商周青铜器的艺术特色
商周时期青铜器夔龙纹样
商周时期青铜器夔龙纹样报告姓名：***学号：**********班级：15级视觉传达2班商周时期青铜器夔龙纹样摘要：夔龙纹在商周青铜器中是仅次于饕餮纹的主要纹样之一。
它直接反应出了商周时期人神交感的巫术观、吉祥祈愿的美好祝愿、君权神授的力量感和凝重古朴的审美观。
商周时期的青铜器作为我国极具民族特色的器物种类，具有古朴典雅，神秘凝重的艺术特点。
夔龙纹是商周时期青铜器主要纹样之一，以它独特的审美面貌地位仅次于饕餮纹，比文字更加直观的反映商周时期的历史风貌和审美意味，有助于我们深入的了解当时的社会政治制度和人文思想。
一、夔龙纹的艺术形态：夔龙是传说中单脚的龙。
《说文》：“夔，即魅也，如龙一足，从文，象有角手人面之行”等。
东汉许慎的《说文解字》中：“夔，神魅也，如龙一足”。
也有称夔龙为“肥遗”。
又传说夔龙是虞舜时期两位大臣的名字，夔为乐官，龙为谏官，因此，夔龙不仅是作为一种象征权力的神兽，同时还象征着受人们崇拜的正直有才干的大臣。
从纹样上来看，夔龙是一种单脚龙形的怪兽。
商代夔龙纹饕餮纹夔龙属于龙类，夔龙纹是龙纹的一种形式。
在商代早期，由于社会、军事和宗教因素，饕餮纹一直作为主体地位出现在青铜器上，起到祭祀天地神明、标榜君权神授、震慑百姓的作用。
这个时期夔龙纹作为辅助图形，是在饕餮纹两侧经常出现的两个蛇形的适合纹样，这种图案经常是长条、单足、头部向下、嘴巴张开，这就是夔龙纹的雏形，有稚拙感，在其中多填以云雷纹。
随着社会的发展，青铜器纹饰开始有了复杂的变化，到商周中后期，夔龙纹渐渐从辅助转为一种单独的纹饰，以长条形的身躯为主，两唇上卷或一上卷一内卷，一足，当侧面描写时，四足则表现为两足，两足表现为一足，这个时期的夔龙纹装饰繁缛而富丽。
而到了西周时期，由于社会的进步和发展，青铜器功能的变化，西周时期雕刻夔龙纹的青铜器数量明显多于商时期。
兽面纹逐渐退出了青铜器的历史舞台，而这一时期夔龙纹便越来越多的活跃在青铜器上面，样貌则变化为回首形，呈S状。
一 比较不同时期青铜器的造型和装饰特点
一比较不同时期青铜器的造型和装饰特点1造型特点商代青铜器以祭器为主，造型巨大，气势恢弘，装饰威严，狞厉，充满了威严诡异的色彩，体现了宗法制度，更表达着宗教信仰和思想观念。
重酒器以：角爵尊周：食器居多鼎豆重礼器，成套出现的青铜器大小不一弹形制基本相同装饰特点可分为三个时期①二里头时期，青铜器素面居多，及时带有装饰也多味简单的乳钉和二方连续②商代晚期~西周早期，一花纹密布，动物纹为装饰主体,兽面纹饕餮纹庄重神秘③西周中晚期，回归简单朴素，兽面纹简化，窃曲，重环，波带，瓦文，二方连续增多2春秋时期造型特点青铜器想实用和审美想组合的功能转化生活日用平增多设计更加符合人的实用标准（在商周用于祭祀和礼器的鼎，发挥了作为食器的功能装饰特点精美但不狞厉，动感十足，活泼轻巧。
出现了蟠——宴乐攻占纹，图案组合由二方连续发展到了四方连续还出现了金银错镶红铜模印制贩，失蜡法。
随着铁器的出现刻划装饰也应运而生二马王堆汉墓帛画内容及艺术成就1天界部分右上角一轮红日，日中有金乌，日下的扶桑树间有比个太阳。
左上角一弯新月，月上有蟾蜍玉兔，月下有奔月的嫦娥；日月之间有以批发人首蛇身天帝红色长尾自环于周围，天上有以天门，有守卫门吏还有神龙神鸟异兽显示天界威严2人间部分人间以玉璧为界划分为上下两层上层是墓主人升天，下层是对墓主人的祭祀。
墓主人拄拐面向西方，前有小吏迎接，后又侍从护送。
3地下部分有以巨人赤身裸体，可能是地神，双手托起一白色平台。
象征大地，平台之下集古人同称的水府黄泉。
巨人脚踏鲸鲵，胯下游蛇艺术成就内容极为丰富，复杂，从人间道天上到地下，从现实到幻想。
从整体看表现手法多样儿协调。
高度的装饰风格和手法想结合是这幅帛画的一大特色。
帛画内容复杂却能处理的集缝补全副十分饱满，有相互有联系，丝毫不觉杂乱。
