试论柳如是诗歌的情感与意象
柳如是诗词风格探析
柳 如 是 的早 期 诗 词 创 作 ， 以婉
约柔美之风居多 ， 内容多是表达 闺 阁 中 妙 龄 女 子 缠 绵 悱 侧 的情 思 朦
胧多变的哀怨 ， 多 写 儿 女 情 长 及 细 腻 敏 感 的 生 活 感 受 。其 中 ， 爱壮 山河 的 昂扬 之势。 又如 《 金明池 ・ 咏寒柳》 “ 总一 种 凄 凉 ，十 分 憔 悴 ， 尚有 燕 台佳 句” 、 “ 待约个梅魂 ， 黄 昏月 淡 ， 与伊 深 怜 低语 ” ， 借 寒 柳 抒 发 己怀 ， 词 人 看 似 写 寒 柳 实 则 写 自 己深 沉 凄 凉 的人 生 ， “ 寒柳 ” 意 象统 摄全 篇 。上 阕 借 寒 柳 来 表 达 词 人 凄 凉 苦 楚 的 人生 遭 际 ， 下 阕 主要 是 写词 人 对 从 前美 好 恋 情 的坚 守 。 既 有柳 如是 哀 艳婉 丽 的词 风 ， 同 时哀 怨 中有 男 儿 洒脱 风度 ， 词 作故 又给 人 豪 放 俊 逸 之感 ， 风格澄澈蕴藉 ， 刚柔相济 ， 达 到 了婉 约 与豪 放 兼 容 的境 界 。 柳如是短暂的一生中 ， 留下 了 不 少传 奇 之 作 ， 她 的诗 词 题 材 内容 涉及 较 广 。诗 词 中 ， 有 以往 闺 阁 中 妙 龄 女子 的情 与 怨 ，但 别 出 心 裁 ， 闺怨 中 多 了坦 荡 与 洒脱 。 她 是在 个 性解 放 思 潮 影 响 下 ， 极 具 独 立 的女 性 意识 的风 尘 名 妓 ； 是 具 有 独 立 之 精 神 、 自由之 思 想 的 女 侠 名 姝 ； 是 集 真 善 美 于一 身 的 绝世 才女 ； 是 有 着 独 特 的 爱 情 观 念 和 人 格 气 质 的 文 学 大家 ； 是 有着 忧 国忧 民情 怀 的 女 中豪 杰 。 她 以 自身 独 特 的 女性 视 角， 站 在时代 的浪尖下 ， 敢 冒闺 阁
柳如是关于性的诗词
柳如是关于性的诗词
柳如是是唐代女诗人，她的诗歌以清新脱俗、细腻婉约著称。
其中，她的关于性的诗词更是引人注目。
柳如是的性诗，不仅描写了性爱的情景，更多的是表达了她对爱情、人生、自由的思考和感悟。
她的诗词中，性不再是一种简单的生理需求，而是一种情感的表达和人性的体现。
在《怨歌行》中，柳如是写道：“红颜薄命本多情，今宵一夜梦中行。
翻身枕畔无人问，细雨梧桐夜夜声。
”她以女性的视角，表达了爱情的无奈和悲凉。
在《长恨歌》中，她又写道：“临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
”她用细腻的笔触，描绘了一段刻骨铭心的爱情故事。
柳如是的性诗，不仅仅是对性爱的描写，更是对人性的探讨。
她认为，性是人类天性的一部分，是人类自由和快乐的表现。
她在《赋得古原草送别》中写道：“离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
”柳如是用草木的生命力比喻人类的生命力，表达了对自由和生命的珍视。
柳如是的性诗，不仅仅是一种情感的表达，更是对人性的探讨和思考。
她用细腻的笔触，描绘了性与爱情、自由和生命的关系，让人们更加深刻地理解了人类的本质和追求。
浅论中国古代诗词中的柳意象
浅论中国古代诗词中的柳意象
柳意象是中国古代文学中经常出现的一种象征性意象。
