02影视画面取景
影视元素分析之一
（一）镜头语言：影视画面的景别（影视作品的语句） 景别：摄影机与被摄主体之间的距离镜头本身的焦距 1.极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁 2.远景：深远的镜头景观 人物在画面中只占很小位置 3.大全景：包含整个拍摄主体及周围大环境的画面 4.全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面
影视作品的语气 不同摄影角度产生的视觉、心理作用
1.仰角镜头：摄影机从低于视平线的位置， 向上拍摄人或物所得到的画面
（二）角度
仰角镜头 可实现三角构图/凸显领导风范
2.45度仰角拍摄移动中的对象
3.水平镜头：最常用的取景角度，以角色主 体的视线作为拍摄的标准
水平镜头中，演员戏剧性的动作、或使用夸 张的背景
颠倒镜头，处于比全景小得多， 保持相对完整的规格 6.中景：俗称“七分像”，摄取人物小腿以上部分 的的画面 7.中近景 ：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致 8.近景：指摄取胸部以上的影视画面 9.特写：突出被摄主体某个局部或细节 10大特写：又称细部特写 突出头像局部 或身体 (物体)的某一细部
4. 俯角镜头：高于主体的上方拍摄，可以 表现出主体的渺小、孤寂、凄凉、哀伤与 宿命的不可抗拒
俯角拍摄人或景物时若涵盖较多的景物，使得主体 变得更加渺小
5.倾斜镜头：出现于3、40年代的德国表现主义电影 导致画面的对象全部跟着歪斜，充满不安、冲突 紧张、灾难
6.颠倒镜头 比倾斜镜头所呈现效果更加让人不 安与惶恐，似乎世界几乎已经完全翻转
旅游最佳去处6大经典电影国内取景地
旅游最佳去处6大经典电影国内取景地2017年旅游最佳去处 6大经典电影国内取景地你是不是也会被电影中的某个桥段所吸引，尤其是电影中的美景，常常让我们想要亲身去体验一番。
店铺为您整理10大经典电影国内取景地。
1.《卧虎藏龙》外景拍摄地：浙江湖州安吉大竹海景区位于浙江省湖州市安吉县天荒坪镇五鹤村，是以安吉县天荒坪镇五鹤村为中心的一片面积达666.7万平方米、单纯密林毛竹为主的林地。
大竹海的入口处有一处冷泉名“五女泉”，五女泉的泉水是从潭池中间的泉眼里涌出来的地下水，富含矿物质。
泉的北面是影视拍摄基地，在此曾拍摄过《卧虎藏龙》、《像雾像雨又像风》等影片。
2.《变形金刚4：绝迹重生》外景拍摄地：重庆武隆天生三桥景区位于重庆市武隆县引城东南20公里的白果乡与核桃乡交界处，是世界上最大的.天生桥群。
大自然的鬼斧神工造就了这3座天生的石拱桥，使其具有雄、奇、险、秀、幽、绝等众多特点，虽历经千万年的风风雨雨，至今却依然如故。
3.《功夫小子》外景拍摄地：湖北十堰武当山风景区武当山以“四大名山皆拱揖，五方仙岳共朝宗”的“五岳之冠”的显赫地位闻名于世。
五当山也是道教名山和武当武术的发源地，被称为“亘古无双胜境，天下第一仙山”。
4.《三峡人家》外景拍摄地：宜昌三峡人家风景区位于长江三峡中最为奇幻壮丽的西陵峡境内，三峡大坝和葛洲坝之间，跨越秀丽的灯影峡两岸。
5.《少林寺》外景拍摄地：河南">河南">河南登封嵩山少林景区6.《道士下山》外景拍摄地：浙江丽水缙云山仙都景区仙都风景区分布于东西约10公里的练溪两岸，由姑妇岩、小赤壁、倪翁洞、鼎湖峰、芙蓉峡等游览区组成，计有72奇峰，18处名胜古迹。
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影视画面镜头元素——景别
功能
• 全方位的展示自然景观或声势浩大的人群活动，渲染人物所处的环境氛围， 从而创造意境、渲染气氛。如炮火连天、硝烟弥漫的战场，人如潮涌的游行 示威，千军万马的对阵厮杀等。
• A. 介绍环境、营造氛围。 • B. 抒情（主要是空镜头）
全景
• 定义：指摄取人物全身或者场景全貌的电影画面。
• 功能：全景可以表现人物的整体动作和人物间的关系，可以展示其全身的
现两个中年人之间的情 绪交流。
• 中景镜头可分为二人镜头、三人镜头和过肩镜头。过肩镜头通常可有两个人 物，一个背对摄影机，另一个面对摄影机）等
近景
定义：指表现成年人胸部以上部分或物体局部为距离的电影画面。
（它所表现的已经不是人物的形体动作，而是透露人物心理活动的面部表情 和细微动作。）
功能：
A：可以对人物的容貌、神态、仪表等进行细腻地表现。 B：使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度和表情的感染力增强，从而产 生一定的冲击力。
01 影像的三元素
影像
镜头 元素
角度、构图、景别
