30年代诗歌概述(一)
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中国现代文学：30年代新诗
臧克家
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
《
老 背上的压力往肉里扣，
马 》
它把头沉重的垂下！
—
臧 克
这刻不知下眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。
三、后期新月诗派的诗歌创作
后期新月诗派是以1928年创刊的《新 月》月刊新诗栏及1931年创刊的《诗 刊》季刊为主要阵地，形成的以徐志 摩为核心的诗人群。
田间 (1916-1985)，原名童天鉴，
安徽省无为市开城镇羊山人，著
名诗人。田间的诗形式多样，信
天游、新格律体、自由体都有尝
试。在新诗的民族化、大众化方
面，他作过一些探索，以平朴的
描述和激昂的呼唤形成了明快质
朴的风格。其诗作《假使我们不
去打仗》传遍全国，被闻一多称
田间
为"擂鼓诗人"、"时代的鼓手"。
中国现代文学史
30年代新诗
第十二章 30年代新诗
教学内容： 第一节 概述
第二节 重点的分析戴望舒、卞之琳的诗作 及特点。
教学目的：
使同学们了解30年代有不同倾向的几大诗歌 流派及代表作家的创作。
重点掌握中国诗歌会、汉园三诗人、后期新
教学重点： 月诗派的理论。“现代诗派”的诗及对戴望
舒、卞之琳诗的分析。
“汉园三诗人”：
何其芳、卞之琳、李广田三人 1936年出版了三人诗作合集 《汉园集》，内收何其芳的 《燕泥集》、李广田的《行云 集》与卞之琳的《数行集》。 诗作注重将东、西方诗学融合， 文学史上将他们称为“汉园三 诗人”。
第二节 戴望舒 卞之琳
一、戴望舒的诗歌创作
（一）戴望舒（1905—1950）简介： 原名朝寀，又名梦鸥，浙江杭州人。 是30年代“现代派”诗歌的代表诗人， 被称为现代诗派“诗坛的首领”。他 的《我的记忆》这首诗成为现代派诗 的起点。因《雨巷》而被称为“雨巷 诗人”。
30年代新诗 (1)
假如我们不去打仗
（田间 1938年）
假如我们不去打仗 敌人用刺刀 杀死了我们， 还要用手指着我们骨头说： “看， 这是奴隶!”
泥土诗人臧克家（1905—2004）
1932年发表新诗。 代表作：《烙印》 《罪恶的黑手》
诗的主题：农民的坚忍主义 诗的气质：简约含蓄的古典主义
茅盾在评论诗集《烙印》时说：“没有
黄浦江舟中
（穆木天 1936年7月26日 ）
凉风吹过了横江， 水色映着天光， 我对着滚滚的浊流， 觉得象在我的故乡， 美丽的松花江上。 我想象着，在松花江上 我的黄金的儿时， 就是半自由的时期， 在那“铜帮铁底”的江上 每天还要渡过两次。 我忆起青年的高尔基， 飘泊在伏尔加的船上，
《烙印》的主要内容 其一，抒写对生活 严肃、执著、坚忍 的态度。“坚忍主 义”。
《生活》 这可不是混着好玩， 这是生活， 一万支暗箭在你周边， 伺候你一千回小心里， 一回的不检点。
三 代
孩子 在土里洗澡； 爸爸 在土里流汗； 爷爷 在土里葬埋。
其二，反映农村凋敝残 破的景象和农民的苦 难生活境遇。《洋车 夫》 《老马》等。
三十年代 新诗
30年代新诗
第一节
30年代新诗概述 第二节 戴望舒 卞之琳
30年代新诗
【本章教学目的、要求】
1．了解30年代诗坛概况。 2．戴望舒 卞之琳的现代主义诗歌。
第一节 30年代新诗概述
一、左联诗人的政治抒情诗 二、泥土诗人臧克家 三、纯诗道路的后期新月派、现代派
第一节 30年代新诗概述
1909-1931
政治抒情诗： 热情饱满、富有鼓动力。 《血字》诗共七首，其 中《别了，哥哥》最著 名。
第十一课：1930年代诗歌流派.
