张先词及其历史地位解析
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曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
《千秋岁》数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
《醉垂鞭》是酒宴上赠妓之作。
好像那时候的文人骚客总是与酒馆青楼是分不开的。
《醉垂鞭》双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
《青门引》这是一首春日感怀之作，抒写寂寞情怀。
《青门引》乍暖还清冷，风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
《天仙子》是作者为嘉禾小卒，即副官时，因为生病而不能去参加宴席所作。
《天仙子》《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
《菩萨蛮》这首是咏叹歌女弹筝，写的是其在酒宴上弹筝时的婉转情态。
《菩萨蛮》哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。
纤指十三弦，细将幽恨传。
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。
弹到断肠时，春山眉黛低。
篇二：张先词“影”之意向探析张先词“影”之意象探析摘要北宋前期词人张先，以擅长写“影”著称，有意在词作中表现“影”这一意象，留下了许多脍炙人口的词句，并因其三句写“影”名句得名“张三影”。
他笔下的“影”，形态各异，特征鲜明，展现了独特的艺术魅力。
张先
张先
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人。
他的词沿袭宋初婉约派词风，内容多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，偏于纤巧冶艳。
早年以小令和晏殊、欧阳修齐名，后又写慢词和柳永齐名。
其词风含蓄蕴藉，情味隽永，尤其是小令很有风致。
他是较早大量创作慢词长调的词家。
有《安陆词》，又题《张子野词》。
其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。
语言工巧。
他以登山临水、创作诗词自娱。
词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。
其词含蓄工巧，情韵浓郁。
题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。
一些清新深婉的小词写得很有情韵。
《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，比拟新颖而饶有风趣，可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动，从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号（具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》）。
贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为「无理而妙」。
他的诗歌在当时也享有盛名。
其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。
张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
他以善于用“影”字著名。
宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的“云破月来花弄影”，称之为“云破月来花弄影郎中”。
宋代词人张先
宋代词人张先张先词宋代的文学代表人物不胜枚举，而其当中的词人群体，更是百花齐放，张先便是其中的佼佼者。
他飘逸清新的词风，令读者能顿时沉浸在那富有韵味的意境之中，让人不禁赞叹。
本文将通过资料和文学理论阐述张先的词风。
张先的人物背景张先，字太初，号夏山，夏山就是其家乡所在地的名字，属于当时的安陆府（今日湖北省安陆市）。
在他出生的时候，他的祖父已经是一位文学家，此外他的堂兄李清照（著名的女词人）也常常为他赋词。
在他年轻时，曾经有过不少官场春秋的经历，但他自己并不愿过多参与这些政治上的复杂考验，因此在官场上也没有达到太高的地位。
他更多的时间和精力都投注在文学创作上。
他相当博学，喜欢研究音乐、文学、绘画等等艺术领域，参加过许许多多的文学派对。
张先的词理论张先在词学上也有一番独到的研究。
