易卜生简介
易卜生《玩偶之家》
易卜生《玩偶之家》易卜生《玩偶之家》讲课稿一、作家简介易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。
一生共写剧本26部。
《觊觎王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期剧作，大多以历史题材表现爱国主义思想，浪漫色彩浓郁；中期创作就有意识地揭示当时的各种社会问题，有《培尔·金特》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《国民公敌》等剧作。
代表作《玩偶之家》（1879）通过娜拉形象的塑造，提出资本主义社会的法律、伦理和妇女地位等社会问题，对现实的批判深刻有力。
晚期的《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《咱们死人再生时》等剧作转向心理描写和精神分析，象征主义色彩浓厚。
其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛、深刻的影响。
他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。
易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。
少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。
社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。
在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。
1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。
接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。
这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－1891）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。
易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。
现代戏剧之父
现代戏剧之父——易卜生一、创作经历和影响1、地位及简介亨利克·易卜生（1828—1906），挪威著名的戏剧艺术家，也是欧洲19世纪后期最著名的戏剧大师。
同时也是现代“社会问题剧”的创造者（首创者是欧里庇得斯），用戏剧来表现当代社会生活，讨论社会问题，对欧洲现代戏剧艺术的革新和发展起了巨大作用，因此被称为“现代戏剧之父”。
是继莎士比亚、莫里哀之后的第三座戏剧高峰，对中国有着重要影响。
胡适在《新青年》发表“易卜生号”，对中国思想文化的推动起了巨大作用。
2、生活简史1828.3.20易卜生出生在挪威小镇斯基恩。
他16岁到药店当学徒,并开始戏剧创作。
1844-1864，易卜生以辉煌的创作业绩为自己赢得广泛的声誉1864年出国，开始了27年的国外之旅，期间创作了一系列享誉世界的“社会问题剧” 1891年回国，创作由探讨社会问题转向心理分析，批判力度削弱，悲观情绪加强。
1906年5月23日，易卜生去世，挪威举行国葬。
3、创作经历早期创作（1848-1864）早期创作多为浪漫主义历史剧和哲理诗剧，通过历史故事和民间传说表现爱国主题。
代表作：《英格夫人》《觊觎王位的人》《布朗德》《培尔·金特》等《布朗德》(1866)是一部哲理诗剧。
同名主人公是个十足的完美主义者和理想主义者,他奉行的准则是“全有或全无”,要么是完人,要么是无赖。
他对一切不符合理想的事物都采取毫不妥协的批判态度,宣传真理,号召群众跟他一起往高处走。
然而,民众后来被发财致富的诱惑所吸引,不仅弃他而去,还用石块砸向他,可他仍然继续号召人们为了远大、完美的理想社会而牺牲现实利益。
布朗德最终被坍塌的冰块砸死,他的悲剧与堂匡兴、关婉福编著《外国文学讲义》认为：《布朗德》是一部具有批判精神的作品。
它批判了资产阶级社会的享乐主义和自私自利的人生哲学，要求人要有理想，遵从崇高的道德标准，这些对于人们都有启迪思想和清洗灵魂的作用。
但是他的理想太模糊不具体，缺乏明确的内容。
