语音修辞学解析
修辞学第五章语音修辞
二、音节的协调与呼应
音节的协调与呼应是指通过对不同音节词语 的选择、组合和配置，使语音音节匀称、错 落有致、前后应和，富有节奏感和旋律美。 汉语语词的特点为音节协调提供了便利条件： 一方面，单音词和复音语词常常可以找到对 应的同义形式；另一方面，词本身少有形态 变化，词和词的组合不受形态成分的约束； 再一方面，同音语词占有相当的比重。 就汉语而言，音节协调追求的目标主要是双 音化、四字组合、前后句字数相等或相近， 音节呼应主要是让前后文在声音和语意上都 能紧密联系，形成整体。
四、谐音假对
对偶的一种，利用近音或同音关系临时 借用合于对偶要求的语词。 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然 《裴司士见面》） 寄身且喜沧州近 ，顾影无如白发何 。 （刘长卿《江州重别薛六》） 水春云母碓，风扫石楠花。（李白《送 内寻庐山女道士李腾空》）
五、谐音仿拟
这是从我国历代笑话中选出精彩的作品改编， 由画家绘画的笑画选集。（广告） 以声作则 曲径通忧（漫画标题） 五儿急的便说：“原是宝二爷屋里芳官给我 的。”林之孝家的说：“不管你‘方官’、 ‘圆官’！现在有了赃证！我只呈报了，凭 你主子前辩去！”（曹雪芹《红楼梦》）
第二节 语音选择修辞
一、 儿化词与轻声词的选用 选用儿化词是一种很有效的语音修辞方法， 可以带来一定的修辞意味。 有时是表现意味，如表“细小”：人儿、脸 儿、事儿、三儿、小末儿、小曲儿、小包儿； 有时是附加特殊的感情，如附加亲爱情感的： 老头儿、二姨儿、小妹儿； 有时是增加生动、轻灵的艺术色彩：年年月 月是歌节，月儿明亮歌儿甜，……
音节协调与呼应的总则是流畅自然、声情并茂。 注意做到不损于内容的准确性、格调的统一性、 逻辑上的合理性。 东有东山，西有西山，北有卧龙（山），南有 鸡笼（山），太原正好座落在一个肥沃的盆地 里。（吴伯箫《难老泉》） 夏天的色彩是金黄的。按绘画的观点，这大约 有其中的道理。春之色为冷的绿，如碧波，如 嫩竹，贮满希望之情；秋之色为热的赤，如夕 阳，如红叶，标志着事物的终极。夏天正当春 花秋实之间，自然应了这中性的黄色——收获 之已有而希望还未尽，正是一个承前启后，生 命交替的旺季。（梁衡《夏》）
中学生应知道的语音修辞小知识
哦，我的青春、我的信念、我的梦想（仄声）… 无不在北方的青纱帐里换上战斗的火光（平声） 哦，我的战友、我的亲人、我的兄长…（仄声）
（郭小川诗） 水几重啊，山几重（平声）？水绕山环桂林城（平声）… 是山城啊，是水城（平声）？都在青山绿水中（平声）…
三、调配好音节
分析名家调配音节例子，体会调配音节的方法： 第二组 原文：仿佛令人感到战鼓和进军号的撼人气魄。 修改为：仿佛令人感到咚咚战鼓和进军号角的 撼人气魄
第一组“接受”改为“接”，第二组“战 ”“进军号”都改为四音节的词语。修改后， 音节更整齐。
四、调节好节拍
近体诗节拍的要求十分严格，现代的新诗和散文有 时也要求讲究节拍，只是不像近体诗那样严格。 1、近体诗
仄仄平平仄，平平仄仄平。 现代诗文，虽然不大讲究句中音节的平仄， 但还是要求句末音节的平仄。
五、调配好平仄
现代诗文，虽然不大讲究句中音节的平仄， 但还是要求句末音节的平仄。调配好平仄有两 种形式： 第一，上句末是仄声韵，下句末是平声韵。平
声、仄声韵交错。 第二、同调相押，平仄相同。 例如：
五、调配好平仄
三、调配好音节 调配音节的方法： 1、词的长短一致； 2、长短词交错。
病句：
意外伤害事故造成被保险人身故或身体的残
废，可以给付保险金。
修改：
意外伤害事故造成被保险人身故或身废，可
以给付保险金。
三、调配好音节 调配音节的方法： 1、词的长短一致； 2、长短词交错。
读一读，体会长短词交错的妙处
一面做，一面想。做，要靠想来指导；想，
（贺敬之诗）
六、总结
语音修辞的美感探析
语音修辞的美感探析语音修辞是修辞学中的一个重要分支，是通过声音的美感感染人心灵的一种修辞手段。
语音修辞的美感探析，既是对语音修辞理论的进一步研究，也是对语音修辞在文学、演讲、表演等实践中的应用探索。
