《三言二拍》
三言两拍 解析
三言两拍解析
“三言二拍”是“三言”和“二拍”的合称，其中“三言”指的是《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》，“二拍”指的是《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》。
这是中国文学史上第一部规模宏大的白话短篇小说总集，在中国古代小说史上具有重要的影响。
“三言二拍”的作者们皆身处动荡不安的明末时期。
其中，“三言”的作者冯梦龙（1574~1646），字犹龙，别号墨憨斋主人等，长州（今苏州市）人，他曾做过贡生、知县，还是个抗清复明之士。
“二拍”的作者凌濛初（1580~1644），字玄房，号初成，别号空观主人，浙江吴兴人，他也曾担任过明朝的官职，也是抗清之士。
“三言二拍”的文学价值体现在以下几个方面：
- 题材内容丰富性和平民化：与明朝之前的话本传奇相比，“三言二拍”的取材内容更加丰富大胆、多样鲜活。
故事中的主人公身份不再局限于落魄书生和上层贵族小姐，而是包括了走卒贩夫、小市民、商人、青楼女子、乞丐等底层小人物。
- 文学形式的转变：“三言二拍”的出现，标志着从口头文学向书面文学的过渡，也说明了白话短篇小说从集体创作到个人创作的转变。
几百年过去了，“三言二拍”仍然具有独特的魅力，值得我们去探寻和思考。
六、《三言二拍》
“二拍”不再收录旧传话本，而是作者据野 史笔记、文言小说和当时的一些社会传闻改 编创作，受说话艺术影响的痕迹淡化了。 还有戏曲《虬髯翁》、《红拂》及其他类型 创作多种，合“三言”“二拍”，实有小说 一百九十八篇，卷帙浩繁。 明末 “抱瓮老人”选出其中佳作四十篇， 成《今古奇观》。其选择颇精，遂在民间流 传甚广。
作者指出，男子续弦再娶、宿娼养妓，世人 不以为意，而女子再嫁，或稍有外情，便万
口訾议，这是不公平的。
明确表达两性关系上的平等意识。 这些新思想意识的反映，罕见而珍贵，正是
明中叶新的思想意识形态对社会的积极影响
在文学作品中的表现。
晚明文学在肯定情与欲时，常伴以直露的性 行为描写，在“二拍”中也比较突出。 神鬼迷信、轮回报应，宣扬陈腐的忠孝节义
观念等，是“二拍”中明显的糟粕。
2、反映商人的经济活动和追求财富的 人生观念方面，“二拍”更为具体。
《三言》所歌颂的商人多是道德、义气和 勤劳的品质。
《施润泽滩阙遇友》，写两个手工业者之
间的友谊。反映了面临破产危险寻求发展的 小手工业者希望相互辅助的愿望，同时也歌 颂了施复、朱恩之间的友谊及轻财重义的品 德。
毕生主要从事通俗文学研究、整理与创作， 成就卓著。 改编长篇小说《三遂平妖传》、《新列国 志》，《两汉志传》； 推动书商购印《金瓶梅词话》；刊行民间歌 曲集《挂枝儿》、《山歌》；编印《笑府》、 《古今谈概》、《情史类略》；编辑散曲集 《太霞新奏》；写作传奇剧本，并刻印《墨 憨斋传奇定本》十种。
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名词解释三言二拍
三言二拍：
名词解释
是明代话本小说集。
是指明代五本著名传奇小说集的合称，“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。
作者为明代冯梦龙。
“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
作者凌蒙初。
详解：
三言
冯梦龙编的“三言”，是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小说集的总称。
《喻世明言》亦称《古今小说》，但“古今小说”实为“三言”的通称。
“三言”每集40篇，共120篇。
分别刊于天启元年（1621）前后、天启四年（1624）、七年（1627）。
