浅谈龙泉青瓷艺术创作中的几个基本问题
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析龙泉青瓷是中国历史悠久的瓷器之一，其制作工艺精湛，深受人们的喜爱。
近年来一些龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题引起了人们的关注。
这些问题的出现不仅影响了龙泉青瓷茶具的美观和品质，也打击了人们对这一传统工艺的信心。
为了探究这一问题的原因，并寻求解决之道，本文将就龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题展开初步探析。
龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题可能与原材料的选择和加工有关。
龙泉青瓷的瓷土原料应选择质地均匀、无杂质的优质瓷土，经过精细加工和筛选后再进行烧制。
一些制作工艺简单、粗制滥造的茶具可能采用了劣质瓷土或者未经严格筛选的瓷土，导致茶具在烧制过程中易出现气泡、裂纹等质量问题。
在制作龙泉青瓷茶具时，应加强对原材料的质量控制，严格把关原材料的选择和加工工艺，确保原料的优质和纯净，以提升茶具的烧制质量。
龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题还可能与烧制工艺和技术水平的提高有关。
龙泉青瓷的烧制工艺复杂，需要经验丰富的工匠来掌握和操作。
由于现代化生产方式的介入以及一些制作工艺的标准化和机械化，使得一些传统的龙泉青瓷烧制技艺正在逐渐失传。
一些新型的龙泉青瓷茶具可能在烧制工艺上存在一些不足或不够完善的地方，例如温度控制不当、烧成曲线设计不合理等，导致茶具的质量不稳定或者出现一些瑕疵。
在烧制龙泉青瓷茶具时，应加强对传统烧制工艺的传承和培训，培养更多高水平的技艺传承人，同时结合现代化的生产方式，不断提高烧制工艺和技术水平，以确保茶具的烧制质量。
龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题还可能与设计理念和市场需求的匹配度有关。
传统的龙泉青瓷茶具设计多以自然风景、花鸟虫鱼等为图案，注重雅致和传统美学。
随着人们审美观念的日益多元化和市场需求的不断变化，一些龙泉青瓷茶具的设计理念可能已经滞后，无法满足现代消费者的需求。
在烧制龙泉青瓷茶具时，需要更加注重对设计理念和市场需求的调研和把握，积极创新和改进设计，推出更适合市场的龙泉青瓷茶具产品，提高产品的市场竞争力。
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析龙泉青瓷是中国历史悠久的瓷器之一，其制作工艺精湛，深受人们的喜爱。
近年来一些龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题引起了人们的关注。
这些问题的出现不仅影响了龙泉青瓷茶具的美观和品质，也打击了人们对这一传统工艺的信心。
为了探究这一问题的原因，并寻求解决之道，本文将就龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题展开初步探析。
龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题可能与原材料的选择和加工有关。
龙泉青瓷的瓷土原料应选择质地均匀、无杂质的优质瓷土，经过精细加工和筛选后再进行烧制。