陈梦家（1911-1966）
诗人、学者。其诗先学徐志摩， 后学闻一多，以抒情诗而偏重于 引发“灵魂的战栗”。1949年后 埋首于学术，著有《殷墟卜辞 总述》、《西周铜器断代》等。 1966年不堪所受羞辱而自杀。
梦家诗集·序诗
我走遍栖霞 只看见一片枫叶； 从青天摘下 一条世界的定律。
尽管有我们 自己梦想的世界； 但总要安分， “自然”是真的主宰。
一朵野花在荒原里开了又落了， 他看见青天，看不见自己的渺小， 听惯风的温柔，听惯风的怒号， 就连他自己的梦夜容易忘掉。
雁子
我爱秋天的雁子 终夜不知疲倦，
（像是嘱咐，像是答应，） 一边叫，一边飞远。
从来不问她的调 留在那片云上？
只管唱过，只管飞扬， 黑的天，轻的翅膀。
我情愿是只雁子， 一切都使忘记——
我看了流星，我再看你， 像又是一闪飞光掠过我的心， 瞧见我自己那些不再的日子： 那些日子从我看见了你， 不论是雨天，是黑夜
我念着你的名字，有着生， 有着春光一道的暖流 淌过我的心。那些日子 我看见你，我只看着 看着你在我面前，我不做声。 我有过许多夜徘徊在那条街上 望着你住的门墙，一线光， 我想那里一定有你我；太息 透不进你的窗棂。只有门前 那盏脆弱的灯好像等着，企望 那不能出现的光明；更惨的 那一声低的雁子叫过 黑的天顶，只剩下我 站立在桥下。那些日子 我又踯躅在大海的边岸， 直流泪，上帝知道我； 海水对我骄傲，那雄壮 我没有，我没有；我只不听 再看见青天，横流的海， 影子跟着我走回我的家。
当我提起，当我想到： 不是恨，不是欢喜。
方玮德
海上的声音
那一天我和她走海上过， 她给我一贯钥匙一把锁， 她说：“开你心上的门， 让我放进去一颗心，
请你收存， 请你收存。”
第十四章 30年代新诗
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第二阶段的诗艺
卞之琳有一段评价： • “在亲切的日常说话调子里舒卷自如，锐敏， 精确，而又不失它的风姿，有节制的潇洒和有 功力的淳朴。日常语言的自然流动，使一种远 较有韧性因而远较适应于表达复杂化、精微化 的现代感应性的艺术手段，得到充分的发挥。 所有这首诗的长处都见之于从《我的记忆》这 首诗开始以后所写的诗里，而且更有所推进， 直到第二个诗集的例如《深闭的园子》、《寻 梦者》、《乐园鸟》等最后几首的写作时期， 这些诗似应视为戴望舒充分成熟时期的代表 作。”
三、卞之琳
•1910～2000，江苏海门人 •毕业于北京大学英文系，著有诗 集《三秋草》（1933）、《鱼目集》 （1935）、《汉园集》（1936，与 人合集）、《慰劳信集》（1940）、 《十年诗草》（1942）等，另有多 种译著、论著。
• 卞之琳认为写诗是把生活经验中那些最深沉的 感受，通过艺术过程，使之结晶升华，成为艺术 品。 • 卞之琳融会传统的意境与西方的戏剧性处境， 化合传统的含蓄与西方的暗示。 • 卞之琳的诗歌“基于言语本身的音乐性”，讲 究格律，尤其是音顿、音韵和体式。
•他用冷峻中带有热情的笔，写出中国农 民的深远的苦痛和坚忍，仇恨与不平，为 新诗反映农村生活开辟了天地。他的《烙 印》、《老马》、《当炉女》、《难民》 等，都是有名的诗篇。
田间 •（1916-1985）受苏联未来派诗人马雅可 夫斯基创作的影响，风格特异。出版诗集 《 未 明 集 》 （ 1935 ） 、 《 中 国 牧 歌 》 （1933）、叙事长诗《中国农村底故事》 （1936）等。 •田间诗的主要特点是以短促、跳荡的诗 行传达急促而紧张的时代节奏和自己内心 的热情与骚动。
