易卜生戏剧集
第十二节易卜生 (1)
★三、《玩偶之家》（1859） （一） 创作意图：打破不平等的资产阶级 家庭关系，解放妇女，提高她们的社会地 位，鼓励妇女为争取独立人格而斗争。戏 剧冲突：主要是以娜拉为代表的民主主义 妇女解放思想和海尔茂为代表的男权中心 主义之间的矛盾。剧本批判了男权主义以 及维护这种观念的宗教、法律和社会基础。 娜拉的觉醒与出走体现了“精神反叛”思 想。“追溯法”、“情景倒转”。
1891年返回挪威。 ★ 二、 易卜生在西方戏剧史上的贡献： （一）、他创作的最大特点是使戏剧摆 脱了长期的具有浪漫因素的倾向，真正开 始面向现实的人生和社会。 （二）、以提出问题为主要特色，每部 作品都被认为是个巨大的问号。包含：(1) 提出问题、讨论、没有结果，因为提出的 都是重大的社会矛盾，• 当时无法解决。(2) 社会问
第十二节易卜生（1828-1906）
欧洲近代现实主义戏剧的杰出的代表,被人们 誉为“现代戏剧之父”和“伟大的问号”。 一、生平与创作 1905年，挪威摆脱瑞典而独立。 （一）创作第一阶段（1850-1868） 这一阶段为民族浪漫主义戏剧时期，主要 以北欧民间传说、叙事瑶曲和挪威中世纪 历史故事为题材，戏剧饱含浪漫激情，抒 发民族精神和爱国思想。
这些剧本涉及当时的政治、宗教、法律、 道德、家庭、婚姻、妇女等一系列社会问 题，深刻尖锐，文笔犀利，具有较强的揭 露批判精神，在社会历史的进程中起到了 一定的社会进步意义。 《玩偶之家》（1879） 《群鬼》（1881） 《社会支柱》（1877） 《人民公敌》（1882）
这一阶段特征：易卜生有意打破欧洲戏剧的 传统写法，努力创作反映现实生活的白话剧， 他通过广大群众喜闻乐见的形式，以最简洁 的剧情把社会问题和舞台艺术结合起来，让 剧中人对一些重大社会问题展开讨论，并且 作出自己的解释。戏剧的结尾虽不作出结论， 却能激发观众深入思考、探索问题的答案。 易卜生使戏剧与议论结合，观众与剧中人结 合，“回溯”与抒情结合，达到思想内容与 戏剧情节的有机统一，正是现代戏剧不可缺 少的要素。易卜生不愧是现代戏剧的开拓者。
易卜生《玩偶之家》
易卜生《玩偶之家》易卜生《玩偶之家》讲课稿一、作家简介易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。
一生共写剧本26部。
《觊觎王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期剧作，大多以历史题材表现爱国主义思想，浪漫色彩浓郁；中期创作就有意识地揭示当时的各种社会问题，有《培尔·金特》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《国民公敌》等剧作。
代表作《玩偶之家》（1879）通过娜拉形象的塑造，提出资本主义社会的法律、伦理和妇女地位等社会问题，对现实的批判深刻有力。
晚期的《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《咱们死人再生时》等剧作转向心理描写和精神分析，象征主义色彩浓厚。
其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛、深刻的影响。
他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。
易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。
少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。
社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。
在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。