他提出过“以景为情，以情抒志”的说法，这便是说明他在他的词作中，以景色描写为情感表达的标志。
他不仅会以天地万物为题材，也能以亲人朋友、社会风俗为情感写作的起始点。
他的词作有两种风格，一种是豪情万丈，力图表现出浓厚的男子气概，另一种则是柔和细致，凝结着对女性的恒久怀念。
张先的作品风格张先的的词是富有思想内涵的，在形式上则具有一定的独特性。
他在运用押韵方面有独到的才华，漂亮地把平仄、押韵、对仗等与含义完美结合。
而且他的词语鲜活自然，情景形象生动，抒情好比泉水一般自然流畅。
他的词作往往直入人心，让人在词语的情感氛围下胸中波涛，心思万缕。
“离离原上草，一岁一枯荣”、“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”、“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”等等，张先这些篇章真真切切地表达了一个又一个人生问题，准确地传达出了一种生命情境。
总结张先不愧为宋代词坛的一位高峰，他的词作之经典、之出众，得到后来的词人们的极高赞扬与传承。
他的词风还是值得大家学习的一个楷模，而他的人物背景也确立了他的某些写作方向。
不论是在词学理论的提出，还是风格的展示上，他都是著名词作家，是具有一定时代思想特色的文化代表人物。
张先对宋词的贡献
张先对宋词的贡献陈敏摘要宋词与唐诗平分秋色经过了一个漫长的发展过程，并最终以其独特的艺术魅力取得了与唐诗并重的地位。
在词的发展过程中有许多人做出了很大的贡献，如温庭筠、韦庄、李煜、张先、柳永、苏轼、周邦彦等，然在这一链条中有一个环节往往被人所忽视，这一环节就是张先。
李清照《词论》中:“张先虽时有妙语，而破碎何足名家？”这有失偏颇，使后人对张先也不够重视。
张先在北宋词坛的作用是积极的，他对词境有所开拓，使词逐渐雅化又未失古意，不似“豪苏腻柳”，开始创制慢词并用题序，使词从应歌转向应社。
对苏轼、周邦彦有很大影响,是北宋词发展中的一个转折关头，可谓是一大家。
关键词：张先；雅化；开拓；创新；影响Studies on Zhang Xian’s contribution tothe Ballad of Song DynastyChen MinAbstractIn the development history of Chinese poetry, Song Ballad (in Chinese, ci) has won the same preeminence as Tang Poem. In the history of The Ballad, a number of great poets, such as Wen TingYun, Wei Zhuang, Li Yu, Liu Yong, Zhou Bangyan and so on, all made huge contributions to its development. But one great poet, who was an excellent pusher to the development of The Ballard, Zhang Xian was often unsatisfactorily ignored by the academic inquiry, as Li Qingzhao made a negative comment on his writing in her book of “On The Ballard”. But in fact, Zhang enlarged the vision, intellectualized the genre, and began to compose slow Ballard. This paper will conclude that Zhang, who had a great influence on Su shi and Zhou Bangyan, was a great Ballard-composer who pushed the turn of the development of the Song Ballard.Keywords: Zhangxian; Elegant; Develop; Create; Affect北宋词人张先（990——1078），字子野，吴兴人。
第四节令词的优秀作家张先及其他
第四节令词的优秀作家张先及其他第四节令词的优秀作家张先及其他与晏欧同时还有一批小令作家，他们都以小令为主要创作形式，共同以自己的创作实践繁荣了北宋前期词坛，一起推出词坛上的一个小令创作繁盛期。
这批词人中以张先所创作的词数量最多、成就最突出。
一、张先张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州市）人。
宋仁宗天圣八年（1030）与欧阳修同年进士。
