普契尼东方题材歌剧所折射出来的“沙猪主义”
评析普契尼歌剧《图兰朵》对东方的解读
评析普契尼歌剧《图兰朵》对东方的解读发表时间：2018-11-26T16:55:01.007Z 来源：《知识-力量》2019年1月上作者：王宇[导读] 普契尼的歌剧《图兰朵》不仅将一个中东的文本虚构成中国的传奇，而且对中国进行了十分主观的“他性”塑造。
这样一种文化的误读，或者说对中国文化扭曲的认识，实际上反映了西方由来己久的一种思想倾向。
（乐山师范学院，乐山市 614000）摘要：普契尼的歌剧《图兰朵》不仅将一个中东的文本虚构成中国的传奇，而且对中国进行了十分主观的“他性”塑造。
这样一种文化的误读，或者说对中国文化扭曲的认识，实际上反映了西方由来己久的一种思想倾向。
关键词：《图兰朵》；歌剧；东方元素一、《图兰朵》中的“中国元素”来源想要给歌剧《图兰朵》进行谱曲，那时普契尼进行多方搜集了大量地中国著名民谣当成谱曲的凭证，来仿效中国进行谱曲。
与此同时，普契尼专门邀请过去驻中国记者西莫尼帮着自己细写歌剧脚本，也用了很多时间去很多地方寻找中国相应文化的素材，比如中国一些京剧脸谱以及著名中药药方子，然而此类东西却在歌剧当中没发挥出什么真正功效，其切实的收获来源在以下两个方面: 首先，一九二零年八月，普契尼在一位以前去过中国的朋友那里，无意听到一首来自中国音乐盒里面播放的美妙音乐，他就把那里面的音乐应用到歌剧里面，就是那三位大臣的出场曲子。
这一中国音乐盒里面存有三段旋律，这第一段就是众所周知的名曲《茉莉花》，它在此一歌剧里面充当图兰朵公主的关键动机。
那么第二段旋律就为一曲不明曲目的民歌，此段民歌应用于第一幕当中三个大臣首次登场那阶段，却是小有改变。
这个第三段音乐就应用在歌剧里面鄂图皇帝的来以及去。
此也为取在中国旋律的一种主要来源。
其次，此一来源就为一九二一年六月普契尼给朋友写过一封信，信的具体信息为：我非常想看一下阿斯特的《中国音乐》，能否帮我也看看有没有？而且我需要具有乐谱这方面的，不需要文字，此一本《中国音乐》涵盖了许许多多的中国音乐。
中外歌剧鉴赏智慧树知到课后章节答案2023年下齐鲁师范学院
中外歌剧鉴赏智慧树知到课后章节答案2023年下齐鲁师范学院齐鲁师范学院第一章测试1.歌剧的宏观结构，一般歌剧戏剧的方式来架构，也就是按照（）来划分A:场景B:地点C:时间D:情节答案:情节2.歌剧艺术与戏剧艺术最大的区别在于，歌剧必须要有（）A:表演B:文学脚本C:舞台D:歌唱答案:歌唱3.清唱剧是一种含有多个乐章的大型（）。
A:合唱B:交响史诗C:戏剧D:声乐套曲答案:声乐套曲4.正歌剧的特点有（）。
A:场面宏大，唱腔华丽B:选用历史题材、神话故事C:返始咏叹调D:使用舞蹈答案:场面宏大，唱腔华丽;选用历史题材、神话故事;返始咏叹调5.乐剧是由英国音乐家瓦格纳创立的歌剧类型。
（）A:错 B:对答案:错第二章测试1.歌剧为观众表达出一部歌剧的民族或国家的音乐风格的是（）A:合奏B:间奏C:伴奏D:序曲答案:序曲2.在歌剧中常常担任年长的或者坏女人的角色的声部是。
（）A:女高音B:女中音C:女低音D:次女高音答案:次女高音3.比一般女高音要高，在高音区的炫技演唱是关键的女声部唱腔是（）A:花腔女高音B:戏剧女高音C:深沉女高音D:抒情女高音答案:花腔女高音4.下列属于重唱形式的特点的是（）。