它是用来比喻人与人之间的情感，描绘一种充满希望的境界，并表达出静谧、美好的象征意义。
在春天，柳树是最早开花的树种之一，因而它也被用来比喻爱情的芬芳和持久的誓言。
例如，在《渔家傲》中，作者张若虚把柳树用作比喻爱情的象征：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。
笑语盈盈暗香去，留下恩爱深深。
”另外，柳树也被用来比喻柔软的性格和不变的友谊。
例如，在《汉东小猎》中，作者祝福比自己年轻的友人：“如杨如柳挺底枝，花时会伴花相知”。
这句话的意思是，愿伴随着青春花朵相知相惜，一如杨柳一样笔直挺拔。
总而言之，柳意象在中国古代诗词中占有着重要的地位，它不仅代表了希望、爱情和友谊，也暗示了一种柔软的性格和持久的诚实。
清代才女柳如是及其诗作解读
清代才女柳如是及其诗作解读引言女性在古代的文学界往往被边缘化，但在清代出现了一位杰出的女性才子——柳如是。
柳如是以其卓越的文学才华和不拘一格的创作风格，给后人留下了深刻的印象。
本文将深入探究柳如是的生平事迹，并对她的诗作进行解读，以展现这位清代才女的独特魅力。
生平事迹出身与早年经历柳如是，字柳林，号农夫，自号纨素居士，生于清代乾隆年间（1736-1795年），出生在一个书香世家。
她的父亲是一位著名的文人，家境优渥，这为她的后来文学成就打下了坚实的基础。
柳如是自幼聪慧异常，喜欢阅读各类书籍，并显示出了非凡的文学天赋。
她的父亲对她寄予了极高的期望，并亲自指导她的学业，使她得以在文学道路上得到锤炼和成长。
才气出众与志向柳如是青年时期已经展现出了非凡的才华和出众的文学造诣。
她擅长诗词和散文写作，行文犀利而不失婉约，语言优美而富有节奏感。
她的作品被赞誉为“一代才女之佳作”。
柳如是对文学的热爱使她立志做一名才女，不仅追求艺术上的卓越，更关注社会时事和民生疾苦。
她常常用自己的笔触记录时代的变迁和人民的喜怒哀乐，以期唤起社会对于女性权益的关注。
作品创作与才华荟萃柳如是一生创作了大量的诗词和散文作品，涵盖了多个题材和风格。
她以婉约甜美的笔触叙述了自然景色，以雄浑激越的语气描绘了历史人物。
她的作品遵循了古代文人的创作规律，同时又散发出独特的才女风范，兼具了清代女性文学家的柔情和刚毅。
柳如是的作品充满了思想性和艺术性，她以细腻而深情的笔墨描绘了自己的心路历程和情感的流转。
她通过唯美的文字构筑了一个色彩斑斓的文学世界，向人们展示了一个独立自主、有着情感丰富内心世界的女性形象。
影响与遗产柳如是以她的卓越才华和不凡的个人魅力震撼了整个文坛。
她的作品广泛流传，并对后来的文人产生了深远的影响。
柳如是的文学风格被后来的许多文人学者所借鉴和推崇，她的作品也成为了清代女性文学的代表之一。
柳如是在她短暂的一生中，以她卓越的才华和坚持追求卓越的精神，为后世女性树立了榜样。
柳如是古诗词
柳如是古诗词
柳如是是明清时期著名的诗人、画家和音乐家，她的古诗词作品具有独特的风格和内涵。
以下是一些柳如是的古诗词作品：
1. 《金明池·咏寒柳》：这首词以柳树为象征，表达了柳如是的人生观和爱情观。
她以柳树的飘逸和坚韧，表达了自己对爱情的执着和追求。
2. 《南乡子·落花》：这首词表达了柳如是对于生命的感悟和对时光的珍惜，她以落花喻人生，写出了生命的短暂和珍贵。
3. 《江城子·赏春》：这首词描绘了春天的美好和短暂，表达了柳如是对于人生的感慨和追求。
她以春天的短暂和花儿的凋零，喻示人生的无常和珍贵。
