火眼金睛识赝品：书画真伪鉴定
书画造假鉴定技巧
书画造假鉴定技巧书画造假这事儿啊，就像在真金里掺假铜，坏了一锅粥。
咱要是想练就一双火眼金睛，把那些造假的书画给揪出来，可得有点真本事。
先说说这纸张吧。
真的书画啊，那纸张就像一位历经岁月的老人，有自己独特的韵味。
老纸摸起来有种粗糙但又很实在的感觉，就像咱老祖宗传下来的粗布衣裳，质朴得很。
造假的呢，很多时候会用新纸做旧，可这新纸再怎么折腾，就像个硬装成熟的小年轻，看着别扭。
你要是仔细看，那做旧的痕迹就像是化了浓妆想装沧桑的脸，粉都快掉了。
真纸的纹理是自然的，就像田野里的阡陌纵横，可造假的纸张纹理常常是乱七八糟的，仿佛是被调皮的孩子乱画了一通。
再讲讲这墨色。
真书画的墨啊，那是有灵魂的。
像书法作品，好的墨写出来的字，墨色浓淡相宜，就像山水画里的层次，有深有浅，韵味十足。
墨色在纸上的渗透也是自然的，就像水渗进沙地，慢慢地晕染开。
造假的墨呢，有时候就像个愣头青，墨色要么过于均匀，像工厂里批量生产出来的东西，要么就是浓淡之间过渡得很生硬，就像突然从白天跳到黑夜，没有那种渐变的美感。
而且啊，有些造假者用的墨质量不好，时间一长，就像个病恹恹的人，颜色开始发灰发暗，真墨可不会这么快就“生病”的。
还有这印章。
印章在书画里就像人的身份证一样重要。
真印章盖出来的印文，线条清晰流畅，就像灵动的小蛇在纸上蜿蜒。
那力度也是恰到好处的，有深有浅，就像雕刻家精心雕琢的艺术品。
造假的印章啊，线条常常模糊不清，就像近视眼没戴眼镜看东西，模模糊糊的。
力度也是乱七八糟的，感觉就像小孩子拿着刻刀乱刻一通。
而且啊，真印章的印泥颜色随着时间会有独特的变化，就像酒越陈越香，造假的印泥可没有这种时间沉淀的韵味。
书画的风格也很关键。
每个画家、书法家都有自己独特的风格，就像每个人都有自己独特的走路姿势。
比如齐白石的画，他画的虾那是活灵活现的，虾的形态、神韵都是他独有的。
要是造假的人来画，就像东施效颦一样，只能模仿个大概，却画不出那种神韵。
书法也是如此，王羲之的字那是飘逸洒脱，造假者写出来的字就像被绑住了手脚，怎么看怎么别扭。
古代书画赝品简便鉴别法
古代书画赝品简便鉴别法古代书画赝品简便鉴别法1在当今的书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。
一些惟利是图的书画商为了牟取不法的高额利润，往往不择手段地造假。
近读旧京古玩商赵汝珍先生所著的《古玩指南》一书，书中介绍了古书画赝品的简便识别法，其法甚是实用，现介绍给大家，供书画收藏者们鉴别古书画时参考。
先说鉴别古书法作品。
鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、精神和照应，次观人为还是天巧、真率还是做作。
然后考证其作品的古今、相传和来历等，再辨别它的收藏、印色、纸色和绢素。
凡其书法仅有结构而无锋芒者，摹本也；有笔意而无位置者，临本也；笔势不连续，犹如算盘珠者，集书也。
假若它是采用双勾法描摹的书法作品，通篇作品无精彩、精气之处的，一看就是赝品。
从古书法的墨色上亦能分辨真伪，古书法的墨色无论燥润、肥瘦，俱透入纸，而伪作赝品则墨气浮而不实，古画亦是这样。
再说鉴别古画的方法。
古人物画要观其顾盼语言，花卉果品要观其迎风带露，飞禽走兽要观其精神逼真。
山水画要观其山水林泉清闲幽旷，屋庐深邃，桥约往来，石老而润，水淡而明，泉流洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙陀，竹藏风雨，山脚入水澄清，水源来脉分晓，这样的画即使不知出自何人之笔，亦为妙手佳作。