1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。
接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。
这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－1891）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。
易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。
浅析易卜生的《玩偶之家》
浅析《玩偶之家》《玩偶之家》,19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克•易卜生著名的（1）社会问题剧,作于1879年，他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者、他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
他开创的“社会问题剧”真实地反映了挪威现实生活，剖析了欧洲资本主义世界的特点，揭露资本主义社会的肮脏腐朽的本质，提出了许多社会重大问题。
它以丰富的社会内容,深遂的思想与精湛的艺术把妇女解放问题呈现与观众。
这一题材的创新，震动了欧洲舞台，掀起了一场戏剧革命。
剧中通过娜拉和海尔茂一个普通资产阶级夫妇的家庭关系的剖析，生动情节和人物形象的再现，把社会问题与舞台艺术结合起来，把戏剧当作现实生活的一面镜子，把舞台当作讨论问题的论坛，拉近了舞台与观众的距离。
在易卜生逝世100周年的今天，中国国家话剧团将这位挪威戏剧大师的代表作《玩偶之家》再次搬上舞台。
再将引起中国读者关注，它超越了妇女解放这一主题，赋予了它新的生命。
现从《玩偶之家》创新的题材和鲜活的人物、矛盾冲突营造的艺术效果、戏剧的结构艺术、结局与韵味，来浅析易卜生〈玩偶之家》的艺术魅力。
内容梗概：易卜生的社会问题剧《玩偶之家》，是围绕娜拉和海尔茂矛盾冲突的焦点：“伪造签字借款”这一事件展开的。
女主人公娜拉为了给丈夫海尔茂治病，曾伪造死去的父亲签字向律师柯洛克斯借过一笔巨款。
柯洛克斯以此来威胁娜拉让她不让已升为银行经理的海尔茂解雇他。
“签字借款”这一事件暴露后，娜拉清楚地看到海尔茂卑鄙自私的灵魂和自己在家里的“玩偶”地位，直面现实，毅然弃家出走，勇敢地踏入未知的世界，成为戏剧界，最大胆、最热爱生命的人物之一。
一、创新的题材和鲜活的人物真正的经典之作，它必须具有创新的题材和鲜活的人物再现，必须是超越时空嬗变的，不论它以什么面孔出现，只要它能经受住自然的反应，它就是经典。
《玩偶之家》跨越了时代的不同，地域的不同、读者对作品的阅读认知理解水平的不同，仍然保持观众的心态会处于不断发现与惊喜过程中使人的心活泼不死。
【剧本】野鸭[挪威]易卜生
![【剧本】野鸭[挪威]易卜生](https://img.taocdn.com/s3/m/dbb20d1f590216fc700abb68a98271fe910eaf08.png)
【剧本】野鸭[挪威]易卜生野鸭（1884）潘家洵译人物表威利——工商业家格瑞格斯·威利——他的儿子老艾克达尔雅尔马·艾克达尔——他的儿子，照相馆老板基纳·艾克达尔——雅尔马的妻子海特维格——他们的女儿，十四岁索比太太——威利的女管家瑞凌——医生莫尔维克——神学家格罗勃格——威利的管账员培特森——威利的用人颜森——临时雇用的茶房一位苍白臃肿的客人一位秃顶的客人一位眼睛近视的客人另外六位男客——在威利家参加宴会的客人几个临时雇用的茶房第一幕在威利家，其余四幕都在雅尔马？戈克达尔家。
第一幕〔在威利家，一间又讲究又舒服的书房，摆着软垫弹簧家具和书橱。
屋子当中有一张写字台，上头堆着纸张文件。
几盏罩着绿罩的灯，射出柔和光线。
屋子后方，一对敞开的折扇门，门帘向两边拉开。
从门里望进去，可以看见一间漂亮大屋子，许多吊灯和分枝烛台把屋子照得辉煌明亮。