A:几个不同人物在同一时间、同一地点、同一环境的不同的心境。
B:多位歌唱家同时演唱的一种歌唱形式C:重唱时往往没有剧情冲突D:演唱者不可多于5人答案:几个不同人物在同一时间、同一地点、同一环境的不同的心境。
;多位歌唱家同时演唱的一种歌唱形式;演唱者不可多于5人5.深沉男低音是男声部的最低声部，也是人声中的最低声部。
（）A:错 B:对答案:对第三章测试1.在18世纪格鲁克的时期，歌剧发展的弊病是什么（）A:歌剧题材内容贫乏，缺乏戏剧表现，以为讲究豪华场面，炫耀歌唱技艺。
B:歌剧题材冲突C:歌剧题材丰富D:歌唱家的歌唱技艺下滑答案:歌剧题材内容贫乏，缺乏戏剧表现，以为讲究豪华场面，炫耀歌唱技艺。
2.普契尼义共创作了多少部歌剧（）A:12B:5C:21D:42答案:123.以下关于格鲁克的说法哪一些选项是错误的（）。
歌剧欣赏期末复习题
歌剧欣赏期末复习题（2011上学期）一、听辨题1.选自歌剧《泰伊思》、作者马斯奈2.选自歌剧《茶花女》、作者威尔第3.选自歌剧《费加罗的婚礼》、作者莫扎特4.选自歌剧《波西米亚人》、作者普契尼5.选自歌剧《塞维利亚理发师》、作者罗西尼6.选自歌剧《唐璜》、作者莫扎特7.选自歌剧《霍夫曼的故事》、作者奥芬巴赫二、判断题1.历史上的第一部歌剧是《达芙妮》，但是西方歌剧的基本音乐形式是由蒙特威尔第奠定的。
（对）2.意大利作曲家佩尔格莱西的《女仆做夫人》是一部备受争议的正歌剧。
（错）3.歌剧《弄臣》是意大利真实主义作曲家普契尼的代表作品。
（对）4.普契尼在歌剧《图兰朵》中，追求异国情调，采用了我国民歌《茉莉花》作为音乐素材，贯穿全剧。
（对）5.歌剧《茶花女》的故事取自希腊神话。
（错）6.奥芬巴赫是法国轻歌剧的代表人物，其代表歌剧有《霍夫曼的故事》、《地狱中的奥菲欧》等等。
（对）7.歌剧《卡门》讲述了一个爱情悲剧故事，女主角卡门是个女仆人。
（错）8.歌剧《魔笛》是一部德语歌剧。
（对）9.“木偶之歌”是歌剧《霍夫曼的故事》中的经典咏叹调。
（对）10.《费加罗的婚礼》是意大利作曲家罗西尼所写，而莫扎特则写了《塞维利亚理发师》。
（错）三、选择题1.以下哪些不是莫扎特的喜歌剧：da.《女人心》b.《唐璜》c.《费加罗的婚礼》d.《安魂曲》2.以下哪部作品是由法国轻歌剧的代表人物奥芬巴赫所写：ca.《玛侬》b.《蝴蝶夫人》c.《霍夫曼的故事》d.《卡门》3.以下哪部作品不是意大利作曲家罗西尼所写：da.《塞维利亚理发师》b.《威廉·退尔》c.《灰姑娘》d.《奥菲欧与尤丽迪茜》4.至今仍活跃在歌剧院舞台的轻歌剧《蝙蝠》的作者是：ba.老约翰·施特劳斯b.小约翰·施特劳斯c．瓦格纳 d.格鲁克5.以下哪位不是浪漫主义时期作曲家？da.威尔第b.罗西尼c.比才d.亨德尔6.歌剧诞生于（ c ）a.德国b.法国c.意大利 c.西班牙7.进行歌剧改革的是（ a ）a.格鲁克b.亨德尔c.威尔第d.蒙特威尔第8.歌剧《奥菲欧与尤丽迪茜》的故事情节取自（ a ）a.希腊神话b.罗马神话c.民间故事d.童话9.莫扎特的《唐璜》又称为（ d ）a.《女人心》b.《茶花女》c.《弄臣》d.《唐·乔瓦尼》10.以下( c )是浪漫主义歌剧作曲家a.舒伯特b.舒曼c.比才d.海顿11.一下那部歌剧不是莫扎特创作的意大利歌剧 ca.《女人心》b.《费加罗婚礼》c.《安魂曲》d.《唐·乔瓦尼》四、论述（40分）：通过本学期的学习，谈谈你最喜欢的历史时期以及你对该时期中某部作品的感想。
