空间的构成
空间构成
2cm
45cm
基本型
例：
例：
1 、重叠：一个形象重叠到另一个形象之上时，就会产生一前一后 的感觉，这也就是平面的深度感。图例
2 、大小变化：由于透视的原因，物体在人们的视觉中会产生近大 远小，近清楚远模糊这种变化。这样一来，平面形象的大小变化愈
大，就愈会产生一种空间深度感。图例
3 、倾斜变化：由于基本形的倾斜成排列的变化，在人们的视觉中 会产生一种空间旋转的效果，所以倾斜也会给人以一种深度感。
1、共用面： 2、矛盾连接：
以上两种方法都是矛盾空间构成中较为常用的，在实际运用中， 这些方法常常是融为一体的，不可单一、机械地使用某一方法， 同时在设计训练中要寻找新的规律，更好地驾驭它，运用它。
1 、共用面：是将两个不同视点的立体形以一个共用面紧紧地联系 在一起，以此构成视觉上既是俯视又是仰视的空间结构，有一种透 视变化的灵活性。
在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。
福田对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视原理上一大成就。
1987年 《福田繁雄招贴展》 福田繁雄将静止坐在台前的人的 四个不同视角的状态，表现于同 一画面，用单纯的线、面造成空 间的穿插，大面积的黄色与人物 黑色剪影对比，使整个画面产生 强烈的视觉效果。
一、概念
1、空间的概念
空间是物质存在的一种客观形式，我们一般所讲的空间是一种具
有高、宽、深的三次元立体空间，对于物体而言，就是它在空间
中实际占据的位置，这种空间形态也叫做物理空间。 而我们在平面构成中所谈到的空间形式，是就人的视觉感觉而言
的，它具有平面性、幻觉性、矛盾性。即平面构成中的空间感只
1975年 日本京王百货设计的宣传海报源自1984年《UCC咖啡馆》海报
空间构成
空间构成知觉空间在空间形态上．指一种律动、力动，气韵而言。
1 自然形态是形式的源泉．其内部结构和外部形态一致．一般呈具象特征。
2 人为形态由抽象概括和拓扑变形及运用比例、尺度、分割、韵律、节奏组织的。
3 超自然形态是以微观的世界．如化学分子结构、生物的细胞结构等原型．创造或再现于建筑空间。
物理空间和心理空间我们通常把空间分为物理空间和心理空间两大类，物理空间为实体所限定，是可测量的空间，也就是一般人所说的“空隙”。
心理空间是没有明确边界却可以感受到的空间。
它来自形态对周围的扩张。
创造知觉力场1 空间紧张感。
它有两个释义，一是形态具备从原状态脱离的倾向，如“箭头”有一种要运动、启动的能，另一是两个分离的形态构成一个整体的最大距离。
多用于创造动势。
２空间进深感。
是指在有限的物理距离中创造心理上的无限进深，以此来扩展空间感，具体做法主要是利用人们透视经验来造成悬念。
(1)采用形的大小渐变：以某个已知对象的大小为标准推知到那儿的距离(比如利用窗户的大小作为基准)，来造成空间的深度幻觉。
2)强化透视线消失的角度：：将所有垂线作高度变化(如建筑中列柱和窗线)。
欧洲的一些教堂建筑，常常利用这种错觉采用拱形和小拱形的渐变．造成看似比实际空间深得多的错觉空间．以此强化教堂的空间深度。
空间处理上的”引导与暗示”．通过狭长的空间形式．诸如道路、桥梁、铺面，游廊、踏步来诱导出一种向往和期待的心理和情绪来导向主空间。
3)利用重叠与遮挡：当一个物体遮住另一个物体的一部分时．被遮住的物体往往被看作距离较远．而遮住其他物体的物．则看起来比较近。
4)应用结构级差：万物递增或递减的级数(如墙面的肌理和地板上的瓷砖纹样随距离退远会变得细密)．能够产生空间进深感。
5)加强阴影和明暗：明亮和幽暗给予视野以相对的深度线索．明亮的显得近些．幽暗的显得远些。
通常一个物体的远近．是由该物体所产生阴影的长短来表现。
6)将视平线或灭点遮挡．使有限空间向无限空间延伸。
一下之空间构成
面
垂直面
视觉上比水平 面更活跃，是限定 空间并给人以围合 感的重要手段。
面
巴塞罗那国际博览会德国馆（1929）
它自身的造型 形式以及面上的开 口控制着建筑物室 内外空间之间视觉 上和空间上的连续 性。它也是构成体 量的重要元素。
