滕王阁诗
滕王阁诗翻译和赏析
滕王阁诗翻译和赏析滕王阁诗是唐朝文学家王勃创作的一首诗歌作品，被誉为中国文学史上的经典之一。
本文将从翻译和赏析两个方面对滕王阁诗进行深入探讨，旨在帮助读者更好地理解这首诗的内涵与艺术价值。
一、滕王阁诗的翻译滕王阁诗的原文如下：豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射斗牛之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋；潦水凉风，共长天休。
洵美悲夫，葛亦玄之叹。
至今笔砚，口诵心忖。
滕王阁诗的翻译可以采用直译或意译的方式，下面是一种较为通顺的翻译版本：豫章故郡，洪都新府。
星光照耀着天空，这片土地与衡山相连。
襟怀江河之气，环抱五湖之水，控制着蛮荆之地，引领着瓯越之民。
这里物华天宝，龙的光芒射向斗牛之城；这里人杰地灵，徐孺留下了陈蕃坐席上的智慧。
英雄的州子才俊辈出，人才的星星之火熠熠生辉。
在滕王阁，枕着坐拥夷夏之交的神台，宾主尽享着东南之美。
都督阎公威风凛凛，遥遥临世；宇文新州才华横溢，暂时停留。
十天休假，胜友如云；千里相逢，高朋满座。
龙蛟起舞，那是孟学士的诗才；紫电青霜，那是王将军的武库。
家君做宰相，路上以名望闻名区内；年幼的童子又怎么明白，自己得到了胜利的款待。
此时的九月，正处在三秋之序；潮水涨落，凉风吹拂，天地共同进入了休息的时刻。
实则美丽令人悲叹，正如葛亦玄的一声叹息。
至今，笔砚仍然存在，口中诵读，心中思忖。
二、滕王阁诗的赏析滕王阁诗以其独特的艺术风格和深邃的思想内涵而享誉古今。
下面从主题、形象描绘以及修辞手法等方面对滕王阁诗进行赏析。
1. 主题滕王阁诗以写景与抒发思想感情相结合的方式，通过描绘滕王阁的壮丽景色，展现了人与自然、人与社会的关系。
王勃《滕王阁诗》唐诗赏析
王勃《滕王阁诗》唐诗赏析（一）朗诵诗歌滕王阁诗王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
（二）作者简介王勃，字子安，绛州龙门（今山西省河津县）人，初唐四杰之一。
王勃为隋末大儒王通的孙子，王通生二子，长名福郊，次名福峙，福峙即王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。
可知王勃生长于书香之家。
关于王勃的生卒年，至今尚有歧说。
杨炯《王勃集序》说他于唐高宗上元三年（676年）卒，年28岁。
据此，王勃应生于唐太宗贞观二十三年（649年）。
而王勃《春思赋》载：“咸亨二年（671年），余春秋二十有二。
”据此推算，则当生于高宗永徽元年（65O年）。
此为王勃自述，当可信，所以现在大多数学者认为王勃生于永徽元年（650年），卒于上元三年（676年），生年27岁。
王勃是初唐诗坛上一位非常有才华的诗人，只活了27岁，确实令人痛惜。
王勃自幼聪慧好学，为时人所公认。
《旧唐书》本传谓王勃：“六岁解属文，构思无滞，词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常称之曰：此王氏三珠树也。
”又有杨炯《王勃集序》说：“九岁读颜氏《汉书》，撰《指瑕》十卷。
十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音训。
时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见。
”太常伯刘公称王绩为神童。
唐高宗麟德元年（664年），王勃上书右相刘祥道，中有“所以慷慨于君侯者，有气存乎心耳”之语，求刘祥道表荐。
刘即表荐于朝，王勃乃应麟德三年（666年）制科，对策高第，被授予朝散郎之职。
此时的王勃，才14岁，尚是一少年。
沛王李贤闻王勃之名，召王勃为沛府修撰，十分爱重他。
当时诸王经常斗鸡为乐，王勃闹着玩，写了一篇《檄周王鸡》，不料竟因此罹祸，唐高宗认为是使诸王闹矛盾，将王勃赶出沛王府。
其实王勃此次受打击，并非真的因《檄周王鸡》而触怒高宗，而是因才高被嫉，所以杨炯《王勃集序》说他“临秀不容，寻反初服”。
王勃《滕王阁诗》阅读答案及全诗翻译赏析
王勃《滕王阁诗》阅读答案及全诗翻译赏析【阅读理解题目】:滕王阁诗王勃滕王高阁临江诸，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
[注释]⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
⑵江：指赣江。
渚：江中小洲。
⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
