题⽬题⼲下列诗篇中，属于陶渊明《归园⽥居》五⾸的是（）选择⼀项或多项：A. 《种⾖南⼭下》B. 《结庐在⼈境》C. 《孟夏草⽊长》D. 《少⽆适俗韵》反馈正确的答案是: 《少⽆适俗韵》, 《种⾖南⼭下》题⽬9正确获得4.00分中的4.00分未标记标记题⽬题⼲《战国策》是秦代吕不韦编订成书的。
古诗词基础知识
古诗词基础知识古诗词基础知识在中国古代诗词在长期发展的过程当中，逐渐形成了各种规律、各种体制，再结合汉语言文字的特点，使得古代诗歌在形式上具有一种音乐美和建筑美，诗读起来很好听，抑扬顿挫;也有一种建筑美，诗很规整、很整齐，就像我们现在盖的楼房一样，上上下下都是方的。
西方的诗或者国外其它的诗，金字塔式的或者阶梯式的，也有它排列的形式。
当然词有长短句，它也是一种形式、一种形态，所以它表现出一种独特的音乐美和建筑美，这种形式美，在世界的诗歌园地当中也是独具一格的。
中国古典诗歌早期定型为“四言诗”，大家知道《诗经》，最早定型的是“四言诗”，就是四个字一句，但是并没有特别的格律的要求;到了汉六朝时期，“五言诗”“七言诗”兴起。
所谓四言诗就是每句都是由四个字构成的诗，五言诗就是每句都是由五个字构成的诗，七言诗每句都是七个字，其它类推。
一般情况下我们泛指唐代以前出现的各种诗体为古体诗又称古诗或古风。
唐及之后的人们模仿这类诗体所写的诗，也称之为古体诗。
古体诗一般是不讲究音调格律的。
到了南朝时期，在齐代年间，有人发现了汉字有平、上、去、入四声，四种声调，有人就根据汉字的这种四种声调，以及双声叠韵这些规律，来研究诗句当中声韵调的配合，要求写诗要“一简之，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”，讲究对偶。
所以在南朝时期就出现了注重声律的一种新的诗体——“体”。
“体”对后来格律诗的形成，以及后来的骈文和词、曲这些文学样式的产生和发展，都有着深远的影响。
唐代初年，就是在这个基础上产生了律诗和绝句，我们把在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的新式诗体称为近体诗，也就是所谓的“格律诗”。
它以五、七言律诗为代表，此外还包括律绝和排律。
格律诗(近体诗)从句子的字数上来说，只有五言和七言两种。
无论什么形式的近体诗，都有偶数的句子构成。
每首由八句构成的格律诗称为律诗。
五言律诗简称五律，四十字;七言律诗简称七律，五十六字。
五律和七律，不仅每句有严格的平仄、用韵要求，而且还对句子的对仗有一定要求。
古风填词【转】
一、什么是填词①填词的定义词起源南梁。
形成于唐，五代十国后开始兴盛，至宋达到顶峰。
这是古词的定义。
现在的古风填词和古词有异曲同工之妙，古风音乐填词，是人们根据自己想表达的情感选择旋律，曲调，韵脚，按调填词的一种作词形式。
大多数歌词中的“古意”来源于古典意象的运用，如伤春悲秋，离愁别绪，深闺情怨，江湖恩仇，金戈铁马等。
词中多引经据典或古诗词来完成对古风的追求。
不同于中国风。
古风填词既可以完全按照古曲的韵律，在宫商角徵羽的沉吟里展开字字句句的情深，又可以在古典意象里加入现代的旖旎华丽，可以大开大阖亦可波澜不惊。
②、填词的分类古风填词的分类按照曲风可以分为婉约，豪放，俏皮，仙侠修真，妖魔灵异，宗教等。
其间可能之间的分类有交叉重复的部分，但是具体还是看词的具体内容。
婉约和豪放是主流派，大家听的也诸多如此。
分类不止这些，从内容上看还可以分成原创或者同人（根据动漫，游戏，小说改编的）或者是正常向的和剧情歌。
③、歌名写歌之前需要确定歌名，有的时候填词和写文章一样。
俗话说得好，题好一半文。
意思就是如此，题目选的好，文章就已经写成了一半。
填词也是这样，如果题目选的称心，灵感就会如泉涌一般。
题目也大多都是词的中心内容或者关键人物，地点，时间，词。
也有一些题目化用古代诗词。
④、韵脚选好题目之后就要确定韵脚，也就是押韵。
在你选曲的时候其实已经决定了许多词的韵脚，就像以豪放派填词为代表，为了方便抒那种酣畅淋漓的感情一般都以a,ang等为韵脚。
而婉约派的填词则少了一些限制，基本每个韵都适合写婉约。
所谓韵脚呢，韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。
一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。
因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。
引这些字的韵母要相似或相同。
在填词过程中韵脚也不是随意选择的，一般都根据曲调来选择，比如曲调比较高的一般选择“ang”之类的开口音，这个要根据音乐来定，是为了让演唱者唱起来更轻松上口。
中国古代文学史——《词》总结
唐五代词词的体制：1、依曲调为词调，不另立题。
2、依乐段分片，片有定式。
3、依词腔押韵，韵位疏密无定。