若人物似尸似塑，花果类瓶中所插，飞禽走兽只取其皮毛，山水林泉布置迫塞，楼台模糊错杂，桥约强作断形，境无夷险，路无出入，石无立体之效果，树无前后左右仰俯之枝。
或高大不称，或远近不分，或浓淡失宜，点染没有法度，或山脚浮水面，水源无来路，虽然落款为某某名家，定是赝品，用此种眼光去辨别古书画，一般不大会走眼。
此外，从古书画的绢纸上也能分辨真假，唐代的绢粗而厚，有独梭，绢阔四尺。
五代绢粗如布。
元代和宋代的绢，等第稍失匀净。
有一种浙江嘉兴宓家所制的“宓家绢”，其绢细而匀净厚密，赵孟、盛子昭、王若水等古代书画名家多用这种绢作画。
古绢由于历经年代久远，它的基本丝绢性已经消失，同时经过装裱后，无复坚韧，用指在丝绢上微微拖过，则绢如灰堆般起纵，闻之有古香，若古绢有碎纹，则裂纹横直，皆随轴势作鱼口形，且丝不毛，伪作则反之。
既想知真，必须知假：如何鉴别高仿字画
既想知真，必须知假：如何鉴别高仿字画华圣传媒 2017-09-20 15:32:12今天给大家看点干货，对字画有兴趣的朋友不要错过哦：一、珂罗版伪书画珂罗版是印制上用的一种照相版，将要复制的书画底片，通过晒制在涂有感光胶层的玻璃片上制作而成，这种技术多用于美术品的印刷。
近几年来，有的人拿珂罗版印制的书画经过加工后到社会上当真迹出售，不少的拍卖行也曾作为真迹拍卖，欺骗了很多人。
珂罗版印制的伪书画鉴别方法：（1）由书画的背面观察，珂罗版印刷的书画，墨、色均不会由正面侵染到背面。
（2）对于托裱过的珂罗版印刷品，背面无法观察，从正面看很平，缺少质感，用手轻摸画面重墨或重色的地方（特别是石绿、石青等）没有涩感。
（3）有些颜色易掉色（如大红、石青）不妨用一小块白色软纸蘸清水在颜色上轻轻擦一擦，画在宣纸上的画是掉色的，而印刷在宣纸上的画是绝对不掉色的。
对于那些在珂罗版印刷品基础上再人工着墨、着色的赝品，只要细心观察也不难找到破绽，后加上去的墨、色明显有浮在画面上的感觉。
一般来说，后加上去的墨或色都不会太多，只是在明显的部位，若是笔笔俱到，那么，这幅画自然也就会失去原貌了。
二、现代高仿书画所谓高仿书画，是指作伪程度相当高，与真品几乎雷同。
因此现在市面上那些高仿的书画，若是没有一定的鉴别知识和经验，也就很难为它们下一个准确的定义。
目前，社会上这类赝品也是很多的，如天津仿造的刘奎龄、王雪涛，上海仿造的朱屺瞻、谢稚柳，南京仿造的程十发、亚明，广州仿造的陆俨少、关山月，西安仿造的石鲁、何海霞等书画作品，数不胜数，而且手段高超。
这类书画在几年前欺骗了一大批人，近两年才被人们逐渐认识。
搞书画鉴定的人几乎都知道这么一句话：既想知真，必须知假。
因此，鉴别高仿书画，除了凭经验外，消费者应该经常地将真迹与赝品作比较、分析，如果手上没有珍藏品，可以把书画家们的画册作为依据。
一般讲，书画家们出版的个人画册还是可靠的。
至于赝品就随处可见了，大约百分之九十九的画店里都有，一些拍卖会上更是多得让人叹为观止。
如何辨别书画艺术品的真伪
如何辨别书画艺术品的真伪随着书画收藏的玩家越来越多了，现在的书画市场也会出现赝品和假书画，了解其作伪和识别作伪的技巧很重要，避免受骗，那么下面一起来看看学下啦小编为你推荐的如何辨别书画艺术品的真伪，希望对你有帮助。
书画作伪手法有哪些1、画工做仿真品时，有时把名家的真品放在玻璃台面底下，利用灯光反射进行拓绘;或用大门幅的玻璃纸铺在原作上，逐笔细描，然后再将描好的玻璃纸铺在灯桌上面，覆以宣纸，用笔画在宣纸上。
没有这种条件的，或笔下“过得硬”的，干脆挂在墙上描摹，而后题钤印，堂而皇之地随行入市。
除了“统体”作伪外，还有以下伎俩：换款。
利用现成作品，擦去或挖空题款和印章，而后加上其他不相干的作者名款。
添款。
即在原来没有落款的书画作品上，添上名家名款，使作品陡然间成了“名人之作”。