本文将从语音修辞的概念和特点、语音修辞的美感表达和感染力以及语音修辞在实际应用中的体现三个方面展开阐述，以期对语音修辞的美感进行深入探讨。
一、语音修辞的概念和特点语音修辞是修辞学中一个独特的分支，它主要依赖声音的特点来传达信息和情感。
在语音修辞中，声音的高低、快慢、细粗、明暗等特点被赋予了特殊的意义和表现力，通过声音的变化来传递作者的情感、思想和意图。
语音修辞不同于其他修辞手段，它更注重声音的美感和情感的传递，是一种富有感染力的修辞方式。
语音修辞的特点主要表现在以下几个方面：语音修辞是一种通过声音传达情感和意义的手段，它主要依赖声音的变化和特点来实现传播的效果。
语音修辞具有很强的感染力和表现力，通过声音的美感来感染人的情感，使人产生共鸣和共鸣。
语音修辞是一种富有创造性的修辞手段，它能够通过声音的变化和运用来实现对作品的丰富表现，增添作品的艺术魅力。
语音修辞具有很强的表现手段，它能够通过声音的特点和使用来表达作者的观点和情感，使作品更具有说服力和感染力。
二、语音修辞的美感表达和感染力语音修辞具有很强的美感表达和感染力，它主要通过声音的美感来感染人的情感，使人产生共鸣和共鸣。
语音修辞的美感表达主要体现在声音的高低、快慢、细粗等特点上，通过这些声音的特点和变化来实现对作品的美感表达和感染力。
语音修辞通过声音的高低来实现美感表达，高低不仅仅代表了声音的音高，更代表了情感的高低、轻重，通过声音的高低来实现对作品的情感表达和感染力。
在念诗的时候，声音的高低能够使诗句更加抑扬顿挫，更具有美感和感染力。
语音修辞通过声音的快慢来实现美感表达，快慢不仅仅代表了声音的速度，更代表了节奏的轻重，通过声音的快慢来实现对作品的节奏美感表达和感染力。
语音修辞的美感探析
语音修辞的美感探析语音修辞是修辞学中的一个重要概念，指的是通过声音的表现形式来丰富语言表达的艺术手段。
在语音修辞中，音节、声调、节奏等元素都可以被运用，从而使语言表达更加生动、传神，达到更好的表达效果。
语音修辞的美感探析，就是对语音修辞进行审美研究，探索语音修辞中蕴含的美感元素和美学价值。
语音修辞的美感源于对声音的处理和运用上，通过声音的音色、音高、音节长度、音速等方面的处理，使得语言表达更具有美感、感染力和艺术性。
下面将分别对语音修辞中的声音、音节和声调三个方面进行探析。
一、声音的美感声音是语音修辞中最为基本的要素，也是语音修辞美感的重要来源。
不同的声音有不同的音色和音质，可以通过音色的选择和运用来丰富语言表达的效果。
悠扬柔和的声音可以给人以温柔、柔情的感觉，而浑厚有力的声音则给人以力量、稳健的感觉。
声音的音色选择可以根据不同的语境和情感需要进行调整，以达到更好的表达效果。
在语音修辞中，声音的音高和音节长度也是美感的重要来源。
通过音高的变化和音节长度的灵活运用，可以使语言表达更加生动、多样化。
在讲故事的时候，通过声音的起伏和音节长度的变化，可以吸引听众的注意力，使得故事更加生动、感人。
声音的音速也可以通过加快或减慢语速来表现情感的急迫感或平和感，从而丰富语言表达的层次和效果。
声音的美感还体现在语音修辞中的声音转换和声音搭配上。
通过声母的变化、音节的拼接等手段，可以产生音韵上的美感变化，使得语言表达更具有韵律感和声调感。
声音的搭配也是语音修辞美感的重要表现形式，比如音节重复、声母韵母的搭配等，可以产生鲜明的节奏感和韵律感，使得语言更加生动有趣。
语音修辞的技巧和方法
语音修辞的技巧和方法语音修辞是修辞学的一个分支，指的是通过音调、语速、音量等语音要素的变化来增添语言表达的艺术效果和感染力。
语音修辞可以丰富语言的表现力，让语言更有感染力，更加生动、形象化。
下面我将介绍一些常见的语音修辞的技巧和方法。
第一，音律修辞。
音律修辞是指通过语音的韵律、音调、语速等方式来增强语言的表达力。
比如，抑扬顿挫是音律修辞中常用的手法，通过调节音调和语速的变化，使语言更加抑扬顿挫，有节奏感，增加语言的韵律感和动感。
第二，音量修辞。
通过调整音量的大小，可以增加语言的表现力和感染力。
比如，在强调某个重要的词语或句子时，可以提高音量，使其更加突出。