•1928年8月《小说月报》第19卷第8期的《雨 巷》发表后，文学大师叶圣陶颂扬戴望舒“替 新诗底音节开了一个新纪元”，作者也因此被 称为“雨巷诗人”。
第二阶段的诗艺
卞之琳有一段评价： • “在亲切的日常说话调子里舒卷自如，锐敏， 精确，而又不失它的风姿，有节制的潇洒和有 功力的淳朴。日常语言的自然流动，使一种远 较有韧性因而远较适应于表达复杂化、精微化 的现代感应性的艺术手段，得到充分的发挥。 所有这首诗的长处都见之于从《我的记忆》这 首诗开始以后所写的诗里，而且更有所推进， 直到第二个诗集的例如《深闭的园子》、《寻 梦者》、《乐园鸟》等最后几首的写作时期， 这些诗似应视为戴望舒充分成熟时期的代表 作。”
三、卞之琳
•1910～2000，江苏海门人 •毕业于北京大学英文系，著有诗 集《三秋草》（1933）、《鱼目集》 （1935）、《汉园集》（1936，与 人合集）、《慰劳信集》（1940）、 《十年诗草》（1942）等，另有多 种译著、论著。
• 卞之琳认为写诗是把生活经验中那些最深沉的 感受，通过艺术过程，使之结晶升华，成为艺术 品。 • 卞之琳融会传统的意境与西方的戏剧性处境， 化合传统的含蓄与西方的暗示。 • 卞之琳的诗歌“基于言语本身的音乐性”，讲 究格律，尤其是音顿、音韵和体式。
•他用冷峻中带有热情的笔，写出中国农 民的深远的苦痛和坚忍，仇恨与不平，为 新诗反映农村生活开辟了天地。他的《烙 印》、《老马》、《当炉女》、《难民》 等，都是有名的诗篇。
田间 •（1916-1985）受苏联未来派诗人马雅可 夫斯基创作的影响，风格特异。出版诗集 《 未 明 集 》 （ 1935 ） 、 《 中 国 牧 歌 》 （1933）、叙事长诗《中国农村底故事》 （1936）等。 •田间诗的主要特点是以短促、跳荡的诗 行传达急促而紧张的时代节奏和自己内心 的热情与骚动。
•1928年8月《小说月报》第19卷第8期的《雨 巷》发表后，文学大师叶圣陶颂扬戴望舒“替 新诗底音节开了一个新纪元”，作者也因此被 称为“雨巷诗人”。
30年代诗歌概述
这，就是你弟弟的前途， 这前途满站着危崖荆棘， 又有的是黑的死，和白的骨， 又有的是砭人肌筋的冰雹风雪。 但他决心要踏上前去， 真理的伟光在地平线下闪照， 死的恐怖都辟易远退， 热的心火会把冰雪溶消。 别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属着的阶级交了战火。
30年代诗歌
创作背景
大革命失败，现实的黑暗，导致诗人采取 不同的人生姿态与创作态度： 反抗、战斗 幻灭、感伤 各自的得失评价
第一节
30年代新诗概述
一、左联诗人—殷夫
殷夫(1909～1931)， 诞生于浙江象山。原 名徐柏庭，学名徐祖 华，笔名有殷夫、白 莽等。父亲行医，大 哥是国民党高级军官 左联五烈士之一，是 我国现代文学史上优 秀的无产阶级诗人。
你诚意地教导使我感激， 你牺牲的培植使我钦佩， 但这不能留住我不向你告别， 我不能不向别方转变。 在你的一方，哟，哥哥， 有的是，安逸，功业和名号， 是治者们荣誉的爵禄， 或是薄纸糊成的高帽。
只要我，答应一声说， “我进去听指示的圈套，” 我很容易能够获得一切， 从名号直至纸帽。
戴望舒 何其芳
4. 高潮：36年10月戴望舒主编《新诗》杂志，并
邀卞之琳、冯至、孙大雨、梁宗岱等参与，把现 代诗派推向高潮。
