三言二拍《杜十娘怒沉百宝箱》与《卖油郎独占花魁》对比
中国古代文学
《卖油郎独占花魁》与《杜十娘怒沉百宝箱》不同结局原因浅析1、前言《卖油郎独占花魁》与《杜十娘怒沉百宝箱》都是出自同一作者冯梦龙的“三言”题材也十分相似，但是两者的结局却是完全不同。
《卖油郎独占花魁》的故事大概讲了：妓女莘瑶琴出身于小商人家庭，因靖康之变战乱与家人失散，被人卖入杭州妓院，成长为色艺俱佳的一代名妓，令无数公子王孙和达官贵人倾倒。
卖油郎秦重偶遇莘氏，惊其貌美，欲与之交结。
积数年，凑够所需十两白银。
然正逢瑶琴出局后酒醉，秦重一夜无眠，悉心照料，引致瑶琴敬重。
后瑶琴因不愿趋奉无良公子，被其凌虐，赤足踏雪而归。
秦重路遇，将其送回。
瑶琴明言欲嫁之。
两人遂成百年之好。
而故事《杜十娘怒沉百宝箱》讲的是：名妓杜十娘偶遇李甲，李甲爱其美貌红颜，杜十娘倾其举止文雅，二人情投意合。
十娘决心将终身托付给温存忠厚的李甲。
李甲东拼西凑得到300两，给杜十娘赎身，于是两个有情人在柳遇春住所喜结百年之好。
但好景不长，两人在回家途中遇到好色又阴险的富贾孙富，李甲在孙富的威逼利诱下却负心的将杜十娘专卖给了孙富。
杜十娘闻知，如雷轰顶，回忆自己童年被卖，受尽屈辱，眼看已经逃出了火坑，就要过上幸福的生活，如今全告破灭。
翌日，杜十娘扮上盛装，先让孙富把银两放到李甲船上。
自己站在踏板上，打开百宝箱，里面装满金银翡翠各色珍奇玩物。
杜十娘指着价值连城的金银珠宝，怒骂孙富拆散他们夫妻，痛斥李甲忘恩负义，利欲熏心，把一件件宝物抛向江中，最后纵身跃入滚滚波涛之中。
通过两者故事的梗概，我们即发现了两者故事中的共同点，都是讲了妓女想从良的经历，但是故事的结局却有这天与地的差别。
2、人物的分析2.1莘瑶琴与杜十娘其实莘瑶琴与杜十娘从本质上都没有很大区别，两者都是风尘女子，却都想着能够从良过上安定的日子。
两者也都是绝代佳人，被很多男子所觊觎，但是她们却偏偏厌烦了这样的生活。
这时他们面前都出现了两位追求她的男子。
但是不同在于莘瑶琴面前的这位男子是一个卖油郎，没有美丽的外表，整天穿梭于大街小巷，作为一个小贩子被众人所看不起，一开始莘瑶琴对这样的一位男子也是没放在眼里。
《三言》的艺术特点
《三言》的艺术特点综述“三言”中的作品，主要表现了城市市民阶层的社会生活和审美情趣，有较浓厚的市井气息。
其中，以爱情为主题的作品最多，也最具特色。
如《杜十娘怒沉百宝箱》写了杜十娘因为爱情破灭而投江自尽的悲剧故事，《蒋兴哥重会珍珠衫》讲述了一个商人家庭婚姻的破裂与重圆，等等。
另外，揭露官僚地主阶级的丑恶，描写知识分子的悲苦，歌颂普通人民的诚信和友谊，也是“三言”中常见的题材。
下面两篇专论可供参考。
《三言》的艺术特点《三言》中的明人作品，除少数是话本外，大部分都是拟话本，是模拟话本形式的白话短篇小说，故仍保有话本的传统特点，并不断地发展变化。
拟话本是文人的拟作，它具有文人写作特点，其中比较优秀的或有一定社会意义的往往是接近市民的文人所写，它们就兼有市民文学和文人写作的特点。
1．人物形象的塑造和性格的刻画宋元话本中，人物已经有了个性化的刻画，这种个性描写又能和人物的社会存在及时代特征相适应，因而形象更鲜明。
《碾玉观音》中的秀秀和崔宁，就是典型的例子。
