《战国策》的艺术特色
《战国策》语言艺术特色分析
《战国策》语言艺术特色分析以《战国策》语言艺术特色分析》为标题，写一篇3000字的中文文章《战国策》是一部具有重要历史意义和文化值的佳作。
它不仅记录了战国时期的外交、政治、军事等方面的历史，而且提出了许多深刻而充智慧的洞察力，展示了当时战国诸侯的聪明才智，为后世建立国家、定政策提供了一定的借鉴和参考。
《战国策》的语言艺术以其独特的形式来展示和表达文本的信息，这种特殊的表达方式充了丰富的艺术气息，为解读文本内容提供了令人回味的艺术内涵。
一、文本语言的锦上添花《战国策》中的文字语言艺术很丰富，它以简洁、朴素的语言转换了历史信息，又以精彩的词句代表历史信息，把文本表达得生动形象。
其中，《战国策》极具特色的乡土气息体现在文本语言艺术上，它丰富了文本的艺术性，增加了文本的表现力和生动性，增强了文本的辨识度和理解度。
比如，书中提到“天下之难者，唯独不二”，以此形容西楚霸王项羽的仁智和令人敬畏的威力，以此形容其外交政策的强大，同时也显示了项羽无可匹敌的能力，体现出书中深刻的思想意义。
二、结构上的考究《战国策》中文本结构很有讲究，采取“提与议”式的结构模式，在结构上做了很好的设计，以文本的结构表现出议论的思想把握。
比如，书中告诉宣言应该严格遵守当时的法则和道德，通过言词的结构表达出其在外交和政治上的苦心细致，同时也可以表达他的智慧和深刻的思想，告诉后世人应该尊重法则，懂得得违背规矩，这些思想都藏在文本结构中，为读者所知。
三、形式上的新颖《战国策》中，作者结合汉语习惯，使用了众多古代文学形式，如九律、歌诀、诗词、祭文等，以生动的形式向我们展示了不同的历史信息，表达了不同的思想观念。
比如，当时关于政治观念的阐述，用推阖表现出来，使人领略到诸葛亮高深的思想，当时关于军事机动的说明，用九律形式展现出来，让人赞誉不已。
综上所述，《战国策》的语言艺术是十分独特多样的，既有文本语言的锦上添花，又有结构上的考究，而且还有富有形式上的新颖，它不仅丰富了文本的艺术性，而且更有助于我们深入了解当时战国的文化和政治的彩色，探究历史的真实之魅。
《战国策》语言艺术简析
《战国策》语言艺术简析《战国策》是战国末年和秦汉年间人所编纂一部历史著作。
该书是一部以游说之士的策谋和言论为主的优秀历史散文集[①]。
本书最初有《国策》、《国事》、《事语》、《短长》、《长书》、《修书》等名称和本子，西汉末刘向编定为三十三篇，取名《战国策》。
《战国策》的基本内容是记录战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争以及有关的谋议和说辞。
春秋战国时期，社会动荡，战火不断。
各国君臣在战场上生死搏斗，为博取土地而人民的战争此起彼伏。
而谋臣策士们在朝堂内外更是精心的打造自己的言辞，以获取君主的信任，进一步实现自己的目的。
因而，《战国策》记录着春秋战国最为精彩的外交辞令、谋略辩驳，《战国策》中的语言艺术特色也代表了当时比较高的水平。
宋代李文叔评价《战国策》：“文辞乎上薄六经，而下绝来世。
”[②]禇斌杰编《中国文学史纲要》说：“《战国策》文笔清新流丽，富于文采”。
[③]袁行霈编《中国文学史》第一卷中称其语言艺术空前成功，从容不迫。
[④]一．巧言雄辩，张驰自如，气势逼人《战国策》记录的是策士们的游说之辞。
而战国策士们功利主义倾向严重。
他们的游说有极强的目的性，针对君主和群臣的发问和责难，必须有足够的底气和说服力。
首先，跟现代辩论一样，《战国策》里的论辩很讲究“理直气壮”。
论辩首要的是应该逻辑清晰，思路明确，合情合理，使用精确的词汇，抓住事情的理，掌握对方的论点要害。
这样，只要抓住这个要害，往往是三言胜万军，具有不可辩驳的气势和能量。
“楚，天下之强国也；大王，天下之贤王也。
