试论赏石文化与赏石观
中国赏石文化范文

中国赏石文化范文
中国赏石文化是中国文化古老的一部分,起源于先秦时期。
在中国古代,通过赏石来反映人们对大自然和审美的理解,被誉为“放映大自然,写尽天地神奇”。
赏石文化广泛地应用在古代艺术、宗教、审美、礼物、建筑和外交等各个领域,受到社会各界的追捧和崇拜。
赏石文化在中国古代有着悠久的历史。
据考证,中国古代的赏石文化起源于先秦时期,但随着唐宋朝时期的出现,赏石文化的影响力有了长足的提高,受到了更多的社会追捧和崇拜。
尤其是宋代以后,赏石文化已成为当时一种流行的艺术形式。
赏石文化的影响力延伸至不同领域。
赏石作为一种古代艺术形式,不仅是无数古代艺术作品的主角,更是日常生活中的重要元素,比如作为建筑装饰品、宗教物件、手工艺品等等。
赏石文化也深深影响着古代的审美观念,为中国古代的审美观念提供了色彩缤纷的风景,这也是当时许多艺术家和文人墨客们所推崇的。
另外,赏石文化也波及到外交领域,被用作礼物来表达友好,怀旧之情,以及博取便宜之图。
此外,赏石也被用作祭祀神祗的物件,以此表达虔诚之心。
总之,中国赏石文化在中国古代是一项重要而深远的文化,无论是艺术、宗教、还是礼品等。
赏奇石各有各有千秋的三典法则

赏奇石各有各有千秋的三典法则“痩透漏皱”——古典相石法则;“形质纹色”——经典相石法则;“道魂气韵”——哲典相石法则;中华赏石文化艺术之河,泛着记忆、认同、希冀之浪花,静静地、悄悄地、缓缓地流淌,时间都去哪儿啦?古人之云:乃“形而上者谓之道,形而下者谓之器”乃“天下之理,不可穷也;天下之性,不可尽也。
”乃“不全不粹不足以为美。
”何谓赏石“三典”?“痩透漏皱”——古典相石法则;“形质纹色”——经典相石法则;“道魂气韵”——哲典相石法则;是也!“三典”属于赏石文化之范畴、表达赏石艺术之本质。
古代,文人之流如东坡、襄阳、板桥等玩石说石,诗性为上;集“四大名石”之态势,传“痩透漏皱”之法则,引“清丑顽拙”之含意,喻“雅逸傲忍”之修养。
九百年,弹指一挥间。
现代,蜚声中华石界的一句:“南许北张天津王”即上海的许问石、天津的张轮远、天津的王猩酋,乃非同一般的民国时期的赏石名家,痴迷雨花石成狂殊同米颠。
然,张轮远在专著《万石斋灵岩大理石谱》和《万石斋藏石子小传》《万石斋藏石琐记》中,提出了“形质纹色韵”相石法则,应该是他总结了前人与他人的玩石说法,此法则一直为今人奉捧圭臬,堪称“经典”,甚而被《中国观赏石鉴评标准》作为赏石要素之重。
“痩透漏皱”古典法则之传承,“形质纹色”经典法则之认可,这是赏石观的进步。
今天的赏石文化艺术理念,挑战我们推动新的历史进步。
我们赏石界人士肩负重任,不能停留在表象、形式、感觉的初级层面来赏石。
文化艺术需要思想,思想来之实践,许多有思想的赏石人已经谈论过许多关于抽象、内涵、意境的赏石观念,提出过“文化赏石”、“人文赏石”或“哲学赏石”之论说。
著名奇石专家在2008年用笔名“乐石”发表文章《“形质纹色”与“道魂气韵”》,在2010年以实名“裘伟明”发表论文《中国赏石文化内涵之探讨》;之后在很多论说文中表述过“道魂气韵”之命题。
认为可以把“道魂气韵”称为“哲典”相石法则。
从古代到现代,从诗性到哲学的发展,所谓:“若火之燎于原,不可向迩,其犹可扑灭。
浅谈古代文人赏石、绘石文化--闲话古代赏石文化

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古 浅谈古代文人 代 赏 赏石 、绘石文化
、
石 又
化