4. 《长相思·春夜》：这首词表达了柳如是对于爱情的渴望和追求，她以夜色为背景，写出了自己对于爱情的执着和追求。
5. 《如梦令》：这首词表达了柳如是对于生活的感悟和对时光的珍惜，她以梦境为背景，写出了自己对于生活的感悟和追求。
这些古诗词作品充分展现了柳如是的高尚情操、独立性格和对生活的独特见解。
近十年柳如是诗词研究综述
近十年柳如是诗词研究综述柳如是，现代著名女诗人、文学评论家，擅长写作现代诗歌和研究中国古代诗词。
她的诗歌作品充满了哲理和情感的表达，对于古代诗词的研究也有着独到的见解。
近十年来，柳如是的诗词研究备受关注，各类学术论文和评论不断涌现。
本文将对近十年来柳如是诗词研究的相关论文和观点进行综述，旨在展现柳如是在诗词领域的重要贡献。
一、柳如是诗词作品的研究柳如是以其诗歌作品的独特风格和主题引起了学术界的广泛关注。
近十年来，许多学者着重从不同的角度对柳如是的诗作进行了深入研究。
1. 柳如是的诗歌风格和意象在对柳如是的诗歌创作进行研究过程中，许多学者都对其独特的诗歌风格和意象进行了深入讨论。
研究者普遍认为，柳如是的诗歌风格自由而雄辩，充满了审美与哲学的思考。
她的作品中常常出现自然界的意象，如山水、花草、星空等，这些意象富有想象力和隐喻。
2. 柳如是的情感表达柳如是的诗歌以独特的情感表达著称。
她对于爱、亲情、友情、生活等主题的情感体验，在她的诗作中得到了生动的描绘。
她通过自己的情感体验，将读者带入到她内心深处的世界，引起读者的共鸣和思考。
3. 柳如是与传统诗词的关系柳如是的诗歌研究中，不可避免地与中国古代诗词进行了比较和联系。
她将自己的诗歌作品与古代经典诗词进行对比和对话，展现了她对传统文化的独特理解和思考。
研究者认为，柳如是通过对传统诗词的借鉴和修正，使得她的诗歌更加贴近当代读者的审美观念。
二、柳如是诗词研究的观点和评论除了对柳如是诗词作品的研究外，近十年来还有许多学者对柳如是的诗词研究进行了评论和评述。
这些观点和评论从不同的角度对柳如是的贡献和研究进行了评价。
1. 柳如是的诗歌审美有学者认为，柳如是的诗歌审美风格独特，她将自然界的意象与自己的情感相结合，形成了独特的审美观。
她的诗作不仅仅是一种审美的表达方式，更是对生活和人性的思考。
她的诗歌风格充满了力量和智慧，对于当代诗歌的发展起到了积极的推动作用。
2. 柳如是的古典诗词研究柳如是在古典诗词研究方面也有着重要的贡献。
侠气才气骨气_试论柳如是作品的须眉之气
云塗秋物互飘萦， 整月华桐娈欲并。 石镜辩烟凄愈显， 红窗新 郁还成。通人 戏羽嫣然落， 嫋草澄波相背明。已近鵾弦 第三拨， 星河多是未峥嵘。 诗人在前半部分勾画出秋夜的景色。天空中秋云 漂浮萦绕， 友人的琵琶形状就像天上美好的圆月 一样。秋日的长烟映照在石镜上， 月夜显得凄凉； ·６０·
屋内的炉火映红了窗户。诗的后半部分描写友人 弹奏的情景。友人弹奏技法高超娴熟， 身体随音乐 起落， 那青草也随着乐声摇摆起舞了。诗人将听乐 情景描成绘声绘色的图景， 栩栩如生， 让人沉醉其 中。
古代女性作家作品研究——从柳如是诗词之美观柳如是情感人生
古代女性作家作品研究——从柳如是诗词之美观柳如是情感人生【摘要】：本文以柳如是的诗词作品为研究对象,以点及面，从不同时期的诗词之作分析柳如是的敢爱敢恨的情感观和民族大义的才情气节。
柳如是诗词清新婉丽与豪迈旷达并举，这与其人生际遇不无关系。