而在表达柔和、温柔的情感时，可以降低音量，给人以柔和、温暖的感觉。
第三，语速修辞。
语速修辞是通过调节语速的快慢来增加语言的表现力和感染力。
适当的加快语速可以表达紧迫、激动的情感，而适当的减慢语速可以表达沉静、深情的情感。
通过灵活运用语速修辞，可以使语言更加生动、形象，让听者更加容易产生共鸣。
第四，语调修辞。
语调修辞是通过调整语音的升降、高低来表达不同的情感和语义。
比如，在表达疑问、疑惑时，可以用升调；而在表达肯定、肯定时，可以用降调。
通过灵活运用语调修辞，可以使听者更加容易理解和感受到所表达的情感。
第五，语音重复修辞。
语音重复修辞是指通过重复同一个或相似的音节、音调、语调等方式来强调语言的重要性或表达情感。
比如，通过重复某个音节或音调的方式，可以使语言更加生动、有韵律感，增加语言的表现力。
第六，语音换位修辞。
语音换位修辞是通过改变语音要素的位置来达到修辞的目的。
比如，通过词语的音节变换、音位变换等方式来达到音韵和谐的效果。
通过灵活运用语音换位修辞，可以增加语言的表现力和感染力。
除了以上提到的几种常见的语音修辞技巧和方法，还有其他一些语音修辞手法，如声音的拟态、音律节奏的呼应等，都可以用来丰富语言的表现力。
通过灵活运用这些修辞手法，可以使语言更加生动、形象、感染人心，达到更好的交流和表达效果。
广告语语音修辞手法的探析
广告语语音修辞手法的探析广告语是现代商业营销活动中重要的组成部分，其目的是为了推广产品或服务、提高消费者购买欲望。
广告语中通常使用了各种语音修辞手法来增强其表现力，以吸引更多的消费者关注和认同。
这篇文章将探讨广告语中常见的语音修辞手法，以及如何使用它们来达到最大的营销效应。
1. 韵律韵律是一种常见的语音修辞手法。
广告语的韵律可以提高其吸引力和易记性。
例如，“啪啪脆，爽口又健康”就是一条使用了韵律的广告语。
通过灵活运用字调和语气，这个广告语展现了非常好的韵律感，容易被人们记住和感受到产品的口感。
2. 重复重复是广告语中常见的修辞手法。
文字或某些短语的重复可以增加广告语的力度、动感和神韵。
例如，“Coca-Cola——让你的世界更加美好”就是一条应用了重复手法的广告语。
通过不断重复Coca-Cola这个品牌名称，强调品牌影响力和使命感，让广告语更加难忘。
3. 对比对比是广告语中一种常见的修辞手法。
在同类产品竞争激烈的市场环境下，对比的效果就更加明显了。
例如，“价廉物美”，“高端大气上档次”等广告语都是运用了对比手法的例子，通过明确的对比来突出自己产品的特点和卖点，吸引消费者的眼球，为产品的推销增加了一道亮丽的风景线。
4. 押韵押韵是广告语中常用的一种修辞手法。
在广告语中，押韵可以创造流畅且易于记忆的节奏，奏响音符悦耳的旋律。
还可以使广告内容更为生动形象，在人们脑中留下深刻印象。
如“开口一笑，冷饮夏避暑”这一广告语的押韵手法，完美地兼顾了市场魅力和口感功效，在吸引消费者的同时，也传达了产品服务的重要概念。
5. 反复/倒数反复或倒数是一种十分常见的广告语修辞手法。
通过以反复方式展示产品的特点或卖点，以及倒数时间等方式来激发消费者购买欲望。
例如，“娘娘腔，好听到没朋友”，这句广告语用反复所达到的效果，将产品特点展现在消费者眼前。
总之，广告语的语音修辞手法有很多，它们各有优缺点，使用范围也不同。
不同的广告类型适用的语音修辞手法也会有所差别。
语音修辞的美感探析
语音修辞的美感探析语音修辞是修辞学中一个重要的分支，它通过运用语言声音的组合、韵律、音调、音质等手段，营造出一种富有节奏感和美感的语言表达形式，使表达方式更加生动、形象、具有感染力。
语音修辞的美感体现在以下几个方面。
一、节奏美感节奏是语音修辞的重要要素之一。
节奏美感体现在韵律的组合中，展现出韵律的变幻、曲折和跌宕起伏，使语言表达充满旋律性美感。
例如，韵律优美的民族音乐就是通过音乐的节奏、韵律来表达情感和美感的。
而我们日常生活中，采用得当的语音习惯可以让表达更加流畅、优美，同时也能更好地传递情感。
二、音调美感语音修辞的另一个重要要素就是音调。
