历代玉器上的龙纹及演变
古玉学步（66）：最是百变战国龙型纹渐进寻影踪
古玉学步（66）：最是百变战国龙型纹渐进寻影踪战国时期的玉龙数量之多、造型之美、雕琢之精，可谓历代之冠，是古代玉龙制作史上的第一个高峰期。
由于玉料的珍贵，玉作都不外乎随形选料或者随料选形，所以在形制上几无一定之规，呈现“玉龙百态”，但其形制依然有规律可寻。
根据考古发掘和调查，以及征集的玉龙造型形态，战国玉龙大体可分为两大类型：复合型龙和单个型龙。
复合型龙，多由两条或更多玉龙组合为一器。
可分为双龙交缠式和双龙并体式（图1）。
图1-1图1-2单个型龙，即主体为单独的一条龙，一般呈扁平体，亦有圆雕而为作扁圆柱体者，多为波浪式扭曲，龙尾有时饰以凤首，龙身时有螭、凤鸟等动物形附加装饰，多以繁密规整的谷纹、云纹等表现龙鳞。
单个型玉龙在战国时期最为常见，根据造型之不同，大致又可分为四式：一式，形体弯曲呈“S”状，躯干多作1—2个显著弯转（图2-1）。
图2-1二式，形体弯曲呈“W”或“M”状，躯干多作3或更多个显著弯转（图2-2）。
图2-2三式，蜷体状（图2-3）。
图2-3四式，整体呈曲棒状（图2-4）。
图2-4一式、二式玉龙是主要的、基本的形式。
三式、四式比较少见。
既然战国“玉龙百态”，那么如何甄别？可从其形制、纹饰的演变踪迹上，验证其所特有的时代特征。
依据大量已发表的考古资料，战国玉龙的形制、纹饰的演变过程大约为：（一）造型的演变过程：从简单到繁复。
具体表现为：1、龙之躯干由肥硕较短逐渐演变为瘦长（短向长发展）。
比较而言：早期的玉龙肥而短，后期的玉龙瘦而长(图3)。
图32、整器的纵向宽度趋于增加（窄向宽演变）。
比较而言：早期的玉龙由稍作弯曲，后期的玉龙逐渐演变为显著弯曲；早期的弯转个数少、弯转程度轻，后期的弯转个数不断增多，弯转之程度亦增大(图4)；战国中期以后，拱起腹部两侧的头与尾开始呈均衡对称状。
图43、战国时期盛行“造型镂空”，玉龙镂空的部位不断增多（图4）。
4、龙首的演变：龙首后最初无角，以卷云纹表现的耳部；其后发展为呈钝尖状的龙角；战国中期开始，改以饰有弦纹的凸脊表现龙角（图5）。
春秋战国时期楚国龙形玉器纹样造型研究PPT课件
目录
楚人与龙 楚国龙形玉器的分期特征 奇诡纹样——春秋时期的玉龙 多变形制——战国时期的玉龙 结语
壹
楚人与龙
◎中国龙文化 ◎龙——楚人崇拜的神兽
中国龙文化
中国龙是中华民族的图腾、中国文化的象征。远古人 们认为应当有一个力大无穷的“神物”主宰着指挥着操纵 着管理着这些动物和天象，龙作为一种崇拜现象，一种对 自然力的一种“理解”，也就开始了它的“模糊集合”。
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多变形制——战国时期的玉龙 河南省淮阳县平粮台16号墓出土的谷纹龙形玉佩(见图23)和涡 纹龙形玉佩(见图24 )，表现战国时期玉龙的标准“S”形造型。龙 体翻转扭曲，蜿蜒曲折，刚劲秀美，变化多姿。
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伍 结语
总结
崇龙和尚玉，构成了中国传统文化的两个基本特点,龙神造 型和龙纹装饰成为中华古玉创作的一个永恒不变的题材。春 秋之际，列国纷争，多国并存，由此出现了多个玉器发展中 心，但龙纹题材，却在各地通行无阻，始终盛行。春秋战国 时期，楚国出土的各式龙形玉佩以及数不胜举的龙纹玉器， 是新石器时代以来中华文化一脉承传的崇龙礼俗的具体体现 ，也是中国玉器文化与中国龙文化的交融发展的体现。
崇龙
尚玉
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参考文献及资料
[1]王喆.春秋战国时期楚国龙形玉器纹样造型研究[J].设计艺术研究， 2015(3):106-114. [2]周政.春秋玉器研究[MA].2015. [3]曾剑华.【荆州地理】龙：楚人崇拜的神兽 [EB/OL]./viewnews-43656.html,2011,2011-03-23.
