鲁迅《故事新编》
故事新编读后感（通用10篇）
故事新编读后感（通用10篇）故事新编读后感（通用10篇）认真读完一本著作后，相信大家一定领会了不少东西，这时就有必须要写一篇读后感了！那么你会写读后感吗？下面是小编整理的故事新编读后感（通用10篇），欢迎大家分享。
故事新编读后感篇1《故事新编》是鲁迅的小说集，其中大部分是根据老故事改编而成。
鲁迅先生的作品寓意深刻，杀伤力强，历来都是讽刺文学史上的经典，就像锋利而且带钩刺的弓驽，直刺敌人的心脏。
一直以来，鲁迅先生都以大文豪的高大形象耸立在每一个年青学子的偶像位置，但是自从读了这《故事新编》之后，我忽然有了一种很失望的感觉。
《故事新编》是鲁迅先生根据我国古代一些著名故事改写而成的。
有些文章，例如《铸剑》，便是改自《干将莫邪》，只是将故事背景、少数情节略作改动。
评心而论，改写是成功的。
改写后的故事更加完美生动，也更吸引人了。
但是，《奔月》却是令人（或许只是我）大倒胃口。
《奔月》会使读者联想到故事的本体——“嫦娥奔月”。
在《奔月》中，鲁迅变得有些“恶搞”，把射日大英雄塑造成整天怕老婆、只会打乌鸦的“窝囊废”，把大美女嫦娥写成唠叨罗嗦、不善解人意、不理解丈夫，而且泼劲十足的妇人——这完全颠覆了后羿嫦娥英雄美女的良好形象，就连情节也由“嫦娥偷仙丹是为了永葆青春而守护在爱人身边”杜撰成“嫦娥嫌后羿无能而迫不及待想要离开”——读到这里，我真有一些鄙弃这位享誉几十年的大文学家了。
嫦娥奔月的故事为何能流传千古？只因它情节优美，寄托了古代劳动人民大胆而美好的愿望。
可鲁迅先生的《奔月》却完全背离了这个美好传说的创作初衷。
这就是我对《故事新编》的肤浅认识。
或许有人会对我大加鞭挞，指责我对大人物的不敬，但我“初生牛犊不怕虎”，我还是把心中的话说出来了，敬请前辈学人也以同样的心态来讨伐我。
故事新编读后感篇2《故事新编》是鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材而写就的短篇小说集，包括他在不同时期所写的8篇作品。
这八篇小说分别是：《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》。
简述鲁迅《故事新编》的艺术创新
简述鲁迅《故事新编》的艺术创新
《故事新编》共有8篇，写作时间从1922年起至1935年止，历时13年。
其中《补天》、《奔月》、《铸剑》3篇写作于1922至1926年间，属于鲁迅前期的作品。
而《理水》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》比较集中地写于1934～1935年，是鲁迅后期之作。
鲁迅《故事新编》的艺术创新主要表现为：
（1）艺术想象和虚构
在“博考文献”基础上，进行艺术想象和虚构，并融进自己的生活体验和思想感情。
如《奔月》写射日英雄后羿在射尽了封豕长蛇等野物后，只剩下乌鸦与麻雀可猎，每天为嫦娥吃食而奔忙，他的弟子窃取射日英雄美名并暗害他，嫦娥不愿和后羿过清苦生活而奔月等，都是艺术想象和虚构，从而写出了英雄的寂寞与悲哀。
这中间渗透着作者的生活体验和思想感情，后羿也就成为有生命的感人的艺术形象。
（2）现实主义和浪漫主义的创作方法
《补天》是现代文学史上比较早的浪漫主义小说，题材、人物、场景和精神都具有浪漫主义特点。
《铸剑》是浪漫主义杰作。
金鼎沸水中三头搏斗的丰富想象、离奇情节和夸张手法，把向暴君复仇的精神表现得激越悲壮，有声有色。
（3）古今交融的艺术特色
以古人古事为框架，但融进了一部分现代生活的内容。
如《补天》中的女娲两腿间出现的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中的文化山上的学者，水利考察大员等。
作品中的这些人物还常讲些现代术语，使
作品谐趣横生。
