视平线、视点、视角
视平线、视点、视角ppt课件
作为“透明平面”的玻璃板，在透视学中 称为“画面”，是透视图形产生的平面。显然 这个“画面”不是我们实际作画的画纸或画布 而是我们借以研究透视图形的假想平面。写生 就是将这个假想中的透明画面上显示的图形， 等样缩小画在画纸上。
静物 布雷沃 1990
克劳得.洛兰 《有舞蹈人物的风景》1648年
因此在研究透视规律时,必须在画者 和被画景物之间竖立一块假想的透视平 面,要研究的千变万化的景物透视图形,都 在这块透视的平面,离开了这块平面,透视 图形就失去了落脚场所.
透视学的基本概念
第一节 透视图形成的基本原理 第二节 透视的基本术语与名词概念 第三节 空间直线消失现象及其透视规律
达.芬奇曾叙述过如何描绘对象：“取一张对 开纸大小的玻璃板，将它稳固的树立于眼前，即在 你眼睛和你所要描绘的物体之间，然后站在使你的 眼睛离玻璃三分二臂尺（约76 厘米）的地方，用 器具夹住头部使之动弹不得，闭上或遮住一只眼， 用画笔或红粉笔在玻璃板上描下你透过玻璃板所见 之物，在将它转描到好纸上，如果你高兴还可以设 色，画时好好利用大气透视。”
可见视域水平视角达188度（左右眼各为 156度角，两眼共同覆盖124度角），垂直视 角约为140度（中视线上65度角，下75度 角）；整个视域屏幕近似椭圆形。
在可见视域中央，图形显示正常的为正 常视域正常视域为一圆锥空间，目点在锥顶， 顶角为视角，约为60度角中视线为圆锥轴线。 正常视域形如喇叭画面插入其间交得的圆周 为60度角视圈，是正常视域在画面上的范围。
光线照射物体,物体反射光线经眼球瞳孔 投射到视网膜上,并由此进入大脑产生视觉.整 个视网膜的内壁成凹球状,它的中央部分正对 瞳孔,处在光轴上,较为平坦,并且布满了对色 彩光线细节等信号很敏感的细胞,所以显现于 视域中央的图像清晰可辨;视网膜边缘偏离光 轴,壁面凹曲焦距不准,分布的多为对夜间运动 对象较敏感的感官细胞,所以视域四周显示的 图象拗忸变形,模糊不清.
透视中的基本概念
透视中的基本概念透视——“透视”即“透而视之”。
通过一层透明的平面去研究后面物体形状的视觉科学。
透视图——将看到的或设想的物体、人物等，依照透视规律在某个媒介物上表现出来，所得到的图叫透视图。
基面—景物的放置平面。
一般指地面。
基线—画面与基面之间的交界线。
画面—画家或设计师用来表现物体的媒介面，一般垂直于地面平行于观者。
画面线——画面与地面脱离后，留在地面上的线。
视点——指人眼睛所在的位置，即眼球瞳孔所在的一点。
视线——视点与可视物体的任何部位之间的假想连线。
视角—视点与任意两条视线之间的夹角。
（视角分水平视角和垂直视角。
人单眼的水平视角最大可达150度，人单眼和双眼的垂直最大视角只有140度。
双眼同时视物时两个视角重叠起来左右可达180度。
）中视线—视锥的中心轴。
是视点与心点的连线，它与画面垂直。
视域—固定视点时目力所及的最大可见范围。
（60度左右视角的视域叫舒适视域）。
视锥—视点与无数条视线构成的圆锥体。
视平线——自心点所作的一条与人眼等高的水平线。
心点—中视线与视平线垂直相交的点。
视距—视点到心点的垂直距离。
距点—将视距的长度反映在视平线上心点的左右两边所得的两个点。
余点—在视平线上，除心点和距点外，其他的点统称余点。
天点—凡在画面上处于地平线以上部分的点，统称天点。
地点—凡在画面上处于地平线以下部分的点，统称地点。
灭点—透视线的消失点。
[物体由于近大远小的透视变化，渐渐缩小为一点，这一点就称为灭点（或消失点）。
灭点包括心点（主点）、余点、距点、天点、地点。
]视高—视平线至地面（或其他放置物体的水平面）的高度。
测点—用来测量成角物体透视深度的点。
原线—与画面平行的线。
在透视图中保持原方向，无消失。
变线—与画面成一定角度的线。
在透视图中有消失。
平面图—物体在平面上形成的痕迹。
平行透视—当立方体水平放置，有一对平面与画面平行时，我们把这种透视叫平行透视，也称为一点透视。
其消失点只有一个（即心点）。
绘画视平线、视点、视角
B图
B图是透视图，表明变线的透视方向与原 状不同，指向各自的灭点方向；相互平行的 变线，向同一个灭点的方向聚拢、消失。
变线的等分段的比例:在一条线上作若干等分 段,原来是等长的分段,看去却不等长,而是渐 远渐短.