艺术概论作品赏析歌剧
艺术概论作品赏析歌剧歌剧是一种结合了音乐、舞蹈、戏剧和视觉艺术的综合性艺术形式，它以歌唱和音乐为主要表现手段，通过舞台表演来展现故事情节和人物性格。
歌剧作为一种古老而又充满活力的艺术形式，一直以来都受到人们的喜爱和追捧。
在这篇文章中，我们将对几部著名的歌剧进行赏析，探讨它们的音乐、剧情和艺术表现等方面。
首先，我们来谈谈著名作曲家威尔第的歌剧《茶花女》。
这部歌剧改编自亚历山大·杜玛的小说，讲述了一个美丽的巴黎名妓茶花女玛格丽特的悲剧故事。
威尔第的音乐充满了激情和浪漫，他通过优美的旋律和深情的唱腔，展现了主人公的内心世界和情感纠葛。
同时，这部歌剧的舞台设计和服装造型也十分精美，再加上精彩的舞蹈表演，使得整个剧场充满了浪漫和诗意。
接下来，我们来谈谈著名作曲家普契尼的歌剧《图兰朵》。
这部歌剧改编自法国作家梅里美的同名小说，讲述了一个关于爱情、嫉妒和悲剧的故事。
普契尼的音乐充满了激情和戏剧性，他通过激烈的音乐冲突和动人的旋律，展现了主人公的内心挣扎和情感纠葛。
同时，这部歌剧的舞台设计和灯光效果也非常出色，再加上精彩的表演和舞蹈，使得整个剧场充满了紧张和震撼。
最后，我们来谈谈著名作曲家莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》。
这部歌剧是莫扎特最著名的作品之一，讲述了一个关于爱情、误会和幽默的故事。
莫扎特的音乐充满了活力和喜剧性，他通过欢快的旋律和幽默的唱腔，展现了主人公的喜怒哀乐和人生百态。
同时，这部歌剧的舞台设计和道具布景也非常精致，再加上精彩的演员表演和舞蹈，使得整个剧场充满了欢乐和活力。
总的来说，歌剧作为一种综合性艺术形式，它不仅通过音乐和舞台表演来展现故事情节和人物性格，还通过舞台设计和服装造型来营造出一个充满想象力和情感的艺术世界。
希望通过这篇文章的赏析，能让读者更加深入地了解歌剧这种古老而又充满活力的艺术形式，感受到它的魅力和魔力。
文艺理论常识基础试题
文艺理论常识基础试题第一篇：文艺理论常识基础试题文艺常识基础训练题问答题1.唐朝的宫廷乐舞是什么？2.135照相机的“135”指的是什么？3.在法国居里实验室发现了铀核“三分裂现象”的我国科学家是谁？4.1941年12月美国总统罗斯福批准执行的原子弹研制计划代号是什么？5.1955年的亚非会议是在哪里召开的？6.1961年拍摄的电影《红色娘子军》的导演是谁？7.中国电影第一届百花奖最佳女主角颁给了哪位女星的哪部电影？8.1970年4月24日我国成功发射的第一课人造地球卫星叫什么？9.1982年《宪法》是新中国成立以来的第几部宪法？10.《义勇军进行曲》是哪部电影的主题歌？ 11.HIV病毒是由什么构成的？12.INTERNET的中文名称是什么？13.INTERNET最初用做什么？14.UFO的具体含义是什么？ 15.WAP是指什么？16.WTO是哪个组织的称呼？ 17.《奥德赛》的主人公是谁？18.