“现代戏剧之父”易卜生：不一样的双面人生
“现代戏剧之父”易卜生：不一样的双面人生人们说，他是继莎翁之后，在世界上作品被上演次数最多的戏剧家。
人们说，他是现代戏剧之父。
亨利克·约翰·易卜生，来自挪威的一个木材商人家庭，是个自学成才的人。
这个从小被人议论是私生子的孩子，16岁之后去药店当学徒，一边打工一边读书，莎士比亚、歌德、拜伦是手边的常客。
期间学起了拉丁文，没事也爱写两句诗，虽然早年的创作并没有让他一炮而红，但后来终归是获得了里程碑式的赞誉。
他一生出版了26部戏剧和1部诗集，成就了古希腊及莎士比亚之后戏剧史的第三大高峰，年近六旬时还获得了瑞典乌普萨拉大学授予的荣誉博士称号，心心念念着别人喊他一声“博士”。
01 易卜生及他书写的人物四大经典社会问题剧x玩偶之家x时代的问题易卜生的作品中有四大经典社会问题剧，即：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》以及《人民公敌》。
其中，《玩偶之家》是最为世人熟知且津津乐道的一个故事。
故事的主人公娜拉是个思想单纯的年轻女人，生活在丈夫的宠爱和三个孩子之间，她感到十分幸福。
几年前丈夫海尔茂身患重病，急需筹钱医治。
走投无路的娜拉瞒着丈夫，通过银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，之后省吃俭用攒钱还债。
海尔茂发现之后，认为这件不光彩的事情有辱自己的名声，对娜拉一反温柔常态，大骂她是个坏东西。
后来危机解除，海尔茂重新温柔起来，但是娜拉终于看清了所谓幸福家庭的实质，毅然决定离家出走。
《玩偶之家》的故事刻画了一个具有强烈反叛精神的女性形象，结尾娜拉的出走代表着被社会遏制的女性独立意识的觉醒，因而在演出后引起了极大的社会轰动。
反对者认为“此戏鼓励妇女不顾家庭、丈夫和女儿，独自出走，简直是伤风败俗。
”但不可否认的是，这个作品一度推动了欧洲女权运动的发展，《玩偶之家》也被誉为女性解放的“独立宣言”。
除了追求人格的独立和自由，《玩偶之家》对现实社会中存在的虚伪假象的揭露和追问也是使其魅力经典不衰的原因之一。
尽管时过境迁了，但是百余年过去，女性在家庭中仍然会面临娜拉相似的困境。
关于易卜生
戏剧主题的传统解读——妇女解放运动的宣言书 妇女解放运动的宣言书 戏剧主题的传统解读
（1）探讨现代社会妇女在家庭中的地位以及妇 ） 女的出路。 女的出路。 地位” 丈夫的玩偶。 “地位”：丈夫的玩偶。 出路” 仅限于出走。结尾娜拉“ “出路”：仅限于出走。结尾娜拉“嘭”地一 声关上门，至于出走之后命运如何， 声关上门，至于出走之后命运如何，作品没有交 待。 （2）通过海尔茂的形象，揭露了资产阶级自私、 ）通过海尔茂的形象，揭露了资产阶级自私、 伪善的本质。实际上， 伪善的本质。实际上，揭示了人性自私自利的弱 点。 （3）对不合理的法律、道德的批判。揭示了法律 ）对不合理的法律、道德的批判。 作为社会规范的局限性。 作为社会规范的局限性。
（三）晚期（1884——1900） 晚期（ 晚期 ）
• 象征主义戏剧 • 特点： 特点： • 1）对周围世界抱着冷漠态度，沉速于对往事的回忆， ）对周围世界抱着冷漠态度，沉速于对往事的回忆， 反省一生经历； 反省一生经历； • 2）着重表现人物丰富复杂的内心世界，剧情和戏剧冲 ）着重表现人物丰富复杂的内心世界， 突退往其次，迷离抽象，玄奥莫测； 突退往其次，迷离抽象，玄奥莫测； • 3）感情凝重，艺术上更为圆熟。 ）感情凝重，艺术上更为圆熟。 • 代表作：《野鸭》（ 1884 ）、《罗斯莫庄》（1886 代表作： 野鸭》 ）、《罗斯莫庄》 • ）、《海上车夫》（ 1888 ）、《海达 高布乐》 ）、《海上车夫》 ）、《海达·高布乐 高布乐》 ）、《建筑师》 小艾友夫》 博克曼》 （ 1890 ）、《建筑师》、《小艾友夫》、《博克曼》、 我们死人醒来的时候》 《我们死人醒来的时候》等
易卜生笔下的“精神反叛”形象。 • 易卜生笔下的“精神反叛”形象。
海尔茂
海尔茂是一个高度概括化的资产阶 级市侩和冷酷、自私、 级市侩和冷酷、自私、虚伪的男权主 义者的典型形象。 义者的典型形象。 在家庭中他是一个大男子主义者， 在家庭中他是一个大男子主义者， 在社会上他是资产阶级道德、法律、 在社会上他是资产阶级道德、法律、 宗教的维护者。 宗教的维护者。
易卜生简介
易卜生简介易卜生（1828～1906）挪威戏剧家。
1828年3月20日出生于挪威东南海岸希恩城的一个富裕木材商人家庭。