5. 衰落：抗战爆发后，急剧分化，走向衰落，其
艺术风格和表现手法则为40年代的“九叶诗派” 所继承和发展。
6、代表诗集
戴望舒的《望舒诗稿》（1937年）、卞之 琳的《鱼目集》（1935年）、诗歌合集 《汉园集》（1936年）、何其芳的《预言》 （1945年）、徐迟的《二十岁人》（1936 年）、南星的《石像辞》（1937年）、林 庚的《春野与窗》（1934年）等。
三十年代新诗
现代诗派及其代表诗人
现代诗派是在自由主义文学思潮激荡下， 自觉追求“纯诗”艺术美的一个诗歌流派。 *得名于1932年5月施蛰存创办的《现代》 杂志。 *1936年10月，戴望舒主编《新诗》杂志， 把现代派诗潮推向高潮。 *抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代 派诗潮就越过“黄金时代”而走向衰颓。
现代诗派特点
第十四章
三十年代新诗
成员：杨欣茹、王小凡、黄晓辉、 涂李竹芸、刘雅依
第一节 30年代新诗概述
一、时代背景
30年代是我国阶级矛盾和民族矛盾异常尖 锐激烈政治倾向多种形态、艺术道路多的年代， 它对知识分子的精神产生了深刻的影响，也影 响着现代文学包括新诗的发展道路和方向；诗 艺发展不断创新的多元探索，也推动着新诗进 行求新的变革，这一时期的新诗便出现了政治 倾向多种形态、艺术道路多向探索的新局面。
•
《雨巷》
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她 是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一 样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在 这寂寥的雨巷……
卞之琳（1910.12—2000.12）
•
•
现代著名诗人，外国文 学学者。抗战期间在各 地任教，曾是徐志摩的 学生。 被公认为新文化 运动中重要的诗歌流派 新月派的代表诗人。 作品：诗集《三秋草》、 《鱼目集》、《汉园集》 《慰劳信集》、《十年 诗草》、《雕虫纪历》， 另有多种译著论著。
1、徐志摩主编的《诗刊》在上海创刊，标志 着新月诗派进入后期的发展阶段。 2、后期新月异于前期的特征包括两个新变： 一是向外扩展；二是向内朝着更为阴幽的 精神领域的开掘。
3、后期新月诗显示出明晰的现代象征诗的特 征，表现在三个方面：主智化倾向、非个人 化倾向的出现和“荒原意识”的崛起。 4、代表诗人：卞之琳、叶公超、孙大雨、林徽 因等。 *臧克家：是一位出自新月诗派之门又兼收各派 之长的诗人。
现代文学第15章艾青与30年代诗歌
九叶诗派
九叶诗派是40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代 主义相结合的诗歌流派。以《诗创造》（1947年7月创 刊）、《中国新诗》（1948年6月创刊）等刊物为主要阵 地，聚集了一群“自觉的现代主义者”，主要有辛笛、陈 敬容、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐湜、 袁可嘉、穆旦九人。1948年11月，《诗创造》、《中国 新诗》被国民党查封，九叶诗派活动告结束。过去称为现 代诗派或新现代诗派（后期现代诗派）。1981年江苏人民 出版社出版了40年代九人诗集选《九叶集》，后文学史上 才有九叶诗派之称。
的爱与希望。
第2节 艾青（1910-1996）
3.