⑷南浦：地名，在南昌市西南。
浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。
⑸西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
⑹日悠悠：每日无拘无束地游荡。
⑺物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。
物：四季的景物。
⑻帝子：指滕王李元婴。
⑼槛：栏杆。
译文巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
早晨，画栋飞上了南浦的云；傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
相关试题及答案1、诗歌第一句中的“临”字写出了滕王阁怎样的气势？下文的哪些景物是由“高阁临江渚”引发出来的？（4分）2、诗人抒发了怎样的感慨？结合诗歌首联的下句和尾联对此做简要分析。
（4分）【参考答案】:1、第一句中的“临”字点出了滕王阁的居高之形势，它下临大江，可以远望，可以俯视。
（2分）下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”引发出来的。
（2分）2、首联的下句由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，那种豪华的场面，已经一去不复返了，诗人不禁产生了人生盛衰无常的怅惘。
尾联指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽，更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨，（分析2分，感慨2分）3.全诗采用的是____________的表现手法，其中前四句写景，描写的是________的景象，后四句抒情，表达的是________的感情。
秋天的诗句——《滕王阁诗》.doc
秋天的诗句——《滕王阁诗》《滕王阁诗》原文滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
《滕王阁诗》鉴赏此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。
滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的"南浦"、"西山"、"闲云"、"潭影"和"槛外长江"都从第一句"高阁临江渚"生发出来。
滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。
第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。
诗人运用"随立随扫"的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。
寥寥两句已把全诗主题包括无余。
《滕王阁诗》作者简介王勃(649或650～676或675年)，唐代诗人。
汉族，字子安。
绛州龙门(今山西河津)人。
王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称"初唐四杰"，其中王勃是"初唐四杰"之首。
王勃的文学主张崇尚实用。
当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，"争构纤微，竞为雕刻"，"骨气都尽，刚健不闻"。
王勃"思革其弊，用光志业"。
他创作"壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚"的诗文，对转变风气起了很大作用。
王勃的诗今存80多首，赋和序、表、碑、颂等文，今存90多篇。
王勃的文集，较早的有20卷、30卷、27卷三种本子，皆不传。
《滕王阁诗》原文滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
滕王阁诗原文翻译以及赏析
滕王阁诗原文翻译以及赏析滕王阁序是汉代陆机的一首著名诗歌，拥有深厚的文化底蕴，历来受大家的赞誉、喜爱和欣赏。
这首诗歌被认为是结束备受启发的《抒情诗》，其中通过感情和表达抒发出作者的心声，它闪耀着浓浓的抒怀之情，表达出作者感叹人生的哀痛。
根据对其文字的研究，这首诗歌被认为是汉朝古代文学艺术的最高贵艺术形式。
滕王阁序原文翻译：不慕群物上求仙，抽自报去何年？神州殊俗唯自知，拂尘莫计报往边。
滕王阁序的内容主要涉及唐朝权贵的弃官漂泊的故事。