本文通过对柳如是的人生概述和作品简介，从文化背景和历史背景的角度入手,以透析柳如是与宋徽舆、陈子龙与钱谦益三人的情感纠葛为主线，间以透析柳如是忧心天下的民族气节和爱国之情，分析柳如是诗词所反映的独立人格、自由精神，浅析人生不同时期的遭际对其作品所产生的影响,从整体上确认其作品的意义和价值。
【关键词】：柳如是、诗词、爱情观、独立精神、豪侠气节一、柳如是生平概述柳如是(1618-1664)，本姓柳，初名云娟，改名杨朝，字朝云，又名杨爱，字影怜，小字蘼芜，复柳姓，名隐，又名隐雯，继名是，字如是，号我闻居士，又号河东君，浙江嘉兴人。
早遇不幸，入“吴江故相”周道登家习歌舞(陈寅恪《柳如是别传》)。
或称其为周道登“宠妾”，恐不免有误解。
根据明代的奴婢制度以推，她是被卖入周家，或被周家收养的，身份大抵是家养歌舞之婢。
由于风姿逸丽，性聪慧，善歌舞，得到主人的喜爱，为人所妒，几至杀身，转卖入娼家。
据陈寅恪《柳如是别传》，崇祯四年(1631)十四岁时，柳如是自周家流落人间。
既不幸堕入青楼，不得已寄望于结识知音，为之落籍。
崇祯五、六年(1632-1633)间，柳如是结识几社人物陈子龙、宋徵璧、宋徵舆等人。
寓居松江，与诸名士相往还。
先是与宋徵舆订情。
宋徵舆迷恋柳如是，为母施氏所怒，令跪而责之。
宋徽舆说：“渠不费儿财。
”施氏说：“财亦何妨。
渠不要汝财，正要汝命耳。
”宋徵舆遂渐疏远。
松江知府方岳贡逐柳如是出境，柳如是请宋徵舆商决，宋徵舆徐应之：“姑避其锋。
”柳如是大怒：“他人为此言，无足怪。
君不应尔，我与君自此绝矣。
”(钱肇鳌《质直谈耳》卷七《柳如是轶事》)持刀研琴，七弦俱断。
柳如是留恋的是宋徵舆的才华, 而不爱宋家之财，更不会要宋徵舆的命。
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试论柳如是诗歌的情感与意象 刘勇刚(浙江大学博士后流动站，浙江杭州 310028)龚自珍《湘月》词云：“狂来说剑，怨去吹箫，两样消魂味。
”[1]这两句词可移评柳如是的情感世界。
柳如是是双重性格的组合，一方面慷慨激昂，颇有英雄之气质；另一方面，缠绵多情，自是姝女本色。
这双重性格，一刚一柔，相反相成地统一在柳如是身上。
一、阳刚与阴柔柳如是有任侠之气。
“身不得男儿列，心却比男儿烈。
”[2](P101)她创作时能师心独运，表达嵚崎磊落之情怀。
《剑术行》诗（《戊寅草》）云：西山狐鸟何纵横，荒陂白日啼鼯鼷。
偶逢意气苍茫客，须眉惨淡坚层冰。
手无风云但悍疾，挟我双骑西南行。
未闻马上言龙骧，已见门前悬弓戟。
拂衣欲走青珊瑚，鸿洞不言言剑术。
须臾树杪雷电生，玄猿赤豹侵共冥。
寒锋倒景不可识，阴崖落木风悲吟。
吁嗟变化须异人，时危剑器摧石骨。
家徒壮气满天下，广陵白发心恻恻。
视此草堂何为者，雄才大略惟愁疾。
况看举袖星辰移，海童江妾来迟迟。
杰如雄虺射婴茀，矫如肋鹄离云倪。
萃如列精俯大壑，翁如匹练从文貍。
奇鶬孤鹗眼前是，阳云老鹤徒尔为。
丈夫虎步兼学道。
一朝线与神灵随。
独我忼忾怀此意，对之硉矹将安之。
此诗意气豪纵，笔力扛鼎，可称“狂来说剑。
”诗中以剑客自比，欲挽狂澜于既倒。
崇祯年间，内忧外患，国势衰颓。
“吁嗟变化须异人，时危剑器摧石骨。
”时代呼唤“异人”，手持倚天长剑，澄清天下。
柳如是一个“婉娈倚门之少女”，有如此壮志，如此笔力，委实令人感佩。