《向太阳》等抗战诗歌主要内容：
长诗《向太阳》（1938）与《火把》中。
第四，是歌颂了中国士兵的大无畏的精神。
第五，是对于光明的追求，这集中地表现在两首不朽的
4.《布谷鸟》等诗作：组诗《布谷鸟》和收在《欢 呼集》中的五首，主要内容是表现胜利的欢乐和 对新时代的礼赞。
3.戴望舒诗作的艺术特色：
戴望舒是30年代现代诗派的代表诗人，他的诗从构成方式到诗 体的创制，都明显有借鉴法国后期象征诗派艺术的痕迹；同时， 他又有中国古典诗词的良好修养，广泛地吸收了各种艺术技巧， 形成自己独特的艺术风格。
第4节 戴望舒（1905-1950）
3.戴望舒诗作的艺术特色：
第一，戴望舒的诗歌追求意境营造，呈现出一种
第3节 艾青（1910-1996）
第2节 艾青（1910-1996）
1. 生平与创作简介：
艾青的创作历程，大致上可以用抗日战争来划分。第一
阶段自1932年至抗战爆发，通称《大堰河》时期；抗日 战争的《向太阳》时期是艾青整个创作生活中的高潮阶 段；而从抗战胜利到全国解放，则为欢呼胜利的《布谷 鸟》时期 。
文学史考试大纲
导言中国文学现代化的发生了解：人的发现与文学史构成、晚清文化机制的变化对文学的影响。
识记：“诗界革命”、“文界革命”、；鸳鸯蝴蝶派；“戏剧改良”的主要内容；分析：“小说界革命”的基本主张；中国文学现代性文学观念的孕育第一章“五四”文学革命一、五四文学革命了解：五四文学革命的新文化背景。
识记：《新青年》。
胡适《文学改良刍议》的内容和标志意义。
陈独秀《文学革命论》、周作人《人的文学》；李大钊《什么是新文学》等文学主张二、五四文学思潮与论争识记：五四主要文学思潮。
与以林纾为代表的国粹派文人的斗争；与学衡派、甲寅派等复古派的论争；新文化统一战线内部的论争。
三、新文学社团流派识记：各新文学社团成立的时间、地点、代表人物、艺术主张、刊物、宗旨等；新月社对新诗格律化的追求、语丝社对散文多元形态的贡献；各社团在中国现代文学的发展历史进程中所具有的意义和影响。
分析：五四文学基本特征：理性精神的张扬。
感伤的精神标记。
个性化的追求。
创作方法的多样化。
第二章 20年代小说（一）一、20年代小说概述识记：五四“为人生”派的小说创作；“问题小说”；乡土小说；浪漫抒情小说等创作现象。
分析：鲁迅与乡土小说的关系。
二、叶绍钧、许地山识记：叶绍钧短篇小说代表作《潘先生在难中》；长篇小说《倪焕之》。
许地山的短篇小说《綴网劳珠》和《春桃》。
分析：许地山小说的宗教思想和独特的艺术表现方式。
三、郁达夫识记：（1）郁达夫的创作概况。
（2）1921年10月出版的《沉沦》，是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
分析：（1）《沉沦》的思想意义；（2）郁达夫抒情小说的艺术风格。
第三章 20年代小说（二）一、鲁迅的文学创作识记：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《野草》、《朝花夕拾》主要篇目名称及其内容；主要杂文集名称。
分析：进化论对鲁迅的影响；鲁迅与左翼文学的关系。
二、《呐喊》、《彷徨》了解：《伤逝》的爱情悲剧的原因；《伤逝》的思想意义与艺术成就。
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诗集《烙印》(1933)、《罪恶的黑手》 (1934) ；长诗《自己的写照》(1936) 短诗集《运河》(1936)。
茅盾说：“《烙印》的二十二首诗 只是用 了朴素的字句写出了平凡的老百姓的生 活。…… 我相信在目今青年诗人中，《烙 印》的作者也许是最优 秀中间的一个了。”
描写了农民形象和乡村景色，为新诗反映农 村生活开拓了新的天地。
②写反帝抗日 。（穆木天：《守堤者》、
《流亡者之歌》等）
特点：
①描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治
或社会主题。 ②直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 ③语言通俗，体式自由。
3、臧克家的前期诗作
（1905、10—— 2003、12），山东诸 城县臧家庄人；被誉
为“农民诗人“，他的 特点就是他不同于新月 派、现代派诗人以及中 国诗歌会诗人的“坚忍 主义”。
回顾20年代诗歌发展