前方右首（在书房里），有一扇呢布小门，通到威利的办公室。
前方左首，有个壁炉，烧着通红的煤火。
再靠后些，有一个通饭厅的双扇门。
〔威利的用人培特森穿着制服，临时雇用的茶房颜森穿着黑衣服，两人正在收拾书房。
在后面那间大屋里，两三个临时雇用的茶房正在来回走动，布置屋子，再多点几支蜡烛。
饭厅里传出一阵阵谈笑声音，过了会儿，听见有人用刀子敲敲酒杯，声音才安静下来。
接着，有人提议敬酒，一阵欢呼鼓掌之后，又传出嗡嗡的谈话声音。
培特森（把壁炉架上的一盏灯点着，罩上灯罩）颜森，你听他们多热闹！老头子正在站着讲话，唠唠叨叨地恭维索比太太。
颜森（把一只扶手椅推到前面）人家说他们俩是——很好的朋友，不知道这话靠得住靠不住？培特森谁知道！颜森我听人说，他年轻时候是个风流活泼的家伙。
培特森也许是吧。
颜森人家说，他今天请客是为他儿子。
培特森不错。
他儿子昨天回来的。
颜森我还是头一回听说威利先生有儿子。
培特森嗯，威利先生是有个儿子。
不过他儿子老在赫义达工厂里待着不动窝儿，我在这儿当差这么些年了，他没进过一回城。
【剧本】建筑师易卜生〔挪威〕
【剧本】建筑师易卜生〔挪威〕第三幕〔索尔尼斯住宅的宽大走廊。
房屋一部分在左首，有一门通走廊。
右首有一行走廊栏杆。
后方，走廊尽头，一溜台阶通往花园。
园中有高大古树，枝叶繁茂，覆盖着走廊和房屋边沿。
在右首远方树林中，可以隐约望见新住宅的下半截和塔楼周围的一部分脚手架。
花园后方拦着一道旧木栅栏。
栅栏外是一条街，街上尽是矮小破旧房屋。
傍晚的天空铺满了金黄云彩。
〔走廊里，靠屋墙，摆着一张园庭用的长椅，椅前有一长桌。
桌子对面有一把扶手椅和几只凳子。
全部家具都是柳条编的。
〔索尔尼斯太太裹着一幅白绉纱大围巾，静静地坐在扶手椅里，向右眺望。
过不多时，希尔达从花园里台阶走上来。
她的服装跟前一幕一样，只是现在戴了帽子。
她胸前挂着一个普通小花扎成的小花球。
索尔尼斯太太（稍稍把头一偏）房格尔小姐，花园里你都走遍了吗？希尔达走遍了，各处都看了一看。
索尔尼斯太太我看你还摘了些花儿。
希尔达可不是吗！矮树底下遍地都是花儿。
索尔尼斯太太真的吗？现在还有？你看，我几乎不大到园里去。
希尔达（走近些）什么！每天你都不到花园里跑一趟吗？索尔尼斯太太（隐隐一笑）现在我哪儿都不“跑”了。
希尔达你也不到花园里看看那些好景致？索尔尼斯太太那些东西都跟我生疏了。
我几乎不敢再看了。
希尔达不敢看你自己的花园！索尔尼斯太太我觉得这座花园已经不是我自己的了。
希尔达这话什么意思？索尔尼斯太太这座花园跟我父母在世时候不一样了。
房格尔小姐，园地被他们割掉了一大片，切成许多小块一给不相干的人——我不认识的人——盖房子。
那些人可以坐在屋里从窗户里窥探我。
希尔达（面有喜色）索尔尼斯太太！索尔尼斯太太什么事？希尔达我可不可以在你这儿坐会儿？索尔尼斯太太当然可以，如果你愿意的话。
〔希尔达把一只凳子移近扶手椅，坐下。
希尔达啊，在这儿坐着可以像猫似的晒太阳。
索尔尼斯太太（把手轻轻搭在希尔达脖子上）你真好，愿意跟我坐着。
刚才我还以为你要进去找我丈夫呢。
希尔达我找他干什么？索尔尼斯太太去给他帮忙啊，我只当是。
易卜生《玩偶之家(节选)》
喜剧
正剧
பைடு நூலகம்
文学常识 戏剧的基本特点：
地点一致、时间一致、情节一致
(1)空间和时间要高度集中 戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它 要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小 的舞台上,几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以 表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明 到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨 越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