造型 元素
光线、色彩、线条、影调
实体 元素
主体、陪体、环境
02
景别的分类
Lorem ipsum dolor sit amet
是指被摄主体在屏幕中所呈现出的大小和范围。
注意： 1、 通常以画框截取成年人身体部位的多少为标准来区分各种景别。 2、 电影中，摄影师交替使用各种不同的景别，从而增强影片的艺术感染力。
远
近
景
景
全
景
景别
中 景
特
（远取其势 近取其神）
写
合作探究：
观看吴天明导演的《百鸟朝凤》片段，找一找：片段 中有哪些景别？
影视制作中的地理环境与场景选择
影视制作中的地理环境与场景选择影视作为一种强有力的媒介形式，通过真实或虚构的故事情节和具体的场景来触动人的感情和思维。
而地理环境与场景选择则是影视制作中至关重要的环节之一，它直接影响着作品的观赏效果和艺术价值。
本文将探讨影视制作中地理环境与场景选择的重要性，并介绍相关的考虑因素。
一、地理环境与场景选择的重要性1.1 突出故事背景和情感表达地理环境与场景可以直观地展示作品所设定的时代背景和地域特色，为观众提供更加真实的观影体验。
例如，历史剧《大明宫词》选址于具有悠久历史的西安，采用大明宫遗址作为取景地，恢弘的建筑和废墟感深度展示了大唐盛世的兴衰。
1.2 增强作品的美感和艺术价值地理环境与场景是影视作品中不可或缺的元素，它们能够营造出独特的视觉效果，让作品更具美感和艺术价值。
例如，奇幻电影《阿凡达》通过设定潘多拉星球独特的地质环境和植物景观，创造了一个完全不同于地球的奇幻世界，给观众带来了强烈的冲击力和视觉享受。
二、影响地理环境与场景选择的因素2.1 故事情节和背景设定地理环境与场景选择首先要考虑的是故事情节和背景设定。
根据作品的类型和主题，选择适合于情节发展和背景展示的地理环境和场景，以达到最佳的艺术效果。
例如，根据电视剧《琅琊榜》的情节需要，在场景选择上注重营造古朴典雅的氛围，选取了江南水乡和古建筑等地理元素。
2.2 场景构思和编剧意图导演和编剧的创意和意图是地理环境与场景选择的重要参考因素之一。
根据他们对故事的理解和想要表达的意图，选择恰当的地理环境和场景来呼应并强化故事的情感和主题。
例如，电影《天堂的阶梯》选址于中国的长白山，借助这片壮丽的天然风景，将人与自然、生命与复苏的主题融为一体。
2.3 经济和可行性考虑地理环境与场景的选择还需要综合考虑经济和可行性因素。
制作公司需要评估选址成本、拍摄便利程度和后期制作资源等情况，确保选取的地理环境和场景能够尽可能地符合制作预算和时间安排。
例如，电视剧《都挺好》以上海为主要取景地，充分利用了上海独特的都市风景和便利的设施，节约了制作成本和时间。
影视分镜头脚本模板
影视分镜头脚本模板
影视分镜头脚本是电影、电视剧等影视作品制作的重要工具，它通过文字描述每一个画面的细节，对影视制作的节奏、画面语言等方面起到很大的指导作用。
作为一名制作人员，编写一份合格的分镜头脚本十分重要。
以下是一份基本的影视分镜头脚本模板。
叙述
•片名：
•导演：
•编剧：
•摄影师：
•装置美术师：
•灯光师：
•剪辑师：
剧本概要
在这部电影中，故事讲述……
人物
•人物姓名
–取景方式（人物形象的呈现方式）：
–性格特点：
–穿着装扮：
场景列表
1.场景名称/序号：（如：01、02）
–场景描述：
–镜头：
•关键元素：
•取景角度：
•运镜：
•特效：
•配乐：
–预计拍摄天数：
–备注：
2.场景名称/序号：（如：02、03）
–场景描述：
–镜头：
•关键元素：
•取景角度：
•运镜：
•特效：
•配乐：
–预计拍摄天数：
–备注：
……
字幕
字幕内容：
•字幕开始时间：
•字幕运动方式：
•字幕结束时间：
拍摄计划
拍摄计划采用时间轴式或者日程分表式。
费用预算
列出所有需要的费用，包括人员的工资、设备、服装造型、音乐音效、道具等。
片头片尾
•片头设计：
•片尾设计：
版权声明
版权声明内容。
以上是一份基本的影视分镜头脚本模板，大家在根据实际需要对其进行调整。
影视摄影课程教学大纲
《影视摄影》课程教学大纲学分：4 学时: 72学时适用专业:07艺术设计本科（影视广告方向）执笔人：朱红军一、本课程的地位与作用及课程性质和任务（一）、课程的性质、地位和任务：《影视摄影》是艺术设计专业广告方向、影视方向的基础课程，是一门技术与艺术相结合，理论与实践相促进，综合性应用型的课程，仅仅掌握理论知识是远远不够的，学生拍摄技术和技巧需要通过大量的实践训练才能完美的结合，只有把理论和技巧在实践中进行使用与总结，才能培养学生的动手操作能力，才能养成精益求精的工作态度和敬业精神。