既能突出主要内容，又有猪有次，表现了我国古代绘画的艺术的最高水平，是我国古代绘画史上难得一见的杰作，具有难以估量的艺术价值。
整幅画吧神话想象和现实生活完美的统一起来，无处不体现了个人对天国的想象和追求永生的幻想，堪称中华名族的艺术瑰宝。
试论商周时期凤鸟纹的文化内涵
试论商周时期凤鸟纹的文化内涵商周时期，凤鸟纹成为了一种重要的文化符号。
其背后蕴含着极为丰富的文化内涵，反映着当时的社会生活、宗教信仰、审美观念、文化传承等多个方面。
下面从几个方面进行分析。
一、凤鸟纹的历史渊源二、凤鸟纹的艺术特色凤鸟纹不同于其他自然界的动物纹饰，是一种象征性的图案。
在商周时期，其艺术特色主要表现在以下几个方面：1.气韵凌人凤鸟作为神话动物，有着高贵、优美、威严等特点。
在凤鸟纹中，不仅能明显看到凤鸟优美的身姿，还能感受到其气韵凌人的特点。
2.雕刻精美商周青铜器是中国古代最具代表性的金属器物之一，而青铜器上多用凤鸟纹装饰，其雕刻技艺之精美无与伦比。
雕刻师用锋利的器具在器物表面刻线，再用浇铜或浇金技术进行丰富的加工，使凤鸟纹更加生动形象。
3.神秘传奇凤鸟作为神话动物，身上有着许多传奇故事，因此，其图案本身也具有一定的神秘感。
在古代文化中，凤鸟是权力、福祉、美好、吉祥和荣耀的象征，对于那个时代的人们来说，凤鸟纹和凤鸟本身的传奇故事起到了很好的象征作用。
1.权力象征凤鸟是中国传统文化中的吉祥之鸟。
商汤、武丁等商朝帝王都曾使用凤鸟作为权力象征，因此，凤鸟纹具有一定的政治内涵。
它不仅是所属国家和平和谐的象征，还代表着财富、幸福和繁荣。
2.福祉象征凤鸟作为神话动物，在中国古代传说中常常与幸福、福气等概念联系在一起。
因此，凤鸟纹也代表了福气、吉祥和幸福的象征。
3.宗教信仰在商周时期的宗教信仰中，人们崇拜神灵，以自然界万物为图案进行装饰和刻画。
而凤鸟作为神话动物，经常被作为宗教纹饰出现在器物上。
因此，凤鸟纹也代表了当时宗教信仰的一种表现。
综上所述，商周时期的凤鸟纹不仅是一种具有艺术特色的纹饰，更是一种富有文化代表性的图案。
它代表了当时社会的政治、宗教、审美和文化传承等方面的特点，反映出了当时社会的状态和人们的思想信仰。
同时，凤鸟纹也是中国传统文化中的重要符号之一，承载着人们对于美好生活的向往和追求。
论夏商周青铜器的艺术设计成就
论夏商周青铜器的艺术设计成就夏商周时期是中国青铜器发展的鼎盛时期，这一时期的青铜器在艺术设计上取得了巨大的成就。
以下是对夏商周青铜器艺术设计成就的简要论说：1.造型与功能的完美结合：夏商周时期的青铜器在造型和功能上实现了完美的结合。
例如，青铜鼎是祭祀天地祖先的礼器，它的造型庄重稳定，寓意着统治者的权威和稳定性。
青铜器在造型上不仅美观，同时也满足了人们的生活需求和宗教信仰。
2.独特的装饰风格：夏商周时期的青铜器在装饰上具有独特的风格。
这一时期的青铜器装饰图案以兽面纹、龙纹、凤鸟纹等动物纹样为主，这些纹样具有鲜明的时代特色和地域特色，体现了当时人们对动物的崇拜和敬畏。
同时，青铜器的装饰也反映了当时的工艺水平和社会文化。
3.精湛的铸造工艺：夏商周时期的青铜器在铸造工艺上达到了极高的水平。
例如，曾侯乙尊盘是失蜡法铸造而成，其造型精美、纹饰细腻，展现了当时青铜铸造工艺的高超水平。
此外，青铜器的铸造还采用了分铸、焊接、镶嵌等多种工艺，使青铜器的制作更加精细和精美。
4.体现社会等级和礼仪规范：夏商周时期的青铜器是社会等级和礼仪规范的体现。
不同等级的人物使用不同种类和数量的青铜器，这些青铜器的造型和装饰也因此而有所不同。
同时，青铜器的使用也严格遵循着礼仪规范，这反映了当时社会秩序和等级制度的严格。
5.代表了当时的最高艺术水平：夏商周时期的青铜器代表了当时的最高艺术水平。
这些青铜器的制作需要耗费大量的人力和物力，反映了当时人们对艺术的追求和对工艺的重视。
同时，青铜器的艺术价值也体现了当时的社会文化、宗教信仰和审美观念。