从湖北省荆州熊家家墓地出土的玉璧上可 见鲜明逼真的谷纹，可以感受到楚人对自然的 敬畏，对生命的敬重(见图8)。
龙中国图腾---龙
总之，龙作为一种图腾是从抽象到具体，从概念到形象被神化的一个 漫长的过程。龙在自然界本身是不存在的，而只是人们一种精神寄托 而创造出的一种神化的动物，是许多动物的集合体，尤其从最初简单 形态到 清代玉龙饰 最后完美造型，都能看出它在现实世界中动物的形象在它身上得到体 现。中国玉器中的龙在汉代以前变化较大，而且富有创意，龙的形态 千姿百态，种类繁多。在秦汉时期，龙形随着封建社会的统一而逐渐 趋于成熟。自汉代以后，历代造型和雕工，均没有太多的创意，多承 袭前代的风格，只是在局部进行修改，整个龙体形态变化不大，已经 基本上趋于程式的雕刻，已经很少有汉代以前龙的那种气势磅礴的神 韵。在具体纹饰方面，最初新石器时期龙身光素无纹，到汉以后的纹 饰逐渐变得繁缛臃肿起来；在龙的各个具体部分变化较大，开始的龙 无足无爪，后来出现足，再有爪，爪的数再各个时代还不仅相同；头 从无角到又角，角的形状也变化角到；嘴和唇也是一个最要的变化地 方。纵观各个时期玉器中龙的变化，期间反映了人们对其的崇拜也在 不断变化，对其也越来越进行神化，总想集最完美的东西于其身，导 致在后代龙的身形的臃肿，缺乏创意，神韵逐渐减弱。
八、明代玉器中的龙
明代的龙，粗壮有力，凝重威严，嘴巴或启 动或闭，圆眼外凸，须、发和肘毛突出装饰 性，头、身、腿、爪体态匀称，各部分既符 合生长规律有装饰适度，动态端庄，优美而 又充满神灵，气度超凡而又有王者之风。中 华民族最后完成了龙的造型。明代最具代表 性的是玉带板上的龙纹，通过“辗”的手法 雕琢，玲珑剔透，有鬼斧神工之妙 。
七、元代玉器中的龙
元代朝廷对龙的形象使用严格限制，强调天 子龙生的观念。朝廷禁止民间织造五爪缠身 龙纹。自此，龙由三爪、四爪变为五爪。 “五爪金龙”纹样为皇帝御用。总的来讲， 元代龙纹较流动、灵活，头小颈细；毛发长 而疏，两条阴线角；丹凤眼，粗眉；腿瘦爪 利。整个龙体气势磅礴，似有云中穿梭之势。 元代最具代表性之作是北京海团城“渎山大 玉海”，其上的海龙雕刻表现出极高的工艺 水平
明清玉器龙纹特征
明清玉器龙纹特征嘿，朋友们！今天咱们来聊聊明清玉器上的龙纹特征，这可超级有趣呢。
咱先说说明代的玉器龙纹。
明代玉器上的龙啊，那可是很有自己的风格。
明代早期的玉龙，它的龙头比较大，就像一个威风凛凛的将军在统领千军万马一样。
眼睛呢，大多是凸出的，那感觉就像两颗明亮的宝石镶嵌在头上，炯炯有神地注视着前方。
龙须呀，飘动着，就好像在风中摇曳的丝线。
龙角粗壮有力，向后伸展，这龙角就像是龙的皇冠，彰显着它的尊贵地位。
龙身呢，一般比较粗壮，四肢刚劲有力，爪子尖锐得很，仿佛一抓就能把什么东西牢牢抓住。
你想啊，这明代的玉龙就像是一个初露锋芒的勇士，充满了力量感。
我有个朋友，他特迷明代玉器，有一次他看到一个明代玉龙纹玉佩，那眼睛都放光了，一个劲儿地跟我说：“你看这龙，多有劲儿，就像随时要从这玉佩里飞出来似的。
”再看看明代中期的玉龙纹。
这个时候的龙啊，身体开始变得修长一些了，不再像早期那么粗壮。