（二）、课程教学的目的与要求：教学目的：通过本课程理论学习和拍摄实践，培养学生的创新思维能力和实践能力，使学生全面掌握电视摄像的基本技巧方法，思维技巧和艺术手段，使学生在电视摄像实践过程，练就扎实的技术功底，准确地摄取指定的景物并符合电视造型的画面要求与艺术构思。
教学要求：通过该课程的学习，要求学生能了解电视摄像的基本原理；了解电视摄像造型的要素和手段，了解电视摄像的表现手法，以及摄像构图的要素与原则；掌握摄像机的各种操作规程与操作方法，并能熟练地使用摄像机，掌握电视摄像的基本知识；掌握电视构图的基本方法、基本要点和基本技巧；掌握电视空间构成的基本要点；掌握景别在影视制作中的地位；掌握固定画面的拍摄方法；掌握运动镜头的拍摄方法；掌握电视场面调度的作用和方法；并能够按照要求进行简单情节的拍摄。
课程教学的方法:该课程的讲授应注重理论与实践相结合，培养学生的动手能力与创新能力。
在进行理论教学时，要有各种必要的演示与例说，以使学生能够对所讲授的内容有一个比较全面的理解和掌握。
理论教学之后，要及时安排学生实验，进行各种实际操作的练习，同时还要安排适当的实战训练，使学生能够掌握电视摄像的学习方法及理论联系实际的方法，提高分析问题和解决问题的能力。
二、课程内容第一章：电视节目制作概述（4学时）教学要求：以视频资料演示教学，讲授电视节目制作类型及电视摄像分类，，熟悉电视节目制作的流程以及摄像师应该具有的专业素质。
电视摄影第2章电视画面造型三要素--景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （4）全景的作用
①能够完整地表现人物的形体动作，从而反映其内心情感和心理状态。 《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》
②将人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，环境对人物 具有说明、解释、烘托、陪衬的作用；
③具有“定位”作用，确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作用。
1，机位推拉改变景别，镜头的视场角不变， 景物呈现范围较大。变焦推拉视场角随焦距的 变大而缩小。
2，机位推拉景物的空间透视感较强，变焦推 拉透视感随焦距的变大而减弱
3，机位推拉景深范围不变，变焦推拉景深随 焦距的变大而减弱
作业
找比较喜欢的一个影视段落，结合景别 的所学知识，进行拉片练习。要求：
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （2）近景表现内容： 近景主要用来细致地表现人物的面部神态和情绪。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （3）近景画面的特点
①近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的 焦点，视觉效果比较鲜明，强烈，脸部表情是近景镜头的主要表现内容。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（一）远景 （4）远景的作用
①远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能 地提供景物和事件的空间、规模、气势和场面等方面的整体视觉信息；
②提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象； ③用于电视片或某一蒙太奇段落的开篇或结尾，或作为过渡镜头。
第一节 电视景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （1）表现人物全身形象或某一场景全貌的画面。
第一节 电视景别
四、景别的分类
影视构成要素(模板参考)
美国影片《拯救大兵瑞 恩》中，“静默”用来 表现惨烈的战争场面。
医疗模板
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二、声音
三、音乐
影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。在 形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。
音乐的作用主要体现在： 抒发情感 参与叙事 展现环境 创造节奏
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二、声音
四、声与画
画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、自主。 声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和