主人公曹植表露出自己对负心官吏的厌恨和对落魄的悲痛情绪，并决定离开官场永不归来。
诗人以他的个人经历来反映苍生遭受官场压迫者的苦难，表达出“老成不拘小节，而自尊失败，抽剑自提，去何方”的旷达之心。
滕王阁诗歌最大的特点就是“不慕群物上求仙，抽自报去何年”，这句话表达了贞节坚守、不苟且隐忍的态度，以及要把一切看得开、不屈服任何压力，永不软弱的心态。
另外，这首诗也反映了社会的残酷，其中有诗句“神州殊俗唯自知，拂尘莫计报往边”，意思是曹植只有自己懂得人生，只有自己能报答自己前往的方向。
这句诗更深刻地表达了中国古典文学为了反映社会的残酷，所提出的尊重个人的自由意志的理念。
滕王阁序有着浓浓的思乡情怀，诗歌内容令人深思，揭示了一个残酷现实，反映了唐代典型的生活态度，深入地体现了民怨和愁绪。
诗中措辞优美，不仅能体现出诗人对唐朝人民受压迫的悲愤，同时也表达出对自由、对崇高贞操和对道德品质的高度赞扬。
从诗歌分析来看，滕王阁序有着良好的诗歌特点。
它一方面点出了人民受压迫的痛苦，另一方面又表达了对道德准绳的赞扬。
它的措辞优美，文笔清新，内容深刻，揭示了人性和社会生活的真相，这使诗歌具有高度的社会意义和艺术价值。
可以说，滕王阁序是中国古典诗歌中最为著名的作品之一，它内容涉及社会现实，反映了汉朝帝王政治的特点，也反映了汉朝的生活状况，同时也具有较高的艺术价值，可以说滕王阁序被认为是汉朝古代文学艺术最高贵的艺术形式。
滕王阁诗及注释
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
①画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
②闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在? 槛外长江空自流。
③【注释】①江渚 (jiangzhu)：江中的小块陆地;小岛。
罢：停止。
②浦：水边;渡口。
③帝子：皇帝的儿子。
这里指唐高祖之子，滕王元婴。
槛 (jian)：栏杆。
【鉴赏】这是一首脍炙人口的情景诗。
滕王阁是高祖李渊之四子滕王李元婴任洪州 (今江西省南昌市) 都督时所建，故址在南昌市章江门上。
唐高宗上元三年 (676)，作者由长安去交趾 (今越南境内) 探父，途经洪州时应阎都督之邀，赴其在滕王阁上举行的宴会，即席作《滕王阁序》，序末附本诗。
全诗文字凝练，意境含蓄，高度地概括了序的内容，使诗、序相得益彰。
首联从时空上描绘滕王阁。
首句开门见山，用朴质的笔法点出了滕王阁的高峻。
滕王阁下临赣江，可以远望，可以俯视。
下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影” 和“槛外长江” 都是从首句“高阁临江渚” 生发出来的。
次句将时间推移到几十年前。
说高阁形势是这样的美妙，但如今谁来游赏呢? 当年修建此阁的滕王早已逝去，他坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上举行宴会的那种豪华场面，已经一去不复返了。
首句写空间是那么兴致勃勃; 次句写时间却又意兴阑珊。
两两对照，随立随扫，作者用这种手法使读者产生盛衰无常的感觉。
寥寥两句已把全诗主题包括无余。
次联紧承首联加以发挥。
阁既无人游赏，阁内的画栋珠帘当然也很冷落可怜，只有南浦的云和西山的雨，与它朝朝暮暮相随相伴。
这一联不仅描绘了滕王阁的寂寞，而且以“画栋飞绕着南浦的云” 写出了滕王阁的居高; 以“珠帘卷来了西山的雨” 写出了滕王阁的临远。
本联可谓情景交融，寄慨遥深。
至此，作者的题旨已全部包容，但表达方法上比较隐晦，所以在前四句用“舞” 韵的基础上，后四句转用“悠” 韵，前韵沉着而后韵柔和; 在前四句侧重在时间上加以发挥的基础上，后四句转而在空间上加以强调。
滕王阁诗的原文翻译及赏析整理
滕王阁诗的原文翻译及赏析整理滕王阁诗的原文翻译及赏析赏析，意思是观赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的熟悉，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又依据自己的思想感情、生活阅历、艺术观点和艺术爱好对形象加以补充和完善。
以下是我帮大家整理的滕王阁诗的原文翻译及赏析，欢迎大家借鉴与参考，盼望对大家有所关心。
滕王阁滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
译文雄伟高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
早晨南浦飞来的轻云在画栋边上拂过，傍晚时分西山的雨吹打着珠帘。