一些制作工艺简单、粗制滥造的茶具可能采用了劣质瓷土或者未经严格筛选的瓷土，导致茶具在烧制过程中易出现气泡、裂纹等质量问题。
在制作龙泉青瓷茶具时，应加强对原材料的质量控制，严格把关原材料的选择和加工工艺，确保原料的优质和纯净，以提升茶具的烧制质量。
龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题还可能与烧制工艺和技术水平的提高有关。
龙泉青瓷的烧制工艺复杂，需要经验丰富的工匠来掌握和操作。
由于现代化生产方式的介入以及一些制作工艺的标准化和机械化，使得一些传统的龙泉青瓷烧制技艺正在逐渐失传。
一些新型的龙泉青瓷茶具可能在烧制工艺上存在一些不足或不够完善的地方，例如温度控制不当、烧成曲线设计不合理等，导致茶具的质量不稳定或者出现一些瑕疵。
在烧制龙泉青瓷茶具时，应加强对传统烧制工艺的传承和培训，培养更多高水平的技艺传承人，同时结合现代化的生产方式，不断提高烧制工艺和技术水平，以确保茶具的烧制质量。
龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题还可能与设计理念和市场需求的匹配度有关。
传统的龙泉青瓷茶具设计多以自然风景、花鸟虫鱼等为图案，注重雅致和传统美学。
随着人们审美观念的日益多元化和市场需求的不断变化，一些龙泉青瓷茶具的设计理念可能已经滞后，无法满足现代消费者的需求。
在烧制龙泉青瓷茶具时，需要更加注重对设计理念和市场需求的调研和把握，积极创新和改进设计，推出更适合市场的龙泉青瓷茶具产品，提高产品的市场竞争力。
龙泉三问——龙泉青瓷产业的思考
龙泉三问——龙泉青瓷产业的思考龙泉与江西、福建两省接壤，自古就以出产青瓷与宝剑著称于世。
这里烧制青瓷的古代窑址有三百六十多处，加上附近的百来座窑址，构成了一个庞大的瓷窑体系，史称龙泉窑。
这也是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量最高、生产规模和外销范围最大的青瓷名窑。
无怪乎20世纪30年代初曾先后8次到龙泉大窑等地考察古窑址的陈万里曾说过：“一部中国陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龙泉。
”从北京到龙泉，两个多小时的飞机，两个多小时的汽车，前后大约5个来小时，我们一行来到了龙泉。
一路上的行程虽说不上劳顿，但也并不轻松。
好在路上清风徐徐，景致别样，倒也惬意十分。
龙泉市的宝剑与青瓷名扬天下，一进市内，遍布街道两旁的剑铺与瓷店便已令我们感同身受。
热情接待我们的徐建新先生原本出身宝剑行业，近年来开始致力于青瓷工艺的制作与研发，创建出“瓷中天”这一青瓷品牌，并且与我院陶瓷系一直保持着很好的合作联系。
剑瓷合一的龙泉精神，在这位土生土长的龙泉人身上得到了充分体现：既有锻剑师那种直率朴实的性格，又有制瓷者那种含蓄文雅的气度。
而龙泉整个城市所流露出来的那种蓬勃旺盛的活力也让我们感受到与景德镇、宜兴等陶瓷名城不同的气质。
龙泉市剑瓷路街道两旁的青瓷宝剑店铺一家挨着一家著名的历史地理学家、原杭州大学教授陈桥驿在《龙泉县地名志》的序言里写道：“一千多年以来，就是这个县份，以它品质优异的大量青瓷器，在世界各地为我们换回了巨额财富，赢得了莫大的荣誉，而龙泉一名，也就由此而传遍天下。
……从中国东南沿海各港口起，循海道一直到印度洋沿岸的波斯湾、阿拉伯海、红海和东非沿海……无处没有龙泉青瓷的踪迹，这条漫长的‘陶瓷之路’，实际上就是中国陶瓷特别是青瓷开拓出来的。