《水浒传》中绰号“神行太保”的是谁？19.《阿里山的姑娘》是哪个少数民族的民歌？20.《奥赛罗》出自谁手？21.《白雪公主》的作者是谁？ 22.《本草纲目》的作者是谁？23.《毕业歌》是哪部电影的主题歌？24.《第九交响曲》（即《合唱交响曲》）的作者是谁？25.《春秋》是按什么记事的？26.《第五交响曲》（即《命运交响曲》）的作者是谁？27.《繁星》、《春水》是谁的作品？28.《福尔摩斯探案集》里的“苏格兰场”在哪里? 29.《钢铁是怎样炼成的》作者是谁？30.《格萨尔王》史诗是我国哪个民族的优秀作品？31.《嘎达梅林》是哪个民族的叙事歌曲？32.《黄河大合唱》的作曲者是谁？33.《镜花缘》的作者是谁？ 34.《灵与肉》的作者是谁？35.《康定情歌》是我国哪个省区的民歌？36.《洛神赋图》是谁的作品？ 37.《马拉之死》是谁的作品？38.《霓裳羽衣舞》是我国哪个朝代的宫廷乐舞？39.《乔厂长上任记》的作者是谁？40.《清明上河图》是一副什么画？41.《清明上河图》作于何时？ 42.《人间喜剧》的作者是谁？43.《史记》的作者司马迁是哪个朝代的人？44.《史记》中的“世家”是给什么人作的传？45.《十面埋伏》是什么类型的曲子？46.《史记》是什么体例？47.《世说新语》是南朝宋刘义庆编著的什么集子？48.《水经注》的作者是谁？49.《思想者》是谁的雕塑作品？50.《四库全书》的总纂官是谁？51.《孙子兵法》的作者是谁？52.《滕王阁序》的作者是谁？53.《天演论》是我国近代哪位著名思想家翻译的？54.《西厢记》的作者是谁？55.《掀起你的盖头来》是哪个民族的民歌？56.《小放牛》是我国哪个省的民歌？ 57.《乡愁》是谁的诗作？58.《星星索》是哪一个国家的民歌？59.《阳关三叠》是什么时候的琴曲？ 60.《一千零一夜》出自哪个国家？61.《义勇军进行曲》是哪位作曲家所作的抗日歌曲？62.《在那遥远的地方》是哪一个省的民歌？ 63.《掷铁饼者》是什么时期的作品？64.《资政新篇》是哪一时期的纲领性文件？65.《周易》是哪家的经典之一？ 66.《窦娥冤》的作者是谁？67.阿诗玛是我国云南哪个民族塑造的艺术形象？68.“哀其不幸，怒其不争”一语最早见于谁的文章？ 69.爱因斯坦提出的质能转换公式是什么？70.按风俗，“腊八粥”应在阴历哪一天喝？71.奥林匹克运动会的口号是什么？72.奥运会上的马拉松比赛的起源与什么有关？73.“芭蕾舞”是从哪过传进来的外来语？ 74.八股文的题目主要摘自哪里？75.把人类血液分为A型、B型、O型或AB型的依据是什么？76.“白雪公主”这个形象最早来自于哪里？77.板眼是中国民间传统音乐中表示节拍的术语，请问板代表什么？78.“榜上无名，脚下有路”。
试论普契尼歌剧《图兰朵》中的东方因素
Hebei Normal University of Science & Technology本科毕业论文（人文科学）题目：试论普契尼歌剧《图兰朵》中的东方因素院（系、部）：艺术学院学生姓名：赵锴指导教师：姚博职称讲师2012年5月20日河北科技师范学院教务处制资料目录1. 学术声明………………………………………………………………2. 河北科技师范学院本科毕业论文（设计）…………………………1～5页3. 