转场技巧中的空镜头转场和特写镜头转场
电影技巧性转场举例
电影技巧性转场举例【篇一：电影技巧性转场举例】电影、电视剧、宣传片、片头等视频作品经常需要进行场面转换，为了使转换的逻辑性、条理性、艺术性、视觉性方面更好更强，在场面与场面之间的转换中，需要一定的手法。
转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。
由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式： 1.淡出与淡入淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2 秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。
有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感，适用于自然段落的转换。
扫换也称划像，可分为划出与划入。
前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。
划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。
划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。
在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。
4.翻页 q1i2 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。
现在由于三维特技效果的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
z3v0 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。
影视片段落转换的基本方法[转场技巧]
![影视片段落转换的基本方法[转场技巧]](https://img.taocdn.com/s3/m/51dd52a319e8b8f67c1cb9a1.png)
一、什么时候转场影视作品中的段落也叫蒙太奇段落，它是由若干影视语句（蒙太奇句子）或场面构成的可以表现一个完整内容的大单元，它是影视作品的一个完整的叙述层次。
影视中的段落转换大体有以下几种类型：1．自然段落的转换。
故事片的情节或纪录片的报道（教学片的讲解）发展到一定的地方，告一段落，就应该分段（转场）。
2．时间的转换。
所拍的事件或场面，时间发生了变化，有了转移，就需要按时间的转换来分段。
3．地点的转换。
所拍摄的场地转移，也属于转场。
4．节奏性段落。
除以上三点之外，为了叙述节奏的需要，需要“转场”作段落顿歇处理。
转场中的镜头转换与一个电影电视语句中镜头之间的转换虽然都是处理镜头的衔接问题，但转场的镜头转换与一个语句中的镜头转换是有区别的。
一个语句中的镜头转换要求连贯流畅；而转场的镜头转换既要求承上启下，使全片流畅连贯，又需要层次分明、段落清晰，使观众感受到有明显的段落层次间隔，即所谓的既分隔又连贯。
因此要根据不同的内容关系，处理好这种心理的隔断性和视觉的连续性。
对于上下内容有较直接联系的两个段落（或场面），虽然上下两组镜头内容不同，但没有明显意义的区别，应强调视觉的连续性；在叙事段落间或有比较明显的意义差别的段落转换时，则一般强调心理的隔断性。
转场的手法大体可以分为技巧转场和直接切换转场两种。
二、技巧转场技巧转场是通过电视特技效果发生器产生的技巧效果实现的，它可以造成既分隔又连贯的效果，常用的有下列几种：1．淡出淡入“淡出淡入”是指上一段落最后一个镜头的亮度逐渐减弱，画面由明至暗逐渐隐没；下一段落的第一个镜头则由暗到明，逐渐出现。
这样的转场过程，前一部分是“淡出”，后一部分是“淡入”，也称“淡变”。
淡出过程时间一般为2秒，淡入过程也为2秒，全过程约为4秒。
实际运用时不一定要淡出淡入同时并用，可以单独把淡入或淡出与别的其它镜头组接。
淡出、淡入的时间也不一定都要求2秒，可快可慢、可长可短。
淡出淡入使上下两镜头有明显的分隔作用，常用来分段，表示一个比较大的完整段落的结束（如同一场戏结束幕落），另一大段落的开始（新的一场幕拉开）。
13种无技巧转场
13种无技巧转场（一）无技巧转场（13种）无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。
与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。