在表达语言时，正确运用上行调、下行调、平调等语言音调，可以更好地表达出语言的情感，使语言表达更加生动、形象，更加吸引听者的注意。
例如，平和自然的语音调式能够表达一种平和、温暖的感觉；而高亢、尖锐的语音调式则可以表达强烈、激动的情感。
语音修辞要素之一就是音质。
不同的声音质感不仅可以表达出情感，同时也能创造不同的音响美感。
音质美感可以通过人声、乐器等音的发出方式，质感清脆、洪亮，或者悠扬优美等。
例如，某些电影、音乐作品就能够通过声音色彩的不断变化，创造出独特的音响美感。
四、声音组合美感语音修辞也涉及到语音声音的组合。
通过不同的语音组合，不论是单字还是词语等语言单位，都能够表达出不同的意义和情感。
例如，在英语中“fly”就是“飞行”的意思，而“fry”则是“煎”的意思。
靠着声音组合，我们可以赋予语言更多的花样、创意和想象。
总之，语音修辞的美感主要体现在节奏、音调、音质和声音组合这几个方面。
语音修辞的实践者，在运用这些语音要素时应该灵活把握，keep it fresh。
语音修辞的美感探析
语音修辞的美感探析语音修辞是修辞学中的一个重要分支，它是指通过声音的韵律、音调、音质等因素来达到修辞效果。
语音修辞丰富了语言的表现形式，增强了语言的美感，使语言更具有表现力和感染力。
本文将从语音修辞的概念、类别和美感效果等方面展开探讨，以期帮助读者更好地理解语音修辞的美感魅力。
二、语音修辞的类别1. 音律修辞音律修辞是指通过语音的重复、对比、变化等手法来达到修辞效果。
这包括音的重复、押韵、对仗、对比等手法。
例如《枫桥夜泊》中“霜凋红叶正清秋，编得星星作灯火”一句中的“凋”与“翘”、“秋”与“灯”等的押韵就是音律修辞的一种表现形式。
2. 音调修辞音调修辞是指通过语音的高低、轻重、快慢等变化来达到修辞效果。
这包括节奏、旋律、音的变调等手法。
例如《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜”一句中的音调变化，通过高低起伏的语音美感来增强了意境的内涵。
3. 音质修辞音质修辞是指通过语音的音色、音质、音品等特点来达到修辞效果。
这包括擅长运用琴音、箫音、簧音、冲风、寒飕等手法。
例如《西风吹老少，黄叶堕秋草》这句诗就利用了声音的音色和音质美感，使之更富有诗意。
三、语音修辞的美感效果语音修辞通过其独特的声音美感，增强了语言的表现力和感染力，使之更具有美感。
语音修辞为文学创作提供了丰富的表现形式，使作品更加丰富多彩，更具有感染力。
1. 增强意境语音修辞通过声音的韵律、音调、音质等因素，可以更好地表现作品的意境和情感。
例如高低起伏的音调、押韵的音韵、悠扬的音色等都可以增强作品的意境，使之更加深沉、动人。
2. 增加表现力语音修辞丰富了作品的表现形式，使之更加生动、生动。
通过声音的重复、对比、变化等手法，可以更好地表现作品的情感和内容，使之更具有表现力。
3. 提升审美体验语音修辞通过其独特的声音美感，可以提升读者的审美体验。
特别是在口头表达和朗诵中，声音的美感可以更好地打动人心，让人更加享受语言的魅力。
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语音修辞学习要求：1、语音修辞的含义2、语音修辞的手段：节奏、平仄、押韵、谐音等3、语音修辞的效果第一节语音修辞概说一、语音修辞（一）语音修辞语音修辞就是利用语言的声音进行修辞，以提高语言表达效果从而取得语言音乐美的修辞方式。
它大体包括音节的配合、声调的协调和押韵的和谐等等。
（二）语言的音乐美汉语语音具有音节响亮、声调抑扬、音色优美等特点，这就是汉语的音乐性。
利用这种特点，采取一定的方法，可使话语呈现音乐美元音占优势，乐音数量多；同音音节多，押韵很容易；声调彼此对立，平仄对称互补；单音比较自由，双音自足稳重，四音和谐优美二、语音修辞效果语音修辞效果主要有三个方面：（一）音韵美。
主要借助于音响形成的美感。
（二）旋律美。
主要是利用音高和音质因素构成的美感。
旋律主要表现为语音高低升降的规律性变化以及相同、相近语音成分的反复或再现。
语调升降、声调配合及押韵是形成旋律的主要手段。