”[1]没有来过龙泉的时候，我们往往会把这里同交通便利、经济发达的那些浙江富裕城镇联系起来。
而只有到了这里，才真正体会到龙泉名气的得来不易。
龙泉的陶瓷之路有着鲜明的自身特色，而所谓的“龙泉模式”与“景德镇模式”以及广东佛山、石湾等地陶瓷产业模式的区别主要体现在产业结构、从业者组成与发展创新这几方面。
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析龙泉青瓷作为中国古代瓷器的珍品，以其独特的艺术风格和高超的制作工艺而闻名于世。
而龙泉青瓷茶具更是其中的一大特色，以其深厚的文化内涵和精湛的制作工艺成为中国传统茶文化的重要组成部分。
近年来有关龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题引起了广泛关注。
龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题主要表现在产品质量不稳定、瑕疵率较高、工艺水平参差不齐等方面。
有些产品存在着釉面不匀、开裂、气孔、烧痕等问题，严重影响了其视觉美感和实用性。
这不仅损害了龙泉青瓷茶具的声誉，也影响了其在市场上的竞争力。
导致龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题的原因可能涉及多个方面。
首先是制作工艺不完善。
随着现代工业化生产的发展，一些龙泉青瓷茶具生产企业为追求利润最大化，采用了工艺简化、流程缩短等方式来提高生产效率，从而导致了产品质量的下降。
其次是原材料选取不当。
一些制作龙泉青瓷茶具的厂家为了节省成本，采用了劣质原材料，这也直接导致了产品质量的下降。
人工因素也是影响龙泉青瓷茶具烧制质量的重要原因。
一些生产工人技术水平不高，对烧制工艺不熟悉，也导致了产品瑕疵率较高的问题。
针对龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题，应该采取有效的措施加以解决。
首先是加强对制作工艺的管理和规范。
要建立完善的制作工艺流程和质量管理体系，为制作龙泉青瓷茶具提供必要的技术支持和保障。
应该加强对原材料的质量监控，杜绝使用劣质原材料。
要加强对烧制工人的技术培训和指导，提高其制作工艺水平和质量意识。
建立龙泉青瓷茶具质量监督检查机制，对产品进行全面的质量检测，保障产品质量稳定。
龙泉青瓷茶具烧制不理想的问题是一个需要引起重视的现象，解决这一问题对于龙泉青瓷产业的发展至关重要。
只有通过加强管理和规范、提高制作工艺水平，才能确保龙泉青瓷茶具的质量稳定和竞争力，才能更好地传承和发展中国传统茶文化。
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析龙泉青瓷是中国历史上著名的瓷器品种之一，具有很高的艺术价值和历史价值。
龙泉青瓷的制作工艺独特，其成功的关键因素是选料、造型、烧制等多个环节的协作。
然而，龙泉青瓷在烧制过程中仍然存在一些问题，影响了其质量和市场价值，下面就从烧制角度，对龙泉青瓷烧制不理想问题进行初步探析。
一、瓷胎质量不稳定瓷胎是瓷器的主要组成部分，其质量直接影响到整个瓷器的质量。
龙泉青瓷瓷胎通常是以长沙粉、石英砂等为主要原料，并加入适量的黏土、伊利石等材料，制成坯体，经过干燥加热后成型。