楚地西有黔中、巫郡，东有夏州、海阳，南有洞庭、苍梧，北有汾陉之塞、郇阳，地方五千里，带甲百万，车千乘，骑万匹，粟支十年，此霸王之资也。
夫以楚之强与大王之贤，天下莫能当也。
今乃欲西面而事秦，诸侯莫不南面而朝于章台之下矣。
秦之所害于天下莫如楚，楚强则秦弱，楚弱则秦强，此其势不两立。
故为王至计，莫如从亲以孤秦。
大王不从亲，秦必起两军：一军出武关，一军下黔中。
浅析《战国策》中的艺术特色和思想内容
浅析《战国策》中的艺术特色和思想内容公元前475年-公元前221年是中国古代最重要的历史时期之一，这一时代母子反目、兄弟相残、群臣篡权、生灵涂炭，是华夏历史上分裂对抗最严重且最持久的朝代之一。
东周末年，周王室日益衰微，失去了往日的威信，各国混战不休，故被后世称为“战国”。
战国承春秋乱世，启帝秦发端，中续百家争鸣的文化潮流，中原经济技术的新发展与各国相继图强而展开的举国变法，名士的纵横捭阖，宿将的战场争锋，涌现出了大量为后世传诵的典故。
塑造了帝制中国的雏形。
《战国策》是我国古代记载战国时期政治斗争的一部最完整的著作。
它实际上是当时纵横家游说之辞的汇编，而当时七国的风云变幻，合纵连横，战争绵延，政权更迭，都与谋士献策、智士论辩有关，因而具有重要的史料价值。
全书按东周、西周、秦国、齐国、楚国、赵国、魏国、韩国、燕国、宋国、卫国、中山国依次分国编写，分为12策，共33卷，共497篇。
所记载的历史，上起前490年智伯灭范氏，下至前221年高渐离以筑击秦始皇，约12万字。
是先秦历史散文成就最高，影响最大的著作之一。
该书文辞优美，语言生动，富于雄辩与运筹的机智，描写人物绘声绘色，常用寓言阐述道理，著名的寓言就有“画蛇添足”“亡羊补牢”“狡兔三窟”“狐假虎威”“南辕北辙”等。
在我国古典文学史上亦占有重要地位。
《战国策》主要记述了战国时的纵横家的政治主张和策略，展示了战国时代的历史特点和社会风貌，是研究战国历史的重要典籍。
其文章长于说事，无论个人陈述或双方辩论，都喜欢渲染夸大，充分发挥，畅所欲言，具有很强的说服力，此外，描写人物形象极为生动，而且善于运用巧妙生动的比喻，通过有趣的寓言故事，增强文章的感染力。
《战国策·秦策三·齐助楚攻秦》中，张仪就完美演绎了一个说客足以扭转乾坤的能力。
话说齐国援助楚国打秦国，占领了曲沃。
秦王想要讨伐齐国，可是齐楚邦交友善，无从下手。
于是张仪自告奋勇前去楚国游说。
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《战国策》的艺术成就——以《苏秦始将连横》为例《战国策》是我国著名的國別体史书，杂记了我国战国时代各诸侯国的军政大事及历史事实。
其作者大多是战国后期的纵横家，少数为秦汉间人，后来由刘向编校整理而成。
该书主要记载了谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和斗争策略，《苏秦始将连横》是其中较为突出的一篇。
下面以此文为例，简要分析《战国策》的艺术成就。
一、风姿卓然的人物形象。
《战国策》中描写的人物，大抵是一群个性鲜明、风姿卓然的纵横家。
通过对他们的言论、活动的描述，使战国时期各个阶级、阶层的形形色色的人物跃然纸上。
他们在政治方面崇尚计策、推举贤才；思想上却也追名逐利、谋求显达。
《苏秦始将连横》开篇即记载谋士苏秦以气势充沛、词锋逼人的“连横”之计来说服秦惠王发动战争，各个击破，以成霸业。
“约纵连横，兵革不藏。
”“今欲并天下，凌万乘，绌敌国，制海内，子元元，臣诸侯，非兵不可！”但却因“书十上而说不行，黑貂之裘弊，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归”而被家人所排挤，后来“见说赵王于华屋之下，抵掌而谈”之后使“赵王大悦”，“封为武安君”后衣锦还乡，家人却各个恭敬无比，继而发出“贫穷则父母不子，富贵则亲戚畏惧。