（三）节奏感。
主要是利用音长和音强因素构成的美感。
调整音节、协调声调、安排语调、构成长短、轻重、快慢、高低及停顿规律性的展现句子是形成节奏的主要手段。
第二节语音修辞手段一、语音修辞手段语音修辞手段是指能够获得修辞表达效果的语音手段二、语音修辞手段种类（一）利用音长：节奏有停顿、快慢、协调音节、四字组合、双音化、衬字等。
停顿指语流中语言单位之间的间歇，属音长范围。
快慢指语速的快慢，是调节语言单位的时值的。
协调音节指对不同音节词语进行选择、组合和调整，使语言音节整齐匀称、错落有致。
四字组合、双音化和衬字也都属于调整音节的范围，它们都与音长密切相关。
A 停顿就是语流中语言单位之间的间歇。
又称音顿、音步、顿歇。
有语法停顿及逻辑停顿之别。
B 快慢。
指说话或朗读速度的快慢，又称语速。
分快速、中速、慢速三种。
他联想起了六年前大闹考场想起了郭立强之死想起了袁眉之死想起了二十余万返城知青“五一”大游行想起了王志松吴茵徐淑芳姚玉慧刘大文……(梁晓声《雪城》)C 协调音节汉语的音乐性的一个重要表现，就是音节的搭配，又主要表现为单双音节的配合上所以郭绍虞说：“汉语的音乐性产生在单双的问题上。
”“汉语对音节，看得比意义重要。
”(郭绍虞《汉语语法修辞新探》244、444页，商务印书馆，1979年)①四音节组合。
即组合并使用四个字的词组(短语)。
黄花满地，白柳横坡。
小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。
石中清流滴滴，篱落飘香；树头红叶翩翩，疏林如画。
西风乍紧，犹听莺啼；暖日当暄，又添蛩语。
遥望东南，建几处依山之榭；近观西北，结三间临水之轩。
笙簧盈耳，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。
汉语中的成语，有一些从语法和语义上本是应当划分为掠+ ((人+之) +美) l+3(2+1)((郑+卫) +之) +音3(2+1)+1兵+ ((不+厌) +诈) 1+3(2+1)举+ (不+胜）+举) 1+3(2+1)((不+解）+之) +缘3(2+1)+1(一+（衣+带)) +水3(1+2)+1但是，朗读的时候，都必须读成(掠人) +(之美) (郑卫) +(之音)(兵不) +(厌诈) (举不) +(胜举)(不解) +(之缘) (一衣) +带水)由四个音节构成两个音步，是汉语节拍的基本模式。
例如：关关雎鸠．在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
古典诗歌的基本节拍模式，正如王力所说：“近体诗的节奏，是以每两个音节为一节，最后一个音独自成为一节。
平声占时间大致比仄声长一倍。
”(王力《汉语诗律学》，《王力文集》十四卷．89页)在现代汉语中，节拍的字数要灵活一些：我骑着/一匹//拐腿的/瞎马，向着/黑夜里//加鞭；向着/黑夜里//加鞭，我跨着/一匹//拐腿的/瞎马(徐志摩《为要寻找一个明星〉②双音节组合说罢，又吩咐按数发茶叶、油烛、鸡毛掸子、笤帚等物。
一面又搬取家伙：桌围、椅搭、坐褥、毡席、痰盒、脚踏之类，一面交发，一面提笔登记，某人管某处，某人领某物，开得十分清楚。
众人领了去，也都有了投奔，不似先时只拣便宜的做，剩下的苦差没个招揽。
各房中也不能趁乱失迷东西。
便是人来客往，也都安静了，不比先前一个正摆茶，又去端饭，正陪举哀，又顾接客。
如这些无头绪、荒乱、推托、偷闲、窃取等弊，次日一概都蠲了。
双音节和四音节，是自足的，具有均衡稳定感。
刘勰《文心雕龙·丽辞》说：“偶语易安，奇字难适。
”所以，一般情况下单音节词要求有单音节词相配，构成双音节节拍。
双音节词要求双音节词相配，构成四音节组合。
为了满足这一要求，表达者就得常常或压缩多音节词，或拉长单音节词。
特别是并列结构中。
单音节和三音节是相对不自足的，具有运动变化感。
开门七件事：柴米油盐酱醋茶工农商学兵眼耳鼻舌喉赤橙红绿青蓝紫东南西北中前后左右中扩大到句子的组合，中国人特别喜欢对偶句法、平行句法，汉语诗歌通常是四句(行)为一首或一节。