我 国古代知识 分子有 个显著 的特点 .即 :一方面有 儒家 出将
人相 、建功立业 、光宗耀祖 的名利思想 ,另一方面又渴求道家回归 自然 ,返璞 归真 .清净无 争的生 活环境 。但 凡熟读 史书 的士子 . 多被 这种儒 、道相 济的观 念所 浸淫而 不 自知 。亲近 自然 、回归 自 然 、融人 自然 、 物 我两忘,人们 多把道 家的这种思想观念追本溯源 到黄 帝的乘 龙升天 .认 为道 家追 慕黄帝 ,渴盼得道 成仙 。其 实在
继 他之后钟情于游览天下名 山大川的人物中 ,最有名的要数唐代 大诗 人李 白,一生游历远超谢 公,遍
及 大半个中国。可惜他最憧憬 的一处名胜却 始终无缘涉足 ,于是梦 牵魂 绕 ,用他的生花妙笔 写出了千 古流 芳 的佳 作 :“ 脚著谢 公屐 ,身登青 云梯 。半壁见 海 日 空 中闻天鸡 …… 这是浪漫主义大诗人李 白的代 表作 《 梦游 天姥 吟留别 》中的诗句。谢 公屐就是谢灵运发 明的登 山鞋 。 不 是所有的人都有这样的条件 ,也不是 所有的人在面对功名利禄和放 浪山水之间B - , J  ̄ P 有勇气选择 后者 的。最 理想的办法就是把 山山水水都搬 到跟 前来 ,于是 ,在两晋时代 ,中国式的园林庭院诞生 了。到 了唐 代 ,赏石 、 爱石 已在知识阶层蔚然成风 。许多著名诗人 ,如杜甫 、 刘禹锡 、自居 易 、 张祜 、陆龟蒙 、 皮 日修 、 杜牧 等等 ,可以列 出长长的一 串名单 .他们都是奇石 的爱好者 。唐代政 治上有名 的“ 牛 李党争” 之代表人物 牛僧孺和 李德裕都 嗜石成痴 。李德 裕在东都洛阳城郊筑有平泉庄 ,“ 奇石林立左右”( 《 平泉草木记跋 》) : 牛僧孺则对太湖石情有独钟 ,以至于 “ 待之如宾友 , 亲之如 贤哲 , 重之如宝玉 , 爱 之如儿孙” ( 《 太湖石记 》)。 以上所述及 的都 属于 园林 石的范畴 。真正现代意义 上的观赏石到 了宋代 才开 始普及 ,宋代的文人雅士 开始将奇石搬进 了室内。侧 重于文房小型雅石的 赏玩 。北 宋的官宦文人赏石风气不输 唐代 。大文豪苏东坡
浅谈观赏石的文化鉴赏

浅谈观赏石的文化鉴赏
观赏石是一种独特的艺术品,也是一种重要的文化遗产。
它具有悠久
的历史和深厚的文化内涵。
观赏石的文化鉴赏不仅是对其外在美感的欣赏,更是对其中所蕴含的哲理、文明以及审美价值的体悟。
首先,观赏石的文化鉴赏需要关注其形状和色彩。
观赏石的形状丰富
多样,有的像山峰,有的像水流,有的像古树,每一种形状都有其独特的
美感。
色彩方面,观赏石通常以黑白灰色为主,但也可以有斑点、条纹等
多种颜色,使人眼前一亮。
当人们在观赏石的形状和色彩中感受到美感时,也可以进一步体验到其中所蕴含的哲理和情感。
其次,观赏石的文化鉴赏需要关注其纹理和质感。
观赏石的纹理是由
多年形成的自然风化作用所造成的,而质感则取决于石材的硬度和光泽度。
观赏石的纹理和质感是其天然之美的绝佳体现,它们可以使人们感受到大
自然的力量和神秘。
最后,观赏石的文化鉴赏需要关注其审美价值。
观赏石作为一种艺术品,有其独特的审美价值。
观赏石的审美价值体现在它所传达的美感、情
感以及生命力。
通过观赏石的文化鉴赏,人们可以发现其中蕴含的美丽和
和谐,并从中领悟到人生的哲理和智慧。
总之,观赏石的文化鉴赏是一种综合性的艺术和学问活动。
它既需要
欣赏者对外在美感的敏锐感知,也需要对内在哲理和文化内涵的理解和领悟。
通过观赏石的文化鉴赏,人们可以拓宽审美视野,丰富文化修养。