空间组合
二元空间 （包容、相交、邻接）
金泽21世纪美术馆
多元空间 （线式、中心、网格）
ONE-TENTH THEORY
解析
《外部空间设计》——芦原义信
空间 要素
形状
视觉
比例
形状是最基本的要素，反映对象的特征，是 人识别和区别对象的主要依据。
比例是指两个相似事物数量的比值，比例的 目的是在各要素中建立秩序感和和谐感。空 间的比例是指空间各构成要素自身、之间、 要素与整体之间在量度上的关系。 尺度是关于量的概念，它涉及空间形象给人 的视觉感受是否符合实际尺寸的问题。
限定
线：具有方向性和联系性，以其方向和方位在空间构成中起作用。通 过连接点与面，构成空间形态的骨架。垂直线可限定一个明确的形式， 如平面、柱状体等，在建筑中典型的垂直线是柱。 两点可确立一条轴线，即虚线，是心理感受到的线。
点线
限定
两个线元素之间由于视觉张力、相互吸引形成心理上的虚面，暗示一 条通过该虚面的轴线，形成强烈的对称性，产生引导作用，成为序列 的入口。
肌理
围合
洞口对空间封闭和开放感的影响1
围合
洞口对空间封闭和开放感的影响2
色彩
色彩
光线
光线
东京Magic 概念店 独特的墙面肌理带来丰富的光影变化， 给予本身简洁的室内环境丰富的细节。
肌理
肌理
空间 要素
空间构成方法
空间构成方法是指在设计建筑或室内空间时，通过不同的手段和方法，来构建空间的形式、结构、布局、色彩、材质等方面的元素，从而达到满足空间功能和美学需求的目的。
以下是常见的空间构成方法：
1.布局构成：包括对空间的大小、形状、高低和位置等进行规划，
使空间能够满足功能需求和美学要求。
2.空间分隔构成：通过设置墙壁、隔断、屏风等隔断空间，使空
间具有不同的功能和私密性。
3.空间连通构成：通过设置门、窗户、通道等，使空间之间能够
联系和互通。
4.色彩构成：通过选择不同的色彩、色调和色彩组合，来表现空
间的氛围和情感。
5.材质构成：通过使用不同的材质，如石材、木材、金属等，来
表现空间的质感和纹理。
6.灯光构成：通过合理设置灯光，来营造空间的氛围和效果。
总之，空间构成方法是设计师在设计建筑或室内空间时的重要手段，通过灵活运用不同的构成方法，可以创造出丰富多彩、满足人们需求的空间。
空间的构成
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6、矛盾空间 矛盾空间是指利用平面的局限性以及视觉的错觉，形成的实际空间 中无法存在的空间形式。 矛盾空间的构成方法 A共用面——将两个不同视点的立体形以一个公用面紧紧地联系在一 起， 以此构成视觉上即是俯视又是仰视的空间结构，有透视变化的灵活 性。
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B 矛盾连接：是利用直线 曲线 折线 在平面中空 间方向的不定性，使形体矛盾的连接起来。 。
• 空间构成
• （一）空间的概念 • 空间是平面构成形体组织的一种形式，他的主要内容是研究和利用 形的组合，在二维平面内形成三维空间感的条件和空间形成的方式 • 空间是具有高、宽、深的三次元立体空间，对于现实中的物体 来说，就是它在空间中实际占据的位置——物理空间。 • （二）平面构成中形成空间的
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利用人视觉角度的 局限性表现另一种 空间的形态，即一 个形象重叠到另一 个形象上，产生一 前一后或一上一下 的感觉，造成平面 的深度感
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2、点的疏密形成 空间： 由于点的疏密、 大小的变化而使 人的视觉产生立 体空间感
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3、线的变化形成空间（利用弯折和交错表达空间）
以不同角度的折线、弧线的变化形式表现另一种空间形态，因弯线有深度 的幻觉，造成空间感
