如何辨别近现代书画的真伪
书画造假鉴定技巧
书画造假鉴定技巧书画造假这事儿啊，就像在真金里掺假铜，坏了一锅粥。
咱要是想练就一双火眼金睛，把那些造假的书画给揪出来，可得有点真本事。
先说说这纸张吧。
真的书画啊，那纸张就像一位历经岁月的老人，有自己独特的韵味。
老纸摸起来有种粗糙但又很实在的感觉，就像咱老祖宗传下来的粗布衣裳，质朴得很。
造假的呢，很多时候会用新纸做旧，可这新纸再怎么折腾，就像个硬装成熟的小年轻，看着别扭。
你要是仔细看，那做旧的痕迹就像是化了浓妆想装沧桑的脸，粉都快掉了。
真纸的纹理是自然的，就像田野里的阡陌纵横，可造假的纸张纹理常常是乱七八糟的，仿佛是被调皮的孩子乱画了一通。
再讲讲这墨色。
真书画的墨啊，那是有灵魂的。
像书法作品，好的墨写出来的字，墨色浓淡相宜，就像山水画里的层次，有深有浅，韵味十足。
墨色在纸上的渗透也是自然的，就像水渗进沙地，慢慢地晕染开。
造假的墨呢，有时候就像个愣头青，墨色要么过于均匀，像工厂里批量生产出来的东西，要么就是浓淡之间过渡得很生硬，就像突然从白天跳到黑夜，没有那种渐变的美感。
而且啊，有些造假者用的墨质量不好，时间一长，就像个病恹恹的人，颜色开始发灰发暗，真墨可不会这么快就“生病”的。
还有这印章。
印章在书画里就像人的身份证一样重要。
真印章盖出来的印文，线条清晰流畅，就像灵动的小蛇在纸上蜿蜒。
那力度也是恰到好处的，有深有浅，就像雕刻家精心雕琢的艺术品。
造假的印章啊，线条常常模糊不清，就像近视眼没戴眼镜看东西，模模糊糊的。
力度也是乱七八糟的，感觉就像小孩子拿着刻刀乱刻一通。
而且啊，真印章的印泥颜色随着时间会有独特的变化，就像酒越陈越香，造假的印泥可没有这种时间沉淀的韵味。
书画的风格也很关键。
每个画家、书法家都有自己独特的风格，就像每个人都有自己独特的走路姿势。
比如齐白石的画，他画的虾那是活灵活现的，虾的形态、神韵都是他独有的。
要是造假的人来画，就像东施效颦一样，只能模仿个大概，却画不出那种神韵。
书法也是如此，王羲之的字那是飘逸洒脱，造假者写出来的字就像被绑住了手脚，怎么看怎么别扭。
如何辨别张大千书画作品的真伪
如何辨别张大千书画作品的真伪张大千，20世纪中国著名的书画家，他的作品备受世人推崇。
然而，由于张大千的作品价值极高，市场上也出现了大量的赝品。
因此，对于想要购买或鉴赏张大千书画作品的人来说，辨别真伪就显得非常重要。
本文将介绍一些辨别张大千书画作品真伪的方法和技巧。
一、查证作品的来源要辨别一幅张大千书画作品的真伪，首先应该查证该作品的来源。
真正的张大千作品通常都有详细的展示和销售记录，可以通过查阅艺术机构、画廊或拍卖行的档案来了解更多相关信息。
同时，可以与相关专家取得联系，咨询作品的背景和鉴定意见。
这些渠道可以提供作品的艺术价值和历史背景，帮助我们判断作品的真伪。
二、观察画作的内容和风格张大千擅长山水、花鸟和人物画，他的作品特点独特。
观察画作的内容和风格是辨别真伪的重要方法。
张大千的山水画注重构图、用墨和构思，常常运用变化多端的笔墨表现山川河流的变幻和气韵。
花鸟画则注重写实性和逼真感。
人物画则注重写生与细腻，并善于刻画人物的神情与气质。
通过对照真迹，比较画作的技法、笔墨和题材，我们可以初步判断作品的真伪。
三、细致观察画作的笔触和颜料张大千的书画作品通常都有较为独特的笔触和颜料。
他善于运用各种不同的笔锋和墨色，以突显画面的层次和表现力。
观察画作的笔触和颜料的使用情况，可以揭示出作品的真伪。
真迹通常具有独特的笔法，而赝品常常在笔锋和用墨上表现不足。