曾任吴江知县、嘉禾判官等。
皇祐二年（1050）晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判，二人常相唱和，酒席之间“往往歌子野所为之词”（《道山清话》）。
其后，又曾知渝州、虢州、安陆，人称“张安陆”。
嘉祐六年（1061）累官至都官郎中，在汴京与宋祁、欧阳修、王安石、苏轼等均有往来。
致仕后优游杭州、湖州之间，放舟垂钓，吟咏自乐，与歌儿舞女为伍。
至85岁高龄尚纳一妾，苏轼赠诗说：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。
”（《张子野年八十五尚闻买妾，述古今作诗》）张先是一位老寿词人，卒年89岁，葬湖州弁山多宝寺。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。
诗集久佚，词集名《安陆词》，通称《张子野词》，现存一百八十多首。
张先性格疏放，生活浪漫，为人“善戏谑，有风味”。
（《东坡题跋》）他的词也有类似的特点。
《东坡题跋》卷三《题张子野诗集后》说：“子野诗笔老健，歌词乃其余波耳。
”然而，张先最终“以歌词闻于天下”（苏轼《书游垂虹亭》），“俚俗多喜传咏（张）先乐府”（《石林诗话》卷下）。
他经历了从晏、欧到柳永、苏轼这一漫长历史时期，他在词的发展史上起过承前启后的作用，促进了慢词的发展。
从艺术上看，他的小令超过了慢词，遣词造句，精工新巧，含蓄而有韵味。
他的词比较注意于诗意的探求和美学境界的开拓。
这方面传播最广的词是《天仙子》：水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
浅谈张先词作特点与赏析
浅谈张先词作特点与赏析张先是北宋时期著名的词人，字子野。
词与柳永齐名，但在现代却没有像柳永那般受人欢迎。
婉约派的代表人物，张先中过进士，也当过官，故而其词大多反映的是士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会也有所反映。
张先的生平与苏轼、梅尧臣等人相交，喜爱吟咏诗词。
也是老当益壮，一生安享富贵，据传他八十岁时迎娶了一名十八岁的少女。
抛开他的个人生活，我们来解读一下张先词作。
张先擅长于小令，亦作慢词。
所以他在词由小令向慢词的过渡中起了很大的作用。
我比较喜欢的是他所作的词，清新深婉，颇有情韵。
而张先所作之词，第一大特点便是擅长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
这一特点在他的词中多处可循，以他这首《减字木兰花》为例。
全词“垂螺近额，走上红裀初趁拍。
只恐轻飞。
拟倩游丝惹住伊。
文鸳绣履。
去似杨花尘不起。
舞彻伊州。
头上宫花颤未休。
”这首词读完，一个少年舞女的形象跃然纸上。
在张先看来，舞女从起舞到急舞、缓舞再到舞罢，都不容他在词中有所删减，他用了三句话便将这一段完整的舞蹈记录了下来。
而作为观众，他也写出了自己的感受，就好像如今的我们看杂技一般，他也为舞女捏着一把汗，于是想用空中的游丝将她拉住。
直到一曲终了，舞女停下来舞蹈，她头上的宫花仍在颤抖。
在古典诗词中专门描写舞蹈的作品并不多见，而张先在这一方面是个行家，只用了四十四个字，将舞女的整段舞蹈和观众的内心感受表达得淋漓尽致。
而他第二大特点则是更为显而易见。
张先有一外号，称为“张三影”。
原因便是他善于对自然景物的描写，尤其是对物影的描写，以此突出景物的美感。
据考证，张先词中写影的地方多达29处，其中三句最为有名的，也是他外号中的三影。
一是“云破月来花弄影”《天仙子》、二是“娇柔懒起，帘押残花影”《归朝欢》、三是“柳径无人，堕絮飞无影”《翦牡丹》。
此三句可谓是张先写影的巅峰，也是张先第二大特点的具体表现。
第三点则是此前说到的，张先改变了词的发展方向。
这一点可以从两个方面来看待，第一点是张先大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。
为何称他“风流天下第一，情诗千古无双”？
为何称他“风流天下第一，情诗千古无双”？唐宋时期，文人辈出，论风流潇洒可能会想到斗酒百篇的李白，论诗词创作，你可能会想到大文豪苏东坡。
但谁能称得起“风流天下第一，情诗千古无双”这样的美誉呢？纵观唐宋，唯有一人，实至名归，那便是张先，能诗及乐府，一世多情，将男女之情刻画到极致。
为何称他“风流”天下第一？古代人三妻四妾是常事，更何况是官宦人家，但是张先却是与众不同，据说在他八十岁的时候娶了一个年轻貌美的女子，女子仅十八岁，更惊奇的是，后来这女子在八年里，为张先生了两男两女，可想而知，张先“祸害”了多少青春少女，一生共留下10子2女，最大的大儿子和最小的小女儿，相差足足有六十岁。
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