因为单句有不自足感变动感，所以三句成诗的．是比较少的，而且成功之作也不多。
岑之敬《当垆曲》明月二八照花新当垆十五晚留宾回眸百万横自陈③三音节现代汉语中，三字格很发达。
其中有许多是缩合。
例如：大中小高精尖脏乱差老少贫军干群篮足排编导演亚非拉在语言运用中，交际者的心理往往要求音节的对称和均衡，如：⑴《集市价与国营零售价的差价幅度正在缩小禽、蛋、奶、鱼和蔬菜上市量均大幅度增长》(《文汇报》)⑵《浦东青年伦理要点孝、信、义、和》(《中国青年报》)满足节奏要求，哪怕是杂乱的并列，朗读起来也有种美感。
例如：甲：你都保管些什么?乙：螺丝、螺帽、光垫圈，镑凿、斧刨、团据片，纱布、卡尺、手摇钻，扫帚、铁桶、腊木杆、焦炭、块煤、耐火砧…甲：你保管的物资挺多。
(孙洪彬《态度问题》)三字格是奇数，人们往往采用两个三字格的连用，通过“3十3”式组合，来达到均衡美。
例如：秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
李清照《鹧鸪天》薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
李清照《行香子》宝玉此时与宝钗就近，只闻一阵阵凉森森甜丝丝的悠香，竞不知从何处来的。
(曹雪芹《红楼梦》第八回)这不仅更加和谐，而且既保持三字格的动态感、飞扬感，又具有双数的自足稳定感。
3+3+3式组合，则明显的突出了缺陷感和运动感。
例如：老夫人说著长老唤太医来看我；我这颓症候，非是太医所治的；则除是那小姐美甘甘、香喷喷、凉渗渗、娇滴滴一点儿唾津儿咽下去，这鸟病便可。
兰舟过处，歌声悠扬，但月胧胧，云杳杳，水茫茫。
三音节叠音词，也可以连续使用或者出现在平行句式的相关部位——对偶句法。
例如：气昂昂头戴簪缨，光灿灿胸悬金印，威赫赫爵禄高登，昏惨惨黄泉路近！④衬字。
为了保持一定的音节和节奏，在曲子、歌词、快板等作品中增添字词。
又称垫音、衬词。
如：将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和。
说什么，天上夭桃盛，云中杏蕊多。
到头来，谁把秋捱过？则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。
更兼着，连天衰草遮坟墓。
这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。
似这般，生关死劫能谁躲？闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。
衬音在词、曲、曲艺和民间歌谣中，是经常运用的。
例如：春日里来依哟四山青，一把那个田土舍一哟寸金，老天那个赐福那个要知足，人是依哟苗来舍土哟是根。
依呀呀于喂，土是命根根…，(雁宁《牛贩子山道》)⑤音节搭配单音节、双音节、三音节和四音节的合理搭配，是走进汉语音乐美的一个重要途径，是汉语修辞艺术的重要问题。
单双音节的搭配，也体现了汉语诗歌与散文的差异。
诗歌往往把单音节放在句子的末尾。
例如：功名富贵若常在，汉水亦应西北流。
而散文的音节(特别是司马迁及后来的追踪者)则把单字的音节放在句中。
(李长之《司马迁之人格与风格》273贝)例如：孔子为次乘，招摇市过之。
秦王屏左右，宫中虚无人。
⑥协音协音，就是为了上口入耳，回避在上下文中听起来拗口的词语，当然从语法和语义上说，使用这些词语是没有错误的。
例如：言语与语言--言语和语言／言语同语言陈老与于老--陈老同于老／陈老和于老刘宏同童莉--刘宏与童莉／刘宏和童莉战争和和平--战争与和平／战争同和平跟更革命的耿豆先生相比--与更革命的耿豆先生相比小弟弟的的确良--小弟弟那身的确良协音的方式是多种多样的。
常见的还有在话语中插入某些无意义的音节，这叫做“衬词”。
三大平原¡ª¡ª三平原(?)四大发明——四发明(?)三大战役¡ª¡ª三战役(?)四大金刚¡ª¡ª四金刚(?)（二）利用音高：平仄协调平仄有三个基本规律：1、.平仄交错。
指一句之中音节点上的平仄要交错的安排，一般五言诗和七言诗的最后一个韵字是一个单音节词，其余都是双音节词，双音节词第二个音和单音节词的单音都是音节点，平仄必须交错出现。
仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平2、平仄对立一般律诗分四联，每联上句叫做出句，下句叫做对句，出句和对句的音节点上，平仄要彼此对立。
仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平3、平仄相粘。
上联对句与下联出句的音节点上，除韵脚之外，要平粘平，仄粘仄。
仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平在律诗中，对平仄的要求是很严格的，要求一句之内平仄交替，上下两句平仄相反。
春蚕到死丝方尽，——｜｜——｜蜡炬成灰泪始干。
｜｜——｜｜—（李商隐《无题》）诗中上句的声调是“平平仄仄平平仄，下句的声调与之对应，是“仄仄平平仄仄平”，句内又是平仄交替，排列非常严整，使诗句读起来抑扬顿挫，铿锵悦耳，有非常强烈的音乐美感。
①不逢北国之秋，已将近十余年了。
在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。
（郁达夫《故都的秋》）②灵车队，万众心相随。
哭别总理心欲碎，八亿神州泪纷飞。
（《敬爱的周恩来总理永垂不朽》解说词）③瑰丽端庄的中山公园，绿树成荫，花坛巧布，彩练横空，千红万紫。
再比如：（1）天若有情天亦老，月如无恨月常圆－－○△△○○△△，△○○△△○○（2）雪压竹枝尖点地，风吹荷叶背朝天－－△△△○○△△，○○○△△○○（3）小草……坐△着，躺△着，打△两个滚△，踢○几脚球○，赛△几趟跑△，捉○几回迷藏○○。
风○轻○悄悄的，草△软△绵绵的。
（朱自清《春》）格律诗（包括律诗、绝句、排律、词、曲）都讲究平仄的安排。
试以绝句、律诗为例分析它们的平仄、押韵体式。
五律平起：首句第一第二字均为平声；五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声；七律仄起：首句第二字必用仄声五绝平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝平起首句不押韵平平平仄仄仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）五绝仄起首句不押韵仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵七绝平起首句押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝平起首句不押韵平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝仄起首句押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）七绝仄起首句不押韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）五律仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）五律仄起首句不押韵仄仄平平仄平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）七律平起首句押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七律平起首句不押韵平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七律仄起首句押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）七律仄起首句不押韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）（三）利用音质主要有双声、迭韵、迭音、押韵、谐音以及拟声词、儿化词、响音字的选用。