4、依曲拍为句，句式长短不齐。
5、依唱声用字，讲究四声。
“诗之境阔，词之言长”：诗词本质上都是抒情的，但却各有适合于自己的表现领域，艺术上各有专擅和偏胜。
诗所涉及的领域比词要广泛，艺术手段也更丰富，而词却能更深入地表达人们敏感而隐秘的内心世界，更长于描摹那些微妙却又无法明言的情态。
由于这种根本的特质区别，故诗中多碧海鲸鱼的宏伟之境，词中多翡翠兰苕的幽细之境。
相对而言，诗的抒情方向广而阔，词的抒情方向狭而深。
敦煌曲子词题材：1、表现男女恋情以及女子的不幸命运。
[望江南]2、反映战争问题和征夫思妇的思想感情。
3、记载民间传说和重大历史事件。
4、描写商人、书生、船夫等民间人物的生活状况和精神面貌。
敦煌曲子词的特点，正在于它保存了原始词的本来面貌，因此在词史上有着不可替代的特殊价值。
初期文人词：刘禹锡【忆江南】白居易【忆江南】江南好，风景旧曾谙……【长相思】初期文人词的特点：一是形式短小；二是题材广泛；三是受民间词影响较明显，风格多清新、明快、活泼；四是多以写诗手法写词，较少适应词调特点而形成独特风格。
晚唐词▲特点：第一，中唐文人词，不过是偶尔为之，故留下的词仅少数几首。
而晚唐作家开始大量写作，多达数十首，到五代时，甚至出现以填词为主要文学活动的著名词人如李煜等；第二，开始摆脱中唐文人词对民间词的简单模仿，晚唐词人已经把词放在与诗同等的地位，一样用它来抒发自我或反映周围生活；第三，填词在晚唐五代已经成为一种上有君王倡导，下有词人相互切磋的共创作活动，因而形成了某个时期某一地区的词人群体，如花间词人和江南词人。
温庭筠内容：以反映妇女生活和恋情为主。
特色：1、浓艳香软。
在描写妇女形象时，他往往从容貌、服饰、情态上细致描写，笔触柔媚，设色绮丽，散发着浓烈的脂粉气。
2、深隐细密。
他很善于把握感情的每一丝细微的波澜，却又不明说出来，只用一些暗示性的词语，让读者通过联想去体察词中隐含的绵密情思。
谈诗说词｜填词技巧（九）：词的章法
谈诗说词｜填词技巧（九）：词的章法初学者学习填词时，应该先选择易填写的小令，用一词调多填几次，熟悉后再用其他词调。
在有了一定经验时，可试用声律较宽的常用长调进行练习。
总之掌握由简到繁，由易到难的循序渐进的原则，长期坚持，比较琢磨，经过一段时间便征服这一精美的古典艺术形式了。
一、填词的基本程序：1、立意：主体的感受，适合词体表达者，将它化为情绪。
最好选取生活中的特定场景，仅表现一点最优美的情绪，最深刻的印象，最真实的感觉。
2、选调：考虑所达之意与某词调之声情的吻合，而且要考虑内容的分量，看适合小令、中调或长调。
3、择韵：各韵缘有特殊的表情作用。
这须作者参考名篇，细心玩味，总结经验，首先考虑用平声韵或仄声韵，然后再考虑用哪个韵部。
初学者最好选择宽韵，即该部所收韵字较多的，避免选择窄韵，即该韵所收韵字较少的。
当然最好选择你所熟悉的韵部。
4、谋篇布局：小令单调，因篇幅短小，不须考虑布局，填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么，如上片写景，下片抒情；上片忆旧，下描述现实等。
二、章法词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。
开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。
这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
（一）、起句词的起调、发端要“工”。
要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才能引起读者一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。
宋词中有一些比较常见而又有特色的开头：1、造势：开门见山，直陈胸臆，一起句就道出词的主旨或概括词的内容。
单从词句上看似乎平淡无奇，实似引弓待发，往往笔锋一转，便如悬崖飞瀑，一泻而下。
称之为“造势”。
这种方法不单豪放派词人指陈时事、言志咏怀时常常使用，就是婉约派的抒情作品也不乏其例。
柳永是很擅长铺叙的，他写钱塘一带壮丽景色和杭州繁华生活的名作《望海潮》，便有一个似乎颇为平直的开头：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
”象散文一样直陈而出，粗笔勾勒了全词所写对象的轮廓。
诗词韵律常识
诗词韵律常识诗词格律格律，就是格式和规律的意思。
所谓诗词格律，是指一系列独有的，在创作时必须遵守的格式，音律等方面的准则。
中国古代近体诗、词在格律上都有严格的要求。
诗词格律一般有四大要素：押韵、平仄、对仗、四声。
其中律诗最为严格，必须满足全部要素。
近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗。