人生世上，势位富贵，盖可忽乎哉”的感慨。
二、辩丽横肆的语言艺术。
战国时代，多昏庸暴君，谋士说客多以比喻及引用寓言、历史事件等手段循序渐进、铺张扬厉的说辞来陈述自己的见解，以达到政治目的。
因此，《战国策》的文辞之妙，历来备受推崇。
《苏秦始将连横》中，苏秦以秦国地出之便来游说秦王“吞天下，称帝而治”，亲王则“以毛羽不丰满者不可以高飞，文章不成者不可以诛伐，道德不厚者不可以使民，政教不顺者不可以烦大臣。
”的比喻来表明自己拒绝的态度。
苏秦进而以“昔者神农伐补遂，黄帝伐有夏，文王伐崇，武王伐纣，齐桓人战而伯天下。
由此观之，恶有不战者乎”，引用一连串历史事实来表明战争的必要性，又以排比整句来揭示当今帝王的无知昏聩，再次强调战争的重要性。
概述《战国策》的语言艺术
概述《战国策》的语言艺术《战国策》在语言艺术上取得了空前成功，是其文学成就的重要方面。
其中廷说讽谏之辞，不同意见的辩难之辞，都从春秋时期从容不迫的行人辞令，演化为议论纵横的游说之辞。
“辩丽横肆”，铺张扬厉，气势纵横，可说是《战国策》说辞的主要特色。
《战国策》的语言艺术可从以下几个方面分析：（1）引类譬喻的游说讽谏之辞战国时代，君德浅薄，多庸主暴君，游士为说服君相，说辞大都不以直接方式，往往引类譬喻，借动物、植物或人们生活中习见的其他事物为喻，循序渐进地达到辩说的目的。
《楚策四》载庄辛说楚襄王，庄辛针对楚襄王淫逸侈靡、不顾国政而进谏，说明国君如此行径必遭S身之祸。
他运用四种譬喻，即蜻蜒为五尺之童所黏捕，黄雀被王孙公子射杀，黄鹄被射者捕获，蔡圣侯因放荡逸乐被楚大夫子发用绳索捆缚。
四种譬喻，由小到大，逐渐过渡到楚顷襄王本身，指出其所作所为，正把自己置于危险境地。
形象生动，引喻谐调，气势充沛，说理充分。
（2）多用寓言掌故的辩说之辞《战国策》还用大量的寓言故事、佚闻掌故来增强辩辞的说服力。
寓言的巧妙运用，成为《战国策》文章的一大特点。
如《燕策二》苏代以鹬蚌相争，说赵惠王不应伐燕，以免强秦坐收其利。
这类例子《战国策》中俯拾皆是，如“画蛇添足”(《齐策二》)、“狐假虎威”(《楚策一》)、“南辕北辙”(《魏策四》)等等。
这些寓言大都即事编撰，独出心裁，比附现实，以表情达意。
用具体的形象概括抽象的道理，表现出极强的艺术力量。
（3）多用对偶排比的行文风格《战国策》的铺张扬厉，气势充沛，还与行文的夸张铺陈，大量运用对偶排比有关，如《赵策三》“鲁仲连义不帝秦”，列举了周烈王之斥齐威王，殷纣王之醢鬼侯、脯鄂侯、拘文王，齐闵王之欲仆妾邹鲁等，肆意夸张铺陈，极言尊秦之害。
又如《齐策一》记苏秦说齐王合纵，极力夸张渲染齐国之强，临淄之胜，排比对偶层出不穷，文辞瑰丽多姿。
（4）长于铺张渲染的叙述语言与其游说之辞一样，《战国策》的叙述语言，也长于铺张渲染。
《战国策》语言艺术简析
《战国策》语言艺术简析《战国策》是战国末年和秦汉年间人所编纂一部历史著作。
该书是一部以游说之士的策谋和言论为主的优秀历史散文集[①]。
本书最初有《国策》、《国事》、《事语》、《短长》、《长书》、《修书》等名称和本子，西汉末刘向编定为三十三篇，取名《战国策》。
《战国策》的基本内容是记录战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争以及有关的谋议和说辞。
春秋战国时期，社会动荡，战火不断。
各国君臣在战场上生死搏斗，为博取土地而人民的战争此起彼伏。
而谋臣策士们在朝堂内外更是精心的打造自己的言辞，以获取君主的信任，进一步实现自己的目的。
因而，《战国策》记录着春秋战国最为精彩的外交辞令、谋略辩驳，《战国策》中的语言艺术特色也代表了当时比较高的水平。