同时,观赏石的文化鉴赏也是一种独特的艺术体验,每个人都可以根据自己
的喜好和感受去欣赏和感悟其中的美和哲理。
回归古典 感恩本真——试论中国赏石文化的核心价值及其经典理念

以瘦漏皱透为结构特征的、以抽象形态为主要表现形式的赏石。
”俞先生进而谈到“古代赏石不同于古典赏石,古代的不一定是流行的,代表传统流行的是古典赏石,古典赏石(特注称“文人石”)的年代忽略不计,可将其视为不是古董胜似古董的艺术品。
”从俞先生文章总的阐述看,先生对古典赏石这一命题的研究,实可谓立论独到,论据充分,论述清晰,具有很高的学术水准和理论高度,不愧为石界大家。
我还特别欣赏范曾先生在《回归古典之美》一书中讲的三句话:“中国文化孕育出来的艺术奇葩自古以来就重视艺术家的人格完整,追求真善美的统一,人与自然万物和谐一体,而这已凝铸成中华民族璀璨文化的精髓”;“人们对于古典的神圣和崇高失去了本应有的敬意,迷失在追逐物欲的激情之下,方寸大乱”;“回归古典就是隔着一个相当的朝代来追溯那时候的辉煌”。
请别误解,我们提出“回归古典”并不是提倡当今赏石文化应该复古,更非独爱古典四大名石的“瘦皱漏透”而排斥其他石种及其新的赏玩方式,而只是希望当今赏石界能全面理解古代赏石文化所具有的普世价值观,即古典赏石文化的文化精神及文化经典,比如回归自然,乐山乐水;比如以石为友,拜石为师;比如以小见大,以石自适;比如托石寄情,羞沾名利;比如善于题咏与其他艺术联姻等永不泯灭的经典理论。
从词义上解释,古典,是指古代流传下来的在一定时期被认为是正宗或典范的东西。
我们理解所谓古典赏石不仅是指其物质形态的“瘦、漏、皱、透”和“丑”,更应该包涵古代赏石家们的理念及他们所创造的经典文献,即具有普世价值的赏石文化核心价值观及其相关正宗和典范的文化精神。
为此,在以俞先生文章主旨的前提下,我斗胆做些补充,补上俞文中我自认为没有展开的那一部分,以求教于方家。
中国古典赏石文化的文化基因先秦时代形成的山水文化观认为,山水是自然界最主要的部分,山水泉石是大自然的“全权代表”,是自然的代称。
《博物志》云:“地以名山为辅佐,以石为之骨,凡石皆属地。
”《石雅》序说:“石出于山,山生万物而不私,育群物而不倦,出云导题名:【起云峰】 石种:灵璧石题名:【探幽】 石种:英石风,天地以成。
杂谈玩石的你,带你了解赏石的审美观与道德观

杂谈玩石的你,带你了解赏石的审美观与道德观怎样将意境运用于赏石审美,由修而悟?这是一个问题,由于观赏石特定的基因与载体的功能因素,能将不同阶层,特别是历代文人墨客,不同审美观的心灵,多方位、多视觉地交汇、融合为情感的投入,多维的艺术空间把人们导播在不同个人思维的境界。
所谓人石共演天地,而后孕育成不同美的闪光点,才使冰冷的石头世界焕发了热情,创造了意味天地。
人们透过石头的表象美、质态美等,进一步升华为一种精神范畴的深度美、品格美,使具象转化为意境,进入一个心灵与精神的新天地,从而确立了审美观和道德观。
审美观每个人审美观是难以统一的,所以,每个赏石者的审美观也是难以完全统一的。
这个难题在石坛中,年深日久无有定沦,是因它取决于每个人出身的社会背景、启蒙教育、人生经历等等,形成不同的世界观、价值观,人的处境、修养不一,这些因素就渗透在审美之中。
难以将审美观捏在一起。
而且观赏石多数为抽象美,具象次之,对抽象美怎么理解,至今对抽象美的定义是什么,泰斗级美学家权威也各持己见,尚未有结论。
这个难题未搞明白,对抽象美的赏石在评定时会受到影响,以什么理论为指导,其难度可想而知。