新诗的草创期：白话诗运动（1917-1921）：胡适 新诗的奠基期：自由化运动（1921-1925） 写实主义诗风：文学研究会等 浪漫主义诗风：郭沫若等 湖畔诗派：冯至、冯雪峰、、 小诗：冰心、宗白华
20年代诗歌发展的两种倾向
早期新月派
贵族化趋向
早期象征主义
大众化趋向：无产阶级诗歌（普罗诗歌）
鲁迅在为殷夫的诗集《孩儿塔》作序时，
称其诗为“东方的微光”、“林中的响
箭”、“冬末的萌芽”，是“别一世界”
（即无产阶级新世界）的诗。
《血字 》
《别了，哥哥》
诗作：《1929年5月1日》
我突入人群，高呼 “我们，，我们 ，，我们” 呵，响应，响应， 满街上是我们的呼声！// 我融入一个声音的洪流， 我们是伟大的一个心灵。 满街都是工人，通知，我们 满街都是粗暴的呼声。// 一个巡捕拿住我的衣领，但我还狂叫，狂叫，狂叫， 我已不是我， 我的心合着大群燃烧！
创作主张
（1）“捉住现实”：即诗歌要适应时代的要
求，以现实主义的方法创作表达反帝反封
建思想的作品；
（2）“大众歌调”：即提倡诗歌大众化，要
求诗的表现形式应大众化、民族化，使诗
普及到群众中去。
主要内容：
①写农民的苦难与反抗斗争。（蒲风：《茫
茫夜》、《六月流火》； 王亚平：《农村
的夏天》、《十二月的风》；
内容广泛
A、反映农村破产和农民的苦难生活，如《老马》、 《难民》
B、表现自我人生体验到的“永久性真理”如《生 活》、《希望》 C、表现反帝情绪，如《罪恶的黑手》 D、通过自我抒情为时代、历史摄影，如《自己的 写照》、《运河》。
老马
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼前飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
《老马》：不堪重负的老马的悲惨形象
装车（实写） 合） 扬鞭出发（虚实结
老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望 主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、无 情 作者 ：同情、不平、愤怒、诅 咒
臧克家:《烙印》
生怕回头向过去望， 我狡猾的说”人生是个慌”， 痛苦在我心上打个印烙， 刻刻警醒我这是在生活。// 我不住的抚摩这印烙， 忽然红光上灼起了毒火， 火 花里迸出一串歌声， 件件唱着生命的不幸//。 我从 不把悲痛向人诉说， 我知道那是一个罪过， 混沌的 活着什么也不觉， 既然是迷就不该把底点破。// 我 嚼着苦汁营生， 像一条吃巴豆的虫， 把个心提在半 空， 连呼吸都觉得沉重。// 感烙印 逃了十八年， 才 知道， 人生是迷宫， 布满伤。 //幸福宛如背影， 衬 托悲的光芒， 歌是乞讨的声音， 齿间迸出的苍凉。 // 沉默吧， 关闭心窗， 别让罪恶出去， 啮噬生之善 良。 剑在何方？
30年代诗歌格局
新诗的拓展：两大诗潮的并峙（1925-抗战爆发 前） 大众化倾向：中国诗歌会 密云期诗人：臧克家、田间、艾青
贵族化倾向：后期新月派 现代派
30年年代诗歌概述
一、现实主义派 诗歌 1. 殷夫的诗歌：
（1909—— 1931），原名徐 伯庭，笔名白莽、 任夫、沙洛等， 浙江象山人。
殷夫的诗歌及相关评价
①讲究诗的形式的凝炼、整齐，讲究诗的 节奏、韵律，以格律诗的形式反映社会现 实。 ②擅长比喻，把感情和倾向性凝聚、隐蔽 在诗的形象里，化思想、概念为具体形象。
特点：
③重视炼字炼句，尤重动词。 ④诗风质朴凝炼、含蓄深沉。
殷夫诗歌的主要特点
①从工人群众的劳动和斗争生活中提炼诗的
语言和形象，节奏明快有力，刚健之中透
Hale Waihona Puke 露出清新之美。②恢复了政治抒情诗中情抒情主人公的“自 我”形象，且这一“自我”在中国新诗 “自我”抒情形象发展史上占有重要位置。
2、中国诗歌会
1932年9月，在“左联”的领导下，“中国 诗歌会”在上海成立，它是一个群众性的 诗歌团体 发起人有穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。 在《缘起》和《发刊诗》中阐明了自己的 创作主张，并以《新诗歌》作为机关刊物， 随后广州、北京及日本的东京都成立了分 会，并先后出版诗刊，吸引了一批诗人 是中国新诗发展史上出现的第一个有组织、 有明确理论纲领的革命诗歌团体。