宋代李文叔评价《战国策》：“文辞乎上薄六经，而下绝来世。
”[②]禇斌杰编《中国文学史纲要》说：“《战国策》文笔清新流丽，富于文采”。
[③]袁行霈编《中国文学史》第一卷中称其语言艺术空前成功，从容不迫。
[④]一．巧言雄辩，张驰自如，气势逼人《战国策》记录的是策士们的游说之辞。
而战国策士们功利主义倾向严重。
他们的游说有极强的目的性，针对君主和群臣的发问和责难，必须有足够的底气和说服力。
首先，跟现代辩论一样，《战国策》里的论辩很讲究“理直气壮”。
论辩首要的是应该逻辑清晰，思路明确，合情合理，使用精确的词汇，抓住事情的理，掌握对方的论点要害。
这样，只要抓住这个要害，往往是三言胜万军，具有不可辩驳的气势和能量。
“楚，天下之强国也；大王，天下之贤王也。
楚地西有黔中、巫郡，东有夏州、海阳，南有洞庭、苍梧，北有汾陉之塞、郇阳，地方五千里，带甲百万，车千乘，骑万匹，粟支十年，此霸王之资也。
夫以楚之强与大王之贤，天下莫能当也。
今乃欲西面而事秦，诸侯莫不南面而朝于章台之下矣。
秦之所害于天下莫如楚，楚强则秦弱，楚弱则秦强，此其势不两立。
故为王至计，莫如从亲以孤秦。
大王不从亲，秦必起两军：一军出武关，一军下黔中。
分析比较《左传》《战国策》的语言艺术。
分析比较《左传》《战国策》的语言艺术。
《左传》和《战国策》都是先秦时期的重要历史著作，它们在语言艺术方面有一些共同点，同时也有一些差异：共同点：1.古代汉字文化的影响：由于都属于古代文献，这两部著作都受到了古代汉字文化的深刻影响，使用了古代汉字的表达方法和词汇，使得语言更加古朴、典雅。
2.原始性的叙述风格：这两部著作都力求客观、详实地叙述历史事件和政治事务，没有过多修饰和雕琢。
它们追求史实的真实性和准确性，以原始的叙述风格呈现出历史事件的发展。
差异：1.文风差异：《左传》的文风相对庄重、严肃，注重客观描述和政治思考，语言简练而直接。
而《战国策》的文风更加活泼、生动，用词更灵活且富有感染力。
2.修辞手法的运用：《左传》在叙述中运用了一些修辞手法，如夸张、比喻、排比等，以增强表达的艺术性和修辞效果。
而《战国策》则更追求语言的生动性和形象性，通过描写细节和运用对比、排比等手法，使叙述更鲜活生动。
3.叙述的侧重点：《左传》主要关注政治斗争和君臣关系，注重对历史事件和人物行为的评价和纠正。
因此，其语言更多地用于论述和陈述，强调客观性和客观评价。
而《战国策》侧重于战争和政治故事，更注重情节的展开和人物形象的描写，语言更富有战略性和感染力。
综上所述，虽然《左传》和《战国策》都是历史著作，但在语言艺术方面存在一些差异。
《左传》注重客观性和政治思考，采用简洁、直接的叙述风格和修辞手法。
而《战国策》更注重活泼、生动的描写，追求语言的形象性和感染力。
这些差异使得两部著作在文学表达上各具特色，丰富了先秦时期文献遗产的多样性。
读书心得——《战国策》语言艺术特色分析
读书心得——《战国策》语言艺术特色分析《战国策》由西汉刘向编校整理成书，亦名《国策》，全书共分十二国策，主要包括战国至秦汉时期纵横家们的谋略主张和辩论游说之辞，也因此而得名；这部经典史书开创了以人物为中心的国别体先例。
由于战国时期的士大夫阶层地位上升的社会背景和七雄并起、诸侯纷争不断的历史背景，《战国策》虽繁多冗杂，但反映了思想艺术较为活跃的社会历史特征。
除了极高的史料价值，《战国策》还具有丰富的语言特色，其语言艺术在先秦文学史上空前成功，它的出现是先秦历史散文的一个新高峰。
一、投其所好纵横家们同为给君主筹谋划策的谋士，却不一定有着相同的人生目标，有一部分人是为了功名利禄，荣华富贵；也有一部分是真正为国为民而尽心出谋划策。
不过，他们的一致目的就是希望自己的政治主张能够被君主所重视采纳。
在那个时代，社会、经济、军事多方面动乱不安，各诸侯国间的关系剑拔弩张，多昏君庸主。