这首小诗正是张先所作，八十岁，白发苍苍，却娶了一位十八岁的小娇娘，典型的“老牛吃嫩草”，还自嘲写下这首诗，说只是岁月蹉跎，人世沧桑，两人相见恨晚，隔了一花甲。
张先挚友苏轼知道这件事后，作为朋友，也不好意思提意见，便随笔写了一首小诗调侃张先。
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
诗人出手，自然不凡，即使是随笔涂鸦，亦显出才华横溢。
张先也正是因为苏轼的这首调侃小诗让世人熟知，十八岁的新娘，八十岁的新郎，白发对红妆，洞房花烛夜里，宛若春天里梨花与海棠，苏轼将反讽写的淋漓尽致。
“一树梨花压海棠”更是名传千古，苏轼以两种花的颜色为引，暗讽喻人，张先八十岁白发苍苍，正如梨花一般雪白，而十八岁的小娇娘含苞待放正如嫣红的海棠花一般美艳迷人。
其中一个“压”字更是传神，将反讽诠释到了极致，作为好基友“老司机”的苏轼也是幽默风趣之人。
自诩风流不算风流，旁观者清，连苏轼都觉得张先为人太风流放纵了，也阐述了什么叫只要相爱，两个人年龄根本不是问题。
古代“渣男”那么多，为何张先未曾上榜呢？个中缘由，很难说清楚。
因为张先擅长写男女之情，感情细腻，词作深得广大女性朋友喜爱，魅力无限。
宋名家词集锦之四——张先
宋名家词集锦之四——张先张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江省吴兴县）人。
宋仁宗天圣八年（1030）进士及第。
以秘书丞知吴江县（今江苏省吴江县）。
晏殊知永兴军，辟为通判。
以尚书都官郎中致仕。
晚年往来于杭州、吴兴之间，过着逍遥优游的生活。
他还是宋代寿命最长、创作时间最长的词人，享年八十九。
其词与柳永齐名，但才力不如柳永，柳词通俗，张词含蓄，韵味悠长。
吴曾在《能该斋漫录》中言：“张子野与柳蓍卿齐名，而时以子野不及蓍卿，然子野韵高，是蓍卿所乏处。
”现存词集《安陆词》，又名《张子野词》。
由于张先天性风流潇洒，喜欢吟风弄月，绮筵当时，花前月下，留下了许多风流韵事。
同时，从这些见诸记载的风流韵事中也可见张先喜爱交友，性格豪放豁达，心思细腻传神，词作颇受时人欢迎。
张先有很多的别名，如“张三中”，“张三影”。
据《古今诗话》云：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。
’公曰：‘何不曰之为张三影。
’客不晓，公曰：‘云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕风絮无影，此余平生所得意也。
’”其中所言的“三中”出之于张先词《行香子》：“江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。
断钟残角，又送黄昏。
奈心中事，眼中泪，意中人。
”其中关于“三影”有不同的说法：第一种说法就是上面《古今诗话》所说，赞同第一种说法的还有北宋诗人陈师道《后山诗话》：“尚书郎张先善著词，有云：‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’，‘堕轻絮无影’。
世称诵之，号张三影。
”胡仔《苕溪渔隐丛话》也认可此二说。
第二种说法出自南宋初年诗人曾慥《高斋诗话》云：“子野尝有诗云：‘浮萍断处见山影。
’又长短句云：‘云破月来花弄影。
’又云：‘隔墙送过秋千影。
’并脍炙人口，世谓张三影。
”但是，我翻阅了《安陆词》也没有找到“浮萍断处见山影”这句，原来这句是出自他的诗歌《题西溪无相院》，诗曰：“积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍断处见山影，小艇归时闻草声。
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张先词及其历史地位【摘要】张先的词把士大夫的日常生活都纳入其中，创造出的意境别具韵味，而他“以小令作慢词”的艺术手法更是有别于柳永慢词创作的全新尝试，他的词对北宋词风的扭转起着促进作用，对苏轼产生了深远的影响。
【关键词】宋词；张先；意境；苏轼Zhang Xian 's work and its historial roleAbstract：Zhang Xian 's ci include daily life of the scholar-officials and create a unique charm of artistic conception . He has a brand-new trial in creating slow word and it is different from the way Liu Yong try new Lyrics . His work plays an important role in promoting the reverse of Song ci and has produced far-reaching influence to Su Shi.Key words：Songci, zhangxian, artistic conception ,sushi张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。