河北科技师范学院本科毕业论文（设计）任务书………………6～7页4. 河北科技师范学院本科毕业论文（设计）开题报告……………8～10页5. 河北科技师范学院本科毕业论文（设计）中期检查表…………11页6. 河北科技师范学院本科毕业论文（设计）答辩记录表…………12页7. 河北科技师范学院本科毕业论文（设计）成绩评定汇总表……13～14页8 河北科技师范学院本科毕业论文（设计）工作总结……………15～16页9 其他反映研究成果的资料（如公开发表的论文复印件、效益证明等）……………………………………………………………17～21页河北科技师范学院本科毕业论文试论普契尼歌剧《图兰朵》中的东方因素院（系、部）名称：艺术学院专业名称：音乐学学生姓名：赵锴学生学号：1812080334指导教师：姚博2012年5月20日河北科技师范学院教务处制学术声明本人呈交的学位论文，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，所有数据、图片资料真实可靠。
尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本学位论文的研究成果不包含他人享有著作权的内容。
对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集体，均已在文中以明确的方式标明。
本学位论文的知识产权归属于河北科技师范学院。
本人签名：日期：指导教师签名：日期：摘要试论普契尼歌剧《图兰朵》中的东方因素19世纪民族主义作曲家重视地方色彩的音乐观对普契尼的影响很大，凡是取材于异国，他均审慎地吸收运用该国的音乐素材。
歌剧排练与观摩智慧树知到课后章节答案2023年下四川音乐学院
歌剧排练与观摩智慧树知到课后章节答案2023年下四川音乐学院四川音乐学院绪论单元测试1.歌剧是将（），戏剧，文学，舞蹈，舞台美术等融为一体的综合性艺术A:民间舞B:雕塑C:诗歌D:音乐答案:音乐2.歌剧的历史可以追溯到（）A:古埃及B:古希腊C:古罗马D:古巴比伦答案:古希腊3.威尼斯歌剧中出现了一位重要的歌剧作曲家，（）他奠定了歌剧的基本形式A:莫扎特B:罗西尼C:瓦格纳D:蒙特威尔第答案:蒙特威尔第4.歌剧《洪湖赤卫队》中全剧共分多少场（）A:6场B:7场C:4场 D:5场答案:6场5.歌剧《洪湖赤卫队》中，描写了土地革命战争时期，一支活跃在地方的赤卫队，在党和领导下同派进行斗争，并取得胜利的故事。
是发生在哪个省（）A:湖北B:江西C:湖南D:四川答案:湖北6.喜歌剧又称“谐歌剧”，盛行于十八世纪。
题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。
A:错 B:对答案:对7.歌剧《塞维利亚的理发师》选自莫扎特。
A:错 B:对答案:错8.正歌剧取材于神话或历史题材。
A:错 B:对答案:对9.意大利的歌剧影响了一些西欧的国家，但在17世纪只有英国和法国受到了意大利歌剧的影响创造出了有本民族特色的歌剧。
A:对 B:错答案:对10.里努契尼作诗、佩里作曲的《尤丽狄茜》演出于1600年，里努契尼作诗、卡契尼作曲的《尤丽狄茜》也于两年后演出。