透视图如下图
透视图
变线:凡是与画面不平行的直线都是变线. 变线与地面之间的关系有平行,有的不
平行。 变线的透视状态,看去和实际状态不同,
在透视方向和等分段比例上发生了变化. 变线的透视方向：许多实际上相互平
行的变线,都向同一个灭点集中。
图中AF是与画面不平行的变线，A端在画 面上，F端延伸至及远处。自目点由近及远依 次向A、1、2、3、4、5……F点引视线，最 终引向F端的视线必与AF变线平行。视线与 画面交点A、1’、2’、3’、4’、……F ’的连线 AF ’就是变线AF的透视；F ’点就是远端F点的 透视。也是变线AF的透视AF’线的灭点。
这里所说的视距远近，是视距与视圈直径 比较的相对远近，不是用尺量的绝对距离。
远 视 距 小 视 角
远 视 距 小 视 角
近视距大视角
近视距大视角
根据画框最远角定目点
在透视作图中,视距的远近决定于距点离 主点的远近上,距点离主点近,视距则近,反之 视距则远.距点离开主点最近的位置,应不近于 主点至景框最远角之间长度的一倍半,这样视 距的基本上是在正常视域内.取景作画时,也应 该将画幅经常保持在正常的视域内,不时地退 远看看,才能不至于画出别扭的图形.
柯勒乔 《圣母升 天》壁画 帕尔马 大教堂 在柯勒乔的天使 旋涡中，圣母玛 利亚从旋涡中慢 慢来到表面，无 数的天使从一圈 一圈的云中敬慕 着她。
透视的基本术语
透视的基本术语1，视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。
2，心点：就是画者眼睛正对着视平线上的一点。
3，视点：就是画者眼睛的位置。
4，视中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线。
5，消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。
6，天点：就是近高远低的倾斜物体（房子房盖的前面），消失在视平线以上的点。
7，地点：就是近高远低的倾斜物休（房子房盖的后面），消失在视平线以下的点。
8，平行透视：就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。
这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。
9，成角透视：就是任何一面都不与平行的正方形成长方形的物体透视。
这种透视能使构图较有变化。
透视的画法在素描中最基本的形体是立方体。
素描时，大多是以对三个面所进行的观察方法来决定立方体的表现。
另外，利用面与面的分界线所造成的角度，也能暗示出物体的深度，这就涉及到透视规律。
透视分一点透视（又称平行透视），两点透视（又称成角透视）及三点透视三类。
一点透视就是说立方体放在一个水平面上，前方的面（正面）的四边分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点，而正面则为正方形两点透视就是把立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。
在这种情况下，与上下两个水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小，但是不带有消失点.三点透视就是立方体相对于画面，其面及棱线都不平行时，面的边线可以延伸为三个消失点，用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视。
透视图中凡是变动了的线称变线，不变的线称原线，要记住近大远小，近实远虚的规律。
前面所讲的立方体透视图法适用全部物体，本节就说明一下圆及圆柱体透视，分解如下：如图（一）为正圆，A=B，a=b。
图（二）为圆的透视图，视觉上A=B，但a圆柱体透视：和前面的圆相比较，里面的圆当然是被缩小了，但仍然是完全的相似形。
设计透视学二
第五节 透视的分类及特点
二、透视图的绘图方法主要有以下类型
3、 倾斜透视 （1）斜透视的概念 当画面倾斜于基面，空间形体的棱面均与 画面相交时，在画面上就会产生三个逐项灭点
V1、V2、V3，所形成的透视成为斜透视，也
称为三点透视。
第五节 透视的分类及特点
二、透视图的绘图方法主要有以下类型
放置物体的 参照平面， 用字母G表 示。通常将 地面、台面 或设计师自 己定义的一 个水平面作 为基准面。
基面G
形成透视图 的平面，用 字母P表示。 画面垂直于 基面，有时 也会倾斜于 基面 。
画面P