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二、声音
声画分离
指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是 由画面中的人或物所产生的。
影片《大红灯笼高高 挂》中运动了大量的声画 分离的表现手法。
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二、声音
声画同一
指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现， 它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
声画分离两种形式，从相互关系上则可以划分为声画 合一和声画对位两种关系。
声画同步 声画分离 声画同一 声画对位
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二、声音
声画同步
指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中， 也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。
全球第一支现代MTV-迈克尔·杰克逊 《Thriller》中，声画同步把音乐视 频从宣传工具转换成一种带有音乐故 事情节的艺术表达形式 。
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二、声音
声画对位
指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
影视画面
具有影像的具体性和逼真性，是电影语言的 基本元素 间接形象与直观形象
影视的画面与绘画的画面的区别：
（1）动态性
（2）数量性
（3）声音
2、思维性
（1） 单个画面往往具有一种宽泛性、模棱两可
性，只有多个画面组织起来才能够精确而明晰地表
达出一个完整的意思，即画面思维
（2）表现人物的内心世界和思想感情
• 斜面：可以在一个画面内同时表现被摄对象的两个
侧面，有鲜明的立体感
•
• （2）仰视拍摄：摄影（像）机从低处向上拍摄的 方法，向上看的视线
•
特点：为了表现人物的伟大庄严，给人一种向
上瞻仰的感觉，也可以突出人物的傲慢，专横。
•
• （3）俯视拍摄：从高处向下拍摄 • 特点：展示全貌，可以表现对人物的蔑视或同情
• 摇镜头：摄影机不动，运用三脚架上的活动底盘做原地转动 拍摄的镜头。
• 特点：用于展示浩大的群众场面或广阔的自然景色，也可以
展示场景全貌，介绍某种特定的环境，并将其中的任务进行
对比描写。
• 横移镜头：把摄影机放在移动车或者其他运动工具上，沿着
水平方向左右移动拍摄而成的 • 特点：如同人们边走边看，或者坐在行进的车上看沿途的景 色，具有一种主观性和抒情味
• 特点：突出人和他周围世界的关系，是环境对人的 精神上的影响，用来宣泄或者造成某种情绪或氛围。
• 近景：取景范围就人体来说，约为人的小半身。突 出拍摄主体，创造交流感。 • 中景：取景范围就人体来说，约为人的大半身到全 身。常被称为中性镜头，表现人物半身的形体关系， 能带出环境，表现人物具体。 • 特点：缺少美感和震撼性，画面显得堵塞。
• 景别的分类：按被摄主体在画幅中被截取部位的多 少为标准 • 远全中近特
影视制作技术与影视编辑测试 选择题 64题
1. 在影视制作中，以下哪个不是常用的镜头类型？A. 广角镜头B. 长焦镜头C. 微距镜头D. 扫描镜头2. 影视剪辑中，“剪辑点”通常指的是什么？A. 镜头之间的转换点B. 音频和视频的同步点C. 特效的插入点D. 画面的关键帧3. 在后期制作中，以下哪个软件主要用于音频编辑？A. Adobe Premiere ProB. Final Cut ProC. AuditionD. After Effects4. 影视制作中的“三脚架”主要用于什么？A. 固定摄像机B. 调节光线C. 存储设备D. 传输数据5. 以下哪个是常用的视频格式？A. JPEGB. PNGC. MP4D. GIF6. 在影视拍摄中，“打光”是指什么？A. 调整摄像机参数B. 布置灯光C. 后期调色D. 剪辑画面7. 影视制作中的“场记”主要负责什么？A. 记录拍摄细节B. 导演演员C. 剪辑视频D. 设计特效8. 以下哪个不是影视后期制作中的常见步骤？A. 剪辑B. 调色C. 拍摄D. 音频混音9. 在影视剪辑中，“转场”是指什么？A. 镜头之间的过渡效果B. 