A:对 B:错答案:对第一章测试1.《小曲好唱口难开》这首歌曲选自下列哪一部歌剧？（）A:《洪湖赤卫队》B:《刘胡兰》C:《白毛女》D:《党的女儿》答案:《洪湖赤卫队》2.《小曲好唱口难开》这首歌曲出现在歌剧的第几场？（）A:第二场B:第一场C:第三场D:第四场答案:第二场3.《小曲好唱口难开》这首歌是什么调？（）A:E调B:G调C:F调D:D调答案:F调4.《小曲好唱口难开》这首歌曲是剧中哪位人物的唱段？（）A:胡子爹B:张副官C:韩英D:小红答案:小红5.《小曲好唱口难开》这首歌在简谱中的结束音是哪一个?（）A:1B:5C:6D:7答案:56.《襄河谣》中以宽广的节奏明快的曲调抒发了主人公韩英热爱家乡以及对未来充满信心的崇高之情。
对《蝴蝶夫人》的东方元素的分析——以咏叹调《晴朗的一天》为例
·167·艺术研究对《蝴蝶夫人》的东方元素的分析——以咏叹调《晴朗的一天》为例齐婷婷（沈阳音乐学院…艺术学院，辽宁…沈阳 110002）摘 要：本文以歌剧《蝴蝶夫人》为研究对象，以歌剧中的东方元素为研究重点，以对东方元素的演绎手段为研究目的，力求通过对《蝴蝶夫人》的东方元素以及东方元素的演绎手段的论述，为从事声乐演唱、声乐教育及声乐的爱好者演唱唱段的技巧上和风格上提供一定的帮助，从而也让我们看到普契尼歌剧《蝴蝶夫人》对于我们研究带有东方元素歌剧的演绎手段具有重要作用。
关键词：普契尼； 《蝴蝶夫人》；东方元素；演唱技巧0 引言在西方人眼中，东方一直都具有神秘色彩，无论对西方的普通人还是艺术家都具有极大的吸引力，音乐家也尝试将东方的民歌小调运用到作品中，其中应用最为成功、影响最为广泛的是《蝴蝶夫人》。
从性格方面来看，普契尼对东方文化一直都有浓厚的兴趣，尤其偏爱、同情柔弱、饱受折磨和摧残的妇女。
而东方女性比较柔弱、温顺，与西方女性相比社会地位不高，因此在歌剧中他经常将东方女性作为故事的主人公。
而普契尼从小就受到意大利文化的熏陶，他的作品也必然是西方风格的，但是他又想把自己喜爱的东西融入自己的作品中，因此就形成了一种以西方底蕴为基础的东方风格艺术作品。
1 《蝴蝶夫人》剧情概述故事讲述了在日本长崎，一位美国海军上尉平克顿要在日本长崎停留数年，由日本媒人五郎介绍了一位日本女子乔乔桑（蝴蝶夫人）与他成婚，并说明婚姻有效期以两人同居为限，分开之后女方仍可再嫁。
因为如果平克顿一有调令就必须即刻回国，所以平克顿只想找一位临时夫人作为逢场作戏消遣之用。
就这样，平克顿与乔乔桑结了婚。
照例，日本新娘出嫁必须有礼物赠送给新郎，乔乔桑送给平克顿一条丝巾、一只烟斗、一粒银钮、一柄小扇、一瓶香水，最后谨慎地拿出一支匕首。
平克顿看见匕首表示不解，原来那是日本天皇赐给乔乔桑父亲自杀的遗物，平克顿听了觉得这小小的地方也不是能任意妄为的地方。
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普契尼东方题材歌剧所折射出来的“沙猪主义”
摘要：本文试图研究和探讨普契尼东方题材歌剧的创作理念和艺术特色。
主要
从空间上对这两部歌剧进行整体比较和分析。
尤其对其独特的选材视角、旋律中
的东方元素、影射的男权思想、东西方格局倒置等四个方面进行综合论述。
关键词：普契尼悲剧女性东方题材沙文主义
Chauvinism中文译为沙文主义。
其原意是指过分的、不合理的爱国主义，与极端爱国主