然而，一些不合格的原材料、过高或过低的烧制温度、不合理的调制工艺等因素，都会导致瓷胎的质量不稳定，表现为软胎、硬胎、开裂、变形等问题。
这些问题不仅影响到龙泉青瓷的外观美观度，更严重的会影响到瓷器的使用寿命和收藏价值。
二、色彩失真或不均匀龙泉青瓷的青色是其独特的艺术特色之一，其色彩与烧制温度、氧化还原状态等因素密切相关。
然而，烧制时如果温度、氧气供给不均匀、控制不当等原因就会导致颜色失真或不均匀，表现为颜色淡、斑块、色泽不平等等问题。
这些颜色问题直接影响到龙泉青瓷的观赏价值和商业价值，严重时甚至会影响到整个品牌的形象和声誉。
三、龟裂、开裂、变形等问题龙泉青瓷的造型独特、线条流畅、器型优美，然而烧制过程中却容易出现龟裂、开裂、变形等问题，这主要是由于龙泉青瓷的特殊造型、材料组分和烧制温度等原因所导致。
一些造型太过复杂或细节处理不当、材料比例不均衡或烧制温度不稳定等问题，都会使得瓷器出现龟裂、开裂、变形等问题，严重时会导致瓷器失去观赏和使用价值。
综上所述，龙泉青瓷烧制不理想问题主要是由于原料选择、烧制温度和时间控制等因素引起的。
为了解决这些问题，需要科学地选材、合理地调配、严格控制烧制环境和程序等措施来确保瓷器质量的稳定和优秀。
同时，对于各种问题的出现需要及时发现、解决和总结，不断提高龙泉青瓷的烧制技术和工艺水平，以推动龙泉青瓷的发展和扬名世界。
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析1. 引言1.1 背景介绍龙泉青瓷是中国历史悠久的传统工艺之一，具有独特的文化价值和艺术魅力。
作为中国传统文化的重要组成部分，龙泉青瓷在茶具制作上有着独特的地位。
历史上，龙泉青瓷茶具曾经备受推崇，被誉为“东方瓷器之冠”，深受古代文人雅士的钟爱。
近年来，人们发现龙泉青瓷茶具在烧制过程中出现了一些不理想的现象，比如色泽不均匀、釉面不光滑等问题，影响了其整体质量和观赏价值。
这些问题的存在引起了人们的关注和担忧，也促使研究者们对龙泉青瓷茶具的烧制工艺进行深入探讨和改进。
为了更好地保护和传承龙泉青瓷茶具这一珍贵的传统工艺，我们有必要对其烧制过程中存在的问题进行分析和探讨，找出原因并提出改进方法，以期望龙泉青瓷茶具在未来能够更好地发展和传承。
【背景介绍】1.2 问题提出龙泉青瓷是中国古代著名的瓷器之一，具有悠久的历史和独特的文化价值。
近年来人们发现，部分龙泉青瓷茶具在烧制过程中出现了一些不理想的现象，比如开裂、变形等问题，严重影响了其质量和美观度。
这些问题的存在不仅影响了龙泉青瓷茶具的市场竞争力，也损害了龙泉青瓷这一国宝级文物的声誉。
针对龙泉青瓷茶具烧制不理想这一问题，我们有必要深入探讨其原因，找出解决方法，保护和传承这一中华传统文化。
本文将通过对龙泉青瓷茶具的历史进行梳理，探讨其烧制工艺及存在的问题，分析造成烧制不理想的原因，剖析影响烧制的外部因素，并提出改进方法，以期为龙泉青瓷茶具的保护和发展提供一些启示和建议。
【问题提出】2. 正文2.1 龙泉青瓷茶具的历史龙泉青瓷，又称汝瓷，是中国古代著名的瓷器之一，具有悠久的历史传统。
龙泉青瓷最早起源于唐代，当时龙泉窑就以烧制青瓷而闻名于世。
唐代龙泉青瓷以其淡雅清新的色调和纤细的造型而备受赞誉，成为了当时宫廷贵族喜爱的瓷器之一。
随着历史的发展，宋代是龙泉青瓷茶具的鼎盛时期。
宋代青瓷茶具在工艺和品质上达到了巅峰，被誉为瓷器中的经典之作。
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析