半真半假。
以一段真的题跋，接上一段假画，或利用真款四周留有余纸，加绘假画。
还有的把原画放大，增加尺幅面积，如利用假画把册页放宽或拉长。
2、有的移贴手法更为精妙，鉴别时不重新装裱，其真伪就很难被发现。
上海某博物馆收藏了一幅古代山水画，专家曾多次对这幅作品进行鉴定，均被确认为真迹，何况上面还有黄宾虹的题记。
直到6年以后，当博物馆重新翻裱，裱糊师将宣纸揭下一看，题款和画幅整个脱离开来，变成了两半，这才知道此画有假。
对一些古旧作品的赝品，售假者通常会在假画上加盖伪造的著名鉴赏家的鉴定专用图章，甚至有专门为鉴定这幅画而做的题跋。
3、还有的造假者通过拍卖公司或画廊将其成交单进行一翻填写后，俨然一份可以上市买卖的真凭实据。
有人甚至伪造其他国家的一些买卖文件，然后再以“回流”的形式进入中国书画市场领域。
某些造假者还与一些书画家的亲朋甚至后人结成同盟，串通起来坑害消费者。
上海某画院有一名画师，是某位国画大师的直系后人，多年来在国内画坛小有名气，但近年他年老了，笔力渐渐不济，便有人跑来与他合作，将画好的画让他做题跋，变成他的画作上市出售，竟照样供不应求。
如何辨别字画真伪的小技巧
书画类一直是收藏投资领域中的热门，书画也被当前有艺术雅兴的投资者视为一种时尚，许多人都愿先从收藏字画作为投资点，认为书画在国内外艺术市场炙手可热，行情旺，风险小，增值快，效益大，其收藏价值经久不衰，是投资回报率理想的收藏品。
然而，随着投资者不断增多，书画价格愈来愈高，特别是名家作品的高价位，驱使某些贪财者不择手段地制造假书画，这就需要我们具备一些识别真伪的小技巧了。
一、工具：鉴别书画的真假，工具是必不可少，逛市场的时候，行家一般都会带上“五宝”。
“第一是带上好眼力，看书画主要凭的就是眼力，放大镜也可带上，可以仔细看看纸张、墨迹等一些细节。
”第二就是带上书法家、画家的资料，或者书法家的字帖，照着资料买肯定稳当些。
第三就是找些信得过的行家一起看，有“军师”在，遇事可以互相商量，但那些“歪把式”、装懂行的所谓行家千万别带，不然反倒误了事。
“还有就是，不能听商家瞎忽悠，一些蒙人的商家喜欢讲故事忽悠人，你一听就会被带进去了。
”就是坚持自己的观点，在具备一定的实际经验和专业知识以后，需要自信些，不要因为旁人的影响而错过了真正的宝贝。
二、看：印泥是个很重要的突破口，你朝一幅作品上的印泥哈一口气，然后用白纸擦擦，要是白纸上有红色痕迹的话，这作品肯定是假的。
”因为，一幅老作品的印泥会随着时间的流逝而慢慢浸入纸中，真品的印泥是不会掉色的。
另外，每个书法家、画家都有自己独有的印章，如果藏友们看到一幅作品的印章与其作者印章不符，多半就是假的了，但也不能忽略一些作者有多个独有印章的情况。
三、看一幅书画是老是新，首先要看它纸上的墨迹，一般老书画的墨迹会完全浸入纸中，而新书画的墨迹在纸上呈漂浮状，“因为时间久了，墨迹就会完全浸入纸中，故意做旧的书画就没有这个效果。
”书画鉴别的技巧是要经过长期的实践去积累经验的，以上的三种方式只能鉴别书画是不是以现代做旧的方式造的假，而市面上的赝品不止这些，想要了解详情欢迎点击网址或者是电话咨询。
世界名画赝品的科技鉴别
世界名画赝品的科技鉴别一幅画作是否为真迹，抑或赝品，其价值相去甚远。
通常情况下，这一鉴定多依赖于在此领域长期浸润，并积累了丰富经验的专家的判断。
不过，艺术品专家的“火眼金睛”，有时也存在“马失前蹄”的情形。
加之造假者的造假手段层出不穷，对于画作真伪鉴定的难度可想而知。
为此，在对画作艺术品进行鉴定的过程中，人们逐渐引入了各类高科技手段来进行鉴别和分析。