义的意思相同。
后来，沙文主义被泛指为一切极端民族主义。
沙文主义就是某一种人自己认
为比另类人高尚的思想。
沙文主义涵蕴著阶级意识：人们有各种不同身分阶级的尊卑关系，
可以说其核心思想就是“自以为是，夜郎自大，处处显现出高人一等的优越感”。
“He is a male chauvinist pig.”。
在西方，一些品质低下的男人经常因受到女人的唾弃而得到这样一句“美称”，所以一些女性主义者通常讲的沙猪是从这句并不雅观的骂人话里得出来的。
因而对待一些高
举大男子主义，有自以为比女人高尚的优越心态，欺压女从而受到女人唾弃，令人作恶的“大男人”形容为——沙猪一只！这就是本文所要讲述的“沙猪主义”的来源。
在普契尼这两部东方题材歌剧《蝴蝶夫人》和《图兰朵》中，平克顿和卡拉夫可以说是
最典型的两只“沙猪”。
在《蝴蝶夫人》第一幕中，当美国领事沙普勒斯上场与平克顿碰面的时候，乐队奏出了
美国国歌<<星条旗>>的开始部分：
细心的观众会听到，在以后平克顿出场的时候都会响起这个主题。
隔两个主题，他又开
始唱到：
这个主题和平克顿随便轻浮不严肃的性格相得益彰，在这个小引子后，他开始唱到：
稍后，他停下来问沙普勒斯要牛奶还是威士忌，又继续说：“如果不能把各国最好的东
西占有，生活该多么无聊。
”沙普勒斯用谱例一来指责平克顿的随便和散漫，并且警告他“看
你说的多么随便，你一时活的愉快，可是将来会伤心。
平克顿说他打算和日本姑娘结婚，和
她过九百九十九年，可是准备随时和她离婚。
最后两位朋友在星条旗的旋律中为美国祝福。
”然而矛盾冲突还没完，趁五郎去找新娘的时候，沙普勒斯决定和平克顿好好谈谈，他说“难道你喝醉了，你这样做真是疯狂。
”这时一首重要的咏叹调响起来了：“我说不清是爱情还是疯狂”
他告诉沙普勒斯这个娇小的日本姑娘好像一只美丽的小蝴蝶，他忍不住把这只蝴蝶抓在
手里，哪怕会把她的翅膀折断。
沙普勒斯劝告平克顿不要伤害这位无辜的姑娘，而平克顿却
说啥普斯顿是由于年纪太大过度悲伤。
在这里平克顿玩弄和轻视东方女性的霸权主义思想初
见端倪。
在平克顿另一个最为著名的咏叹调《永别了，可爱的家》中，平克顿对东方女性这种不
负责任的轻佻态度以及玩弄之情表现得淋漓尽致。
咏叹调的拍子从一开始就从4，4拍变为4，3拍。
这种三拍子独有的摇摆感恰如其分地表现出了平克顿随便不严谨的生活态度。
“再见吧，可爱的家，充满爱情和鲜花。
”此处充满二字作为一个重要的动词却处于一个十六分音符的附
属地位，显示了平克顿懦弱不敢为，并且内心的心虚和恐惧也隐含其中，也许，他也预料到
了悲惨的结局，但由于自身的懦弱和人性的泯灭却又不知如何是好。
这里反复出现了二重唱
的旋律。
那时的激情和希望与此时悲凉残酷的现实相对照，悲凉之情不予言表。
最后，平克
顿用在间奏中出现过的旋律唱到：这叫我多惭愧，我多难受，我快走”。
在这个乐句的最高潮部分的降A音上(快)出现一个无限延长的记号，更加鲜明地写出他迫不及待地想逃离自己的
责任和重担。
一个薄情寡义的无耻之徒被刻画得入木三分。
再来说一下《图兰多》。
如果说《蝴蝶夫人》男主角是一个不折不扣的大“沙猪”的话，
那么与卡拉夫比起来真是小巫见大巫了。
在笔者看来，普契尼歌剧沙猪主义最明显的莫过于《图兰朵》。