8岁那年因父亲破产，全家迁往希恩北部的小农庄居住。
1844年，16岁的易卜生被生活所迫只身前往南部海滨小城，在一家药材店当徒工。
繁重工作之余，他刻苦自修，并学习文艺创作。
家庭的衰落、学徒工地位的低践使他对社会有了深刻了解，忍不住用诗歌形式来抒发胸中的郁闷和感受。
1871年他把这些诗作选入《亨利·易卜生诗集》中。
1851年经朋友介绍易卜生被聘为卑尔根剧院编导。
1857年转到首都剧院任编导。
1862年剧院破产，他靠借债度日，但仍孜孜不倦地创作。
1864年离开挪威，侨居罗马、德累斯顿、慕尼黑等地。
27年后，即1891年，易卜生回国定居。
1906年病逝于挪威首都奥斯陆。
易卜生自1850年写了第一部剧本《凯替来思》起至1899年出版最后一部剧本《当我们死而复醒时》为止，在50年的创作生涯 *** 发表了25部剧本，有诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和问题剧等。
他的剧作题材广泛，思想深刻，艺术技巧精湛，对世界各国戏剧产生深刻影响，被誉为“现代戏剧之父”。
易卜生的创作可分为早期、中期和晚期3个阶段。
早期（185O一1868）作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
19世纪70年代后，西方资产阶级国家的政治社会矛盾日渐加深，他的创作进入以现实主义为主的社会问题剧阶段，也即中期（1809一1890）阶段，把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。
易卜生的晚期（1891－1906）创作着重于人物内心活动的分析易卜生简介，象征主义因素加重，悲观气氛较浓易卜生简介，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
易卜生卢黎
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易卜生1828年3月20日出生在挪威东南小 城斯基恩的一个富裕的木材商家庭，但当他 8岁时，由于国际市场风潮的影响，家庭宣 告破产。 1844年，不满16岁的易卜生外出独自谋生， 到格利姆斯达一家药店当学徒。生活的艰苦和世 态的炎凉在这个聪明敏感的少年的心灵上留下了 永久的创伤。他对资产阶级的贪婪、自私、狭隘、 势利和鄙俗有很深的体会。他在琐碎繁重的工作 中，常常抽空读书，探求真理。
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1852年，易卜生被聘为卑尔根第一 个挪威民族剧院的编剧。五年后，他当 上了克里斯替阿尼遏的“挪威剧院”的 艺术指导。这期间，易卜生写了不少以 挪威民族历史、传说和英雄故事为题材 的戏剧，同当时舞台上的丹麦势力作不 妥协的斗争，为挪威民族戏剧开辟了道 路。
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海伦忍辱负重，经历了几十年艰难的 岁月，作出了巨大的牺牲，以为从此该有 好日子了。不料，儿子学成后回国，却爱 上了吕嘉纳——同父异母妹妹。灾难还不 止于此，儿子还由于遗传而患上了一种危 险的性病，变成了白痴。于是，海伦的一 切希望都成了泡影。
这就是易卜生对那些攻击娜拉出走 的人的回答。 海伦· 阿尔文缺乏娜拉的觉悟和勇气， 害怕社会舆论，不敢反抗旧礼教，结果 各种各样的陈旧思想，腐朽信仰和盲目 迷信，像“群鬼”一样，在她心里作祟， 压得她喘不过气来，使她成为那个罪恶 家庭的牺牲品。
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《培尔· 金特》在思想上和《布朗德》 密切相关。主人公培尔· 金特是一个与理 想主义者布朗德相反的人物。他自私自 利、损人利己、贪图享乐、随波逐流， 是一个利己主义者。从这个人物身上， 我们看到了一切小资产阶级市侩身上的 那种共通的庸俗自私的特点。
文学家易卜生的简介
文学家易卜生的简介易卜生是一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。
下面是店铺搜集整理的文学家易卜生的简介，希望对你有帮助。
文学家易卜生的简介易卜生(HenrikJohanIbsen)，挪威戏剧家、诗人。