但是,审美观是由多元多方位美学与哲学修养而生成的,中外的审美观同出一辙,而所形成的审美观,是不同的意识形态,由国情与哲学观念不同产生的,各持自方见解。
千百年来,中国的理论基础是儒、道、佛三足鼎立,内涵的哲学既古老又深邃。
西方多数国家的宗教以前辈的哲学为理念。
现讲的是极窄的一个侧面,审美观更丰富的基因、广博的依据是三言两语阐明不到的,为此难以强调一致。
而今又受新的思潮冲击,五花八门、形形色色的美学观纷纷出现,是批判还是运用,更复杂化了。
此外,中国从古至今都有“丑石”之说,丑与美是对立的,戏剧中、杂技中、影视中的丑角,技艺再高也是配角,所以要将丑说成美,学问就大了,但观赏石又当别论。
清代刘熙载《艺概》中尝云:~隆石以丑为美,丑到极处便是美到极处。
赏石文化

赏石文化佘太君坐镇赏石在中国有着悠久的历史。
早在商周,就出现有一定规模的石玩市场。
史料载,周武王灭商“得旧宝万四千,佩玉亿有八万”。
晋代那位不愿为五斗米折腰而“采菊东篱下,悠然见南山”的诗人陶渊明,退隐山林,喜欢在农闲之余饮酒赋诗,每每乘醉在自家菊园的大石上酣睡,日久生情,便题石名曰:“醒石”。
另有诗云:“万仞峰前一水傍,晨光翠色助清凉。
谁知片石多情甚,曾送渊明入醉乡。
”其爱石之情,跃然纸上。
陶翁可算是中国历史上以自然石为观赏对象,开赏石先河之人。
但赏石之风真正盛行是始于唐代。
不但达官贵人喜爱赏石、玩石,民间人士也有此雅好,而一些文人雅士更是对石情有独钟。
如白居易不但诗文称绝,同时又是一位雅石的鉴赏名家,他对各类奇石、雅石,作诗填词又作赋,歌之吟之,不亦乐乎。
“治家无珍产,奉身无长物,游息之时,与石为伍(《太湖石记》)。
”“石虽不能言,许我为三友(《咏涌云石》)。
”其他如李白、杜甫、王维、韩愈、柳宗元等人也曾留下许多有关赏石的名篇佳句。
赏石风气经宋、元、明、清各代一直绵延至今。
正是由于这种社会时尚和历代文人雅士的积极参与,赋予了中国赏石文化鲜明的民族特色和丰富的文化内涵。
奇石的迷人之处在于它是集天地之灵气,吸日月之光华而成的造化物,是藏之不朽、历久弥新的立体画卷。
我国地大物博,石产资源非常丰富,著名的有安徽的灵璧石、河南的梅花石、江苏的昆山石、江浙的太湖石、福建的寿山石、湖南的桃花石、四川的芙蓉石、辽宁的岫石、新疆的天河石、山东的崂山绿、广西红河一带的卵石、甘肃敦煌的沙漠石等。
不但分布面广,石产非常丰富,而且因产地不同、形状材质不同、色泽不同构成了各类奇石的千姿百态,五彩缤纷,令人目不暇接。
有的甚至“罕贵难求,举世无双”。
玩石、藏石,关键在一个“赏”字。
石之奇、之妙、之雅、之美,均在赏石者的独具慧眼。
倘若你以澄明之心,思辩之绪用心观赏,就会发现妙趣无穷。
那一块块形态各异、五光十色的奇石,有的如漫漫平沙,有的如惊涛拍岸,有的似雄鹰展翅,有的似烈马奔腾;或沉雄,或伟岸,或苍范幽邃,或娇巧玲珑……尺盈之间,仿佛亲临奇山名川;方寸之地,使你心醉神驰,遐思万千,不能不感叹大自然的造化伟力,鬼斧神工。
赏石审美?,丰富的意蕴让人欲罢不能

赏石审美,丰富的意蕴让人欲罢不能◆◆◆赏石审美丰富的意蕴让人欲罢不能在赏石收藏活动中,无论是玩石者还是非玩石者,当面对美石时,往往可能有这样的一些感受:有的石头意态清雅,观之有灵动飘逸的感觉;有的石头给人感觉它是活泛的东西,观之像与你对话,在向你诉说衷肠;有的石头能够引起你的联想,观之引发你内心的波澜、放飞你头脑中的种种思绪;有的石头能够触动你内心的情感、情绪,观之会让你忽然身临或欢乐、或悲情、或感慨、或赞叹的情感境地······观赏石被人们誉为天工艺术品。