《神释堂诗话》激赏此诗，说：“河东君早岁耽奇，多沦荒杂。
《戊寅》一编，遣韵缀词，率不可诘。
最佳者如《剑术行》、《懊侬词》诸篇，不经剪裁，初不易上口也。
然每遇警策，辄有雷电砰火霍，刀戟撞击之势，亦鬟笄之异致也。
”评价可称中肯。
钱谦益诗云：“埋没英雄芳草地，耗磨岁序夕阳天。
洞房清夜秋灯里，共简庄周说剑篇。
”[3]此心此志，可与柳如是《剑术行》相视莫逆。
柳如是作此诗时，当不满二十岁，胸襟气度学养已迥异常人，难怪明朝灭亡后，她深怀反清复明之志，联络义军，赞画方略。
他日“沉湘复楚”之举，此诗中实已初露端倪。
清人叶燮《原诗・内篇》说：“诗之基，其人之胸襟是也。
有胸襟，然后能载其性情、智慧、聪明、才辨以出，随遇发生，随生即盛。
”《剑术行》这首诗凸现了柳如是男儿般的胸襟。
《朱子摘要：本文探讨柳如是诗歌的情感与意象。
柳如是具有英雄与才女的双重性格。
柳如是特别钟情于“杨柳”意象，这是她情感世界的感性显现。
关键词：柳如是；双重性格；情感；意象中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1008-472X(2003)03-0087-0687庄雨中相过》七古（《戊寅草》）亦颇见柳如是矫健之笔力。
诗云：朱郎才气甚纵横，少年射策凌仪羽。
岂徒窈窕扶风姿，海内安危亦相许。
朝来顾我西郊前，咫尺蛟龙暗风雨。
沉沉烟雾吹鸾车舟，四野虚无更相聚。
君有意气何飞扬，顾盼不语流神光。
时时怅望更叹息，叹吾出处徒凄伤。
天下英雄数公等，我辈杳冥非寻常。
嵩阳剑气亦难取，中条事业皆渺茫。
即今见君岂可信，英思倜傥人莫当。
斯时高眺难为雄，水云漻落愁空濛。
鸳塘蓉幕皆寂寞，神扉开阖翔轻鸿。
苍苍幽梦坠深碧，朱郎起拔珊瑚钩。
风波已觉人所少，清新明耀谁能俦。
高山大水不可见，骚人杰士真我谋。
嗟哉朱郎何为乎，吾欲乘此云中鹄，与尔笑傲观五湖。
此诗多胸臆语，磊落使才，琅琅有金石声。
“叹吾出处徒凄伤”一句，大有寒士不遇之悲。
“英思倜傥人莫当”虽是称扬朱子庄，亦适足自誉。
上面我们谈了柳如是“狂来说剑”的诗，下面我们不妨看看她“怨去吹箫”的诗。
柳如是在松江，先后与宋徵舆，陈子龙相爱。
与宋徵舆相恋时间较短。
柳如是十分爱慕陈子龙，陈子龙亦视柳如是为红颜知己。
两人于崇祯八年（1635）春至首夏同居于松江南园，情爱甚笃。
但柳如是在陈子龙的家庭中找不到自己的位置，终于离子龙而去。
柳如是心中悲苦，自有一段难以解脱的情缘。
《伤歌》诗云：“……人居天地间，失虑在娥眉，得之讵有几，木叶还辞枝。
诚恐不悟此，一日论无期。
俦匹不可任，良唔常游移。
我行非不远，我念非不宜，忧来或不及，霑裳不能止。
春风易成偶，春雨移成丝，谁能见幽隐，之子来何迟。
……”深情咏叹，感伤缠绵，言外有美人迟暮之思。
《悲落叶》诗云：悲落叶，重叠复相失。
相失有时尽，连翩去不息。
革卑歌桂树徒盛时，辞条一去谁能知。
谁能知，复谁惜。
昔时荣盛凌春风，今日飒黄委秋日。
凌春风，委秋日，朝花夕蕊不相识。
悲落叶，落叶难飞扬。
短枝亦已折，高枝不复将，愿得针与丝，一针一丝引意长。
针与丝，亦可量，不畏根本谢，所畏秋风寒。
秋风催人颜，落叶催人肝。
眷言彼姝子，叶落诚难看。
诗中以落叶自比，既含迟暮之恨，复有漂泊之悲。
含思凄惋，令人应声滴泪。
二、“杨柳”意象暗示的情感 柳如是对“杨柳”这个意象特别关情，不独“杨柳”暗藏姓字，且能引发其身世之悲。