这些高科技手段，如X射线仪、红外成像、印泥分子量测定等技术，可以大大提升画作真伪鉴定的准确性，并尽可能地排除人为因素在鉴定过程中可能造成的干扰影响。
当前，对于知名画作的收藏，已不单单只是收藏家的偏好，不少普通民众也都争先涌入这一市场。
不少人在期待能够交好运“捡漏”的同时，艺术品收藏市场中也充斥着各种名画赝品。
这就需要有一双“火眼金睛”来对艺术品进行审视。
名画等艺术品真伪的传统鉴别，多依赖于在此领域长期浸润的专家的经验判断。
不过，专家也有“走眼”的时候，一些专家对于某幅画作是否为赝品所作的经验判断，难免会引起各方的异议。
针对这一情形，当前已有不少科学技术陆续被引入名画艺术品鉴别的领域。
高科技手段的应用，无疑将更大程度地排除人为因素在画作鉴别时的干扰。
被高科技质疑的画作某一幅世界名画是否为真迹，还是赝品，直接决定了该画作巨大的价值差异。
世界名画的价值极为不菲，但却容易有摹本或赝品的存在，或因距今年代甚久而丧失可靠的考证依据。
不少博物馆、艺术馆珍藏的名画都曾出现过赝品的情形。
为了能够充分验证世界名画的真伪，除了依靠专家的经验外，科学家也采用了高科技手段对不少画作进行了鉴别。
意大利威尼斯大运河畔的佩吉?古根海姆美术馆曾收藏了一幅油画。
自20世纪70年代起，诸位世界顶级艺术品研究专家就一直在试图查实该画是否为法国著名画家费尔南?莱热（Fernand Leger）在20世纪初所创造的画作系列《Contraste de Formes》中的一部分。
不?^，这幅让诸多顶级艺术品研究专家都未能揭示画作真伪的谜团，直到最近才被一群意大利核能专家所解开。
书画真伪的鉴定依据
书画鉴定大体上可以分为1书画风格的鉴别、2纸绢质料的鉴别、3墨色程度的鉴别、4装裱形式的辨别、5款识与印章的鉴别、6鉴藏者题记的鉴别(一)书画风格的辨别书画风格是艺术表现的特色，其中包括时期风格和个人风格。
所谓时期风格，是指书画艺术作品受特按时期的政治主张环境与经济生活环境的影响而产生的艺术效果。
个人风格是书画作者在艺术上独特个性的发挥，其表现形式不同凡响，独树一帜，或是受某个流派的影响与某个流派的风格相近。
就时期风格而言，说明书画的创作不会离开时期背景。
古代书法与此刻就不同，宋朝以前写字，是席地而坐，一手拿册，一手悬肘挥笔。
后来用高桌子，手和臂的姿势和执笔的方式也随之改变。
再后由于科举制度的盛行，不同时期的考试规定对书法提出了具体要求。
明代要求写小楷，但书体还未限制。
清朝到康熙时，严格要求行行整齐，字字均匀，横平竖直，又光又圆。
于是手指离笔尖很近，连手腕都挨着桌子，形成了所谓馆阁体风格。
若是要了解各时期的书风究竟如何，只要把各朝各代的书法作品拿出来按序摆开，认真观摩比较，必然会有所别离。
再者书法文字的语法、语气和书札行款格式也有不同的地方。
自晋唐至明清，有很大的转变，连称号都不相同。
清朝书画题款惯用某某仁兄雅属，明代人不会这样写。
不同时期的字有的笔画也不同，武则天新创的字不可能在南北朝出现。
此刻常常利用的简化字，在明清时也不会出现。
这都有助于鉴定。
绘画风格各时期也不相同，古代人绘画方式与元明以后文人案头作画不同。
唐宋以前，壁画盛行，画匠都是站着画，与今人画油画差不多。
大约从宋朝开始，将绢纸平铺在桌上作画的方式才渐渐兴起。
站着画与平铺画，用笔的角度不同，手臂使劲也不同，效果固然不同。
绘画从来是为政治服务的，旨在“成教化，助人伦”，所以古代以宣扬封建礼教的人物画见多。
在画法上，前人不讲究比例，“人大于山，水不容泛”是其时期风格。
宋代画家知道了按比例把大自然缩写在画幅当中，绘画创造了奇迹。
南宋的马远、夏珪诸家截取山腰、山脚，取景有了进一步的发展。
当代书画收藏真假鉴别方法