龙泉青瓷茶具在烧制过程中出现不理想的情况，如釉面不光滑、杯碗底部不平整等。
这些问题主要与以下方面有关：
一、原料问题
龙泉青瓷茶具的原料一般包括瓷土、石英、长石、煅烧白玉、红铜矾、碳粉等。
如果原料不纯、混杂有其它物质，烧制出来的茶具就会出现问题。
因此，在烧制前需要对原料进行筛选、研磨、筛分等处理，确保原料的纯度和均一性。
二、瓷体制作
对于瓷体的制作，需要对瓷土进行均匀混合，然后用水淘洗，再进行滤带压干、制胚等处理。
如果制作过程中出现不均匀、瓷泥中沙子、杂质多等问题，瓷体就会存在问题，不利于后续的烧制。
三、釉料制作
龙泉青瓷茶具的釉料一般是以沙子、碳粉、长石、白土、绿石等为主要成分，经过多次研磨、筛分、调配而成。
如果釉料中存在单一成分、研磨不充分等问题，将影响茶具的质量。
四、烧制过程
在烧制过程中，需要进行温度控制、通风控制、氧化还原控制等多方面的管理。
如果在烧制过程中存在温度不均匀、通风不畅、氧化还原不足等问题，将影响到茶具的烧制效果，出现不理想的情况。
因此，龙泉青瓷茶具在烧制过程中需要注重原料的选择和处理、瓷体和釉料的制作，同时要掌握好烧制的技巧和方法，确保茶具的品质达到标准要求。
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析
龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析1. 引言1.1 龙泉青瓷茶具烧制不理想问题的初步探析龙泉青瓷作为中国古代名窑之一，历史悠久，工艺精湛，被誉为中国瓷器的“国瑰”。
近年来不少龙泉青瓷茶具的烧制质量却出现了一些不理想的问题，引起了业内的关注和讨论。
本文将对这一问题展开初步探析，试图找出问题的根源并提出改进措施，以期对龙泉青瓷茶具的烧制质量提升有所裨益。
龙泉青瓷茶具作为龙泉窑的代表之一，一直以来都备受消费者青睐。
其独特的釉色和纹饰，优雅的造型设计吸引了无数茶艺爱好者的目光。
近年来一些龙泉青瓷茶具的烧制质量却让人有些失望。
一些作品在釉面光洁度、色彩均匀度、器型规整度等方面存在明显缺陷，影响了整体的美观度和实用性。
究其原因，龙泉青瓷茶具烧制工艺可能存在一些问题，比如控温不准确、釉料配比不当、炉火不均匀等。
这些问题导致了瓷器在烧制过程中出现缺陷，严重影响了产品质量和市场竞争力。
针对这些问题，我们需要深入分析其根本原因，找出改进的有效措施，以提升龙泉青瓷茶具的烧制质量，维护和发扬龙泉瓷的优秀传统。
2. 正文2.1 龙泉青瓷茶具烧制工艺简介龙泉青瓷茶具是中国的传统工艺品之一，历史悠久，制作精美。
龙泉青瓷茶具的烧制工艺是一个复杂而精细的过程，需要经过多道工序才能完成。
首先是选材，制作龙泉青瓷茶具的原料主要是矿石和瓷土，在选材过程中需要严格把关，确保原料的质量和纯度。
接着是制胎，这是制作茶具的第一步，需要将原料按一定比例混合，然后制成胎坯，再用模具制成具体形状。
烧制是最关键的一步，龙泉青瓷茶具的特色之一就是采用青瓷釉，烧制时需要控制好温度和时间，保证茶具的质地细腻，釉色均匀。
最后是修饰，烧制完成后需要进行修整和装饰，以增加茶具的美感和实用性。
龙泉青瓷茶具的烧制工艺是一个需要精湛技艺和耐心细致的过程，只有经过严格把控每一个环节，才能制作出高质量的茶具。
2.2 龙泉青瓷茶具烧制中存在的问题1. 烧制温度不稳定：在龙泉青瓷茶具的制作过程中，烧制温度是至关重要的因素，但是由于烧制设备或操作技术不够完善，导致烧制温度的控制不稳定。
由“工”到“艺”——浅议龙泉青瓷产业现状问题及对策