并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。
无技巧转场的方法主要有以下几种：1 两级镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。
前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
特—远特—全全—特远—特效果：强调对比。
2 同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。
全—全特—特效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。
3 特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。
我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。
4 声音转场用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
5 空镜头转场空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。
空镜头转场具有一种明显的间隔效果。
作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。
另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。
6 封挡镜头转场封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
影片《穿prada的女王》里面就有一组很精彩的封挡。
7 相似体转场（1 ）非同一个但同一类（2）非同一类但有造型上的相似性如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。
影片《007》片头也有一组相似体转场。
8 地点转场满足场景的转换。
比较适合新闻类节目。
根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。
9 运动镜头转场摄影机不动，主体运动。
摄像机运动，主体不动。
或者两者均为运动。
广播剧制作技巧浅谈
推进创新理论探索创新实践泼生动的电视画面。
技巧转场，有着明显的人工造作和电子特技处理的痕迹，形成比较明显的段落感，一般只用在较大段落之间的转换。
一般的电视新闻大都不用这种特技，一是容易造成段落的分割，二是电子特技用多了，会让人感觉画面类似娱乐性的节目，从而冲淡新闻的真实性。
因此，要慎用技巧转场。
二、无技巧转场(硬切)无技巧转场就是不用技巧手段进行过渡，而是单纯利用镜头的自然连接来表现新闻内容。
这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上的。
在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。
无技巧转场更能体现电视新闻编辑者对新闻的驾驭能力，是编辑者的基本功的体现。
本文着重对此予以探讨。
常用的无技巧转场方式主要有：1、相同主体转场这是最常见的一种转场方式，上下两个镜头通过同一主体或相关联的两个主体的入画出画来转场，从而实现镜头随主体由一场景转换到另一场景。
如前一镜头是运动员投入标枪，后一镜头是标枪落地。
又如，两个相连的镜头分别是某一企业仓库里的商品和超市里的商品。
这是同一主体的转场，体现了从生产到销售的一个过程。
2、主观镜头转场所谓“主观镜头”，指“将摄像机的镜头当作剧中人的眼睛，直接‘目击’他所看到的事物，即在剧中人物的视点位置上所拍摄的镜头”。
所以，主观镜头转场是通过镜头中人物的主观感受来过渡的。
主观镜头转场特别应注意前、后两镜头之间的逻辑关系，主观镜头转场既显得自然，同时也可以引起观众的探究心理。
最常见的电视新闻主观镜头是：一个领导似的人物在调研时，用手指了指前方，接下来的一个镜头就是“前方”的景物了。
但这只是外表的主观镜头转场。
更为深层次的是人物内心变化的主观镜头转场。
2007年福建省莆田市广播电视中心曾采制一条《林教师和209名山里娃>的新闻。
里面的一组镜头是：一名小学生在中午放学回家路过一片森林，天气热、路途远，画面是：小学生抬起头看了看天空，此时编辑插入了主观镜头进行转场：阳光通过树叶闪闪发光，接下来，画面又回到小学生身上：他用广播剧的制作是把广播故事的剧本声音化的一个过程，也是一个再创作的过程，它考验了制作者对故事情节、感情的理解及对声音艺术的想象力和创造力。
运用特写镜头转场