首先看这部作品的三位主角：柳儿、王子和公主。
从普契尼的版面设计来看他对柳儿这
个角色可以说是宠爱有加甚至可以说有一些溺爱，比如该剧的男女主人公王子和公主各有两
首咏叹调而并不是第一女主角的柳儿却出人意料的拥有三首优美的咏叹调——“你当年曾对我
一笑”、“主人，请听我说”和“你那颗冰冷的心”。
说柳儿受到普契尼的偏爱并不为过，因为她
具备了普契尼女主角通常具备的三个特点：动人的旋律、一往情深的性格和多舛的命运。
柳儿对王子的感情可以说是被赋予了一种牺牲的精神，似乎她只是为了王子的安危而生。
她对王子的那份忠诚以及不求回报的爱，无一不为我们所深深动容。
为此她甚至让自己拥有
了一幅“爱屋及乌”般博爱的胸怀——只要王子爱的也即是自己所爱的，所以她竟然一并连自
己的“情敌”——公主也接受了，这在我们现在的人看来简直是太不可思议了。
从“沙猪”的角度上来说，也许卡拉夫正是利用柳儿对自己无私的爱来达成他自己目的的。
当柳儿在图兰朵面
前受刑的时候他亦无所动容，柳儿告诉图兰朵正是由于自己心中对王子爱的信念才使得自己
能够从容就义。
这份伟大的爱就连杀人不眨眼、喜怒无常的公主都为之动容并且开始高看卡
拉夫一眼了，而这位“高贵”的王子却只顾享受这用柳儿生命换来的理想的结局，而丝毫没有
顾及到这位义仆的安危。
“沙猪形象”跃然纸上。
尽管柳儿最后的咏叹调《你那颗冰冷的心》
显示出一个英雄般的形象，可是这些表面的冠冕堂皇又有什么用呢？以笔者拙见，作为王子“利用工具”的柳儿来说，也不过是被榨取完了剩余价值黯然离去罢了，毕竟王子和公主已经
走到一起，柳儿似乎也没有了再存在下去的必要。
“柳儿”这个人物形象在本剧中可以说是一
个点睛之笔，笔者猜想作曲家把她设计成一个“被利用者”的形象也是为了加强戏剧效果，以
引发人们强烈的共鸣。
卡拉夫这个形象在剧中是真爱者的代表，可是透过这一层冠冕堂皇的面纱我们却能看到
是柳儿的死铸就了他的这种辉煌。
他为了得到心爱的人可以无所畏惧、不择手段，著名的咏
叹调《今夜无人入睡》即鲜明地表现出他这种性格特征。
但对待柳儿的问题上他也是从另一
个侧面表现出这钟“坚毅、不轻言放弃”的性格。
毕竟他是知道柳儿是爱着自己的，而王子对
这一切却装糊涂，从头彻尾地利用柳儿对自己的爱让她做一些超出自己能力范围的事，直至
付出了自己宝贵的生命。
普契尼在这里恰如其分地写了这样一个场景：柳儿的死从某种程度
上震动了冷酷无情的公主，她决定正视王子对自己的爱了，可这时王子却因为柳儿的死指责
她为“死神的公主，冰块般的公主，”伟大的二重唱开始了。
我们稍稍为柳儿感到一丝欣慰的
时候，作曲家笔锋一转带给我们一个大大的意外——当公主承认自己的失败并坦然自己对王
子也有好感的时候，绝情的王子立刻变脸，恢复了优雅的“绅士”形象和公主唱起了二重唱的
另一段——“我的花朵，清晨的花朵”。
可怜的柳儿最终也没有死的其所，在那个男权横行社
会的年代，她也不过是“沙猪”们的一颗棋子而已。
因为在“沙猪主义”的笼罩下，这位高贵的
公主即使之前多么的冷酷无情，及尽其能事的把整个都城弄得人心惶惶，并最终将柳儿逼死，最后也难逃被卡拉夫王子征服的厄运，虽在肉体上没有受到什么摧残，但在精神上却是一个
不折不扣的仆人。
对我们来说柳儿也算死得其所了，因为她见证了沙猪主义的本质。