基线g-g
画面与基线 的交线，用 字母g-g表 示。基面在 画面上有积 聚性的投影。
相当于人眼 所在的位置， 即投射中心 E。
3、 倾斜透视 （3）斜透视的特点： a、透视效果更加真实。 b、透视效果能较好的表现距离感。 c、在斜透视中有三组不同方向的透视线， 有三个灭点。 d、斜透视有两种不同的透视形态，即仰 望三点透视和鸟瞰三点透视。 e、立面棱边与画面的夹角直接影响形体 的透视效果。 f、斜透视主要用于表示壮观的场面和庞大 的物体，因此在规划设计、建筑设计等领域运 用广泛。
3、 倾斜透视 （2）斜透视的分类： 一、是画面偏离透视对象，画面倾斜角 θ <90°，呈后仰状态，所有立项棱线向上消失，
透视形状呈仰视图；
二、是画面倾向于透视对象，画面倾角 θ >90°，呈前倾状态，所有立向棱线向下消失， 透视形状呈俯视图，也称为“鸟瞰透视图”。
第五节 透视的分类及特点
二、透视图的绘图方法主要有以下类型
f、平行透视图适合表现室内设计、街心广场、园林 景观或者一个主棱面形状比较复杂的建筑为的透视。
素描造型的基本要素
素描造型的基本要素1 形体：形体是客观物像存在于空间的外在形式。
任何物像都以其特定的形体存在而区别于其他物。
形体属于素描造型的基本依据和不变因素。
对形体的认识，我们也可以将其分解为外形和体积两个因素。
外形指平面的视觉外像而言；体积指空间的立体体量而言。
在素描中这二者既有各自独立的意义和价值，又是相辅相成，不可分离的一对统一体。
形是体积的外像，而体积又必须是有形来体现的。
所以，我们对形体也可以理解为有体积的形。
这就是说，我们对素描造型因素中的形体的认识，要树立起立体空间的观念。
任何复杂的形体都可以概括为几种基本的几何形体，这就是：立方体、圆球体、圆柱体、圆锥体。
在我们的日常生活中更多的是多种几何形体按不同形式组合而成的物像。
我们在观察物像时，应首先注意其整体呈现的基本形。
构成物像的基本形不同，则物像的形体特征就会不同。
基本形是物像的大关系，把握住对象的基本形，就抓住了其形体特征。
而准确地把握物像的形体特征便奠定素描造型的基础。
2 结构：素描中的形体，主要指物像的外形特征，结构则主要指物像的内部构造和组合关系。
形体与结构是外观与内涵的关系。
结构是形成物像外贸的内在依据，不了解它，就无法准确把握物像的一系列外表特征。
在素描中，结构包含两方面内容：一是解剖结构或构成结构；二是形体结构人体和动物的骨骼、肌肉所构成的解剖关系，是解剖结构。
熟悉了解解剖，是人物造型的基础。
其他物体的内部构成框架及其构成关系称构成结构，是物像形体的内在依据。
绘画中对物体的结构关系的把握，主要在于用面体现其基本形体特征，这样便于理解和把握复杂的结构关系，有利于形象体积的塑造。
对结构的这一形体化的概念，我们称为形体结构或几何结构。
立体是面的集合体，这是现代绘画表现立体和空间的基本观点。
因此，素描中对立体形象的把握通常是从分面开始的，分面是对物像形体的概括，是对结构的分析。
面的概括构成了物像的立体框架。
圆或接近圆的形体，也可以用概括的面来塑造。
透视学的基本概念
7． 视平面HP（Horizontal Piane）：视平线所在的水平面 8． 视高H（Height）：视点到立点的垂直距离。
9． 视距D（Distance）：视点到视心点的垂直距离。
10．视线SL（Sight Line）：视点到物体上各点的连线。 11．基面GP（Grand Plane）：物体所在的平面，也是立点的所在面。 12．基线GL（Grand Line）：画面与基面的交接线。 13．灭点VP(V)（Vanishing Point）：不平行于画面的直线无限远的投影
透视三要素
物体、画面、眼睛这是构成透视图形不可缺一的三要素。
眼睛——透视的主体，是眼睛对物体的观察构成透视的 主观条件。 物体——透视的客体，是构成透视图形状的客观依据。 画面——透视的媒介，是构成透视图形的载体。
透视的名词术语 1． 视点EP（Eye Point）：画者眼睛所在的位置。 2． 停点SP（Standing Point）：视点在基面上的垂直落点，也称驻 点。 3． 画面 PP（Picture Piane ）：作画时假设竖在物体前面的透明 平面，是构成透视图形必备的条件。 4． 中心视线CVR（Central Visval Ray）：视点到画面的垂直连线， 是视域圆锥的中轴线，又叫视中线、中视线、视轴。 5． 视心CV（Center Of Vision）：中心视线与画面的垂直交点。又 称心点、主点、视心点。 6． 视平线VH（View Horizon）：过视hreshold）：固定视点所能见到的空间范围。60°视 角左右的视域叫舒适视域。