既然它是“艺术品”, 它就必然存有艺术品美学评判的要素,即:赏石审美的艺术语言,赏石审美的艺术形象,赏石审美的艺术意蕴等。
在艺术作品中,艺术语言是指作品的表现形式和表现手法。
对观赏石这类极端依赖天然要素为基础的艺术品而言,大自然的天工形态,就已经规定了呈现在赏石者面前的展现形式:如画面石、景观石、象形石等等形式类别。
收藏级的观赏石能够呈现自然大美。
赏石之美,是人们依据自身的审美与文化传统,以自我的独特角度去论述的。
老庄哲学核心道法自然的哲学理念,对于国人的审美产生了很大的影响;因此,达到道法自然标准的奇石,一定是既符合自然界存在形态,又体现了美的内在规律,是一种能够展现自然秩序和规律的大美。
收藏级的观赏石能够呈现自然蕴含禅机妙理和人生哲学。
具有禅意的石头,大都有稳重古朴、恬淡沉静、肃穆幽玄的审美特点,能够让人在与石的交流中达到精神上的愉悦和超脱。
具有禅意的石头能够让人感受到和谐、宁静、自然,在大象无形中陶冶心灵;能够呈现具有素淡、沉静、稳重的美学韵味,让人们在欣赏中探索中感悟世道。
收藏级的观赏石能够蕴含精神之美。
中国的儒家文化对君子始终推崇备至,当欣赏一块具有传统审美和文化、思想、主题等意蕴的顽石时,既便它或造型平常或颜色平淡,都能让我们感受到它高雅的正能量,因此这样的石头必定是人人追求的厅堂石、文案石……收藏级的观赏石能够具有非凡的意象、意境。
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试论赏石文化与赏石观
赏石文化博大精深。
如果把赏石事业比作一棵参天大树,那么,其中的文化就是那茂密的树冠,我们只能就地剪取个把枝梢,再加以梳理,与方家石友分享。
何为赏石文化?尚未见定论。
我们认为,赏石文化是与赏石相关的哲学、科学、道德、理念、信仰、文学、艺术等一切经赏石人实践而获得的物质与精神上的综合。
另外,赏石的寻觅、发现与开采、赏石的收藏与保护、赏石的流通与买卖等等也都是赏石文化的一部分。
无论是赏石文化中的哪一部分,人们都对它有一个认识上的问题,即所谓的观点,也就是赏石观。
赏石观是随着赏石文化的产生、发展而同步演进的。
传统的赏石观以“赏心悦目、陶冶情操、修身养性”为主导,称为“休闲文化观”。
时空在变换,社会在发展,人们的生活水平在提高,这种休闲文化观还适宜吗?休闲文化观究竟是什么理念,这是我们值得讨论的问题。
这里所说的休闲文化观不是赏石文化的全部,而是指赏石、玩石这个领域。
采石是一种劳动:对石的生成、结构的探求是科学研究;石的买卖的流通那是生意。
休闲文化不是赏石的专利。
人们在“玩”的领域内所
从事的活动都可纳入休闲文化。
如饮酒、品茶、桥牌、文艺欣赏、旅游观光等。
赏石的休闲文化观不过是休闲文化的一部分。
我们不妨称它叫“赏石休闲观。
”
在人生旅途中是需要休闲文化的,无论他是将军还是士兵;无论他是科学家还是工人;也无论他是教授或是园工,都要忙中有逸。
陈毅云:“志士嗟日短,愁人知夜长,我则异其趣,一闲对百忙。
”
劳和逸是对立统一的,有劳必有逸,逸者更为劳。
机器运转久了还要休息加油,何况人乎。
休闲文化相对的说不能直接创造物质财富,但可以为创造物质财富做精神和力量的准备。
休闲文化中有不健康的休闲活动,如酒文化中的酗酒,娱乐文化中的麻将成瘾等。
然而赏石的休闲文化虽然也有“玩物丧志”的个例,但其主流是一种积极的、向上的、健康的、高雅的,可使人获得巨大的精神财富和体能财富。
为什么这么说呢?