（6）挡黑镜头转场 挡黑镜头转场这种方法是把相 似体转场手法和淡出、淡入结合起来的。
画面特征：在摄像机镜头固定的情况下，前一 个场景，主体逐渐靠近摄像机，直至正面把镜头 全部挡黑，在后一个场景中，主体又从摄像机镜 头前走开，即主体的背面先将镜头全部挡黑，然 后向远处移动。
挡黑镜头转场的好处：
视觉上给人以较强的冲击，制造一定的悬念；
（4）空镜头转场 在电影中空镜头是指没有人 物的镜头，如天空、大海、树木等。从一个段落 过渡到另一个段落时，可以利用空镜头组接。
当情绪发展到高潮的顶点后，往往需要一 个更长的间歇，使观众能够回味片中的情节和意 境，或者得以喘息，稍微缓和一下情绪。这时就 可以插入一定长度的空镜头来结束这个段落。
2． 非技巧转场
ETV
镜头组接的转场方式
镜头组接的转场是指句子间、段落间的场景转换， 即场景间的时空转换。从观众的视觉心理角度出发 ，转场有两个要求：
第一，视觉上的连贯性，不能让观众感觉镜头变化 得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。
第二，心理上的间隔性，即镜头转场时要有明显的 停顿感和段落感。
转场方式可分为两大类：技巧转场和非技巧转场。
1． 技巧转场方式
技巧转场，又叫分割转场，是借助一定的拍摄技 巧和制作技巧实现的转场。利用电子特技手段， 产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组接。 按照这种转场方式组接的两个画面平滑过渡，同 时具有明显的人工处理的痕迹，使观众容易感到 情节段落之间的转换。
技巧转场经常采用的方式有叠化、划变等。
（5）主观镜头转场 所谓主观镜头是指从片中人 物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场， 是按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来处理 转场的手法之一。 主观镜头转场往往是前一组场景以人物的“ 看”这个动作或沉思结束，下一场景就是这个 人物看到的人或物（或其想象、回忆中的人和 事），从而把两个场面连贯起来划变的过程 包括划入和划出两种。
常见的无技巧转场(以短片《阿菲正传》为例)
《阿菲正传》
编导：×××××音乐响起，空镜头天空白云流动，字幕^阿菲正传^淡出。
由空镜往下移向正在马路上慢摇的阿菲，全景到近景再到小全景。
①利用特写转场：定位拍摄正在慢摇的阿菲膝盖周围，地点由马路转到草丛上慢摇。
②利用声音转场：中近景拍摄戴耳机的阿菲在慢摇，旁边出现声音“你叫什么名字”，近景拍摄阿菲回答说“阿菲”，旁边又出现声音“你说什么”，阿菲刚张口的近景拍摄，地点切换到楼梯旁。
阿菲转头回答说“我叫阿菲”。
③利用运动镜头或动势转场：阿菲回头向楼梯上跑去定位仰拍，中近景拍摄她在楼梯与教室拐角处转弯的动作。
下一镜头中近景拍摄她从教学楼拐角处走出来。
此时阿菲除了耳戴耳机外，还戴上了墨镜。
④利用相似性因素：（模仿《国产凌凌漆》）
⑤利用特写转场：特写已远去的阿菲的脸部，手刚想摘下墨镜的动作。
地点转至体育馆上，阿菲摘下了眼镜。
⑥利用主观镜头：近景拍摄阿菲抬头看，拍摄天空的空镜。
⑦利用空镜头：俯拍躺在操场草坪上的阿菲望向天空，露出了笑容。
又是天空云彩的空镜头。
⑧利用遮挡镜头：（模仿《喋血双雄》）俯拍靠在树边的阿菲抬头，全景拍靠在树边的阿菲抬头。
相机前有人穿过，阿菲消失。
又有人穿过，阿菲出现。
结尾依旧是蔚蓝的天空。
音乐结束，字幕^END^淡出。
转场拍摄工作总结
转场拍摄工作总结在影视制作中，转场拍摄是一项至关重要的工作环节，它不仅能够使影片的叙事更加流畅自然，还能增强视觉效果，提升观众的观影体验。
在过去的一段时间里，我参与了多个项目的转场拍摄工作，积累了不少宝贵的经验，也遇到了一些挑战和问题。
在此，我将对这段时间的转场拍摄工作进行总结。
一、工作背景与目标随着影视行业的迅速发展，观众对于影片质量的要求越来越高。
转场拍摄作为影片制作中的重要组成部分，其作用日益凸显。
我们的目标是通过巧妙的转场设计和拍摄手法，实现场景之间的无缝衔接，营造出连贯的视觉叙事，使观众能够沉浸在影片的情节中，同时展现出影片的独特风格和创意。
二、转场拍摄的类型与技巧在实际工作中，我们运用了多种转场拍摄类型和技巧。
1、空镜头转场空镜头转场是一种常见且有效的方式。
通过拍摄一些与剧情相关的自然景色、城市景观或抽象画面，来过渡到新的场景。
例如，在一部都市剧中，从繁忙的街道空镜头切换到主角的办公室内景，既能展示环境的变化，又能给观众一个心理缓冲。
2、相似性转场利用画面中相似的元素进行转场。