四、查看画作的背面和边缘除了正面观察，还应该仔细查看画作的背面和边缘。
真迹通常在背面有独特的款识、印章和题跋等信息，这些都是判断真伪的重要依据。
同时，注意观察画作边缘的切割或磨损情况，真迹通常会有一些历史痕迹，而赝品则常常显得比较新。
五、请专家进行鉴定最可靠的方法是请专业的艺术鉴定机构或专家进行鉴定。
专家可以通过丰富的经验和专业的知识，准确判断一幅作品的真伪。
他们可以综合考虑作品的来历、内容、技法和历史背景等因素，给出权威的判断意见。
综上所述，辨别张大千书画作品的真伪需要综合考虑多方面的因素。
为你讲解如何鉴定字画的真伪
为你讲解如何鉴定字画的真伪书画的鉴定简单的分为几种，一、看。
二、闻。
三、摸。
字画书画的鉴定；1、一件作品，假定它是未带署名的，无论它是真迹也好，伪作也好，可以肯定，它的笔墨风格在表面上却是笔势跌宕而雄强骏快的。
于是，主真者，往往用这些风格特点来作为它是真迹的证据；而主伪者，又往往用“在本质上不符合这些风格特点”来作为它是伪作的证据。
此外如徐悲鸿的马、喜鹊等等，也有如此的情况，除非它的笔墨明显用赵叔孺或江寒汀的风格。
一件伪作，你要想从笔墨风格上说它不是徐悲鸿，非常没有说服力。
同理，真的徐悲鸿，你要想从笔墨风格上说它是徐悲鸿，也是显得缺少说服力的——同样的话，我们也曾听到有人用它们来指证徐氏的伪作为真迹。
字画2、虽然是同样的笔墨风格，但真迹必然自然流畅，没有造作；精妙生动，不是拙劣；浑厚有力，次绝去轻浮……而伪作则反之，如此等等。
能这样，看上去对于笔墨风格的认识更要细致，更深入了，应该可以具有说服力了吧？事实上，并非如此。
米芾的《研山铭》有人说真，有人说假。
说真的，除了指证它的笔墨风格，与米氏的风格吻合无间，更具体地指证它某一字的某一笔如“千钧一发”，非高手如米氏莫能。
说假的，当然不能说它的笔墨风格不是米的风格而是赵佶的风格，而是针锋相对地具体指证上述某字的某一笔简直是拙劣不堪，一高手如米氏，怎么会如此不懂笔法，写出这样的东西来！那么，究竟这一字的这一笔，是如千钧一发的精妙绝伦呢？还是不懂笔法的拙劣不堪？又如，有一位朋友，由一位国家级鉴定家向他推荐而购买了一件潘天寿作品，拿到我那里一同欣赏。
打开后我看假，理由当然不是与潘氏的风格不符，而是笔力轻浮。
朋友却说，该鉴定家表示，潘的笔墨风格以雄强著称，一味霸悍，而此图的笔墨正是极其浑厚有力，非潘莫能。
试想，这笔墨的力轻还是力重？又不能用秤去称量，所以，说它轻，没有说服力，说它重，同样没有说服力，唯一有说服力的，便是说它轻的人有地位，还是说它重的人有地位。
但这样一来，书画鉴定又将从何谈起呢？我当时对这位朋友说，事关数十万元，不是小数目，你可持此画去杭州找潘公凯先生，不要对他说任何人的鉴定意见，由他来决定。
既想知真，必须知假：如何鉴别高仿字画
既想知真，必须知假：如何鉴别高仿字画华圣传媒 2017-09-20 15:32:12今天给大家看点干货，对字画有兴趣的朋友不要错过哦：一、珂罗版伪书画珂罗版是印制上用的一种照相版，将要复制的书画底片，通过晒制在涂有感光胶层的玻璃片上制作而成，这种技术多用于美术品的印刷。
近几年来，有的人拿珂罗版印制的书画经过加工后到社会上当真迹出售，不少的拍卖行也曾作为真迹拍卖，欺骗了很多人。
珂罗版印制的伪书画鉴别方法：（1）由书画的背面观察，珂罗版印刷的书画，墨、色均不会由正面侵染到背面。
（2）对于托裱过的珂罗版印刷品，背面无法观察，从正面看很平，缺少质感，用手轻摸画面重墨或重色的地方（特别是石绿、石青等）没有涩感。
（3）有些颜色易掉色（如大红、石青）不妨用一小块白色软纸蘸清水在颜色上轻轻擦一擦，画在宣纸上的画是掉色的，而印刷在宣纸上的画是绝对不掉色的。