这种古今交融、亦古亦今的格式是《故事新编》艺术上的最独特之处。
关于鲁迅《故事新编》
2、如何理解这种“油滑”？
（1）它是鲁迅观察人生世相的一种独到眼光， 一种对于社会、历史和文化的独特的认知和体 验方式。
“历来的自以为正经的言论和事实，大抵滑稽 者多，…… 在中国要寻求滑稽，不可看所谓滑 稽文，倒要看所谓正经文，但必须想一想。” ——《准风月谈·“滑稽”例解》
“油滑” 具有一种“逆向性”思维，同一切自 居为正统的、真理的东西相对立。
2、关于作品的自述：
来源：“神话，传说及史实的演义” 方法：“只取一ห้องสมุดไป่ตู้因由，随意点染，铺成一篇” 叙事：“不免时有油滑之处”
3、评价史：
（1）20-30年代，成仿吾、茅盾、常风等 （2）80-90年代，王瑶、严家炎等
“《故事新编》，创作的艺术，非但没有将古 人写得更死，而且借古事的躯壳来激发现代人 之所应憎与应爱，将古代和现代错综交融，成 为一而二，二而一。” （茅盾）
（3）《采薇》《出关》《起死》
对圣贤人物的灵魂弱点的反省 对民族文化积弊的反思
3、小结：
英雄末路史 民族文化反思史
三、艺术思维：“油滑”
1、鲁迅对于“油滑”的态度：
“对于古人，不及对于今人的诚敬，所以仍 不免时有油滑之处。过了十三年，依然并无长 进，看起来真也是‘无非《不周山》之流’； 不过并没有将古人写得更死，却也许暂时还有 存在的余地的罢。” ——鲁迅《〈故事新编〉序言》
学研究》 乐黛云《国外鲁迅研究论集（1960-1981）》 李宗英 张梦阳《六十年来鲁迅研究论文选》
感 谢
感 谢
阅阅
读读
对民间谐谑文化的汲取
浙东戏剧中的“二丑” 鬼神信仰中的“无常”
五、小结：
1、是鲁迅艺术想象力的一次大爆发，不是创作
《故事新编》课件
01 《故事新编》简介
作者介绍
鲁迅（1881-1936），原名周树人，字豫才，浙江绍兴人， 是20世纪中国最杰出的文学家之一。他的小说、散文、随笔 、翻译及长篇小说都有深远的影响。
作品评价方面，文学界对于《故事新编》的评价非常高。这部小说集被认为是中国现代文学的里程碑之一，是鲁迅文学创作 的重要成就之一。这部小说集不仅展现了鲁迅卓越的文学才华，更展现了他对于传统文化的深刻思考和独到见解。通过对于 传统文化的重新诠释和批判，鲁迅深刻地揭示了传统文化的弊端和局限性，同时也表达了自己对于未来的希望和憧憬。
关注社会问题
《故事新编》揭示了社会现实中的 种种问题，促使人们关注社会现实 ，思考如何改善社会环境。
对个人成长的指导意义
培养批判性思维
树立正确价值观
《故事新编》引导读者从不同角度审 视事物，有助于培养个人的批判性思 维，提高分析和判断能力。
《故事新编》传达了积极向上的价值 观念，有助于个人树立正确的价值观 ，增强道德观念和社会责任感。
02 《故事新编》内容解析
故事背景
时代背景
分析《故事新编》所反映的时代 背景，如社会矛盾、文化冲突等 。
历史背景
探讨《故事新编》中涉及的历史 事件、历史人物及其对故事情节 的影响。
人物设定
主要人物
分析《故事新编》中的主要人物形象 ，包括其性格特点、行为动机等。
次要人物
探讨次要人物在故事中的作用，如推 动情节、烘托主要人物等。
激发创新精神
《故事新编》鼓励人们勇于创新、尝 试新事物，有助于激发个人的创新精 神，拓展个人发展的可能性。
鲁迅《故事新编》读书笔记
鲁迅《故事新编》读书笔记
《故事新编》是鲁迅先生所著的一部短篇小说集，其中共包含了八篇作品。
这些作品在保留传统故事的基础上，融入了鲁迅先生独特的讽刺与批判风格，以此揭示了社会中的种种弊病与丑恶现象。
在《故事新编》中，鲁迅先生将古代神话、传说、历史故事等作为创作背景，同时结合现代社会现象，将两者巧妙地融合在一起。
通过再创作，这些作品既具有古代文学的典雅韵味，又散发出现代小说的现代气息。
在这些小说中，我最为印象深刻的是《铸剑》。