点，也称消失点。
14．中心视线CL（Central Line）：过视心点所做的视平线的垂线，也叫 中垂线。
15．测点M（Measvring）：以灭点为圆心，以灭点到视点的距离为半径所
关于影视分镜头
关于影视分镜头我们先看一个例子，这些是电影《南京南京》的几张分镜图，已经属于国内较细致的电影分镜头。
光是看这些分镜头脚本，就已经能基本感受到电影想表达的大概气氛和所发生的故事。
那么首先我们要知道，什么是分镜头？分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。
后期的拍摄和制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也称为导演剧本或工作台本。
分镜头剧本是导演对由文学形象到视觉形象的转变中的具体化的总体把握和设计，可以体现导演创作的风格特点。
分镜头剧本的内容一般包括镜号、景别、摄法、长度、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环境造型）、音响、音乐等，按统一表格列出。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图。
分镜头草图（故事板）的使用可能开始于华特·迪斯尼的第一部卡通片，韦布·史密斯是迪斯尼20世纪30年代早期发明故事板的动画师。
不过即使没有迪斯尼的影响，故事板最近的血亲——漫画书，已经扎根于30年代大多数美国人之中。
而电影可以用单一的画板加以影像化的观念，成了不可避免的发展结果。
希区柯克也许是最擅长故事板的导演，他使用细致的图卡来修饰他的视像和控制拍摄流程，以保证他的原始意念可以完整的被转化成影片。
他手绘的《西北偏北》分镜图，如今已经成为众多电影人观摩学习的必读手册。
对美工师出身的希区柯克而言，这也是一种借以确认他就是影片创作人的途径。
他经常会说他的电影还在没拍之前就已经完成了。
我们能够从他在现场很少看取景器的事实得到证明，因为现场所拍的仅仅是故事板中的等同物，而故事板则老早就已完成。
在好莱坞，几乎每部电影都会有专门的故事板制作团队。
从早期的默片到现在的大片，故事板的制作是电影筹备前期的必要一环。
分镜师根据剧本和导演的意见画出来的故事板，将画面的基本构图和运镜时间等都详细地准备好后，电影开拍，导演几乎能按照每个画面进行调度拍摄。
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光线照射物体,物体反射光线经眼球瞳孔 投射到视网膜上,并由此进入大脑产生视觉.整 个视网膜的内壁成凹球状,它的中央部分正对 瞳孔,处在光轴上,较为平坦,并且布满了对色 彩光线细节等信号很敏感的细胞,所以显现于 视域中央的图像清晰可辨;视网膜边缘偏离光 轴,壁面凹曲焦距不准,分布的多为对夜间运动 对象较敏感的感官细胞,所以视域四周显示的 图象拗忸变形,模糊不清.
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视角:人眼看物体,通过光线（即视线)向眼 睛集中所形成的角度为视角.
视域:头部不转动,目光向前看,所能见到的 范围称为可见视域.
在可见视域范围内,并非所有的物体都是清 晰可辩的,只有在视角大约六十度的范围内,所 见到的物体才是清晰正常的,而四周的景物形 象相对模糊.这大约六十度视角的视阈范围,称 为正常视域.
基线
地平面
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视距：画者与画面之间，目点至画面（心 点）的垂直距离,称为视距.
视距的远近要按照写生和创作的主题思想 和构图需要来确定.画面总是紧靠在最近的被 画物体或最近的地面的前面.
距由景 远画物 近者和 不前画 同进面 。后位
退置 形固 成定 两不 图变 视，
A图视距近， B图视距远， 两图取景范围 相同，但两图 的景物透视图 象则有所不同
1、在写生和创作过程中,应将取景框置于正 常视域内,取景框是否置于正常视域内,决定于 视距的的远近.视距不应太近,否则取景就会超 出正常视域之外.
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写生时,视距应不近于取景框高度(宽长于高 则取宽多)的一倍,尤以一倍半至两倍远最适 宜,这样视距的取景,都在正常视阈内.