总之，夏商周时期的青铜器在艺术设计上取得了巨大的成就，它们不仅是精美的艺术品，同时也是珍贵的历史文化遗产。
[整理]商周时代装饰纹样
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夏商两朝，青铜本身与王权做紧密地结合，摆脱以往制作工艺粗糙，以及式样少的印象，大量被贵族所采用，只要是礼乐器，兵器，杂器,甚至是王权的象征，常见的纹路有饕餮纹（兽面纹），蝉纹。
且青铜器制造成本高，留下来的少，通常分为饪食器、水器、酒器、兵器、乐器、工具、杂器等七大门类。
殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。
西周青铜礼器被用来维护和体现等级制度，各级奴隶主必须使用和他们地位相称的礼器，青铜礼器使用的数量和规模与奴隶主地位高低成正比。
鼎是礼器中的主要器物，西周时代出现的列鼎制度规定天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位较低的士用三鼎。
青铜器形制与纹饰的演变商周青铜器的艺术成就，虽以精湛的冶炼铸造技术为前提，却主要体现在器物的造型和装饰方面。
因而对青铜器进行艺术史角度的考察通常包括两个方面，一是形制的变化，一是各种纹饰的演变。
夏、商、西周、春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛，由凝重到生动的发展演变过程。
商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。
春秋、战国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常有精美的日常生活场面、战争场面等图案，逐渐取代了神秘、恐怖的内容。
1、夏代青铜器：夏代是我国青铜器艺术的初创时期，有关文献里多有提及夏代的铜器。
2、商代青铜器：商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。
商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。
以酒器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。
普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。
商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟，所以又被称为殷墟期青铜器。
殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期。
墟期的青铜器有两个显著特点：一个是酒器在数量和种类上明显增多；一个是流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异的动物纹样。
各种纹样的交互组合形成了，商代后期代青铜器狞历之美的时代风格。
青铜器的发展以及演变特征
青铜器的发展以及演变特征一、起源与早期发展青铜器的起源可以追溯到公元前3000年左右的新石器时代晚期。
最初，人们使用自然铜制作简单的工具和武器。
随着冶炼技术的发展，人们开始将铜与锡混合制成青铜，这种金属的硬度更高，更易于加工和制作更复杂的器物。
早期的青铜器多以实用为主，如刀、剑、斧等工具和武器。
二、商周时期的繁荣到了商周时期，青铜器的发展达到了巅峰。
这一时期的青铜器在技艺、造型、纹饰等方面都取得了巨大的成就。
青铜器成为了权力、地位和财富的象征，也广泛应用于祭祀、宴饮、乐器等领域。
例如，著名的青铜礼器鼎、簋、尊等，不仅代表了当时铸造技术的水平，也是中国历史文化的重要载体。
三、春秋战国多元风格春秋战国时期，随着铁器的出现和各地区文化的交流与融合，青铜器的风格出现了多元化的趋势。