明代的白话短篇小说，已由民间艺人的创作逐渐朝着作家文学创作的方向发展，其中优秀的作品，个性描写更为细致；宋元话本之较优秀者，已能通过人物的语言行动、心理描写来刻画人物，有时且能和环境气氛结合。
明代拟话本的某些篇章，则尤为细致生动，其最重要的特点，是着重在刻画人物的内心世界。
拟话本小说，善于把人物内心活动和生活细节描写结合起来，和人物的表情、对话、行动结合起来，绘声绘色，入微入骨。
例如《卖油郎独占花魁》中，叙述秦重的身世，从逃难到被卖做小厮到挑担卖油的经过，写得相当详尽。
秦重的性格是紧扣着他的身份和遭遇来表达的，对秦重的内心活动，也刻画得十分细致。
秦重初次见到莘瑶琴，“听得说是汴京人，触了个乡里之念”，于是一路走，一路痴想，把秦重的同情瑶琴、爱慕瑶琴以及痴心妄想亲近瑶琴的心理发展过程，曲曲传达出来。
后来秦重积得银子，又这样地描绘：秦重心下想道：“除去了三两本钱，余下的做一夜花柳之费，还是有余。
浅析《杜十娘怒沉百宝箱》与《卖油郎独占花魁》中爱情观的差异
浅析《杜十娘怒沉百宝箱》与《卖油郎独占花魁》中爱情观的差异作者：黄明珠来源：《中学语文·大语文论坛》2019年第02期自古以来，爱情是文学作品永恒的话题。
作品中人物的悲欢离合、结局的幸福或不幸，都会引起我们读者的喟叹。
我们在高中阶段读到了含蓄甜美的爱情（如《诗经》中《静女》），愚昧无知的爱情（如《阿Q正传》），压抑虚无的爱情（如《封锁》）等等。
当我们看到冯梦龙笔下的风尘女子的爱情时，总免不了用我们现在的思维方式去探索其文学作品透露出的爱情观念的变化。
古代的爱情观念的变化到底是怎样的呢？这就需要我们借《杜十娘怒沉百宝箱》这部作品延伸到阅读作者的不同的作品来进行探究。
本文通过“读——感——联——悟”的阅读体验模式，把《杜十娘怒沉百宝箱》和《卖油郎独占花魁》进行比较阅读，挖掘古代爱情观念因人物性格、对象、时代及作者自身观念等因素所造成的影响。
一、读后初解在粤教版高中小说选读课本里，古代小说《杜十娘怒沉百宝箱》篇幅比较长，教师一般先引导学生抓住小说的基本情节结构理顺文章内容。
如《杜十娘怒沉百宝箱》，整篇已包含了小说的开端、发展、高潮、结局，学生也能较为准确地描述里面的文章内容，即讲述了“教坊名姬”杜十娘与“纨绔子弟”李甲的爱情悲剧。
杜十娘错信李甲編织的爱情，设计跳出火坑从良。
可不曾想到的是，她在与李甲回家途中，又因李甲权衡个人利害权益将她卖给孙富，又进入另一个火坑。
杜十娘最后选择抱着百宝箱投身于滚滚江水之中，通过这种无奈的抗争方式来控诉身处的这个社会。
对于初步阅读故事性强的古代小说，学生表现出极大的兴趣。
这就做到了阅读的第一步，吸引学生的注意力，以便更好地开展下面的体验阅读。
二、感后归纳通过前面的阅读，我们对课文内容及相关人物有了初步的感知和认识。
学生亦可大胆地去评价文中的主要人物及其性格特点。
如《杜十娘怒沉百宝箱》里，学生可先感悟出杜十娘是个聪明美丽、有胆有识的一个风尘女子，只是她与其他风尘女子不同之处在于她有强烈的从良意愿，并努力去实现。
同样的命运 不同的结局
同样的命运不同的结局作者：霍晓瑛来源：《中学语文·大语文论坛》2008年第02期【摘要】《杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》是两篇内容相似的文章，文中女主人公的性格相似，但两人的命运不尽相同。