当代书画收藏真假鉴别⽅法 对于书画鉴赏者来说，真伪难辨是最令⼈头疼的事情，对⼀副书画作品做出合理的、正确的判断、鉴别可说是门道多多。
下⾯是店铺精⼼为你整理的当代书画收藏真假鉴别⽅法，⼀起来看看。
当代书画收藏真假鉴别⽅法 ⼀、神韵：每⼀位著名的字画艺术家都有其独特的作品神韵，或意境深远，或细密公正。
他们最显著的标签⼤概就是其作品的神韵了。
每件作品都有它⾃⼰的⽣命⼒，⼀件优秀的，传世的作品应该是有神的。
⼆、风格：作品风格是每⼀副作品最重要的⾻架，可以通过作品的风格来判断作品真伪，还要根据作者所处的时代结合起来。
例如隋唐时期的体兼众妙、中正平和之美。
再⽐如两宋时期的“尚意”书风，每副作品都带有当时社会普遍的社会认同感，所以作品都会带有宣明的时代特征。
熟知名家书画风格及时代特征，是辨别名家书画作品的基础。
三装裱：书画的装裱技艺也是鉴别书画真伪的⼀项重要指标，中国装裱⼯艺渊源流长，从战国起到现代，每个时代受制于当时的⼯艺技术⽔平，都会具有明显的特征。
在收藏中⼀定要了解当时的书画装裱知识，才能在收藏过程中更好的提升个⼈的收藏准头。
当代书画收藏⽅法 当代名家字画收藏升值空间⼤，如今当代名家字画收藏和投资不仅具有怡情养性、装饰美化、营造⽂化⽓息等功能，更有保值、增值和盈利功能。
相较其他投资形式，当代名家字画具有稀缺性，因⽽具有极强的保值功能，因⽽当代名家字画收藏的风险⼤幅降低。
当代名家字画收藏，⼀旦购⼊，很少有贬值的可能，属于相对安全的投资理财⽅式。
名⼈字画收藏第⼀是拜师傅。
它有两层意思：⼀是拜字画收藏收藏前辈为师，虚⼼请教，在吸取他们经验的同时，也要记住他们的教训。
⼆是拜书本为师，多看书。
特别要多看印刷质量⾼的画册，对相关书画家的评论、书画技法及书画史之类的书刊都应有所涉猎，最好记住知名书画家的各式各样的姓名字号，这能为⽇后“拣漏”派上⽤场。
总之，拜师算是⼀条捷径，它能让你少⾛许多弯路，少缴“学费”。
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火眼金睛识赝品：书画真伪鉴定
唐寅草屋蒲团图真迹
古今中外，书画赝品是令收藏家们头痛的难题。
如何鉴定真伪，已成为世界艺术品领域的一个难题。
由中国艺术科技研究所实施的国家科研项目——“书画真伪科学鉴定系统”于2008年初正式启动，计划今年初步结题。
实施这一项目的目的是将科学技术引入书画真伪鉴定中，建立以传统经验鉴定与现代科技检测相结合的书画鉴定科学系统。
记者采访了该项目的课题负责人——中国艺术科技研究所书画真伪科学鉴定研究中心主任尹毅。
眼光+科技的鉴定体系
记者：书画历来是艺术品造假的“重灾区”，从你们实施的科研项目名称可以看出，这一鉴定系统与过去的传统鉴定有所不同，增加了不少科学技术含量，那么在“书画真伪科学鉴定系统”中，传统鉴定方法与科学技术二者之间有着怎样的关系呢？
尹毅：有人曾言“科学鉴定和经验鉴定是书画鉴定的两种不同体系”，这种说法不妥当。
经验鉴定与现代科学技术之间不是相互割裂或者对立的关系，它们是相辅相成的。
科学鉴定体系不是要以科技检测取代经验鉴定的“眼学”。
“眼学”也是一门科学，仍要充分重视，应使其与现代科技的“火眼金睛”相结合，只有这样，才能承担起中国书画鉴定的历史使命。
目前国内的书画鉴定主要还是依靠专家的个人经验，这种经验鉴定是基于不同艺术家和鉴定家的知识积累和见识成长，形成了一个仁者见仁、智者见智的书画鉴定个人专业体系，为书画研究、书画保护以及艺术品市场的健康发展做出过重要贡献。
但是无所不能的书画鉴定家是不存在的，一个人只可能成为某一方面、某一时期、某一个(或某一些)书画家及作品的鉴定专家。