该作品取材于《列异传》中的故事，描写了铸剑师干将、莫邪夫妇为楚王铸剑反被杀害的故事。
鲁迅先生通过对其中的一些细节进行再创作，将这个古老的故事演绎成了一部具有深刻社会寓言的小说。
在这部小说中，鲁迅先生刻画了干将、莫邪夫妇的忠诚、勇敢与智慧，同时也揭示了楚王的伪善与残忍。
在故事的发展过程中，鲁迅先生运用了许多生动的描写手法，如干将灵魂的化身——黑衣人、宴会上的舞蹈和歌唱等等，使小说具有很高的文学艺术价值。
通过阅读《故事新编》，我更加深入地了解了鲁迅先生的思想和文学风格。
鲁迅先生以尖锐的笔触、独特的讽刺手法揭示了当时社会的种种弊病与丑恶现象，展现了他对社会问题的深刻洞察力。
同时，《故事新编》也让我感受到了鲁迅先生在文学创作上的卓越天赋和深厚底蕴。
总之，《故事新编》是一部充满思想与艺术价值的短篇小说集。
通过阅读这部作品，我们不仅可以更加深入地了解鲁迅先生的思想和文学风格，还可以从中汲取到宝贵的社会启示和人生智慧。
【课外阅读】论鲁迅《故事新编》的思想内容和艺术特色
【课外阅读】论鲁迅《故事新编》的思想内容和艺术特色一、创作概况：从“五四”后便已开始的历史题材的创作，这时尤在短篇小说领域有了进一步的发展。
最重要的成果当是鲁迅的《故事新编》。
这部集子出版于一九三六年一月。
它的性属新历史小说，是“神话、传说及史实的演义”。
其中《补天》原名《不周山》，写于一九二二年，这是中国现代文学史上的第一篇历史小说。
《奔月》、《铸剑》两篇是一九二六、二七年所作。
其余《非攻》、《理水》、《采薇》、《出关》、《起死》均作于三十年代。
二、思想内容：鲁迅写《补天》“不过取了旨罗特说，来解释创造——人和文学的——的缘起。
”实则通过女娲捏土为人和炼石补天，描绘了艰辛劳动的雄奇瑰丽的情景，歌颂了创造的伟大。
他在女娲两腿间增添了一个小丈夫的形象，讽刺封建卫道者，自认为这是“油滑”，但也增加了作品针砭时弊的特色。
到《奔月》，讽刺的色彩更重了，它借勾划逢蒙的丑恶嘴脸，鞭挞那些忘恩负义、趁火打劫之徒。
同时也写出了羿落寞孤寂的难堪处境。
《铸剑》热烈地歌颂对残暴统治者的反抗和复仇精神，塑造了一个冷峻到极点却又有极热烈的心肠，富于同情心和正义感，舍得自我牺牲的晏之敖的形象。
这个形象明显地寄托着作家的理想。
《奔月》、《铸剑》的正面主人公都有坚韧顽强的精神，却同时又是孤独的。
到了三十年代，在《非攻》、《理水》中的墨翟和大禹，便不再是孤军奋战的了，他们自身具有劳动人民的思想气质，也与群众保持着密切联系。
这两个人物都是胼手胝足，为人民的利益磨顶放踵，埋头苦干。
大禹为了治水三过家门而不入。
鲁迅把他们作为支撑中国历史的脊梁，在这日本帝国主义占领东北后，不断向关内进逼的严重时刻，对提高中国人民的民族自信心有重要意义。
因此三十年代的这几篇历史小说，与现实的联系更为密切。
《非攻》在中外敌人入侵时只知空嚷的曹公子募捐救国队，《理水》中“文化山”上的各色文人等，都是活动着的现实的影子，因而有很强的讽刺批判力量。
而最后的三篇主要在于历史故事进行社会批判。
《故事新编》
推动文学创新
《故事新编》的创新性将鼓励未来作家在文 学创作上勇于尝试新的表达方式和主题。
未来研究的方向
要点一
深入挖掘主题
《故事新编》所涉及的主题和思想内涵丰富，未来研究可 以进一步深入挖掘其深层含义。
要点二
比较研究
《故事新编》可以与其他文学作品进行比较研究，探究其 在文学史上的独特地位和价值。
THANKS
文学地位的展望
经典地位稳固
《故事新编》作为鲁迅先生的代表作之一，已经奠定了其在文学史上的重要地位，未来 依然会被视为经典之作。
持续受到关注
《故事新编》所涉及的主题和思想具有深刻意义，未来仍会吸引学者和读者的关注和研 究。
对未来文学的影响
启发创作思想
《故事新编》独特的创作手法和思想内涵， 将为后来的作家提供创作灵感和启示。
影响比较
社会影响