储备知识：走近戏剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、 美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活 的艺术形式。
在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌 剧等的总称，也常专指话剧。
此处实指剧本，是一种文学体裁。
文学常识
舞台说明
戏 剧 三 戏剧冲突 要 素
人物台词
走近作者：易卜生——“欧洲现代戏剧之父”
亨利克·约翰·易卜生(1828—1906)，是一位 影响深远的挪威剧作家、诗人，欧洲近代戏剧的创 始人，他的戏剧至今仍在世界舞台上久演不衰，其 火爆程度仅次于英国戏剧大师莎士比亚的剧作。他 的创作对19世纪末到20世纪初的欧美戏剧产生了深 远影响，因而被人们称为“现代戏剧之父”。
易卜生被称为“欧洲现代戏剧之父”，主要代表作品《玩偶之家》
易⼘⽣被称为“欧洲现代戏剧之⽗”，主要代表作品《玩偶之家》挪威剧作家易⼘⽣被称为“欧洲现代戏剧之⽗”，他的现实主义戏剧堪称典范，主要代表作品《玩偶之家》通过⼥主⼈公娜拉和丈夫海尔茂的家庭⽣活，揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪性，当娜拉认识到⾃已的地位时，毫不犹豫地离家出⾛了。
现代社会中，⼈们已经很难安静下来慢慢地去读书了。
⼈们的⼯作压⼒越来越⼤，精神状态越来越紧张，所以闲暇的时候，很多⼈就去寻求各种容易兴奋的感观刺激，⽐如玩游戏，⽐如看电影，⽐如看各种快餐⼩说。
这些娱乐活动已经变成⼈们的必需品，因为可以让⼈从繁忙的⼯作中，放松下来，可以让⼈的紧张的精神松弛下来。
但是慢慢得，我发现，这样的娱乐活动，当时确实很享受，但是结束之后，带来的只有空虚和乏味。
我们拿出了⼤把的时间，只是为了让⾃⼰的更开⼼，只是为了让⾝体更享受，却完全不能让⾃⼰有丝豪的提⾼，我们的精神不但没有愉悦起来，反⽽更颓废了。
做挑战答题的时候有个⼩技巧，遇到不会的，可以⽤答题⼩管家搜索⼀下答案的。
我想重新找回以前安静的⾃⼰。
以前我是可以⼀本书，⼀杯茶，就能安安静静地享受⼀天的时间的。
精神愉悦，⼼情放松，思维活跃，仿佛⾃⼰沐浴在书本带来的欢喜中，越来越舒服。
所以，让我们努⼒，⼀起把以前慢慢看书的状态找回来，沉静下来去看书吧。
亨利克·易⼘⽣（1828–1906年）出⽣于挪威海滨⼀个⼩城斯基恩，挪威戏剧家。
代表作品有《玩偶之家》、《⼈民公敌》、《培尔·⾦特》、《野鸭》等。
他在戏剧创作⽅⾯的实践经验,可以和莎⼠⽐亚、莫⾥哀媲美，被称为“欧洲现代戏剧之⽗”。
1848年欧洲的⾰命浪潮和挪威国内的民族解放运动，给青年的易⼘⽣带来了关于政治和民族意识的热情，他开始创作⼀些歌颂历史英雄的剧作。
但是在卑尔根和奥斯陆剧院做导演和经理的⼗余年期间，他看透了挪威社会的政治游戏，失望⾄极，于是愤⽽离开。
最后在意⼤利和德国度过了余⽣。
高二语文必修中易卜生与《玩偶之家》
易卜生对当时社会问题的思考和 批判
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易卜生本人对女性权益的关注和 同情
易卜生希望通过《玩偶之家》唤 起人们对女性权益的关注和尊重
个人背景
易卜生：挪威著名剧作家，被誉为“现代戏剧之父” 创作时间：1879年 创作背景：易卜生对当时社会现状的不满和对女性地位的关注 创作目的：通过戏剧表达对社会问题的关注和对女性权益的呼吁
THANK YOU
汇报人：XXX
汇报时间：20XX/XX/XX
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创作灵感来源
易卜生对女性地位的关注 易卜生对家庭和社会问题的思考 易卜生对戏剧艺术的热爱 易卜生对挪威社会现实的观察和体验