通过比较阅读，可以了解主人公不同的性格造成的迥异的命运，从而能更好地理解作者的创作意图和作品的社会意义。
【关键词】比较阅读；人物命运；创作意图；社会意义高中语文第四册选录了《警世通言》中的《杜十娘怒沉百宝箱》和《醒世恒言》中的《卖油郎独占花魁》，这两篇都是反映妇女从良的作品，有很多相似之处。
通过比较阅读，可以让学生们更全面地了解作者的创作意图。
一﹑沦落风尘、争取幸福的女主人公形象先来看看杜十娘，当她和李甲分手已迫在眉睫时，她不愿错过时机，设计挤兑鸨儿：开出十天三百两银子赎身的条件，给她和李甲的长久厮守带来一线希望。
苦苦等待，到第六日时“连日不见公子，十分着紧，就教小厮四儿街上去寻”。
见到空手而归、无计可施的李甲，又使他们的前途一片渺茫。
在期限逼近之际，十娘出资相助，十娘道：“妾所卧絮褥内藏有碎银一百五十两，此妾私蓄，郎君可持去。
”到了第十日，看着似乎有悔意的老鸨道：“倘若妈妈失信不许，郎君持银去，儿即刻自尽。
恐那时人财两空，悔之无及也。
”这是十娘精心策划并顺利逃出火坑的一个又一个场景，我们怎能不惊叹，那时的她不过19岁。
而这之前她早已心中有数，书中写到：十娘临行上路，众姐妹来相送，以相助路资的名义将百宝箱交还给她。
“说罢，命从人挈一描金文具至前，封锁甚固，正不知什么东西在里面。
”这一只箱子是十娘七年风尘生涯的点滴积累，也是一个渴望离开这个身心倍受摧残魔窟的见证。
细心的她寄存到姐妹那儿，没有被人怀疑，甚至这粗心的李甲也蒙在鼓里。
对美好婚姻的向往，对平等生活的憧憬，使她欣喜若狂地踏上异乡之路……而相同命运的莘瑶琴，在民族灾难之时受人欺骗，沦为娼妓，先是寻死觅活，又哭又闹，后又渐渐安之若素，甘心沉沦。
三言二拍《杜十娘怒沉百宝箱》与《卖油郎独占花魁》对比
《杜十娘怒沉百宝箱》与《卖油郎独占花魁》对比《杜十娘怒沉百宝箱》与《卖油郎独占花魁》，这两个故事说的都是一代名姬从良的故事。
但是，二者虽为同工，实则异曲，拿来对比时，其中着实蕴含着许多的道理。
这故事我只读了几遍，仅有些粗浅的见解，请老师评批。
首先，还是从两个故事的主人公说起。
杜十娘和花魁娘子虽然都是自己出钱赎身，但选定之人的社会地位却相差很大。
杜十娘选的李甲是李布政的儿子，虽然一时无钱，但终归是上层人物；而花魁娘子选择的秦重却是街边卖油的孤儿，明显是社会的底层人物，就为要和花魁娘子相会一宿，竟要攒一年多的银子。
然而，为什么杜十娘是以悲剧结束，而花魁娘子却是大大的喜剧呢？这应该和李甲和秦重的巨大差别有关吧。
李甲是官宦人家的公子哥，寻花问柳是常事，虽然这并能完全说明此人品行不好，但是，俗话说：“易得到的难珍惜”；他社会地位高，当然考虑的东西也多，这自然使得他对待杜十娘的事显得优柔寡断；李甲早已习惯了公子的生活，所以一旦遭遇逆境，便不知所措。
而秦重长期居于社会底层，对花魁娘子这样的人物，明知不可求，所以他的感情是没有什么企图的。
当他用攒了一年多的那十两银子去找花魁娘子时，面对酒醉的心上人，只是搬个小凳默默守在她的床边。
对花魁娘子尽心体贴，一夜照顾，用自己的衣袖接她的呕吐物...... 由此看来，他对花魁娘子的感情就显得更加感人，也将更加恒久。