我们目前实施的“书画真伪科学鉴定系统”项目，就是希望将科学技术手段引入书画真伪鉴定，建立以传统经验鉴定为主、科学技术为辅助手段的书画真伪科学鉴定体系。
书画鉴定的X光、CT
记者：“书画真伪科学鉴定系统”可以说是鉴定领域内的新尝试，那么在书画研究、鉴定方面，它将起到什么样的作用呢？
尹毅：“书画真伪科学鉴定系统”，是在对国内外已经运用的科学鉴定方法进行全方位分析之后，在保证书画作品安全性的前提下，运用激光拉曼技术、荧光光谱、显微红外光谱和能谱等现代化分析手段进行中国字画真伪鉴定的试验。
其鉴定工作既包括在纸张、颜料、墨迹、印章等年代上的区分，还有技法、笔法、历史渊源、时代特征和艺术风格等方面的区分，从而达到区分作品真伪的目的。
该项目付诸实践后，会使我国书画鉴定工作的现代化进程与传统的鉴定方法紧密结合，使书画鉴定评价体系日趋完善，并从规范化的角度建立相对完整的书画鉴定科学体系和中国书画鉴定数据库，同时也为后世留下科学鉴定的依据。
曾有人对书画科技检测有一个非常形象的比喻——以前的中医大夫看病，通过望闻问切诊断病情，后来有了先进的科学技术(如X光、CT)，可以了解病人机体内部的情况，这些医学科技对于医疗诊断颇有帮助，如今的医生绝不会再拒绝这些医学科技。
用于书画鉴定的光谱仪、显微镜等科学仪器，就是书画鉴定方面
的X光、CT，它可以使人对书画材质有一个从内里到外表的更全面的了解，更有利于对书画真伪做出科学的鉴定。
通过书画鉴定的科学仪器可以看到书画材质方面的深层信息。
以古画为例，不同朝代的作品会有不同朝代的材质特征。
一方面不同朝代的书画纸材质不完全一样，另一方面随着时间推移书画纸也会发生变化。
通过科技检测古代书画纸的有关信息，可以掌握各时期书画材质的共性与特点。
如果在检测中发现古画的纸绢材质特征不对，就可以判定作品有问题。
同样道理，书画家所使用的墨色、印泥也都有其成分特征和时代印迹，这是用肉眼看不出来的，但是通过科学仪器，用科技检测的方法就可以检测出来。
科技检测纸绢和色墨成分
记者：中国书画历史悠久，在造纸工艺、用色用墨、品种样式诸方面既随时代变迁而有所变化，又因地域不同而存在区别，有着许多随时空变化而产生的特征与规律。
如何利用现代科技手段检测不同年代不同种类的书画呢？
尹毅：先说说色墨问题。
中国书画的色墨品种十分丰富，但各有其时代烙印和规律性特征。
例如：古代作品的墨色中不会含有近现代才有的化学成分，例如丙烯类绘画色。
再例，普鲁士蓝是外来颜料，它传入中国的时间就可以成为断代的鉴定依据。
若经科技检测证实一幅中国画使用了普鲁士蓝，其年代标注却早于普鲁士蓝传入中国的年代，那么这幅画就应被质疑。
当然也有一种可能是后来修复中使用了普鲁士蓝。
经过修复后的作品往往情况更复杂，科学鉴定工作就是要在各种复杂的问题中，得出令人信服的鉴定结果。
再谈书画纸绢。
根据纸、绢等考证进行古代书画作品断代分析，仅能断前，不能断后。
因为后代的纸绢前人绝对不可能使用(例如竹纸不能在唐以前出现)，但是，一种新品书画纸或一种新绢绫织法出现以后，可以延续到后代。
后人用存放已久的旧纸创作书画作品的情况也是有的。
明代以前的绢传至今日，表面上已绝无亮光；丝上的绒毛，也已经完全褪掉。
其颜色则内外如一。
作伪者若用新绢，则鉴定人员可从横竖丝的粗细单双辨别出真伪。
有一种特制的元丝绢，从表面上看，与宋元的绢很相似，但其表面上的光，以及丝上的绒毛，无论用什么方法，都不可能完全褪净；而且其颜色也是内外不同，绝不可能与宋绢完全一致。
传世的古纸主要有棉纸和麻纸两类。
用显微镜观察，老纸膜皮如虫蚀，有一层白灰，若隐若现，不平匀。
其颜色则无论里外、凹凸，均系一致。
伪造的旧纸，因为是用颜色染成的，厚则深，薄则浅；里则淡，外则重；凸则有，凹则无。
由于质地不同，其受色的程度必然。