由于 元 、明代 青 花瓷 的 崛起 ． 明瓷 的 装饰 手 法 ．彩 绘 已成 为
主 流 ．标 志 着 中 国 陶 瓷 已 由 青 瓷 时代 进入 彩 瓷 时代 ” ，加 之 社 会 烧。
现 的 手 法 ，描 摹 自 然 ；摄 影 大部 分 镜 头 直 对 自然 、 风 土 人 情 ．
和融 合 。
制 度 等 因 素影 响 ，龙泉 瓷业 逐 渐 衰 落 ，至 清 代 终 于 陷 入绝 境 而 停 对 自 然 的 忠 实 记 录 缺 少 对 外 界 新 事 物 、新 观念 的 接 受 、 更 新
３． 泉 青瓷 恢 复期 龙
发 以来 ．党和 政 府 对 龙泉 青 瓷 的 发展 极 为重 视 积 极 推 动产 业 的 批 具 有 国宝 级 水 准 的 作 品 ，青 瓷 产 业 又 迎 来 一 个 高 峰 。 ４ 龙 泉青 瓷 转折 期
主要 以古 代 礼 器 中 的 玉器 和 青 铜 器 作 为 蓝本 ：第三 种 借 鉴 、模 仿
长久 以来 ，我 们 把青 瓷作 品 归类 为工艺 品 ，强调 ” ”与 “ 工 技 术 。 艺术 与技 术 是 有 区别 的 ，在 我 们 的观 念 中 ，制 造 青 瓷 是 一 种 技 术 ，在 生 产过 程 常 被 冠 以 ” 术 ”两 字 ，如 拉胚 技 术 、施 釉 技 技 术 、烧 制 技 术 等 ，导 致 我 们 的 青 瓷 产 业 在 陶 瓷市 场 走 下 坡 路 ．
（） ２ 龙泉 青 瓷设计 观 念 跟整 个世 界 艺术 潮流 发 展存 在 断痕 。 自
新 中 国 成 立后 ，在 周 恩 来 总理 的 关怀 下 逐 渐 恢 复 ，改革 开 ２ ０世纪 ２ ０年 代 以来 ．西 方 出现 了各 种 设计 流 派 ．在 颠覆 传 统 中
浅析龙泉青瓷装饰艺术现代发展和创新
浅析龙泉青瓷装饰艺术现代发展和创新第一篇范文龙泉青瓷，历史悠久，源远流长，是中国古代瓷器的重要代表之一。
其独特的装饰艺术，历经千年，依然具有强烈的艺术魅力和人文价值。
在现代社会，龙泉青瓷装饰艺术的现代发展和创新，不仅是对传统艺术的传承，更是对现代审美的一种探索和实践。
一、龙泉青瓷装饰艺术的特点龙泉青瓷的装饰艺术，以其“素雅、清新、优美、和谐”的特点，被誉为“瓷器中的诗、画、乐”。
其装饰手法多样，如刻、划、印、画等，装饰内容丰富，有山水、花鸟、人物、文字等。
这些装饰，既表现了作者的艺术素养，也反映了当时的社会风尚和人文精神。
二、龙泉青瓷装饰艺术的现代发展在现代社会，龙泉青瓷装饰艺术面临着新的发展机遇。
一方面，随着科技的发展，新的制瓷技术和材料的出现，为龙泉青瓷的装饰艺术提供了更广阔的空间。
另一方面，随着人们对传统文化认知的加深，对龙泉青瓷装饰艺术的认可和欣赏也在增加。
三、龙泉青瓷装饰艺术的创新创新是艺术的生命力，龙泉青瓷装饰艺术也不例外。
在现代社会，龙泉青瓷装饰艺术的创新，主要表现在以下几个方面：1. 装饰手法的创新：在传统刻、划、印、画等装饰手法的基础上，融入现代雕塑、绘画等艺术手法，使龙泉青瓷的装饰更具现代感。
2. 装饰内容的创新：在传统山水、花鸟、人物、文字等装饰内容的基础上，融入现代元素，如现代建筑、现代生活等，使龙泉青瓷的装饰更具时代感。
3. 装饰理念的创新：在传统“素雅、清新、优美、和谐”的装饰理念的基础上，融入现代审美观念，如简约、时尚等，使龙泉青瓷的装饰更具现代审美。
龙泉青瓷装饰艺术的现代发展和创新，既是对传统艺术的传承，更是对现代审美的一种探索和实践。