这也就注定了，当李甲见到孙富时，很容易就被说动而变心；而秦重在花魁娘子落难时却能帮扶她，救助他。
当然，这些差别，又大多是由于社会因素对人潜移默化的作用决定的。
其实杜十娘和花魁娘子的差别好像并不是很大，而不同的命运主要是因为选择的对象。
有时想想：如果李甲知道杜十娘有这么一个用不尽的百宝箱，他还会把杜十娘卖了吗？如果秦重不是和花魁娘子“同命相连”，还会有这段美好的姻缘吗？其次，造成这两个故事结局不同的原因，还有封建家长的干预。
李甲的父亲大人是大名鼎鼎的李布政，怎能容许一个风尘女子进入自己的家庭。
我的作业
《杜十娘怒沉百宝箱》和《卖油郎独占花魁》比较——爱情悲喜剧原因的探讨《杜十娘怒沉百宝箱》《( 警世通言》卷三十二)和《卖油郎独占花魁》《( 醒世恒言》卷三)二篇作品皆是冯梦龙《三言》里面很出色的篇章。
冯梦龙是明代著名的通俗文学家，他收集整理改编话本小说成《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，在我国小说史上占有重要地位。
自唐传奇始，便有许多进士和娼妓的才子佳人题材的爱情故事，其重点不在情欲的描写，而是注重对爱情的追求。
这种追求，在一定程度上展现对封建礼教的叛逆和冲击。
《杜十娘怒沉百宝箱》和《卖油郎独占花魁》就是以妓女从良作为生活题材的爱情故事。
这两个故事具有很大的可比性，写的都是貌美聪慧的妓女遇上倾心之人而从良的过程，而且两个故事里的社会背景、社会生存状况都值得我们细细比较和探究。
其中我觉得最明显最值得思考的便是两个故事中的女主人公截然不同的命运——杜十娘最后怒沉百宝箱，投江而死；而莘瑶琴却嫁给了卖油郎秦重，过上了和谐平实的生活。
其中造成这种不同结局的原因究竟是什么呢？我觉得有以下两点。
一、性格的差异杜十娘与莘瑶琴都是风华绝代的女子，拥有迷倒万人的外表，同时又极富才情，聪明机智，是众男瞩目追逐的对象。
而且最可贵的是，她们都保持着一颗高尚干净的心，有着对纯洁爱情的憧憬与向往。
这样的两个女子，理应得到幸福的生活，可最后十娘却以悲剧收场，只有莘瑶琴过上了平实幸福的日子，仔细分析一下，她们不同命运的形成在两人的性格方面也是能找到一些端倪的。
杜十娘的性格可以用这几个字来形容：刚烈，决绝，敢爱敢恨。
一个爱憎分明直率的女子，所以她在关键的时候不会给自己留退路，要么过上理想中的美满恩爱生活，要么玉石俱焚，她的性格中就没有柔软的弹性，没有折中的念头，她是坚韧执着的。
杜十娘一生都在追求真诚的爱情，追求爱情中的人格平等、尊严和自我价值，希望获得夫妻间爱情生活中的真诚相待。
所以当理想破灭时，她不甘心放弃立身的原则，不愿忍辱偷生，所以以死明志，显现出强烈的抗议性格。
从杜十娘看_三言_二拍_中女性新的婚恋观及其成因
电影文学92一《杜十娘怒沉百宝箱》是明代著名通俗文学家冯梦龙编订的“三言”中的婚恋名篇，它曾于１９８１年被改编成电影，著名演员潘虹饰演了杜十娘。
她高贵忧郁的气质把杜十娘的美丽、善良和凄婉的悲剧命运演绎得如真似幻，赢得了观众和影人的好评。
这样的婚恋名篇在“三言”和同为明代著名通俗文学家的凌 初编辑的“二拍”中还有很多。