潭中白云的倒影每日悠闲浮荡，时间易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
修建这滕王阁的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
解释滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
江：指赣江。
渚：江中小洲。
佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
南浦：地名，在南昌市西南。
浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。
西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
日悠悠：每日无拘无束地游荡。
物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。
物：四季的景物。
帝子：指滕王李元婴。
槛：栏杆。
赏析这首诗附在的名篇《滕王阁序》后，概括了序的内容。
首联点出滕王阁的形势并遥想当年兴建此阁时的豪华繁盛的宴会的情景；颔联紧承其次句写南浦飞来的轻云拂过画栋，西山的雨卷入了珠帘内，表现了阁的高峻；颈联由空间转入时间，点出了时日的漫长，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，引出尾联；尾联感慨人去阁在，江水永流，收束全篇。
全诗在空间、时间双重维度绽开对滕王阁的吟咏，笔意纵横，穷形尽象，语言凝练，感慨遥深。
气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。
滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流《滕王阁诗》
阁中帝子今何在？槛外长江空自流《滕王
阁诗》
出自唐代王勃的《滕王阁》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外空自流。
第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。
滕王高阁临江渚直接点题，一个临字写出了滕王阁的居高之势，从空间角度构定滕王阁临江而建的高远气势。
以下南浦、西山、潭影、长江，都是临江高阁的望中所见，并且用朝飞、暮卷为高阁包容万象增添主动性，观之人自然也就与天地交融为一体了。
滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。
第二句笔意突转，由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，人不禁产生了人生盛衰无常的怅惘。
第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴
阑珊，两两对照。
诗人运用随立随扫的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。
寥寥两句已把全诗主题包括无余。
第三、四句紧承第二句，更加发挥。
两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨。
这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。
融情于景，寄慨遥深。
阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。
这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
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这里一“几”一“何”，连续
发问，表达了紧凑的情绪。 最后又从时间转入空间，指出 物要换，星要移，帝子要死去， 而槛外的长江，却是永恒地东 流无尽。“槛”字“江”字回 应第一句的高阁临江，神完气 足。
艺术特色
这首诗一共只有五十六个字，其 中属于空间的有阁、江、栋、帘、 云、雨、山、浦、潭影；属于时 间的有日悠悠、物换、星移、几 度秋、今何在，这些词融混在一 起，毫无叠床架屋的感觉。主要 的原因，是它们都环绕着一个中 心──滕王阁，而各自发挥其众 星拱月的作用。
这首诗回忆起滕王阁当年的繁华，
如今却是物转星移，面对世间的盛 衰无常，诗人不禁感慨万千。全诗 含蓄、凝练，情景交融、意境深远。
对这首诗文句的解说不正确的一项是（
）