《玩偶之家》的主题与思想
主题概述
思想：批判传统家庭观念， 提倡女性解放
主题：女性觉醒与独立
社会背景：19世纪末欧洲 社会变革
艺术特色：现实主义与象征 主义相结合
思想内涵
女性觉醒：娜拉对家庭和社会的 觉醒和反抗
人性探索：对人性的复杂性和多 样性的探索
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社会批判：对资本主义社会的虚 伪和腐朽的批判
婚姻与家庭：对婚姻和家庭关系 的深刻反思和批判
人物形象分析
娜拉：追求自由、独立，勇于 反抗传统观念的女性形象
海尔茂：自私、虚伪，代表传 统男性权威的形象
柯洛克斯泰：善良、正直，代 表社会正义的形象
柯洛克斯泰：善 良、真诚、乐于 助人
克里斯蒂娜：聪 明、机智、善于 观察
语言风格
简洁明了：语言 简洁，表达清晰， 易于理解
生动形象：运用 比喻、拟人等修 辞手法，使语言 生动形象
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易卜生戏剧集
易卜生戏剧集。
《易卜生戏剧集》是人民文学出版社出版的图书。
isbn是7020055354。
易卜生中文名,易卜生戏剧集。
平装,1542页。
开本, 32。
ISBN,7020055354。
图书信息。
出版社: 人民文学出版社; 第1版正文语种: 简体中文条形码: 9787020055357尺寸: 21.2 x 15.4 x 7 cm重量: 1.6 Kg。
作者简介。
作者：易卜生译者：潘家洵萧乾成时。
内容简介。
所谓重要的作品。
首先是指一系列著名的为作者赢得世界声誉的社会问题剧。
即讽刺冒牌的自由党政客而引起轩然大波的五幕剧《青年同盟》。
揭露为了财富和社会声望而背叛爱情和人格的巨商的四幕剧《社会支柱》。
歌颂坚持个人权利的女性。
反对夫为妻纲的传统观念。
暴露买卖婚姻之虚伪性的三幕剧《玩偶之家》。
借先天的花柳病隐喻堕落社会的道德污染而受到卫道士们攻击的三幕剧《群鬼》。
以主角为代言人反击《群鬼》风波中对作者的攻击的五幕剧《人民公敌》。
易卜生从过去宣扬缺乏理想的危险性。
转为强调强迫别人接受不切实际的理想的危险性。
从而改变作风。
使本剧充满令人悲伤的诗意的五幕悲喜剧《野鸭》。
为挪威呼吁真正的民主与自由。
颂扬品质。
意志和灵魂上的高尚的四幕悲剧《罗斯莫庄》。
此外。
还有六部具有象征主义风格的晚年作品。
即开始趋向内心描写的五幕剧《海上夫人》。
作者自认为刻画真实的活生生的人的四幕剧《海达·高布乐》。
把笔下人物作为现实的人加以强调的三幕悲剧《建筑师》。
为了贪恋男欢女爱而使婴儿夭折。
在忏悔中愿意把母爱献给无家可归的孩子的三幕剧《小艾友夫》。
一个野心勃勃的矿工之子由于挪用银行巨款。
投资失败而入狱。
以致一蹶不振的四幕剧《约翰·盖勃吕尔·博克曼》。
以及昔日分手的一对情侣重逢。
为自己过去奉行艺术第一。
人生第二的信条。
轻易放弃幸福生活而惋惜。
希望重温旧梦。
携手登高而被大雪埋葬的三幕悲剧《咱们死人醒来的时候》。
此外。
研究易卜生。
还须提到两部不能不提到的奇特的作品：一部是其中主人公坚持全有或全无的生活原则。
为一种绝对的理想目标而战斗。
以致死于雪崩中的《布朗德》；这部火山般暴烈的作品。
据说满足了斯堪的纳维亚世界的先验的伦理要求。
使作者由此成为它的精神上的先知。
另一部则与《布朗德》相对照。
描写一个无原则的以自我为中心的机会主义者想做一个回头浪子的故事的《培尔·金特》；这部作品由于以自己的同胞为典型。
在国内一直招致爱憎交织的读者反应。
这两部早于以上社会问题剧的名剧。
虽都不是潘先生所译。
但以其在易卜生研究中的重要性。
仍然有必要收入本书中。
以便理解易卜生对于戏剧创作的一个执拗的信念：戏剧形式正是他的内心斗争的自然表现。
目录。
布朗德培尔·金特青年同盟社会支柱玩偶之家群鬼人民公敌野鸭罗斯莫庄海上夫人海达·高布乐建筑师小艾友夫约翰·盖勃吕尔·博克曼咱们死人醒来的时候。