这些作品有的是辑录了宋元明以来的旧本，但一般都做了不同程度的修改；也有的是据文言笔记、传奇小说、戏曲、历史故事，乃至社会传闻再创作而成，故“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作，是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上，经过文人的整理加工到文人进行独立创作的开始。
它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”（笑花主人《今古奇观序》），是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。
它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。
二拍
在“三言”的影响下，凌蒙初编著了《初刻拍案惊奇》（刊于1628年）和《二刻拍案惊奇》（刊于1632年）各40卷，人称“二拍”。
“二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作，“取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而畅之”（《二刻拍案惊奇小引》）。
它已经是一部个人的白话小说创作专集。
“卷帙浩
繁，观览难周”（笑花主人《今古奇观序》），故从中选取40种成《今古奇观》。
后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。
《三言二拍》读后感
《三言二拍》读后感
《三言二拍》是中国古代小说的经典之作，由冯梦龙的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》和凌濛初的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》组成。
这些小说以其丰富的内容、生动的情节和深刻的社会洞察力，展现了明代社会的风貌和人民的生活。
1. 人物形象鲜明：书中刻画了各种各样的人物形象，从官员、商人到平民百姓，从善良正直的人到奸诈狡猾的人，都有其独特的性格和行为特征。
这些人物形象生动鲜明，让人印象深刻。
2. 情节曲折：小说情节曲折，充满了悬念和戏剧性的冲突。
故事往往以一个意外事件为开端，然后逐渐展开，引人入胜。
其中一些故事涉及爱情、家庭、友谊等主题，让人感受到人性的美好和复杂。
3. 社会写实：《三言二拍》反映了明代社会的种种问题和现象，如官场腐败、社会不公、道德沦丧等。
通过对这些问题的描写，作者呼吁人们关注社会现实，反思人性的弱点，并倡导正义、善良和道德。
4. 文学价值：这些小说在中国文学史上具有重要的地位，它们不仅是文学作品，也是社会历史和文化的见证。
小说中运用了丰富的修辞手法、优美的语言和独特的叙事风格，具有很高的艺术价值。
《三言二拍》是一部值得一读再读的经典之作。
它不仅让我们了解了明代社会的风貌和人民的生活，还让我们感受到了中国古代小说的魅力。
这部作品中的故事虽然已经过去了几百年，但它们所传达的人性、道德和社会问题仍然具有现实意义。
阅读《三言二拍》，不仅可以让我们享受到阅读的乐趣，还可以让我们从中汲取智慧，更好地理解自己和周围的世界。
《三言二拍》与明代短篇小说
《三言二拍》与明代短篇小说石艺编撰白话短篇小说代表作：“三言二拍”文言短篇小说代表作：瞿佑《剪灯新话》一、关于“话本”1、“话本小说”“话本”一般都认为是说书人所依凭的底本。
“小说”如果作广义的叙事文学的解释，则这个名词泛指一切由说书发展而来的早期白话小说作品，如《大宋宣和遗事》、《大唐三藏取经诗话》等，都可以称为“话本小说”。
“小说”在说书的体系中又有个狭义的用法，即专指短篇的人情小说，如烟粉灵怪传奇之类。
这些我们常用的“话本小说”这个名词，已经专指这些短篇的世情小说。
典型的话本小说指的是“清平山堂话本”、“熊龙峰四种小说”，及本章将深入介绍的“三言二拍”中的作品。
讲史、讲经的长篇作品都不包括在“话本”内。
2、“拟话本”这个名词是鲁迅在《中国小说史略》里创造的，他所指的作品是《大唐三藏法师取经记》和《大宋宣和遗事》，他的原义是指受话本的体裁、形式影响而创作的小说。