画面的切换速度C. 音频的切换点D. 特效的插入10. 影视制作中的“剧本”主要包含哪些内容？A. 对话和场景描述B. 拍摄计划C. 后期制作流程D. 预算明细11. 以下哪个是常用的视频编辑软件？A. PhotoshopB. IllustratorC. Premiere ProD. InDesign12. 在影视拍摄中，“跟焦”是指什么？A. 调整焦距B. 跟踪拍摄对象C. 调整光圈D. 调整快门速度13. 影视制作中的“分镜头脚本”主要用于什么？A. 指导拍摄B. 后期剪辑C. 特效制作D. 音频编辑14. 以下哪个不是影视拍摄中的常见设备？A. 摄像机B. 麦克风C. 打印机D. 灯光15. 在影视后期制作中，“调色”主要用于什么？A. 调整画面色彩B. 剪辑画面C. 添加特效D. 音频混音16. 影视制作中的“导演”主要负责什么？A. 指导演员B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光17. 以下哪个是常用的音频格式？A. MP3B. JPEGC. PNGD. GIF18. 在影视拍摄中，“取景”是指什么？A. 选择拍摄地点B. 调整摄像机参数C. 布置灯光D. 剪辑画面19. 影视制作中的“摄影指导”主要负责什么？A. 指导摄像机操作B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光20. 以下哪个不是影视后期制作中的常见软件？A. Premiere ProB. Final Cut ProC. WordD. After Effects21. 在影视剪辑中，“剪辑节奏”是指什么？A. 镜头切换的速度B. 音频的节奏C. 特效的插入速度D. 画面的切换点22. 影视制作中的“特效”主要用于什么？A. 增强画面效果B. 剪辑画面C. 调整灯光D. 音频混音23. 以下哪个是常用的视频压缩格式？A. H.264B. JPEGC. PNGD. GIF24. 在影视拍摄中，“曝光”是指什么？A. 调整光圈B. 调整快门速度C. 调整ISOD. 调整焦距25. 影视制作中的“录音师”主要负责什么？A. 录制音频B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光26. 以下哪个不是影视拍摄中的常见角色？A. 导演B. 编剧C. 程序员D. 摄影师27. 在影视后期制作中，“合成”主要用于什么？A. 将多个画面合并B. 剪辑画面C. 调整灯光D. 音频混音28. 影视制作中的“编剧”主要负责什么？A. 编写剧本B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光29. 以下哪个是常用的视频播放器？A. VLCB. PhotoshopC. IllustratorD. InDesign30. 在影视拍摄中，“白平衡”是指什么？A. 调整画面色彩B. 调整光圈C. 调整快门速度D. 调整焦距31. 影视制作中的“制片人”主要负责什么？A. 管理预算B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光32. 以下哪个不是影视后期制作中的常见步骤？A. 剪辑B. 调色C. 拍摄D. 音频混音33. 在影视剪辑中，“关键帧”是指什么？A. 特效的插入点B. 画面的切换点C. 音频的切换点D. 镜头之间的过渡效果34. 影视制作中的“灯光师”主要负责什么？A. 布置灯光B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光35. 以下哪个是常用的视频编辑插件？A. Red GiantB. PhotoshopC. IllustratorD. InDesign36. 在影视拍摄中，“景深”是指什么？A. 画面中清晰的范围B. 调整光圈C. 调整快门速度D. 调整焦距37. 影视制作中的“美术指导”主要负责什么？A. 设计场景B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光38. 以下哪个不是影视拍摄中的常见设备？A. 摄像机B. 麦克风C. 打印机D. 灯光39. 在影视后期制作中，“渲染”主要用于什么？A. 生成最终视频B. 剪辑画面C. 调整灯光D. 音频混音40. 影视制作中的“演员”主要负责什么？A. 表演角色B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光41. 以下哪个是常用的视频编辑快捷键？A. Ctrl+CB. Ctrl+VC. Ctrl+ZD. Ctrl+S42. 在影视拍摄中，“快门速度”是指什么？