在柳如是的审美视野中，“杨柳”这个意象具有特殊的隐喻意味。
《戊寅草》中即有《杨白花》、《杨柳》、《杨花》、《西河柳花》四首诗。
在柳如是所有的作品中，“杨柳（花）”这个意象是最典型的。
美国十九世纪意象派诗人庞德在阐释意象时说：“一个意象是在一刹那时间里，呈现理智和情感的复合物的东西。
”[4](P152)杰出的诗人都具有非凡的意象感受力和捕捉力。
“在一件没有生命的事物中唤出一个灵魂。
”[4]我们先看《杨白花》。
诗云：“杨花飞去泪沾臆，杨花飞来意还息。
可怜杨柳花，忍思入南家。
杨花去时心不难，南家结子何时还。
杨白花，不恨飞去入闺闼，但恨杨花初拾时。
不抱杨花凤窠里，却爱含情多结子。
愿得有力知春风，杨花朝去暮复离。
”此诗模拟北魏胡太后《杨白花歌》。
胡太后诗云：“阳春二三月，杨柳齐作花。
春风一夜入闺闼。
杨花飘荡落南家。
含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。
秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里。
”[5](P1039-1040)据《梁书》卷三十九《杨华传》载：“杨华，武都仇池人也。
少有勇力，容貌魁伟，魏太后逼通之。
华惧及祸，乃率其部曲来降（梁）。
胡太后追思之不能已，为作《杨白花》歌辞，使宫人昼夜连臂踏足歌之，声甚凄惋。
”胡太后此诗托物抒情，咏杨花而思念杨华，即花即人，同音双关。
沈德潜《古诗源》卷十四评这首诗说：“音韵缠绵，令读者忘其秽亵。
”宋人许顗《彦周诗话》极口称扬，说它“言婉而情深，古今绝唱也。
”就诗而论，这首诗真情灌注，确实当得起“音韵缠绵，言婉情深”之评。
尤其是“含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。
秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里”这四句写美人忧伤神态，失望与期待的心理活动，凄美动人，颇有悲剧意味。
平心而论，柳如是这首拟作艺术性不及胡太后。
而且“杨花”意象的内涵也有所不同。
胡太88后“杨花”喻情人杨华，柳如是“杨花”，寓姓于花，托杨花以自况。
柳如是一腔飘泊之悲，寄托在“飞去飞来”的杨花身上。
她渴望有一个“凤巢”作为人生的美好归宿。
“却爱含情多结子，愿得有力知春风。
”她将“含情结子”的心愿，托于“春风”。
但最后一句又似乎显得无奈：“杨花朝去暮复离。
”“杨花”的飘泊是注定的，即便有短暂的欢爱，她还是要离开“凤巢”，飘荡在无尽无情的天地之间。
柳如是关情于“杨花”，正是从这种无根之物中体悟到人生的飘泊之悲，确实蕴涵了悲剧色彩。
钟惺《名媛诗归》说胡太后《杨白花歌》有“狐媚气”，多少消解了诗的美感，而柳如是的《杨白花》却激起人一种悲悯的情怀。
《杨柳》七绝二首：“不见长条见短枝，止缘幽恨减芳时，年来几度丝千尺，引得丝长易别离。
（其一）玉阶鸾镜总春吹，绣影旎迷香影迟。
忆得临风大垂手，销魂原是管相思。
（其二）”这两首诗当作于崇祯八年（1635）春天，其时柳如是与陈子龙处于热恋之中，已经同居。
春光明媚，杨柳依依。
柳如是沉浸在幸福的爱河中。
“绣影旎迷香影迟”，这一句诗暗示了柳如是浪漫温馨的心态。
“一丝柳一寸柔情”[6](P2906)，丝丝杨柳自然荡起了阵阵情波。