龙头呢，虽然还是大，但是比例上稍微协调了一点。
龙鳞的刻画更加细致了，一片一片的，就像精心排列的小瓦片。
这时候的龙纹就像是一个成长中的青年，开始有了一些细致和内敛。
我记得我和一位老师傅讨论明代中期玉龙纹的时候，老师傅说：“这中期的龙啊，就像是一个经历了一些事儿的人，有了更多的内涵，不再是只靠蛮力的愣头青了。
”到了明代晚期，玉龙纹又有了新变化。
龙的毛发上扬，就像燃烧的火焰一样，超级酷炫。
龙嘴也张得更大了，像是在怒吼，又像是在展示它的威严。
龙尾呢，有的像鱼尾一样分叉，这多独特啊。
感觉这个时候的龙就像是一个饱经沧桑的老将，虽然可能没有早期那么朝气蓬勃，但是那股子威严劲儿可是一点都不减。
说完明代，咱再聊聊清代的玉器龙纹。
清代的龙纹那可又是一番新天地了。
清代早期的玉龙，给人一种特别规整的感觉。
龙的五官啊，都像是精心雕琢出来的艺术品。
眼睛不像明代那么凸出了，而是变得比较圆润，就像两颗温润的珠子。
龙角呢，更加精致了，就像精心打磨的美玉。
龙身蜿蜒曲折，身上的龙鳞那叫一个细腻，就像鱼鳞一样密密麻麻地排列着，而且每一片都刻画得十分清晰。
中国龙纹的发展历程
3 发展期——春秋战国至隋唐
以见到我国传统绘画线描风格已经确立，技法上也已达到较高水平。 春秋战国时期龙的造型起了很大的变化，龙角也由商代粗短的蘑菇形，发展为曲层和 分枝。兽形的龙：额如牛，口似鱼，张口、獠牙、巨眼、鼓鼻。有四肢矫健，趾爪清 晰，有三爪或四爪；尾部细长如兽尾颈部髭毛直延至尾端。另外这一时期已出现翼龙。 秦汉时期，龙纹以写实的手法、凌厉的动势、豪迈的气魄，多数突破以前的几何框架 的限制。而依龙的运动状态来布局，用简化、单纯的形象表现出生命的动感。汉 当艺 术中， 龙纹曲躯利爪，飞舞飘摇静中有动，造型概括，浑朴遒劲。早期龙躯干上的纹 饰，有蛇皮形，菱形和长方形，汉代以后逐渐形成鳞形。 秦汉时期龙尾变得像虎尾，很细。汉代龙纹有蛇体型和兽体型。 3.2 三国魏晋南北朝时期 从三国分立到两晋南北朝三百多年间，是我过历史上战争频繁的年代。由于社会生活 颠沛流离，人们希望找寻精神上的寄托，外国宗教也在这个时期传入。 敦煌的千佛洞，水靖的炳灵寺，天水的麦积山石窟，大同的云岗石窟，洛阳的龙门石 窟等世界著名的佛教艺术宝库都先后兴建。外来的佛教艺术和中国传统文化互相融会 糅合，龙纹图案以及中国有关龙的传统故事也开始和佛教题材结合起来。莫高窟隋代 四二三窟壁画描写的车王公西王母都驾着龙车。龙的动态和飘动的旗幡以及腾飞的仙 女都用波浪形曲线表现，画面充满着动的节奏。 南北朝时期的绘画艺术有很大的发展，龙也是画家的常用题材，如东吴享有盛名的画 家曹不兴，东晋著名画家顾恺之等。六朝时期画龙的高手也很多，如被号为画圣的北 齐画家杨子华，北齐画家毛惠远等。 魏晋南北朝时期的龙纹形象，突出地表现了外来美术和我国传统艺术的结合。蕃莲、 蔓草等纹样和龙纹互相糅合穿插，一变汉代纯代纯朴庄重的形态而成为活泼轻盈飘逸 生动，流畅自如的格调。
起源期—— ——原始社会时期 1 起源期——原始社会时期
龙纹玉璧古代玉器中的神秘龙纹