古体诗相对最为宽松，一般只有较严格的押韵概念。
格律原本来自音乐，在音乐散佚后，经研究者总结古诗歌的共同规律，形成了诗词格律。
平上去入平、上、去、入是古代汉语的四声。
古代汉语中共有平、上、去、入四个声调，而现代汉语则由阴平、阳平、上声、去声构成。
因此，从古代到现代语音变化可概括为八个字：“平分阴阳，入派三声”（入声合入到平、上、去三声中）。
现在的普通话里已经没有了入声（有些方言里还保留部分入声）。
古人作诗讲究平仄，如果以现代汉语来看，阴平、阳平属于平声，上声、去声属于仄声，入声也属于仄声。
这样就会出现一个问题，那就是现代汉语中属于阴平、阳平的一些字，虽然在今天看来属于平声，但是如果它们是由古代汉语中的入声转化而来的，那么在古代就应该归入仄声。
押韵押韵，又称为“压韵”，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗读或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
讲押韵，必须弄清三个概念：韵、韵母和韵部。
韵就是韵腹、韵尾和声调而言，它不管韵头。
韵母＝韵头（介音）+韵腹（元音），韵母中最关键的部分+韵尾（可元音可辅音，其中的辅音专指鼻韵母）。
韵部是古韵学家把古代的韵文押韵的字分成类，每类叫一个韵部。
韵部的韵母和韵的概念更大。
押韵是增强诗歌节奏性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对押韵特别讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等，其中以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之“108部平水韵”。
中国古代词作品填词方法
词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。
音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。
不善学之，则循其声调，袭其皮毛。
笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。
词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。
必如天上人间，去来无迹方妙。
词之章法，不外相靡相荡。
如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。
词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。
所贵融会章法，接脉理节拍而出之。
空中荡漾，是词家妙诀。
上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。
词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。
立意贵新，设色贵雅，构局贵变。
言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。
白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。
生香活色，当在即离之间。
僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。
小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。
能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。
词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。
换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。
词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。
若只用出处押韵，却恐窒塞。
词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。
单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字要皆用得其当。
若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。
填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。
填词之难，难于上不似诗，下不类曲。
立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。