在目下翻拍重拍古典名著蔚然成风的氛围下，这些作品对启发编剧和导演运用电影这种大众化的传播媒介去反映中国古代妇女的命运、地位和生存处境有一定意义，也可引发我们当代人的思考。
（一）尊重自我追求性爱的女性及渐变型婚恋观“三言”中有不少敢于冲破封建社会传统婚恋观的女性。
这类女性在婚恋中，多积极主动大胆追求对自己心仪的男子，她们会主动赠予信物或送一个秋波，并不在乎他们的家世门第，也少父母之命媒妁之言的顾虑。
除了精神爱恋，她们还大胆、主动地追求性爱，在一定程度上摆脱了贞节观念的束缚。
《张舜美元宵得丽女》中的李氏、《闲云庵阮三偿冤债》中的陈玉兰、《宿香亭张浩遇莺莺》中的李氏是这类女性的典型。
她们或想方设法与情人幽会尽男女之欢、或与恋人私奔以期长相厮守、或以死抗争求得婚姻自主。
《蒋兴哥重会珍珠衫》在揭示明代女性婚恋观上显示了更为丰富的内涵，它的故事框架建构在现代婚姻中常涉及的婚外恋上。
女主角王三巧和丈夫蒋兴哥恩爱有加，从没想过要背叛丈夫。
但丈夫去广东做生意几年不回，抛下年轻貌美的她独守空房，结果她没能抵挡住情欲的诱惑，和陈商有了男女私情。
在面对情欲礼法的两难抉择时，她斗争过、挣扎过，试图用礼法压制情欲，但最终还是选择了情欲并坦然承受了由此造成的一切后果。
从王三巧的身上我们看到了明代女性在选择配偶或性伙伴时一种新的思维方式，那就是更多地尊从自我，少礼法拘束。
不独只女性，男子的观念也在悄然发生着变化。
中国男人向来在女人的贞节上很难超凡脱俗，而蒋兴哥在面临自家夫妻感情危机时却采取了出人意料的宽容态度。
“当初夫妻何等恩爱，只为我贪着蝇头微利，撇他少年守寡，弄出这场丑来，如今悔之何及！”更多地是从自身找原因。
明小说的爱情观——以《卖油郎独占花魁》、《杜十娘怒沉百宝箱》和《蒋兴哥重会珍珠衫》为例
Ｖｏ１ ． ２ ７
Ｎ Ｏ． ５
Ｏｃ ｔ ｏｂｃ ｒ ． ２ ０１ ３
明小说 的爱情 观
以《 卖油郎独 占花魁 、 《 杜十娘怒沉百宝箱 和
蒋 兴哥 重会珍珠衫 为例
魏 嘉
火连 １ １ ６ ０ ０ ０ ） （ 大连理工人学 ３ Ｃ ＠ － 院，辽宁
摘要 ：随着 明朝 市场 经济 萌芽的产生 ， 城市 日 渐繁荣 ， 文 学开始 更多地 向市井 审美发展 尤其是 明
李 甲和杜十娘 始终都是停留在性事 的相互依 恋上 ，李 甲甚 至不 了解杜十娘的刚烈 。他 被孙富 关于杜十娘想 住在苏杭 肯定是凶为在那里 有别 的
情 人 ，而 且 去 那 之 后 她 肯 定 会 ｆ Ｊ ｛ 轨 的说 法 ， 如 此
骗得妈妈减少 了赎身钱 ，又 非要李 甲去借钱 。而 且， 她在李 甲找理 由推脱时依 『 ｆ １ 与李 ｆ ｆ １ 欢爱如初 。 杜十娘 的性格和做法让我想起 了 熙凤 ， 心及 杜十娘最后 的结局 ，真真是 “ 机关算计太聪 明， 反算 了卿卿性命” ！ 荚 娘虽然心 灵始终保有某种 纯洁性 ，但久在风尘 ，她也并不足不知世事 的闺 阁少女 。美娘在刘 四妈 的劝说下动 了心 ， ｌ Ｉ ｆ 愿送 往迎来 。但她偷偷把 自己的私房委托在恩客家 ， 并在从 良之后对这些恩客表示 了感谢 ，是非常会 做人 的。恩客们愿意帮助美娘藏下钱财 ，也没有
私 吞 或 者 以此 为 要 挟 ，也 说 明 了美 娘 良好 的人 际 关 系 。荚 娘 懂 得 要 刘 四妈 设 计 壬 九 妈 ，她 也 曾对