首先是因为石的本身所具有的优良品质。
大文学家林语堂先生说:“石是伟大的、坚固的,暗示一种永久性。
它们是幽静的,不能移动的,如英雄一般具有不屈不挠的精神。
”赏石名家刘清涌教授对赏石的评价更为具体,他认为:石是谦和的,石不能言最可人;石是巨大的,不朽的,是真正的永垂不朽:石是自然的,不攀不附,不媚不俗;石是奇异的,我们不时可发现它奇妙和怪异之处;石是美丽的,即
使一块丑石也会给人以美感;石是神圣的;石亦是亲切的。
正是石本身固有的这些无可比拟的优秀品质才会有米芾拜石,东坡供石等千古佳话,才会有那么多“石痴”,“石疯子”和无法数清的赏石爱好者。
尽管人们对赏石的评价尚且不一,但无论说它是“瘦、皱、漏、透”也好:说它“质、形、色、纹”也好;亦或“丑、奇、韵、意”也好,无一不是对赏石的品评之词。
这是其他任何艺术品所不能代替的。
正是赏石所固有的“气、势、情、韵”和它所特有的“质、形、灵、神”都会给人以强烈的美感效应,从而会使你心灵震撼,如醉如仙;会使你思潮翻滚,感怀万千;会使你通过感官的传导,得到美的享受和心灵的愉悦。
这就是“休闲赏石观”中所谈的“赏心悦目”。
以上所讲的是赏石的观赏性。
赏石另一特点是它的可“玩”性。
故“赏石”也称“玩石”或“石玩”。
所谓“玩石”并不是只可拿在手中把玩的小石,大石亦有同样的玩赏性。
米芾拜石,拜的就是摆在庭院里的一块偌大的太湖石。
而苏东坡的供石却是二百九十八枚“大者兼寸,小者为枣、粟、菱、芡”的小石。
大至景观石、园林石,小至框架石,身边石无不都具有不同的的玩赏性。
你信步旅游时,欣赏乐山大佛是玩;憩坐室中凝视案上之石是玩;触摸摆弄掌中小石也是玩。
石的玩法没有规则却有品味,没有定律却有档次,玩石要玩的自
由,玩的惬意,也要玩的高雅。
人的认识是由感性认识到理性认识,赏玩石头也不例外,最初当你被石的美感效应所打动时,你可能仅仅停留在“啊,好美呀!”的感叹上。
随后你的思考也一定会被石的浩气、骨气、霸气亦或儒气、雅气所感染;也一定会被千奇的势态所折服,对石中之情、石中之韵、石中之灵所熏陶,再经过大脑的思维与加工,你便进入了理性世界。
此时,你的思想、道德、气质、情怀都会随着石的高贵品质而升华,向着更美更高的境界发展,这种升华和发展是无止境的。
这便是休闲赏石观中的“陶冶情操”。
“赏心悦目”是赏石、玩石之初的感和觉:“陶冶情操”是在赏石过程中的理性的感染,而“修身养性”却是最终的结果。
我们这里所谈的修身养性,是“命”的修炼和思想、道德的修养。
一个癌症病人,当他不知道患的是癌症的时候,他依然会欢天喜地活蹦乱跳的活动。
而当他猛然知道自己得的是不治之症,他很快就会跨下来。
什么原因?精神原因。
可见精神对身体健康的重要。
《皇帝内经》上说:“精神内守,病妄来?”中医养生学中就特别注重“调形先调神,养身先养心”的延寿法。
通过以上我们对赏心悦目,陶冶情操的述说,赏石、玩石对人身体健康和思想、道德修养会大有好处的。
那么随着社会的发展,传统的赏石休闲观是否不适宜了呢?我们的回答是否定的。
理由是:
一、石是固态的永恒的。
虽然人们仁者见仁、智者见智,但它的形、质、神不会随着时空的变化而变化。
二、劳和逸的关系是永远不会变的。
如说变只会是量的变化,即社会越发展“逸”的环境更加宽阔,人们对逸的需求更高,越显的休闲文化的重要。
国家由每周单位改为双休,每年的黄金周就是最集中的体现。
三、当前社会的变化主要体现在哪些方面呢?一是国民经济的快速发展;二是人民的物质生活空前提高;三是全民的文化水平大大提高;四是大家都生活在一个和谐的社会中。
国民经济的快速发展,物质生活的提高,使的人们有条件去旅游观光,去寻找各式各样的休闲活动。
其中包括玩石、赏石。
赏石艺术是一门高雅的艺术,没有一定的文化基础是难为一名赏石家的,反之文化水平的提高,会促进赏石文化向更高一个层次发展。
总之社会的发展,时空的转换,不可能也不会抛弃休闲文化,相反,社会越发展人们对休闲文化的需求越高。
赏石文化中的休闲观永远不会过时。