A. 第一句写出滕王阁的居高临江之势，
第二句写出了滕王阁意兴阑珊的现状。 B. 三、四句运用了比喻的手法进一步 写出了滕王阁的高远之势，也写出了 今天滕王阁冷落寂寞的情形。 C. 五、六句由空间转入时间，诗人生 发了光阴流逝的感慨。 D. 七、八句的意思是：高阁中的滕王 如今在哪里呢？只有那栏杆外的长江 空自流淌不息。
唐诗多用实字（即名词），这
与喜欢多用虚字（尤其是转折 词）的宋诗有着明显的区别。 例如，三四两句中，除了“飞” 字和“卷”字是动词以外，其 余十二个字都是实字，但两个 虚字就把十二个实字一齐带动 带活了，唐人的善用实字，实 而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作 结，很有特色。一般说来，对 偶句多用来放在中段，起铺排 的作用。这里用来作结束，而 且不象两扇门一样地并列（术 语称为扇对），而是一开一合， 采取“侧势”，读者只觉其流 动，而不觉其为对偶，显出了 王勃过人的才力。
颔联紧承第二句，更加发挥。阁
既无人游赏，阁内画栋珠帘当然 冷落可怜，只有南浦的云，西山 的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这 两句不但写出滕王阁的寂寞，而 且画栋飞上了南浦的云，写出了 滕王阁的居高，珠帘卷入了西山 的雨，写出了滕王阁的临远，情 景交融，表达方法上，还是比较隐藏而 没有点醒写透，所以在前四句用 “渚”“舞”“雨”三个比较沉 着的韵脚之后，立即转为 “悠”“秋”“流”三个漫长柔 和的韵脚，利用章节和意义上的 配合，在时间方面特别强调，加 以发挥，与上半首的偏重空间， 有所变化。
对这首诗分析不正确的一项是（
）
A.三、四两句对仗极为工整和谐。 B. 最 后 一 句 以 景 作 结 ， 与 李 白 诗 句
“唯见长江天际流”的意境相似，有 异曲同工之妙。 C. 这首诗抒发了诗人对人生盛衰无常， 而宇宙永恒的感慨。 D. 这首诗情景交融，诗人精神振奋， 全诗基调也昂扬向上。
后来杜甫的七言律诗，甚至七言
绝句，也时常采用这种手法，如 “即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向 洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠 管银罂下九霄”，“流连戏蝶时 时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可 见王勃对唐诗发展的影响。
这首诗原附于《滕王阁序》后，序末
“四韵俱成”一句中的“四韵”即借 代此诗。由于序文的影响太大，湮没 了这首诗的艺术价值，很多读者，只 知道王勃的《滕王阁序》，却不知道 王勃的《滕王阁诗》。
第一句开门见山，用质朴苍老的笔
法，点出了滕王阁的形势。下文的 “南浦”、“西山”、“闲云”、 “潭影”和“槛外长江”都从 “高阁临江渚”生发出来。第一句 写空间，第二句写时间，第一句兴 致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对 照。诗人运用“随立随扫”的方法， 使读者自然产生盛衰无常的感觉。 寥寥两句已把全诗主题包括无余。
王勃诗的代表作是五言律诗
《送杜少府之任蜀川》，其《秋 日登洪府滕王阁饯别序》是一篇 骈文佳作。 杨炯的代表作是五言律诗《从 军行》。 卢照邻的代表作是七言歌行 《长安古意》。 骆宾王的代表作是《在狱咏 蝉》。
高高的滕王阁靠着江边，佩玉、
鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。 早上，画栋飞上了南浦的云，黄 昏，珠帘卷入了西山的雨。闲云 的影子映在潭中，时日悠悠不尽， 事物变换，星座移动，度过几个 春秋。高阁中的滕王如今在哪里 呢？只有那栏杆外的长江空自流 淌不息。
“闲云”二字有意无意地与
“南浦 云”衔接，“潭影”二字故意避开 了“江”字，而把“江”深化为 “潭”。云在天上，潭在地下，一 俯一仰，还是在写空间，但接下来 用“日悠悠”三字，就立即把空间 转入时间，点出了时日的漫长，不 是一天两天，而是经年累月，很自 然地生出了风物更换季节，星座转 移方位的感慨，也很自然地想起了
滕王阁诗
王勃
唐代蓬勃昂扬的时代气息，卓
尔不群的才华名声使四杰都满 怀兼济天下的胸怀和抱负，而 卑微的官职和地位却使他们怀 才莫展、坎坷失意。在他们的 诗歌里，表现为题材的开拓，
四杰把诗歌从宫廷移到了市
井，从台阁移到了江山和塞 漠。题材的开拓同时带来了 一种严肃的思想，一种豪放 的气势，一种慷慨悲凉的风 格。四杰的诗歌也因而成为 初唐诗歌中风骨凝练的佳作。