A. 调整曝光时间B. 调整光圈C. 调整ISOD. 调整焦距43. 影视制作中的“剪辑师”主要负责什么？A. 剪辑视频B. 设计特效C. 调整灯光D. 音频混音44. 以下哪个不是影视后期制作中的常见软件？A. Premiere ProB. Final Cut ProC. WordD. After Effects45. 在影视剪辑中，“时间线”是指什么？A. 视频和音频的排列顺序B. 特效的插入点C. 画面的切换点D. 音频的切换点46. 影视制作中的“特效师”主要负责什么？A. 设计特效B. 剪辑视频C. 调整灯光D. 音频混音47. 以下哪个是常用的视频编辑插件？A. Red GiantB. PhotoshopC. IllustratorD. InDesign48. 在影视拍摄中，“ISO”是指什么？A. 调整感光度B. 调整光圈C. 调整快门速度D. 调整焦距49. 影视制作中的“配音演员”主要负责什么？A. 录制音频B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光50. 以下哪个不是影视拍摄中的常见角色？A. 导演B. 编剧C. 程序员D. 摄影师51. 在影视后期制作中，“合成”主要用于什么？A. 将多个画面合并B. 剪辑画面C. 调整灯光D. 音频混音52. 影视制作中的“编剧”主要负责什么？A. 编写剧本B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光53. 以下哪个是常用的视频播放器？A. VLCB. PhotoshopC. IllustratorD. InDesign54. 在影视拍摄中，“白平衡”是指什么？A. 调整画面色彩B. 调整光圈C. 调整快门速度D. 调整焦距55. 影视制作中的“制片人”主要负责什么？A. 管理预算B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光56. 以下哪个不是影视后期制作中的常见步骤？A. 剪辑B. 调色C. 拍摄D. 音频混音57. 在影视剪辑中，“关键帧”是指什么？A. 特效的插入点B. 画面的切换点C. 音频的切换点D. 镜头之间的过渡效果58. 影视制作中的“灯光师”主要负责什么？A. 布置灯光B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光59. 以下哪个是常用的视频编辑插件？A. Red GiantB. PhotoshopC. IllustratorD. InDesign60. 在影视拍摄中，“景深”是指什么？A. 画面中清晰的范围B. 调整光圈C. 调整快门速度D. 调整焦距61. 影视制作中的“美术指导”主要负责什么？A. 设计场景B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光62. 以下哪个不是影视拍摄中的常见设备？A. 摄像机B. 麦克风C. 打印机D. 灯光63. 在影视后期制作中，“渲染”主要用于什么？A. 生成最终视频B. 剪辑画面C. 调整灯光D. 音频混音64. 影视制作中的“演员”主要负责什么？A. 表演角色B. 剪辑视频C. 设计特效D. 调整灯光答案：1. D2. A3. C4. A5. C6. B7. A8. C9. A10. A11. C12. A13. A14. C15. A16. A17. A18. A19. A20. C21. A22. A23. A24. A25. A26. C27. A28. A29. A30. A31. A32. C33. A34. A35. A36. A37. A38. C39. A40. A41. C42. A43. A44. C45. A46. A47. A48. A49. A50. C51. A52. A53. A54. A55. A56. C57. A58. A59. A60. A61. A62. C63. A64. A。
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第二章 画面取景与构图
第三节：影视景别
特写
注意问题： 在表现任何一个场景时都不能孤立使用特写镜头。特写镜头不 利于表现完整空间和整体形象，应避免让观众出现空间混乱和对物 体形象的不确定。滥用特写镜头，还会造成叙事结构的脱节，使观 众产生视觉疲劳。
第二章 画面取景与构图
第三节：影视景别