轻易地说服 ，只能说明他非 良人 。这样 并非建立 在思想的相互理解上面 的爱情 ，是不 牢靠 的 。 从 比较 中不难 看Ｉ Ｉ ｌ ，作者更倾 向于 由情 到性
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《杜十娘怒沉百宝箱》与《卖油郎独占花魁》对比《杜十娘怒沉百宝箱》与《卖油郎独占花魁》，这两个故事说的都是一代名姬从良的故事。
但是，二者虽为同工，实则异曲，拿来对比时，其中着实蕴含着许多的道理。
这故事我只读了几遍，仅有些粗浅的见解，请老师评批。
首先，还是从两个故事的主人公说起。
杜十娘和花魁娘子虽然都是自己出钱赎身，但选定之人的社会地位却相差很大。
杜十娘选的李甲是李布政的儿子，虽然一时无钱，但终归是上层人物；而花魁娘子选择的秦重却是街边卖油的孤儿，明显是社会的底层人物，就为要和花魁娘子相会一宿，竟要攒一年多的银子。
然而，为什么杜十娘是以悲剧结束，而花魁娘子却是大大的喜剧呢？这应该和李甲和秦重的巨大差别有关吧。
李甲是官宦人家的公子哥，寻花问柳是常事，虽然这并能完全说明此人品行不好，但是，俗话说：“易得到的难珍惜”；他社会地位高，当然考虑的东西也多，这自然使得他对待杜十娘的事显得优柔寡断；李甲早已习惯了公子的生活，所以一旦遭遇逆境，便不知所措。
而秦重长期居于社会底层，对花魁娘子这样的人物，明知不可求，所以他的感情是没有什么企图的。
当他用攒了一年多的那十两银子去找花魁娘子时，面对酒醉的心上人，只是搬个小凳默默守在她的床边。
对花魁娘子尽心体贴，一夜照顾，用自己的衣袖接她的呕吐物...... 由此看来，他对花魁娘子的感情就显得
更加感人，也将更加恒久。
这也就注定了，当李甲见到孙富时，很容易就被说动而变心；而秦重在花魁娘子落难时却能帮扶她，救助他。
当然，这些差别，又大多是由于社会因素对人潜移默化的作用决定的。
其实杜十娘和花魁娘子的差别好像并不是很大，而不同的命运主要是因为选择的对象。
有时想想：如果李甲知道杜十娘有这么一个用不尽的百宝箱，他还会把杜十娘卖了吗？如果秦重不是和花魁娘子“同命相连”，还会有这段美好的姻缘吗？
其次，造成这两个故事结局不同的原因，还有封建家长的干预。
李甲的父亲大人是大名鼎鼎的李布政，怎能容许一个风尘女子进入自己的家庭。
所以我们可以相信，就算李甲没有遇见孙富，他们的爱情也很可能是场悲剧。
而花魁娘子的幸运就在于她和秦重的感情不必过这一难关。
最后，说说这两个故事的相同之处。
杜十娘和花魁娘子，两颗明珠，都是因为这乱世而误坠风尘。
这在一定程度上反映了当时社会的黑暗和对妇女的不公平待遇。
杜十娘和花魁娘子的命运，决定了他们遇到的人都是妓客，这个狭窄的圈子里，很难找到好品行的人、真心爱自己的人。
这就决定了像她们这样的妓女很难有真正的爱情。
读了《杜十娘怒沉百宝箱》和《卖油郎独占花魁》，不难发现，作者用普通小市民的喜剧与伴随官宦公子的悲剧，显示了作者独到的爱情观：选择一个不重感情的公子，不如选
一个会“帮衬”又重情义的平民。
而风尘女子也不是个个都只会“前门送旧，后门迎新”。
她们也是人，谁都会在自己内心里有一份真正的感情。
我们为杜十娘扼腕叹息，为花魁娘子喜在心头，不都是被她们给感动了吗？。