对于那些在珂罗版印刷品基础上再人工着墨、着色的赝品，只要细心观察也不难找到破绽，后加上去的墨、色明显有浮在画面上的感觉。
一般来说，后加上去的墨或色都不会太多，只是在明显的部位，若是笔笔俱到，那么，这幅画自然也就会失去原貌了。
二、现代高仿书画所谓高仿书画，是指作伪程度相当高，与真品几乎雷同。
因此现在市面上那些高仿的书画，若是没有一定的鉴别知识和经验，也就很难为它们下一个准确的定义。
目前，社会上这类赝品也是很多的，如天津仿造的刘奎龄、王雪涛，上海仿造的朱屺瞻、谢稚柳，南京仿造的程十发、亚明，广州仿造的陆俨少、关山月，西安仿造的石鲁、何海霞等书画作品，数不胜数，而且手段高超。
这类书画在几年前欺骗了一大批人，近两年才被人们逐渐认识。
搞书画鉴定的人几乎都知道这么一句话：既想知真，必须知假。
因此，鉴别高仿书画，除了凭经验外，消费者应该经常地将真迹与赝品作比较、分析，如果手上没有珍藏品，可以把书画家们的画册作为依据。
一般讲，书画家们出版的个人画册还是可靠的。
至于赝品就随处可见了，大约百分之九十九的画店里都有，一些拍卖会上更是多得让人叹为观止。
书画的科学鉴定
书画的科学鉴定书画鉴定是一门科学，它集材料学、墨迹学、印章学、风格学、史学和艺术鉴赏为一体，通过观察、比较和研究文物的材料、风格、印章、墨迹等方面的特征，对书画的真伪、年代和价值进行评估。
以下是关于书画科学鉴定的主要方面：一、材质鉴定书画的材质是鉴定的重要依据之一。
不同时期、不同地区的书画所使用的纸张、绫绢等材料都有所不同。
通过观察纸张的纹理、厚薄、颜色、质地等方面，可以推断出其年代和产地。
例如，宋代的纸张多采用手工制造，质地较为粗糙，而明清时期的机制纸则质地细腻，表面平滑。
二、墨迹鉴定墨迹是书画的重要特征之一。
不同时期、不同作者的墨迹特点都有所不同。
通过观察墨迹的深浅、浓淡、干湿、用笔力度等方面，可以推断出其年代和作者。
同时，墨迹的新旧也是鉴定的重要依据。
新墨和旧墨在颜色、光泽等方面都有明显的差异。
三、印章鉴定印章是书画的重要组成部分。
不同时期、不同作者的印章都有其特点。
鉴定印章需要从印文的内容、风格、刻工等方面入手。
例如，明代书画家文徵明的印章刻工精细，而清代书画家石涛的印章则风格豪放。
同时，印章的新旧也是鉴定的重要依据之一。
四、风格鉴定风格是书画的核心特征之一。
不同时期、不同作者的书画风格都有所不同。
鉴定风格需要从用笔、构图、色彩等方面入手。
例如，元代画家黄公望的画风简远，用笔松动；而明代画家沈周的画风雄健，用笔粗犷。
通过对风格的比较和研究，可以推断出其年代和作者。
五、历史考证历史考证是书画鉴定的重要依据之一。
通过对书画的历史背景、作者的经历等方面进行考证，可以进一步证实其真伪和价值。
例如，明代画家唐寅的《庐山观瀑图》在历史文献中有所记载，且与文献中的描述相符，这进一步证实了该画的真伪和价值。
总之，书画的科学鉴定需要综合考虑以上各方面因素，不能仅凭一两个方面进行判断。
鉴定者需要具备丰富的专业知识和实践经验，才能够准确地进行鉴定工作。
如何辨别书画艺术品的真伪
如何辨别书画艺术品的真伪随着书画收藏的玩家越来越多了，现在的书画市场也会出现赝品和假书画，了解其作伪和识别作伪的技巧很重要，避免受骗，那么下面一起来看看学下啦小编为你推荐的如何辨别书画艺术品的真伪，希望对你有帮助。
书画作伪手法有哪些1、画工做仿真品时，有时把名家的真品放在玻璃台面底下，利用灯光反射进行拓绘;或用大门幅的玻璃纸铺在原作上，逐笔细描，然后再将描好的玻璃纸铺在灯桌上面，覆以宣纸，用笔画在宣纸上。