只有不断创新发展，才能使龙泉青瓷装饰艺术在现代社会中焕发出新的生机和活力。
第二篇范文要想全面了解龙泉青瓷装饰艺术的现代发展和创新，我们得先明确三个问题：Who，What，When和How。
Who：指的是谁在进行龙泉青瓷装饰艺术的现代发展和创新。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅谈龙泉青瓷艺术创作中的几个基本问题
摘要】龙泉青瓷的艺术创作，应该怎样正确看待青瓷的造型与传统？怎样处理
龙泉青瓷艺术创作中的“有”与“无”和天人合一的关系？这些实际创作中常常需要
思考的问题，常常会引起一些纷争。
本文结合对南宋龙泉青瓷的研究和现代青瓷
艺术创作中的一些实际问题，有理有据地提出自己的见解，具有广泛的实践意义。
【关键词】龙泉青瓷艺术创作器形“有”与“无” 天人合一
关于龙泉青瓷的艺术创作，怎样正确看待龙其青瓷的现代与传统的关系？怎
样处理龙泉青瓷艺术创作中的“有”与“无”？怎样正确处理青瓷艺术创作中天人合
一的关系？
一、正确认识南宋龙泉青瓷的完美器形
任何精美的器物，一旦完成完美的组合成型就是一个标准器形，它就具有了
无敌的魅力，因其独一无二。
特别是名窑，如南宋龙泉三足鬲式炉，无论怎么仿
都难以仿出那种黄金比例。
南宋龙泉窑的东西基本如此，南宋龙泉窑的器型最典
型要数琮式壁瓶、青釉凤耳瓶、荷叶盖罐、折沿洗等器物。
但是无论怎么看，那
时的龙泉青瓷，一出来就是一个标准器，甚至无论是普品，精品还是龙泉官窑型
制都一样。
什么原因呢？一是当时曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已见凋敝零。
二
是南宋初年，北方大批窑工“随驾南来”，“袭故京遗制”，水平高、底子厚，南北
瓷艺两相融合，工艺上更是精益求精。
三是驰名中外的粉青、梅子青釉瓷器在南
宋龙泉窑中烧制成功，把龙泉青瓷推上单色釉的顶峰，南宋龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。
四、是龙泉官窑青瓷的烧制，专门为皇家烧制精品
青瓷，更要求小心谨慎，各项工艺更要炉火纯青。
所以无论是白胎（灰白）和黑
胎厚釉两大类青瓷，都有高质量的要求。
南宋绍兴元年至绍兴十九年时及其后相
当长的一段时间内南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。
龙泉窑在这一时
期发挥了重大作用，龙泉青瓷的烧制质量也有了显著提高。
无论是瓷化程度的提高，还是瓷器紧密度的提高。
南宋龙泉窑都到了中国制瓷业发展的高潮和无与伦比的顶峰。
因此那时的每
一件龙泉青瓷，都几乎可以说，完美得像是供养艺术灵魂的圣殿，寄托甚至安顿
着人们的灵魂。
因此要突破或想改变这些青瓷的标准件，其可能性几乎为零。
因为南宋龙
泉青瓷胎博厚釉，造型古朴幽雅，瓷质坚硬细腻，釉层丰润细腻，釉色青碧柔和，犹如翠玉，胜于翠玉，南宋龙泉青瓷代表瓷界的巨擘。
那些供皇室使用是绝品，
供达官贵人使用是精品，供普通人使用的也是上品。
那些代表南宋青瓷最精华的
部分，也是代表南宋青瓷的最高水平的东西。
不仅冰肌玉骨，而且大都是国色天
香的尤物。
多之一分太长，少之一分太短。
搞创新可以，搞改变就会扭曲。
龙泉
青瓷在继承和发展中应该清醒地认识这一点。
二、正确处理青瓷艺术作品中“有”与“无”的关系
老子《道德经》“埏埴以为器，当其无，有器之用。
”意思是以陶土做成器皿