一生经历了太宗、真宗、仁宗、英宗、神宗五个朝代，是北宋最长寿的一位词人，享年89岁。
宋仁宗天圣八年（1030）中进士，他的前半生颇不得意，后半生走上仕途之后才逐渐平稳。
词作也大致是此后所作。
据资料记载，他初为宿州掾，历吴江令、嘉禾判官、永兴军通判、渝州知州、安州知州等许多官职。
这些官职都是地方官，可知张先不曾在京为官，因此也使得他远离了政治斗争的中心，反而因这些不大不小的官职而过着衣食无忧的清闲生活。
76岁致仕之后，往来于湖杭之间，唱和达十余年。
他的一生诗酒风流，也有不少风流轶事流传，官运不亨通却也过得平坦。
晚年“优游故乡”，为人“遇人坦率，真古恺悌，庞然老成，又敏且艺”。
即使“盐米不继”却也依旧“啸歌自得，有酒辄诣”。
[1]留有词集《安陆集》。
据唐圭璋的《全宋词》统计，现存其词165首。
张先诗、文、词都擅长，苏轼集有跋张子野诗集后曰：“子野诗笔老妙，歌词乃其余技耳”（同上）。
子野虽“多为官妓作词”，但清人陈廷焯却对他的词给予了极高的评价：“张子野词，古今一大转移也。
前此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦柳，为苏辛，为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。
子野适得其中。
有含蓄处，亦有发越处。
但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏、腻柳。
规格虽隘，气格却近古。
自子野后，一千年来，温韦之风不作矣！”[2]作为过渡期的词人，张先对北宋词坛尤其是词风的扭转有着促进作用。
宋初的词坛是萧条的，沿袭的依旧是唐五代香艳，绮靡柔媚的词风，晏、欧等人作为上层文人，生活优裕，轻松闲适的生活情调与这种词风一结合，使得他们的词具有了婉约、雍容华贵的词风。
但是张先因他特定的生活使得他的词含蓄淡远，意境清幽，初步完成了宋词从花间体的“媚俗”走向“清新”的转变。
为后来苏轼等人词风的转变起了促进作用。
张先和晏、欧等人处于同样的时代背景中，他们的词风亦有许多相似之处，但却各具特色，张先在词境的开拓和艺术手法的表现上都取得了一定的成就。
（1）词境的开拓。
张先走上词坛的时候，已有晏殊、欧阳修等词人，也有不少作品传世，词却依旧带有娱乐遣兴的功能。
然而经过五十年的发展，北宋的经济文化开始繁荣发展，宋初以来朝廷中饮宴游乐之风的盛行，使词的这一功能有了广阔的发挥余地。
张先词的内容大致有这几种：艳情词、闺情词、愁别词、叹逝词、宴饮酬唱词、咏物词、风俗节令词、感怀词、写景词、冶游词、羁旅词等。
而宴饮酬唱词、节令词则是张先首创。
他在词境的开拓上更是颇有贡献。
那么何为“词境”？“词境极不易说，有身外之境，风雨，山川，花鸟之一切皆是。
有身内之境，为因乎风雨，山川，花鸟发于中而不自然之一念。
身内身外，融合为一，即词境也。
”[3]张先词境的开拓则具体体现在士大夫日常生活开始进入词。
张先的交游圈子十分的广泛，也时常举行聚会。
他生活的安逸富足，为官的清闲使他经常宴饮欢游。
在这些聚会中，张先创作了大量的宴饮酬唱词。
在晚唐五代至宋初，在文人士大夫的日常交际中，只用诗歌这种正道来酬唱赠答。
词，只能是作为写给歌妓在筵席上演唱而难登大雅之堂。
而张先却率先打破了词为艳科的传统，将词体的发展规律“实现由应歌体到应社体、由宫廷词到士大夫词、由温柳香软到北宋中期词的瘦硬转移。
”[4]把词广泛地使用在士大夫日常社交场合中，“作为文人士大夫之间的沟通交流手段”，[5]从而使词登上了大雅之堂，在上层社会中广泛使用。
这类词作有几种：一是与官员之间的赠别词。
在官场中，常常是身不由己的，上边的命令一到，就必须要离开此地到另一个地方去。
于是，离别送行成了常事，而张先与多数官员的交情颇深，大家都心知，这一别也许就没机会见面了，依恋、不舍、无奈涌上心头，作者带着这样的心情来创作，自然让他的作品带有了浓厚的感情。
如赠唐询的《山亭宴慢》、《转声虞美人》，赠晏殊的《玉联环》，蔡襄的《喜朝天》等词，张先是第一个在这种场合中使用词的，此后便成了潮流，在分别的时候都相互赠词。
如晏殊的《喜迁莺》、苏轼的《虞美人·有美堂赠述古》等，可以说，这个时期作词送别是司空见惯的。
而张先把在离别送行时的所思所想通过词表达出来，使他的词更贴近文人的日常生活。
如《山亭宴慢有美堂赠彦猷主人》宴亭永昼喧箫鼓。
倚青空、画阑红柱。
玉莹紫微人，蔼和气、春融日煦。
故宫池馆更楼台，约风月、今宵何处。
湖水动鲜衣，竞拾翠、湖边路。
落花荡漾愁空树。