没有这种条件的，或笔下“过得硬”的，干脆挂在墙上描摹，而后题钤印，堂而皇之地随行入市。
除了“统体”作伪外，还有以下伎俩：换款。
利用现成作品，擦去或挖空题款和印章，而后加上其他不相干的作者名款。
添款。
即在原来没有落款的书画作品上，添上名家名款，使作品陡然间成了“名人之作”。
半真半假。
以一段真的题跋，接上一段假画，或利用真款四周留有余纸，加绘假画。
还有的把原画放大，增加尺幅面积，如利用假画把册页放宽或拉长。
2、有的移贴手法更为精妙，鉴别时不重新装裱，其真伪就很难被发现。
上海某博物馆收藏了一幅古代山水画，专家曾多次对这幅作品进行鉴定，均被确认为真迹，何况上面还有黄宾虹的题记。
直到6年以后，当博物馆重新翻裱，裱糊师将宣纸揭下一看，题款和画幅整个脱离开来，变成了两半，这才知道此画有假。
对一些古旧作品的赝品，售假者通常会在假画上加盖伪造的著名鉴赏家的鉴定专用图章，甚至有专门为鉴定这幅画而做的题跋。
3、还有的造假者通过拍卖公司或画廊将其成交单进行一翻填写后，俨然一份可以上市买卖的真凭实据。
有人甚至伪造其他国家的一些买卖文件，然后再以“回流”的形式进入中国书画市场领域。
某些造假者还与一些书画家的亲朋甚至后人结成同盟，串通起来坑害消费者。
上海某画院有一名画师，是某位国画大师的直系后人，多年来在国内画坛小有名气，但近年他年老了，笔力渐渐不济，便有人跑来与他合作，将画好的画让他做题跋，变成他的画作上市出售，竟照样供不应求。
怎样从题跋来辨别书画的真伪
怎样从题跋来辨别书画的真伪题跋可分为三类:作者的题跋，同时人的题跋，后人的题跋。
某件书画的题跋虽然也有对这件作品加以否定的，但这是少数。
最多的是为了说明这件作品的创作过程、收藏关系，或者考证它的真伪。
于是有许多作品仗着题跋而增加了后人对它的信任。
但书画既有伪作，题跋方面也同样有多种作伪情况。
真古画而配以别人的伪跋或伪古画而配以别人的真跋，都是常事，竟连画家自己的题跋真而作品却假的情况也是存在的。
以近代人为例：吴昌硕作画喜欢一批一批地画，上午画完放在地上，午睡以后再题诗添款。
别人有时把画好的画拿走了，用假的顶替，他起床后，未加思索就一律题上了款。
还有的画家晚年误把别人摹仿他的画当成亲笔，加上题跋。
看到画上有作者同时人的题跋，应当弄清楚他和作者之间的关系。
这方面的情况从书画本身并不见得能知道，而须从一些题跋中去探索。
故宫所藏张择端的《清明上河图》，被公认是真迹，此卷无款识，鉴定依据除绘画本身的时代风格外，张著的跋也很重要。
张著是金时人，泰和五年（1205年对受监御府书画，离张择端的年代不远，他的话可以令人相信。
后人的题跋对书画鉴定能起多大作用更要根据具体情况来进行分析。
作伪在宋代已很盛行，米芾《书史》便记载了他所临写的王献之《鹅群帖》及虞世南书，被王晋卿染成古色，加上从别处移来的题跋，装在一起,还请当时的公卿来题。
这些字卷如果传到现在，宋人题跋虽真，帖本身却不是古人的了。
题跋对书画的鉴定是否可信还要看题跋者的水平。
弘历皇帝收藏至富，题跋也很多，但鉴别能力却差，往往弄假成真。
黄子久的《富春山居图》，他先得到了赝本，叹为旷世无双，每次阅看，必加题识。
后来真本也入了内府，他反说是假的。
相反，文徵明的题跋就较为可信，因他工书善画，鉴别能力高。
有的画应当说本来是真的，因被人加上假题，反成了伪作。
例如在《唐宋元明名画大观》中的一幅草虫图轴，署款李亨。
前代画家有两个李亨，一为元人，一为清人。
从草虫轴的时代风格来看，出于清人之手，本是清代李亨的真迹。
当代中国画的鉴定与题款