这一时期的青铜器不仅在形制上有所创新，在纹饰和工艺上也表现出不同的地域特色。
例如，吴越地区的青铜剑以其精湛的铸造技术和独特的造型风格而闻名。
四、秦汉时期的转变秦汉时期，随着社会制度的变革和铁器、陶瓷等新材料的出现，青铜器逐渐失去了往日的辉煌。
这一时期的青铜器主要以铜镜、钱币等生活用品为主，其造型和装饰也发生了很大的变化。
例如，铜镜的镜面更加光洁，背面多有浮雕和彩绘装饰，展现了新的艺术风格。
五、技艺与装饰的变化从早期到秦汉时期，青铜器的制作技艺和装饰风格都经历了不断的变化。
早期的青铜器主要以朴素实用的风格为主，商周时期则注重纹饰的繁复和造型的精美。
春秋战国时期则出现了以地域特色为主的多元风格，秦汉时期则更加注重实用性和生活化。
这些变化不仅反映了不同时期社会文化的变迁，也展现了人类艺术和技术的不懈追求。
六、功能与用途的多样性青铜器在其发展的各个时期都具有丰富的功能和用途。
早期的青铜器主要用于制作工具和武器，商周时期则成为祭祀、宴饮、乐器等领域的重要物品。
春秋战国时期，青铜器的用途更加广泛，如铜镜、钱币等生活用品的出现。
秦汉时期，随着社会制度的变革和新材料的出现，青铜器的用途逐渐减少，但仍然在某些领域有所应用。
商周时期青铜器夔龙纹样
商周时期青铜器夔龙纹样报告姓名：***学号：**********班级：15级视觉传达2班商周时期青铜器夔龙纹样摘要：夔龙纹在商周青铜器中是仅次于饕餮纹的主要纹样之一。
它直接反应出了商周时期人神交感的巫术观、吉祥祈愿的美好祝愿、君权神授的力量感和凝重古朴的审美观。
商周时期的青铜器作为我国极具民族特色的器物种类，具有古朴典雅，神秘凝重的艺术特点。
夔龙纹是商周时期青铜器主要纹样之一，以它独特的审美面貌地位仅次于饕餮纹，比文字更加直观的反映商周时期的历史风貌和审美意味，有助于我们深入的了解当时的社会政治制度和人文思想。
一、夔龙纹的艺术形态：夔龙是传说中单脚的龙。
《说文》：“夔，即魅也，如龙一足，从文，象有角手人面之行”等。
东汉许慎的《说文解字》中：“夔，神魅也，如龙一足”。
也有称夔龙为“肥遗”。
又传说夔龙是虞舜时期两位大臣的名字，夔为乐官，龙为谏官，因此，夔龙不仅是作为一种象征权力的神兽，同时还象征着受人们崇拜的正直有才干的大臣。
从纹样上来看，夔龙是一种单脚龙形的怪兽。
商代夔龙纹饕餮纹夔龙属于龙类，夔龙纹是龙纹的一种形式。
在商代早期，由于社会、军事和宗教因素，饕餮纹一直作为主体地位出现在青铜器上，起到祭祀天地神明、标榜君权神授、震慑百姓的作用。
这个时期夔龙纹作为辅助图形，是在饕餮纹两侧经常出现的两个蛇形的适合纹样，这种图案经常是长条、单足、头部向下、嘴巴张开，这就是夔龙纹的雏形，有稚拙感，在其中多填以云雷纹。
随着社会的发展，青铜器纹饰开始有了复杂的变化，到商周中后期，夔龙纹渐渐从辅助转为一种单独的纹饰，以长条形的身躯为主，两唇上卷或一上卷一内卷，一足，当侧面描写时，四足则表现为两足，两足表现为一足，这个时期的夔龙纹装饰繁缛而富丽。
而到了西周时期，由于社会的进步和发展，青铜器功能的变化，西周时期雕刻夔龙纹的青铜器数量明显多于商时期。
兽面纹逐渐退出了青铜器的历史舞台，而这一时期夔龙纹便越来越多的活跃在青铜器上面，样貌则变化为回首形，呈S状。
商周青铜器兽面纹的起源
商周青铜器兽面纹的起源商周青铜器是中国古代青铜文化的代表之作，具有极高的历史价值和艺术价值。
其中的兽面纹是商周青铜器上常见的一种纹饰，具有独特的艺术魅力和文化内涵。
本篇文章将探讨商周青铜器兽面纹的起源，从中揭示出古代中国青铜文化的深厚底蕴和辉煌成就。
商周时期是中国历史上一个重要的时期，这一时期的青铜器在中国古代青铜器史上占有重要地位。
商代青铜器的出现标志着中国青铜器文化的正式形成，而兽面纹作为商周青铜器上的一种重要装饰纹样，也是商代青铜器文化发展的重要标志之一。