的时候，做成空心的器皿才发挥了作用。
创作青瓷作品要正确处理好“有”“无”的
关系，让“有”给人以便利，也让“无”发挥了它的作用。
青瓷的创作，既有现代性，又有其悠久历史的延续，恰当地嵌入古典风格的
元素很有必要。
没有必要全盘的继承，也不宜全盘的否定，在现代青瓷创作中，
要注意把自己“杯子”里的水倒掉，让杯子能装上适合的水。
要有“空杯心态”。
这
也是创作中需要把握好的“有”“无”关系。
其次，青瓷艺术创作中要有投入专注之心，鲍赞巴克说: “若没有情愫，就不
会有许多设计的想法。
”有时我们创作一件好的作品，往往从微观、中观、宏观三个层面研究其功用和审美效果。
要考虑在不同的尺度中，体现其对空间元素的处理，要考虑其精致度和细密精确性，还要考虑作为艺术把玩品的考究性，还要富
有情调性，要走出一条仿古而求新的自我探寻之路。
在创作的思想意识里要尽量
贯彻时尚、人性化、美学感的设计理念。
如果没有一定阶段的静心专注，很难有
好的效果。
因此要有空杯之心，也还要有专注之心，没有专注专心的构想，要创
作好作品几乎是天方夜谭。
一句话，无静心专注之心，就无法创作好的作品。
第三在处理作品各个部位的时候，要处理好“有”“无”关系。
像国画书法讲究
记白当黑，像围棋需要留下“气”口。
围棋歌诀：“中间一子四口气，边上一子三口气”讲的是同一个道理。
书画讲究留白，是因为东方的艺术看重时间空间的延续，讲究像外之境。
留白了，欣赏者就可以通过审美联想和想象而获得的一种意象空间。
以“无”表达意象，则“有”尽其意韵。
留下空间，能给人以无尽的想象，能使
观赏者以自己的生活经验去丰富它，完善它。
没有留想象空间，观赏者无法拓展
思维，也就失去了中国画的艺术魅力。
三、正确处理青瓷艺术创作中天人合一的关系
天人合一的思想是我国传统文化中的重要内容。
大自然是人类生存的基石，
从至今许多杰出人士，在积极的寻求“天人合一”的途径。
天人合一，人与自然的
和谐一致，是美学的境界，也成为美学的最高追求。
在龙泉青瓷艺术创作中，一部分人忽略这一重要的思想，过分的强调自我意
识以及个人的审美情趣，忽略人与自然、与社会的和谐意识，因而很难创作出富
有生命力的作品。
创作者应该运用现代审美思维，体现天、地、人、自然与社会
的和谐共处。
创作中“有”自我，但并不排斥与自然与社会的和谐。
创作要为作品注入个性和情感，要让观赏者有新奇感，给其带来观赏的强烈
记忆。
但不能搞得过于唐突，过于违背常理。
有时有序体现物体的理性乐趣，有
时适当变化，让无序或变化引领观赏者的想象力，让其进行锦上添花。
但是有的
创作作品却将局部进行过分荒谬的夸张，却没有合理的过渡，给人割裂、隔离之感。
这破坏了作品的和谐统一。
有的作品局部很完美，细节也很精细，但在相互
之间却缺乏有机的联系，甚至各成一体，给人分裂的感觉。
正确处理好部分与整
体的关系，正确处理好线、面、立体的和谐关系，才能让被分割出来的多变空间，组合成为富有变化，而易于产生了令人惊叹的视觉效果。
龙泉青瓷的天人合一和
谐中有一种中国人的哲学最高境界在里边。
现代青瓷的创作应以天人合一为基本准则，以人的全面发展和美好生活为目的，以人与人、人与自然和谐共生为本，去除不合理的欲念，坚守自然法则。
将“天人合一”作为自己追求的最高境界，从而有效实现审美、实用、人文、经济诸
方面的融通共生。
参考文献：
[1]余英时.中国文化史通释.生活·读书·新知三联书店，2012.
[2]金文丽.南宋龙泉青瓷缘何鼎盛.古陶瓷研究.(2007) 11.。