龙纹玉璧古代玉器中的神秘龙纹龙纹玉璧是中国古代玉器中的一种特殊形式，它以其独特的龙纹图案而闻名于世。
龙作为中国传统文化中的重要象征，被视为神秘、神圣和吉祥的象征。
在古代，龙纹玉璧被广泛用于宫廷、贵族和寺庙，被视为珍贵的宝物。
本文将探讨龙纹玉璧的起源、特点和象征意义。
一、龙纹玉璧的起源龙纹玉璧最早出现在中国商代晚期，距今已有数千年的历史。
商代是中国历史上的一个重要时期，也是中国玉器制作技术的发展阶段。
在商代晚期，玉璧作为一种特殊的玉器形式开始出现，并逐渐成为贵族和统治者的象征。
龙纹图案的出现，使得龙纹玉璧更加神秘和神圣。
二、龙纹玉璧的特点龙纹玉璧通常由玉石雕刻而成，形状呈圆盘状，中间凹陷，边缘略微凸起。
整个玉璧表面都覆盖着精细的龙纹图案，龙纹纹理清晰、流畅，栩栩如生。
龙纹玉璧的大小和重量各不相同，有的只有几厘米，有的则有数十厘米。
龙纹玉璧的制作工艺非常精细，需要经过多道工序才能完成。
三、龙纹玉璧的象征意义龙在中国传统文化中具有重要的象征意义，被视为吉祥、权力和神圣的象征。
龙纹玉璧作为一种特殊的玉器形式，被赋予了更多的象征意义。
首先，龙纹玉璧被视为吉祥的象征，人们相信拥有龙纹玉璧可以带来好运和幸福。
其次，龙纹玉璧也被视为权力和统治的象征，它常常被用于宫廷和贵族的仪式和礼仪中。
最后，龙纹玉璧还被视为神圣的象征，人们相信它具有神奇的力量和保护作用。
四、龙纹玉璧的研究和保护龙纹玉璧作为中国古代玉器中的重要形式，一直受到学者和收藏家的关注。
许多学者致力于对龙纹玉璧的研究和鉴定，以揭示其制作工艺和历史背景。
同时，为了保护龙纹玉璧这一珍贵的文化遗产，相关部门也采取了一系列的措施，包括加强保护意识、加强文物保护法律法规的制定和执行等。
总结：龙纹玉璧作为中国古代玉器中的一种特殊形式，以其独特的龙纹图案而闻名于世。
它的起源可以追溯到中国商代晚期，具有数千年的历史。
龙纹玉璧的特点是由玉石雕刻而成，形状呈圆盘状，表面覆盖着精细的龙纹图案。
历代龙形玉的演变
古玉器鉴赏院系勘查与测绘工程学院班级宝石1241 姓名吴嘉麒学号 1201451134历代龙形玉的演变龙角龙耳的演变由龙型玉器演变的历史可以发现，商前C形龙，发展到战国和两汉时期的几形龙，再发展到以后的爬形龙，不论形体怎么变，龙角、龙耳基本特征大体是存在的。
从龙的角、耳的特征来分析，可分为三个时期：第一个阶段是新石器时代到商代的龙角龙耳区别分明，以商代青铜器和玉器上的龙为代表；第二个阶段是西周到战国，龙角和龙耳的造型趋于混淆。
这些我们可以从大量的玉龙佩饰中深刻的认识；第三个阶段是秦到宋代，宋代是龙纹发展的一个定型期，它继承战国时期的蛇状条形，头部增添了附加物。
龙的造型集鳄嘴、鹿角、牛鼻、马耳、蛇身、鱼鳞、鹰爪等于一身的奇特复合体。
经过漫长而复杂的演变过程，朝代的更迭，文明的发展，观念的演变，在封建时代，龙的角和耳朵终于又分开，似乎成了帝王的威严和睿智兼听的象征。
商王的昏庸无道，周王举方国反之。
周王即位后，恐商龙有耳不辨清浊之声，不明事理，所以将商代玉龙的耳和角的造型给淡化了，给后代留下了龙无耳的猜想。
以此推测虽属荒诞，但纵观西周后到战国晚期西汉初的玉龙，玉龙头上的耳和角没有能够分得清楚。