《故事新编》在社会上产生了广泛的影响， 被认为是一部具有里程碑意义的作品。而作 者的其他作品虽然也有一定的影响，但相比 之下还是有所不及。
文学地位
《故事新编》在文学史上具有重要地位，被 视为现代文学的经典之一。而作者的其他作 品虽然也有其文学价值，但相比之下还是略 显逊色。
06
《故事新编》的未来展望
03
《故事新编》的影响与价值
对后世文学的影响
1 2 3
开启了中国现代短篇小说先河
鲁迅的《故事新编》以其独特的创作手法和叙事 风格，为后来的短篇小说创作提供了借鉴和启示 。
推动了中国现代文学的创新
《故事新编》在文学形式、语言运用、主题表达 等方面都有所创新，对中国现代文学的发展产生 了深远影响。
丰富了文学题材和表现手法
树立正确价值观
《故事新编》中的人物形象和故事情节，引 导读者树立正确的价值观，追求真善美。
《故事新编》书评短评20字
《故事新编》是鲁迅先生的一部短篇小说集，收录了他在1922 年至1935 年间创作的八篇小说。
这些小说以神话、传说和历史为背景，通过幽默诙谐的笔调，对现实社会进行了深刻的讽刺和批判。
《故事新编》中的小说大多具有鲜明的荒诞感，这也是鲁迅先生一贯的文学风格。
他以夸张、变形的手法，将古代的神话、传说和历史进行了重新演绎，让人在捧腹大笑的同时，也能感受到其中蕴含的深意。
例如，《补天》中的女娲补天，原本是一个伟大的神话故事，但在鲁迅先生的笔下，却成了一个充满荒诞和讽刺的故事。
另一个特点是对人性的深刻揭示。
鲁迅先生通过对古代人物的塑造，展现了人性中的种种弱点和缺陷。
例如，《采薇》中的伯夷和叔齐，原本是古代的贤人，但在小说中，他们却成了自私、虚伪的人物。
这种对人性的揭示，让人深思。
此外，《故事新编》中的小说还具有很强的现实意义。
鲁迅先生通过对古代故事的重新演绎，反映了当时社会的种种问题和弊端。
例如，《铸剑》中的眉间尺，就是一个为了复仇而不惜一切代价的人物，这也反映了当时社会的黑暗和残酷。
它以幽默诙谐的笔调，展现了鲁迅先生对现实社会的深刻思考和对人性的深刻揭示。
这部小说集不仅具有很高的文学价值，也具有很强的现实意义，是一部值得一读再读的经典之作。
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《故事新编》
《故事新编》鲁迅的主要讲了鲁迅先生1922年至1935年间创作的小说8篇及序言1篇，分别是：序言、补天、奔月、理水、采薇、铸剑、出关、非攻、起死。
前期的三篇《补天》《奔月》《铸剑》主要是歌颂古代劳动人民的伟大的创造精神和复仇精神，赞扬了那些淳朴、正直、坚强的英雄人物，同时也无情的嘲笑了现实生活中的市侩气息和庸俗作风。
后期的《非攻》《理水》是歌颂性的，歌颂墨子和大禹这些中国脊梁式的人物。
而《采薇》《出关》《起死》等三篇侧重于批判当时社会的消极避世、无为哲学、虚无主义等思想。
扩展资料：
《故事新编》是鲁迅的最后的创新之作，里面8篇有5篇写于鲁迅生命的最后时期。
面临死亡的威胁，处于内外交困、身心交瘁之中，《故事新编》整体的风格却显示出前所未有的从容、充裕、幽默和洒脱。
尽管骨子里依旧藏着鲁迅固有的悲凉，却出之以诙谐的“游戏笔墨”，这表明鲁迅的思想与艺术都达到了一个新的环境，具有某种超前性。
在它的很多篇中，都可以发现或隐或现、或浓或淡的存在着“庄严”与“荒诞”两种色彩和语调，互相补充、渗透和消解。
文本的最后描写了庄子不得不落荒而逃的结局，从而揭示了这种哲学的现实悖论。
在现实中，生与死划然两界。
在幽明两界泾渭分明的区别背后，承载的是一种对生命和死亡的价值、意义的选择与思考：不知生，焉知死。
舍生取义，是中国传统文化中对个体选择生与死的正义性的理性判断与道德评价。
事实上，在30年代的中国，每一个知识分子都得面对这样严峻的拷问，直面或回避，承担或放弃，舍或取，等等，也就成为30年代知识分子精神天平上孰轻孰重的醒目的刻度。