兽面纹最早出现在商代青铜器上，它常常呈现为一种兽形头部的图案，这种图案具有神秘的气息和浓厚的神话色彩，是古代先民对自然现象和宇宙之谜的一种审美表达。
在商周时期，人们愿意将自然界中的动植物形象作为装饰纹样的对象，将它们赋予象征意义，以表达对自然的敬畏和崇拜之情。
这些兽面纹可以看作是先民对自然力量的崇拜和祈求的具体表现，也是商代青铜器上的一种精神象征。
古代青铜器上的兽面纹，从图案造型和纹饰排列等方面来看，都具有独特的民族特色和历史文化的烙印。
它们传达着古代青铜器文化的魅力和神秘，反映了古代先民的审美情趣和文化追求。
兽面纹作为商周青铜器上的一种常见装饰纹样，不仅具有独特的艺术价值，更是对古代社会、宗教、生活、思想等多方面的具体体现。
在商周青铜器上出现的兽面纹还与商周时期的社会制度和宗教信仰有着密切的联系。
商代是中国历史上最早的封建社会，它的政治制度非常复杂，而且由于当时的宗教信仰以及对神灵的崇拜，导致了青铜器上的纹饰具有特定的象征意义。
兽面纹的出现，很大程度上是受到了当时社会和宗教信仰的影响。
在古代社会，神话传说、图腾崇拜等都在一定程度上影响了商周青铜器上的装饰纹样，而兽面纹作为其中的一种，具有深厚的宗教意蕴和精神内涵。
商周青铜器兽面纹的起源与古代社会制度、宗教信仰、审美趣味等多个方面都密切相关。
它不仅反映了商周时期的艺术风貌和审美理念，更是中国古代青铜文化的重要组成部分。
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商周青铜器的艺术特色：
商周时期是中国历史上的青铜时代，青铜时代流行于新石器时代晚期至秦汉时代。
以商周器物最为精美，品种已很丰富器型多种多样，并出现了铭文和精细的花纹浑厚凝重。
商周青铜器艺术装饰承接新石器时代艺术中若干精髓，经过长期绵延不断的变化，形成独特的体系，在成为中国艺术史的一个组成部分。
商周时期，青铜的冶炼业作为生产力的标志而达到高峰。
是中国古代青铜器发展的鼎盛时期。
以下通过中国商代晚期最重的青铜器《司母戊方鼎》和西周早期青铜礼器中的重器《大盂鼎》来论述商周青铜器艺术特点。
从造型艺术的观点看，许多青铜器又是精美的工艺美术品。
代青铜器的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系，说明中国工艺美术中艺术与技术相结合的传统。
形成独特的体系。
从青铜器的纹饰上看，有饕餮纹、雷纹、弦纹、鱼纹、鸟纹、龟纹等。
1、例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》这两件青铜器造型与装饰上在口端、顶盖、边沿也多铸造有神态生动的造型，动物凌厉的角和爪、卷曲的翅和尾、圆瞪的目、尖锐的牙等又常常被有意地加以突出表现。
更多的则是以棱鼻为中心，两个侧身的夔形对接，正好拼成一个正面饕餮，同样形成尖角翻卷、双目圆瞪、龇牙咧嘴、利瓜大张的状态。
在众多造型中，饕餮的形象是最为恐怖的，这种造型多见，而且都刻在尊贵庄重的礼器上。
久而久之，饕餮便被提炼成一个综合的奇形怪状的兽面。
可见兽面纹的确是一种神圣王权的象征。
君主掌握了兽面神器，就意味着人神合一，至尊高贵，即拥有神的权力，也成了神之子及其化身。
2、商周的青铜礼器中兽面纹是最主要的器饰主题和纹样例：一《司母戊方鼎》、二《大盂鼎》。
同时也与人面纹、鸟纹、夔纹、龙纹等交替互渗，似是而非，具有演化变体的多样造型，始终占领着象征神灵的主导地位。
多数器饰的造型均为兽面纹居中，鼻、口垂直的扉棱两边对称，陪衬的副题花纹则点缀在次要位置。
这些冷峻的神态造型，都更多给人以威严神秘的诡异色彩。
商周青铜器是中国商周时代生产科技和艺术发展水平的集中反映。
造就了以狰狞为美的审美文化时尚也呈现了我国奴隶制残酷本性。
综上所述商周的青铜艺术是一颗光彩夺目的明珠。
它以品类丰富、造型优美、纹饰华丽、制作精巧、风格独特而著称，在世界艺术史上占有独特地位。