后来很多小说史、文学史的作者借用了这个名词，用来指明朝及以后文人整理或创作的白话短篇小说。
今存最早的话本小说集是《清平山堂话本》。
清平山堂是明代嘉靖年间钱塘人洪楩的堂名。
根据学者的研究，这本书大约出版于嘉靖二十年至三十年间（1541－1551年），原书分为《雨窗》、《长灯》、《随航》、《欹枕》、《解闲》、《醒梦》六集，每集收小说十篇，故共有六十篇，又称《六十家小说》。
此书已散佚，现在可以看到的剩下二十九篇，这些小说的版心都刻有“清平山堂”字样，所以重版时称为《清平山堂话本》。
万历年间，书商熊龙峰也刊印了一批话本小说《熊龙峰刊四种小说》。
二、“三言二拍”冯梦龙“三言”（每集40篇，共120篇）：《喻世明言》（初版称《古今小说》）、《警世通言》、《醒世恒言》凌濛初“二拍”（每集40篇，但实有小说78篇）：《初刻拍案惊奇》（原书无“初刻”二字，但后来为方便称呼多加上此二字）、《二刻拍案惊奇》（《二刻》的卷二十三《大姊魂游完宿愿小妹病起续前缘》是从《初刻》补移进来的，《二刻》的卷四十《宋公明闹元宵》杂剧亦是补入的，而且是一部戏剧，所以“二拍”实际只有78篇小说。
明清小说 三言二拍 《卖油郎独占花魁》
美娘道：“你做经纪的人， 积下些银两，何不留下养家？此地不是你来往的。” 秦重道：“小可单只一身， 并无妻小。”美娘顿了一顿，便道：“你今日去了，他日 还来么？”秦重道： “只这昨宵相亲一夜，已慰生平，岂敢又作痴想！”美娘想道：“ 难得这好人， 又忠厚，又老实，又且知情识趣，隐恶扬善，千百中难遇此一人。可 惜是市井之 辈，若是衣冠子弟，情愿委身事之。”正在沉吟之际，丫鬟捧洗脸水进 来，又是 两碗姜汤。秦重洗了脸，因夜来未曾脱帻，不用梳头，呷了几口姜汤，便 要告别。
美娘接待之时，认为朱重“不是有名称的子弟，接了他，被人 笑话。”，故意喝得大醉。但是朱重不以为意，整晚服侍醉酒的美 娘。次日美娘酒醒后，感到歉意，觉得“难得这好人，又忠厚，又 老实，又且知情识趣”，但“可惜是市井之辈”，“若是衣冠子弟，情 愿委身事之。”回赠朱重双倍嫖资以作谢。朱老板不久病亡，朱重 接手了店面。这时美娘生身父母来到临安寻访失散的女儿，到朱 家油店讨了份事做。
这些言语，秦重一句句都听得，佯为不闻。美娘万福过了，坐于侧首。仔细 看 着秦重，好生疑惑，心里甚是不悦，嘿嘿无言。唤丫鬟将热酒来，斟着大钟。
鸨儿只道他敬客，却自家一饮而尽。九妈道：“我儿醉了，少吃些么！”美儿那 里依他，答应道：“我不醉！”一连吃上十来杯。这是酒后之酒，醉中之醉，自 觉立 脚不住。唤丫鬟开了卧房，点上银釭，也不卸头，也不解带，躧脱了绣鞋， 和衣上 床，倒身而卧。
秦重把银子包解开，都是散碎银两，大凡成锭的见少，散碎的就见多。银匠是 小辈，眼孔极浅， 见了许多银子，别是一番面目，想道：“人不可貌相，海水不可 斗量。”慌忙架 起天平，搬出若大若小许多法马。秦重尽包而兑，一厘不多，一厘 不少，刚刚一十六两之数，上秤便是一斤。秦重心下想道：“除去了三两本钱，余 下的做一夜花柳之费，还是有余。”又想道：“这样散碎银子，怎好出手？拿出来也 被人看低了！见成倾银店中方便，何不倾成锭儿，还觉冠冕。”当下兑足十两，倾 成一 个足色大锭，再把一两八钱，倾成水丝一小锭。剩下四两二钱之数，拈一小块， 还了火钱，又将几钱银子，置下镶鞋净袜，新褶了一顶万字头巾。回到家中，把衣 服浆洗得干干净净，买几根安息香，薰了又薰。拣个晴明好日，侵早打扮起来。
语文选修《三言二拍》课件
沈妻皮氏与邻人赵昂通奸,又妒沈洪娶妾,就在面条里下毒,毒死沈洪,反
诬玉姐。皮氏贿赂知县,玉姐被屈打成招,押入死牢。王三官因思念玉姐,
自请到山西为官,当上了山西巡按,到洪洞县重审玉姐一案,判皮氏凌迟、
赵昂斩首、知县罢官。王三官娶玉姐为妾,携一妻一妾回南京拜望父母,
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第三单元 人情与世态
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2.写作背景