景别的作用 1、形成影视节目的整体风格。 张艺谋《红高粱》《秋菊打官司》 2、对场景、画面中环境空间进行有机的取舍，表现重点，强化或 弱化被摄主体的活动。 常常利用远景、全景突出环境和被摄主体的运动轨迹、整体轮廓， 削弱被摄主体的活动。近景特写通常被用来表现需要强调的内容， 突出视觉重点。 3 、限制、规范观众视线，具有一定的指向功能。 4 、决定和影响画面视觉节奏与变化效果。 远景、全景产生的节奏较为缓慢 近景、特写造成的视觉节奏较快
使人物形象饱满
情节的中心点
第二章 画面取景与构图
第三节：影视景别
近景 摄取人物腰、胸部以上的画面 近景使被摄主体与观众在视觉距离上相对较近，因此常 用被用来表现摄主体的细节特征，面部神态和情绪。 特点： 近取其神
1、近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的
主要景别之一。 2、眼睛成为近景画面的重要表现元素。 3、近景画面表现为较近的画面距离，可以强迫观众将 注意力集中于画面表现的内容上，对观众视线具有明显的 约束和限制作用。
九宫格式构图方法 (三分法)
第二章 画面取景与构图
第二节：镜头
什么叫一个镜头 停机拍摄一次叫一个镜头 X 数镜头 镜头的分类 （新闻 广告） 远景 全景 中景 近景 特写 （拍摄对象的大小） 客观镜头 主观镜头 （视觉出发点）
空镜头 （是否有人物） 客观镜头：镜头视点不带有明显的导演主观色彩，也不采用剧 中角色的视点，而是采用普通人观看事物的视点，这种镜头一般称 之为“客观镜头”。如新闻节目、记录片等。它将事物尽量客观的 展现给观众。在一般影片中，大部分镜头都是客观镜头。
2、同期声的拾取
3、注意安全取景区
第二章 画面取景与构图
第一节：电视画面的取景
二、取景应注意的问题 1、保证观众顺利接受画面信息 （平、准、稳、匀） 2、同期声的拾取 3、注意安全取景区
拿稳摄影机，最好是用两只手来把持摄影机，这 绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄 影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌 讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。这种拍 摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面的 稳定是动态摄影的第一要件。
第二章 画面取景与构图
第三节：影视景别
景别：被摄主体在电视屏幕框架中所呈现出的大小和范围 （主要指人在画框中所占的大小）
பைடு நூலகம்
第二章 画面取景与构图
第三节：影视景别
第二章 画面取景与构图
第三节：影视景别
远景 远取其势
远景在所有景别中视距最远，表现空间范围最大。常被用于表 现地理环境、自然风景、广阔空间或开阔场面。远景的重点是环境。 特点：
2、全景镜头往往用来表现多个被摄物体之间、被摄物
体与环境之间的关系。 3、全景画面由于景别较大，可以形成舒缓的节奏，让 观众的眼睛可以有暂时的调整和休息。
第二章 画面取景与构图
第三节：影视景别
中景 指摄取人物膝盖以上的画面，完整的表现出人物上半身 最为活跃和明显的手臂活动，有利于交代人与人、人与物 体之间的关系。 特点： 环境处于次要地位，中景画面强迫观众将注意力集中于 人物上半身的行为、动作和周围的部分景物及人物的关系 上。 注意问题：
第二章 画面取景与构图
第一节：电视画面的取景
取景是指摄像师在所面对的现实场景中截取最理想的部分，并使之 成为电视画面的过程。 一、取景的核心问题 言之有物
1、表现必须让观众知道的内容：即画面的内容和传达的信息。 2、表现观众所期望知道的内容：需明确观众的兴趣所在。 二、取景应注意的问题 1、保证观众顺利接受画面信息 （平、准、稳、匀）
1、远景注重的是场景整体，用来交代事件与环境、人物与环境 之间的关系。
2、远景在观众心理上具有一种过渡感和退出感。在影视作品中 常被用于影片的开头、结束或作为转场镜头，形成舒缓节奏。
3、远景画面以静止或缓慢摇移形式为主。
第二章 画面取景与构图
第三节：影视景别
全景 全景是表现人物全身或某一具体场景全貌的画面。使观 众对画面所表现的事物和场景有一个系统的认识。 特点： 1、由于全景画面具有完整再现被摄主体和场景全貌的 特点，应此通常用来充当介绍、纪录的角色。
第二章 画面取景与构图
第三节：影视景别
特写 表现人物肩部以上的头像，或肢体的局部。起到强化内容，突 出细节等作用。 特点： 1、特写镜头能深入到被摄主体的内心深处，揭示人物形象更 深刻的内涵，反映出人物情感，具有鲜明的造型能力。 2、由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，因而常被 用作转场镜头。 3、节目的重音，高潮