但这种幸福时光能维持多久呢？“长条短枝”不觉又逗引了柳如是的隐恨。
短枝缘短，长条别离，竟是隐喻着分离的消息。
陈子龙固然是一个理想的人生伴侣，侠骨柔情，令人心醉。
但他功名未成，家庭经济窘迫，她势必不能与他长相厮守，离他而去乃必然之情势。
柳如是说杨柳“销魂原是管相思”，其实杨柳未必销魂，只是诗人心中有一段令人销魂的心思，这两首诗读来正是“悲欣交集”。
《杨花》七律：“轻风淡丽绣帘垂，婀娜帘开花亦随。
春草先笼红芍药，雕栏多分白棠梨。
黄鹂梦化原无晓，杜宇声消不上枝。
杨柳杨花皆可恨，相思无奈雨丝丝。
”《西河柳花》诗：“艳阳枝下踏珠斜，别按新声杨柳花。
总有明妆谁得伴？凭多红粉不须夸。
江都细雨应难湿，南国香风好是赊。
不道相逢有离恨，春光何用向人遮。
”这两首诗亦作于崇祯八年（1635）。
意旨与上面七绝相类。
你看她描写春景的笔调，就知道她是一个幸福的享受爱情的女人。
柳如是的确拥有了爱情，既浪漫，又实在。
但她心中又蕴藉着无言的忧伤，好景不长，一切都会化成泡影。
“杨柳杨花皆可恨，相思无奈雨丝丝”，“不道相逢有离恨，春光何用向人遮”，忧伤之情喷涌而出。
柳如是偏爱杨柳，她从杨柳身上看到了自己绝世之美，自己的多情，自己的自由，自己的无根，自己的飘泊。
换句话说，杨柳寄托了一颗心。
柳如是以柳自况写得最好的一首是《金明池・咏寒柳》。
《金明池》词调始创于北宋词人秦观。
[7]柳如是此词乃是和秦观《金明池》之作，与原词同一韵部。
词云：有恨寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。
更吹起、霜条孤影，还记得、旧时飞絮。
况晚来烟浪迷离，见行客、特地瘦腰如舞。
总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。
春日酿成秋日雨，念畴昔风流，暗伤如许。
纵饶有、绕堤画舸，冷落尽、水云犹故。
忆从前、一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。
待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。
据陈寅恪先生考证，此词当作于崇祯十二三年间（1639-1640）。
这首词全以象喻笔法写成，绾合柳与人，即柳即人，将心灵的感伤、自恋、憧憬，寄托其中。
上片，开头三句写柳生存环境之荒凉。
柳独立于南浦，日日与“寒潮残照”相伴。
“有恨”、：“无情”全从柳之感受着笔。
“更吹起”两句，将今日之“霜条孤影”与昔时之“飞絮”相对而写，益见今日之萧瑟。
“飞絮”从唐人刘禹锡《杨柳枝词》：“春尽絮飞留不得，随风好去落谁家”化出，“暗指崇祯八年首夏之离去卧子（即子龙），实为高安人张孺人所遣出。
”[8](P338)一旦离开所欢，便成无根之“飞絮”，“霜条孤影”，风流顿尽。
“况晚来”两句写柳之自恋多情。
暮霭沉沉，“烟浪迷离”，若是有人来到荒凉的寒塘边来看她，她依然显示出绰约风情。
“见行客，特地瘦腰如舞”，凸现出柳如是的自恋情结。
这时的“柳”也就是西方那个“水仙花”（narcissus）了。
“瘦腰如舞”的“舞”字十分旖旎灵隽。
“总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。
”总结上片，并映带下片。
“一种凄凉，十分憔悴”，是柳如是从“霜条孤影”引发89的美人迟暮之悲。