1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。
1834年,他父亲破产后，全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。
[1]16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒。
工作余暇，经常阅读莎士比亚、歌德、拜伦的作品，随后自己也动手写诗，并学习拉丁文。
6年艰苦的学徒生活，磨练了他的斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣，这在他一生中是一个重要阶段。
1850年，易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚(今奥斯陆)参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳，未被录取。
在席卷欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下，易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友，积极地为《工人协会报》等刊物撰稿，参加了挪威社会主义者马尔库斯.特兰内所领导的工人运动，并和两位朋友合作，出版讽刺周刊《安德里妈纳》。
他还以《觉醒吧，斯约的纳维亚人》为题，写了一组十四行诗，号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦，抗击普鲁士侵略者。
他在第一部历史剧《卡提利那》(1850)中，一翻旧案，把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物，剧本既反映了1848年的革命，也表现了他个人的反抗精神。
这个剧本由他的一位朋友集资出版。
1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识，被聘为寄宿剧作家,兼任编导，约定每年创作一部新剧本。
1852年，他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。
他在卑尔根剧院创作的剧本有《仲夏之夜》(1853)、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特罗的英格夫人》(1855)、《索尔豪格的宴会》(1856)和《奥拉夫.利列克朗》(1857)。
这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。
易卜生
现代女性应当握紧 自己的右手，应当做自 己命运的女王。象简· 爱 那样，象舒婷《致橡树》 中的木棉那样。
2、海尔茂
• 主宰世界和家庭的男权主义者。 • 正面性格（表面现象）表现为正 派守法，敬业爱家。 • 实际上，只要能平息事变，并不 追究是否触犯法律；一旦触及自 己利益，也不在乎毁掉家庭。
反面性格（内在本质）
思考题
1、概括《玩偶之家》的主题。 2、分析人物娜娜、海尔茂的形象。 3、《玩偶之家》在艺术上有何特色？ 4、谈谈易卜生戏剧创作的意义。
网上讨论
幻想一个富翁的遗产。
•③为了还债，娜拉幻想有 个富翁没有子女，留下遗 言，把遗产送给可爱的娜 拉。
社会意义、文学意义
• 娜拉对个性自由，人格尊严、妇女 地位的维护，是对千百年传统观念 的挑战，是对男权社会的反抗，由 此引发的社会问题，具有振聋发聩 的意义。 • 娜拉形象从玩偶到独立的个人和独 特个性的追求，昭示着妇女解放的 道路和个人生活、人格尊严以及人 生价值的实现。
1、探讨现代社会妇女在家庭中的地位 以及妇女的出路。 “地位”：丈夫的玩偶。 “出路”：仅限于出走。结尾娜拉 “ 嘭”地一声关上门，至于出走之后命运 如何，作品没有交待。
鲁迅的思考
鲁迅在《娜拉 出走之后怎样》中 断言：“不是堕落 ，就是回来。” 《伤逝》中子君 的结局就是回娘家 ，接着郁郁而终。
2、通过海尔茂
易卜生《玩偶之家》中的主人公。是不 妥协反抗传统观念的知识女性的典型形 象。 性格特征天真、活泼、热情、乐观、善 良、聪明、理性、自尊、有家庭责任感 、富有自我牺牲精神的不平凡的知识女 性形象。 • 性格发展轨迹 • 快乐－忧郁－失望－绝望－出走
娜拉幻想三个奇迹出现
• 对海尔茂的期望； • 向阮克医生借钱； • 幻想一个富翁的遗产。