比如，形状相似的物体、颜色相近的场景或者动作的连贯性。
在一部古装剧中，从主角手中抛出的绣球在空中划过的画面，直接连接到另一个场景中同样在空中飞舞的风筝，实现了自然而流畅的转场。
3、遮挡转场用物体遮挡镜头来实现转场效果。
比如，用一扇门关闭的过程遮住画面，再打开时已经是新的场景。
这种转场方式能够增加影片的节奏感和神秘感。
4、运动转场通过镜头的运动来完成转场。
例如，镜头跟随一个奔跑的人物，从一个场景一直推到另一个场景，使观众的视线随着运动而自然过渡。
三、实际项目中的应用与挑战在具体项目名称 1中，我们采用了空镜头转场和相似性转场相结合的方式。
影片开头是一片宁静的乡村风光，通过一个飞翔的白鸽的镜头，过渡到城市的高楼大厦，展现了主角从乡村到城市的生活变迁。
然而，在拍摄过程中，由于天气的变化，原本计划的空镜头光线和色彩出现了偏差，导致后期剪辑时需要花费更多的时间和精力进行调色处理，以保证转场的自然和连贯。
浅谈视频编辑几种转场的方法与技巧
浅谈视频编辑几种转场的方法与技巧一部完整的电视作品由多个情节的段落所组成，而每一个情节的段落则由若干个蒙太奇镜头段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。
场面的转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换。
为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要一定的手法。
转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
技巧转场的方法技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。
由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式：1、淡出与淡入淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。
有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感，适用于自然段落的转换。
2、扫换扫换也称划像，可分为划出与划入。
前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。
划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。
划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。
3、叠化叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。
在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。
4、翻页翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中国高端艺考培训教育品牌转场技巧中的空镜头转场和特写镜头转场
空镜头是姿态万千的，有时间、人物、事物，包罗万象。
当影视片(剧) 中人物情感、情绪发展到某种程度，乃至高潮的顶点，这时单用“淡入”、“淡出”或“缓淡”的手法来处理，都不能奏效。
为了使观众有一个间歇，使观众回味已放的影片、电视片的故事情节和意境，使自己的感受得到舒缓和引申，便需要用一段空镜头来承上启下。
如，拂晓，展开新一天的故事；落日，又沉浸在新的环境里。
电视剧《前门楼子九丈九》第6集，从王爷和他的楼宇转入王爷的家，中间便用了一个固定空镜头，全景：北京前门附近的大庙，便自然往下接戏值得注意的是，空镜头转场，有时是用单个的景物，如日月星、云彩、河流；有时则把人物的活动、刻画，包容在里面。
只不过起幅，即开始的画面是空镜头，接着摄影机、摄像机运动之后出现剧中人，不少导演喜用后者。
如影片《天云山传奇》中，空镜头：蓝天白云，下摇竹林，再下摇转场，是罗群和宋薇在依依惜别(一个镜头)。
影片《追捕》中，空镜头：湍急的河流，险峻的岩石，左摇转场，杜丘逃到山林。
特写镜头转场
由于特写镜头十分突出，画面单一，用它来强调场面的转换，常常收到自然、熨帖、转接镜头不跳的视觉效果。
如，一盏玉兰型的街灯特写，接到公园的梨花树上；一颗红军的五角红星帽徽特写，接
中国高端艺考培训教育品牌
到有五角红星的大牌楼上。
个特写男人的脸，接到另一个特写姑娘的脸上。
一副眼镜的大特写，转到另一场的人物半身。
把左轮手枪的特写，转接到一把匕首上等等。
它们配上推、拉、摇、移等摄影机、摄像机的运动，转场愈发自然和谐，乃至富于视觉美感。