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然而人们在观看大型物体时（如高楼大 厦）时，为看清对象的细部，常采用大视角 近视距；在观看小型物体（如火柴盒和手表） 时，需将物体置于眼球焦距之外，则采用小 视角远视距。
作丢
画
的勒和
家
木为达
画
版说芬
肖
画明奇
像
这同
木 版 画
种时 写代 生的
1525
装德
置国
而画
家
丢勒 《画家画曼陀林 》木版画 1525
丢勒 《画家画瓶饰》 木版画 1538
丢勒 《画家画卧妇》 木版画 1538
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“透视”一词来自拉丁文 “Perspicere”,“透而视之”。其含义就是透过 透明的平面来观察、研究透视图形的发生原 理、变化规律和图形画法.而所描的图形却如 实表现了空间距离和准确的立体感,这就是物 体的透视形.
这里所说的视距远近，是视距与视圈直径 比较的相对远近，不是用尺量的绝对距离。
弗朗西斯科.博罗米尼 正仰视下的圣卡罗屋 顶
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顶艾弗
沃朗
德西 拉斯
萨博 皮罗 兹米 教尼 堂罗 屋马
圣
.
透 视 术 语 和 做 画 框
基面:放物体的平面称为基面.平视时放物体 的地面或其他平面(桌面或平台)统称为基面.
果蓝静物 塞尚
基线:画面和基面相接的线叫基线.即取景框 的底边。
画面
可见视域水平视角达188度（左右眼各为 156度角，两眼共同覆盖124度角），垂直视 角约为140度（中视线上65度角，下75度 角）；整个视域屏幕近似椭圆形。
在可见视域中央，图形显示正常的为正 常视域正常视域为一圆锥空间，目点在锥顶， 顶角为视角，约为60度角中视线为圆锥轴线。 正常视域形如喇叭画面插入其间交得的圆周 为60度角视圈，是正常视域在画面上的范围。
作为“透明平面”的玻璃板，在透视学中 称为“画面”，是透视图形产生的平面。显然 这个“画面”不是我们实际作画的画纸或画布 而是我们借以研究透视图形的假想平面。写生 就是将这个假想中的透明画面上显示的图形， 等样缩小画在画纸上。
静物 布雷沃 1990
克劳得.洛兰 《有舞蹈人物的风景》1648年
因此在研究透视规律时,必须在画者 和被画景物之间竖立一块假想的透视平 面,要研究的千变万化的景物透视图形,都 在这块透视的平面,离开了这块平面,透视 图形就失去了落脚场所.
《耶稣信徒的习作》 图一 达.弗奥尔里 图二 拉裴尔
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斜 俯 视 时 与 地 平 面 倾
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正 俯 视 的 画 面 垂 直 于 地
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正 仰 视 的 画 面 垂 直 于 地
柯勒乔 《圣母升 天》壁画 帕尔马 大教堂 在柯勒乔的天使 旋涡中，圣母玛 利亚从旋涡中慢 慢来到表面，无 数的天使从一圈 一圈的云中敬慕 着她。
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图中诸画者离开取景框和视圈的视距不等，视 角大小也都不同。
以视圈半径心F（心点至F点）为基准， 画者A视距为1心F，视角为90度； 画者B视距为1.5心F，视角为67度； 画者C视距为2心F，视角为28度。 将中央大图空间关系分别转为平面，就是上下 排列的五个小图，表示了目点、视距、视角、取景 框和视圈的平面作图关系。
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画者与景物位置不范围明显不同，但景物图形 完全相同。若将A图的远景放大，则与B图的 图像完全一样。
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近视距的视角大，如同用广角镜头拍摄场 景，深度感强，远近物体大小悬殊，有动感； 远视距的视角小，如用长焦距镜头拍摄场景， 进深浅，远近物体大小相仿，感觉平稳。画 者应根据构图需要自行设定。
视点（目点）:即画者眼睛的位置，以一点表 示。 视线:视点和物体之间的连接线
视线
画面平行于画者颜面，垂直于中视线；平 视的画面垂直于地平面，俯仰时的画面倾斜 或平行于地平面。
平 视 的 画 面 垂 直 于 地
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斜 仰 视 时 与 地 平 面 倾 斜
升安 天尼 》巴
莱 卡 拉 齐
《 圣 母
透视学的基本概念
第一节 透视图形成的基本原理 第二节 透视的基本术语与名词概念 第三节 空间直线消失现象及其透视规律
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达.芬奇曾叙述过如何描绘对象：“取一张对 开纸大小的玻璃板，将它稳固的树立于眼前，即在 你眼睛和你所要描绘的物体之间，然后站在使你的 眼睛离玻璃三分二臂尺（约76 厘米）的地方，用 器具夹住头部使之动弹不得，闭上或遮住一只眼， 用画笔或红粉笔在玻璃板上描下你透过玻璃板所见 之物，在将它转描到好纸上，如果你高兴还可以设 色，画时好好利用大气透视。”