(1)课文节选前的情节
吏部尚书王琼之子王景隆(小名三官)遵父命在京城讨账,将三万两
银账讨回,正待起程回南京,到大街上各巷口闲耍片时,遇到了生得标致
的一秤金家的丫头翠香、翠红,又经酒保之口,说出一秤金的妓院里“更
敏——把假戏演得恰到好处,可谓“增之一分则太长,减之一分则太短”。
《三言二拍与明清小说》——明代小说与传统叙事艺术对比
《三言二拍与明清小说》——明代小说与传统叙事艺术对比引言中国文学中有许多传统的叙事艺术形式，其中《三言二拍》与明清小说是两个重要的代表。
尽管这两者都属于小说的范畴，但它们在叙事结构、风格表现和文化内涵等方面存在着明显的差异。
本文旨在比较《三言二拍》与明清小说之间的异同，以探讨明代小说创作的独特之处以及传统叙事艺术的演变。
一、《三言二拍》的特点1.1 叙事结构的简约与精巧《三言二拍》是中国古代的一种叙事艺术形式，通常包含三个故事和两个插曲。
故事之间没有明显的联系，但都具有明确的主题和情节。
这种叙事结构的紧凑与巧妙，使得整个作品具有很高的独立性，每个故事都可以独立成篇。
1.2 平民化的风格表现《三言二拍》的故事往往以平民百姓为主要角色，并展现了他们在生活中面对的各种困境和挑战。
作者通过细腻的描写和生动的语言，打破了传统文学中对于高雅主题和贵族人物的固有偏好，使得作品更加贴近读者的生活经验。
1.3 偏重价值观念的宣扬《三言二拍》作为一种通俗文学形式，通常通过故事来传达一定的价值观念。
这些价值观念涉及到道德、正义、忠诚等方面，通过故事人物的言行来宣扬。
同时，作者也常常通过故事结尾的道德评述来强调这些价值观念的重要性。
二、明清小说的特点2.1 多线叙事结构的丰富性与《三言二拍》不同，明清小说通常采用多线叙事结构，将多个故事线索交织在一起。
这种叙事方式使得整个作品更加复杂而丰富，读者可以在不同的故事线之间来回穿梭，从而获得更多的阅读乐趣。
2.2 红楼梦的艺术成就明代的《红楼梦》是中国文学史上的经典之作，也是明清小说的代表之一。
《红楼梦》以细腻的描写和深刻的人物刻画闻名于世。
它不仅展现了贵族社会的生活和人物形象，还通过细腻的心理描写，揭示了人性的复杂性和社会的虚伪。
2.3 视角的多样性明清小说中，不仅故事情节复杂多样，而且故事展示的角度也丰富多样。
有的故事以第一人称叙事，使读者更容易与故事中的人物产生共鸣；有的故事则以第三人称叙事，以客观的视角展示事件的发展和结局。
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三言二拍：“三言”即明代冯梦龙整理、编撰的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世
恒言》，是三部影响很大的话本、拟话
本小说集。
“二拍”即明代凌濛初编写
的《拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，是
“三言”之后重要的拟话本集。
“三言
二拍”代表了明代白话短篇小说的最高
成就。
28、《三言》的思想内容：一、《三言》表现
了对“重农抑商”传统观念的反拨，如
《施润泽滩阙遇友》；二、《三言》表现
了以个性自由为基础的爱情观念，如
《乔太守乱点鸳鸯谱》；三、《三言》表
现了市民眼中的社会黑暗面，如《沈小
霞相会出师表》。
29、《三言》的艺术特色：《三言》体现了雅
俗共赏的艺术追求，在编织故事方面有
较高艺术水准，在人物塑造方面取得较
大成就，在语言运用方面达到比较典雅
而又不失通俗生动。
30、《二拍》的思想内容：一、体现了经商
题材的时代特色，如《转运汉巧遇洞庭
红》；二、实现了爱情题材的新突破，
如《同窗友认假作真》；表现了婚姻问
题上的男女平等思想；三、表现了超前
的社会批判精神。
31、《二拍》的艺术特色：《二拍》是凌濛初
个人独创的拟话本小说，在体制上使话
本中的头回部分与正文部分取得了统
一，在韵语的使用上显示小说的语言是
一种成熟的书面文体，在人物刻画及细
节描写上表现出文人创作的鲜明文学
风格。