晓山静、数声杜宇。
天意送芳菲，正黯淡、疏烟逗雨。
新欢宁似旧欢长，此会散、几时还聚。
试为挹飞云，问解寄、相思否。
[6]这是一首送别词。
写主人为友人饯别、友人亦不忍轻别的友情，是送别词中的上乘之作。
词作从饯别酒宴写起：“宴亭永昼喧箫鼓”，极写别宴上欢聚情形。
上片极写别宴上的欢乐，环境好，侍女美，酒菜丰盛，鼓乐齐鸣，这是皇宫舞榭不能相比，更连远处景物也是令人欢快的。
写出了友人间尽情的欢乐，从中也可窥见友人间情谊的深厚，感情的融合，这一片欲抑先扬，为下片重笔写深情打下铺垫。
下片写离别，与上片相承，情绪一下跌到低谷，盛宴必散，人生难定。
下片一开头“落花荡漾愁空树”写的绝妙，既是写景，又是写人，结尾处一连用了三个问句，将惜别之情尽吐无余，手法高妙，令人叹服。
二是在聚会中相互之间的唱和之词。
如《醉落魄》作于吴兴莘老席上，《定风波令·西阁名臣奉诏行》作于霅溪席上亦即著名的“前六客”聚会，《木兰花·檀槽碎响金丝拨》作于晏殊画堂席上等等。
这类词是文人士大夫之间在宴会（聚会）中常对某一事件所作的词。
张先词中有与苏轼唱和之作,《定风波令·次子瞻韵送元素内翰》、《定风波令·再次韵送子瞻》等，而苏轼有《江城·湖上与张先同赋,时闻弹筝》、《南乡子·沈强辅席上,出犀丽玉作胡琴,送元素还朝,同子野各赋一首》，词人之间唱和是常事，借唱和来表达或者记叙某一次聚会或者事件是文人聚会的一个特点。
三是在筵席上写给歌妓的即兴之作。
宋时文人聚会，歌妓是必不可少的一个元素。
在筵席中，歌妓成了文人们共同的审美对象。
无论是她的外貌、神态、服饰或者是她们的技艺、舞姿，甚至是心理都是文人们描写的对象。
此类作品甚多，如《天仙子·观舞》写席间女子的妙曼舞姿及词人在观看舞蹈时的感受。
《醉桃源·双花连袂近香倪》写的是歌女的歌声舞姿。
《醉垂鞭·赠琵琶娘》则写了琵琶女的技艺，赞其演奏之妙。
纵观张先的这类词作，所叙之事，大到与官员、朋友送别，小到筵席上歌妓的一个动作，一个眼神，词中所取之物都是来自词人身边的景物，事件。
张先用更多的笔墨尽情描写宴席间的眼前景、身边的人和事，正如张先所云“心中事，眼中泪，意中人。
”这类作品很多。
再如《醉桃源》：双花连袂近香猊。
歌随镂板齐。
分明珠索漱烟溪。
凝云定不飞。
唇破点，齿编犀。
春莺莫乱啼。
阳关更在碧峰西。
相看翠黛低。
这首词以歌女为描写对象，在写她的歌声时，通过写“唇破点”、“齿编犀”，注意到她的唇、她的齿。
尤其一句“春莺莫乱啼”，词人借助于春莺，让它不要啼叫，更是突出歌女的歌声之美。
“烟溪”、“碧峰”、“凝云”也是词人身边之景，也纳入词的写作之中。
在张先的词作中涉及的景物多是真实存在的，或是随处可见的，甚至是琐屑细小的。
如：“絮”这一微小的意象在他的词作中就用了很多次，《南乡子·何处可魂消》中“绿杨轻絮几条条”、《谢池春慢》中“朱槛连空阔，飞絮无多少”、《剪牡丹》中“柳径无人，堕风絮无影”、《定风波》中“若比相思如乱絮”等，词人把类似的意象纳入到了词的审美范畴中，来抒发自己真实的情感，从而扩大了词境。
王国维说过：“词人者，不失其赤子之心者”。
[7]张先对待自然、对待人生时是真诚的。
否则不会注意到身边熟悉常见的却也是常被忽视的景物、事件，所作之词也是至情至性。
他的词“以自然之眼观物，以自然之舌言景”。
（《人间词话》）试看《少年游》：红叶黄花秋又老，疏雨更西风。
山重水远，云闲天淡，游子断肠中。
青楼薄幸何时见，细说与、这忡忡。
念远离情，感时愁绪，应解与人同。
词中上片写了秋天的“红叶”、“黄花”、“疏雨”、“西风”、“重叠的山”、“闲闲的云”、“淡淡的天”这些自然之景的描写衬托出了游子思归的感情，通过对这些景物的描写，于景中含情，做到了情景交融。
张先的一生都是平坦的，没有像柳永那样的大起大落，颠沛流离，生活体验是有限的。
这一点对于任何一个词人来说幸，又不幸。
我们不能要求每个词人都要有李煜、柳永那样的遭遇。
一生平坦，任何一个人都渴求的，但是正是由于这样，他的词才没有柳永的深刻，却也不能就认为张词不如柳词。
王国维说过：“主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真。
”张先词便是如此。
没有坎坷的经历，虽然不能写出像李煜那样的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的愁苦及生命的悲凉之感，也写不出柳永那样的“忍把浮名，换了浅斟低唱”的独特人生体验和心态。
他的一生都在与歌酒相伴，所写之词也多与此有关，这是他的生活，所以周济才会说他的词“无大起落”。
[8]但是，张先在写词时用的是真性、真心这点是毋庸质疑的。
虽然他的部分写歌酒、妓女的词在今天看来价值不高，但是这却是当时士大夫阶级生活交际中的一种风尚。
我们不能以今人的眼光和价值观去评价古人。
可以说正是由于他对生活中细微美的再现，开拓了词境，使他所作之词别具一番风味。