2．压角章，亦称画角章。可根据画面需要，用在画的左下或右下角。压角章比 名号章大，多为方形或长方形，朱白文不论。内容可以是格言、警句，统称闲 章，如“师造化”、“得山水趣”、“江山如此多娇”等。也可以用斋馆名，称为斋馆 章，如文征明的“真赏斋”、石涛的“大涤草堂” 。 3.引首章。多为长方形，也有作椭圆形或不规则形的。根据画面的需要，用于题 款开头二三字的右侧，故称引首。内容与压角章相似。
五、在电脑上用真的 拼接成高仿品。将作 品的局部重新在电脑 是合成，组合成新作 品。然后做成印刷品。 多用于书法作品。 鉴别方法同印刷品。
中国画的题款与钤印
一、题款的内容 一般是姓名，创 作时间，地点， 斋号，为谁创作 的，与创作内容 相关的诗文，以 及创作时的情形 和创作心得。
只简单的写上年月姓名的叫“穷款”；题写长篇大论的叫“长款”，只题诗文与作 者姓的，叫“单款”；在单款之外，还写明画是送给某人的，叫“双款”。在双款 中，写受画者名字、称谓那部分叫“上款”；写作者姓名的部分叫“下款”。
对不同的艺术家，要做区别研究和分析，避免大而化之。
谢谢大家
长款
双款，上款和下款。 右边为家属后题。
从题款形式上看， 一般有横题式与直 题式两种，要根据 画面的布局而定。 字体如用篆、隶、 正楷，则要齐头齐 脚；如用行草，可 齐头不齐脚。书写 年月姓名的字要略 低于词句，字体也 略小于词句。当然， 这些也不是绝对的， 根据需要也可伸缩 变化，但要有利于 画面的协调完美。
当代国画赝品的种类与甄别
一、机器复制 二、机器复制+手工 三、手工模仿 四、手工模仿+真题跋、印（或假题跋、印） 五、在电脑上用真的拼接成高仿品。
一、机器复制 荣宝斋水印版画 它能够把原作分解成100多个版进 行印刷，做工复杂，画的层次分 明、细腻，一般人难以辨认，鉴 定时注意以下三点： 1.由于是版画，墨色轮廓较原画 稍重些，尤其较深的墨或色。 2.注意看重墨，手工画上去的重 的墨是渗到宣纸里去的，水印版 画渗化不如手工画时彻底，在较 深墨色处容易出现墨堆积的情况。 3.水印版画有些色彩会泛点也常顾此失彼。
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如何辨别近现代书画的真伪
如何辨别近现代书画的真伪，现在收藏市场中赝品越来越多，很多仿的书画作品已经达到了乱真的水平，其实书画作品的模仿自古就有，很多晋人的书法作品都是唐代仿的，这些高仿作品被称为“下真迹一等”，但是如果用仿品当真品骗人去获得更多的利益就不对了。
当然通过仔细分辨，任何仿品都是可以找到蛛丝马迹的。
在近现代书画名家中，有很多人用墨非常讲究，比如张大千画侍女就用松烟墨，于非用的墨都是自己调出来的。
李可染用的是乾隆御制墨，有人说李可染的山水画有光感，这种光感是李可染受西洋画的训练，追求一种光的效果，而且在一片暗色调中总有一道白瀑布作为亮点。
除了这些人为的手段以外，还有一点就是用墨。
御制墨的特点就是黑里发紫，紫里闪光，能够充分发挥李可染要的这种层层皴染的效果。
所以说李可染的墨笔山水，有时根本不用仔细鉴定，只要看一下墨色就能断定真伪。
另外，不要轻易相信图录。
在近两三年之内出现了一种新的情况，就是造假者采用拼凑的手法，将数幅画中的“零件”重新组合。
而且他们为了在出手时取得别人的信任，还将假画出版成册。
对动过手的画作要谨慎。
目前有假挖款的现象，其实是作假的东西，挖了款，伪装成某位名家的旧藏。
另外，警惕假回流，现在很多造假者将作好的假画装箱送到港口，然后通知买家，说有一批海外回流的书画，其实这些画根本没有出去过.。