以此佐证龙耳的蜕变和当时造字时的权贵政治色彩，存在着政治文化避讳的关联。
凌家滩玉龙除了两个向上的犄角，还有两只牛耳朵样的东西，在龙角下方。
即使到了商代，取自青铜纹样的玉龙蘑菇状耳角的下面，我们还是可以分辨出龙耳的纹饰特征。
那么西周到战国晚期至西汉初，玉龙的耳朵又跑到了哪里去了，玉龙的耳朵又是在何时恢复出现了？我们不妨先对历代玉龙的造型特征研究一下。
历代龙型玉器的特征和艺术表现形式历代龙型古玉器的雕琢纹饰，或朴实无华，或精雕细琢；或简单几刀的简练勾划，或繁缛到无以复加。
其雕刻技、构图、表现的主题常常为鉴赏家们所重视。
龙型纹饰的种类和演变过程从另一个方面反映了古玉器的时代特征。
第一节石器时代简约的龙玉器玉龙的雕刻历史源远流长，龙型玉器，最早出现在中原和东北地区的新石器时代文化遗址中，据考证，最早是在1971年内蒙古翁牛特旗三星他拉村出土（为距今八千多年前的红山文化遗址）的玉龙，被誉为中华第一龙，其玉质为岫岩玉。
玉雕龙
新石器时代至西周龙纹在玉器上出现是从新石器时期开始的，一直到清代，经过了几千年的变化，形成了各时代独有的特征。
我国最早的玉雕龙纹，可以说是出现在新石器时期的红山文化。
新石器时期龙纹的特点是：龙首长，似马头，吻部前伸，略往上翘，无耳，长角(长鬣)后披，眼睛突起似凤眼，又像梭形眼，也可称菱形眼。
整体浑圆，没有棱角；通体为圆柱形，光素无纹，只有点缀的网纹，形制厚实古朴，这是新石器时期的重要风格特征。
多是青黄玉质制成，玉质略软，刀法雕琢简拙粗犷。
商代龙纹的特点为：龙身似蛇而短，尾部呈勾卷状，只雕一足；头有独角，角似柱形或蘑菇头形，称兕形角；眼睛多作“臣”字眼、目雷纹眼或斜方格眼，且多雕成张大嘴的姿态，以表示凶猛。
商代早期的龙纹玉雕多为薄片状，阴刻线有单线条和双线条两种，线条以直线为多，有棱有角，在龙的身上出现的纹饰，有重环纹、单环纹和云雷纹。
西周时龙纹的特点是龙纹身体变得细长，身上的纹饰也较复杂，线条多弯形或弧形，这时期的重环纹、云雷纹等纹饰很盛行，在龙的背部出现的脊齿纹比商代时期的密，而且很盛行这种纹饰；龙的兕形角渐渐消失，出现了像头发一样的角，还有云纹式的耳形角；眼睛仍有斜方格眼和“臣”字眼，但“臣”字眼的眼角线拉长，有的拉长再勾卷，形成了西周自己独有的风格。
此外这时期大多不刻划龙足，龙身上的纹饰呈图案化，起着装饰作用。
各个朝代的古玉特点有什么特征风格各个朝代的古玉特点有什么特征风格图照片春秋至汉春秋战国时期，龙体周边以双阴线挤出阳纹线，更突出了龙形的轮廓。
春秋战国时期玉龙特点：龙纹身体更长了，呈曲折形，似英文字母的“s”，我们称之为“S”形或“双S”形龙；龙身上多饰以谷纹纹饰，这是春秋战国时期出现的新纹饰，战国时期广为流行，春秋时期常用的卧蚕纹，纹饰突起，立体感强，刀工讲究；龙纹中的角，有一条基本规则，即“商代没角不是龙，西周有角没有足，晚周角形似耳形，战国与耳全无异”；龙纹的眼睛见不到“臣”字眼了，开始出现单线或双线雕的圆形眼与角度浑圆的方形眼和单凤眼，其双线雕手法是外圈线细，内圈线粗，使眼睛突起，更显有神，形成浅浮雕。