在这些因素的影响下，纵横家们提出的建议，往往需要投君所好，既能提高君主对提议的重视程度，又可以获得君主的认同，使其乐意接受自己的提议。
在《东周策·秦兴师临周而求九鼎》中，周君惶恐秦夺取九鼎，并告知颜率这件事，于是颜率赴齐借兵求救，他从两方面说服齐王借兵援周：一是“存危国，美名也”，即是从获得美名的角度向齐王说明同意借兵的益处；二是“得九鼎，厚实也”，即是从得到财物的角度向齐王透漏若借兵救周则遗之九鼎以回报。
综合两点利益，齐军出兵救援东周，于是秦兵撤退。
无论是美名抑或是财富都是君主十分看重的，也正因如此，才成功打动齐王得以救周。
在《赵策四·触龙说赵太后》中，赵太后刚开始执政，秦国便加紧对赵国进攻，赵遂求援于齐，齐要求把赵太后最小的儿子长安君作为质子，尽管大臣们都极力劝谏，可赵太后仍是以“老妇必唾其面”回应。
触龙拜见太后，他没有开门见山，而是从身体健康情况入手，从散步到饮食，再借为自己的小儿子谋求官职，从父母对子女的爱入手，使赵太后逐渐放下防备，步步递进，引导太后明白其中情理。
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《战国策》的艺术特色
从文学上看，《战国策》的特色表现在以下几个方面：第一是富于文采。
《左传》也是以文采著称的，但两者相比照，能够看到《战国策》的语言更为明快流畅，纵恣多变，委曲尽情。
不管叙事依旧说理，《战国策》都常常使用铺排和夸张的手法，绚丽多姿的辞藻，出现酣畅淋漓的气概。
在那个地点，语言不仅是作用于理智、说明事实和道理的工具，也是直截了当作用于感情以打动人的手段。
如《苏秦始将连横》、《庄辛说楚襄王》等篇，差不多上显著的例子。
第二，《战国策》描写人物的性格和活动，更加具体细致，也就更显得生动爽朗。
《左传》描写人物，大抵是简笔的勾勒。
如前面举出的重耳向怀赢陪罪的例子，尽管也能传神，如何说过于简单。
而《战国策》中，如《齐策》写冯谖，一开始，描画他三次弹铗而歌、有意索求更高物质待遇的奇特行为，初步刻画了他的不同凡响而又故弄玄虚的性格。
接着，展开了“冯谖署记”、“矫命焚卷”、“市义复命”、“复谋相位”、“请立宗庙”等一系列波澜起伏的情节，将这位有胆识、有策略、有手段，同时也是恃才自傲、多辞善辩的“奇士”风采，表现得淋漓尽致。
闻名的《荆柯刺秦王》一篇，更是杰出纷呈，兴奋人心。
易水送别的一节如此描写：
太子及来宾知其事者，皆白衣冠以送之。
至易水之上，既祖取道，高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徽之声，士皆垂泪涕泣。
又前而歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
”复为羽声大方，士皆瞋目，发尽上指冠。
因此荆轲遂就车而去，终已不顾。
这段描写力极强。
文章大师司马迁作《史记·刺客列传》，对有关荆轲的部分，也大量抄录了《战国策》的原文。
“燕赵多大方悲歌之士”的美名，也由此传闻天下。
第三，《战国策》所记的策士说辞，常常引用生动的寓言故事，这也是以文学手段关心说理。
这些寓言，形象鲜亮，寓意深刻，又浅显易明白，独立地看，也是中国文学宝库中辉煌的明珠。
诸如“鹬蚌相争，渔翁得利”、“画蛇添足”、“狐假虎威”、“亡羊补牢”、“南辕北辙”等，历来家喻户晓。
由于《战国策》在相当程度上背离了中国古代的正统思想，常常受到严格的批判。
但以历史的眼光来看，它正是表达了战国时代活跃的思想氛围。
它对语言艺术的重视，在这方面取得的成就，在文学史上更具有承上启下的作用。
秦汉的政论散文、汉代的辞赋，都受到《战国策》辞采华丽、铺排夸张的风格的阻碍；司马迁的《史记》描画人物形象，也是在《战国策》的基础上更为向前进展。