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4、透视形成空间（利用大小差距和利用渐变形成空间） 近大远小、近高远低、近宽远窄形成透视空间感
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５、面的连接： 面的连接、面的弯曲、面的旋转形成体，体是空间中的实体，所以 能形成体的面都具有空间感
6、利用黑白对比表现空间 在平面构成里，总是把形象归纳为黑与白的抽象形式，黑者为形，白者为底，在空间 表达中，使黑白交替出现，产生图与底的空间效果。
空间构成设计(课堂PPT)
空间构成设4计6
空间构成设4计7
空间构成设4计8
加法构成的组合关系可以采用点接触，线接触，面 接触或体接触等形式，其组织形式即可采用线形，发射， 聚集，又可采用框架式和轴线式。
空间构成设4计9
形态组合关系示意图
空间构成设5计0
此外单体外形的构成还可将减法构成与加法构成综 合应用，获得分割聚集的凹凸，正负形态变化和富有起 伏的节奏韵律力象视感，这也是建筑类外形组织的重要 手法。
空间构成设6计1
线形集结
中心集结
空间构成设6计2
5.4.3 以空间体为主的集结
以空间体为基点,在其主立面周围配置外空间的组合方式： A、内空体正立面朝向动线的空间组织：体量高大的内空体, 前立面应设置稍深些的外空间与之匹配,而对于体量宽且矮 的内空体,前立面应配置稍宽阔的外空间。
空间构成设6计3
设计控制的主要目标是创造一个和谐优美的城市结构组 织秩序,从而为将来的发展提供概念性依据。
空间构成设计9
世界著名建筑师丹下建三
他说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑 性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造 力就是将科技与人性完美结合。”1987年他获得成为普利兹 克建筑奖。
Space Form Design
空间构成设计
空间构成设计1
目录 CONTENTS
1 空间知觉形式与构造
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空间构成原理
3 基本空间力象构成形式
4 内部空间构成形式 5 外部空间构成形式 6 内外空间的部空间的基本形式 5.2 动线的拟定 5.3 构筑外空间的空间体 5.4 各类空间单体的集结 5.5 外部空间构成的艺术手法
B、加法构形的接触组合。
空间立体构成的概念和作用
空间立体构成的概念和作用空间立体构成是指在三维空间中，由点、线、面等元素组合而成的有机整体。
在三维空间中，物体的形状和结构是由空间立体构成所决定的。
空间立体构成不仅是理解和认识物体形态的基础，还广泛应用于建筑设计、艺术创作和工程制造等领域。
空间立体构成在建筑设计中起到了重要的作用。
建筑是一个三维的空间艺术，它的设计就是要在三维空间中构建出符合人们实际需求和审美要求的建筑体。
空间立体构成的概念和原理是建筑设计的基础。
通过对空间立体构成的理解，建筑师可以在设计过程中合理地组织和组合各种空间元素，使建筑物在外形、结构和功能上达到完美的统一。
在具体的设计中，建筑师可以通过对空间立体构成的巧妙运用，创造出丰富多样的建筑形态和空间效果，使建筑具有独特的魅力和个性。
在艺术创作中，空间立体构成也发挥着重要的作用。
艺术家在创作作品时，往往通过对空间立体构成的组织和安排，来表达自己的创作意图和情感体验。
在绘画领域，空间立体构成可以用来创造具有透视和立体感的画面效果，使画面更加生动和立体。
在雕塑领域，空间立体构成可以用来塑造艺术作品的形体和结构，使之具有立体的空间感和动感。
在建筑艺术中，空间立体构成更是被广泛运用，通过对建筑空间的组织和构成，来表达特定的艺术观点和设计理念，使建筑成为艺术与空间的完美结合。
此外，空间立体构成在工程制造中也起到了重要的作用。
在汽车工业、航空航天工业和机械制造等领域，空间立体构成是设计和制造复杂产品的基础。
工程师需要通过对产品的三维结构和形态进行合理的构成和设计，以满足产品的功能和使用要求。
通过对空间立体构成的深入理解和应用，工程师可以更好地掌握产品的结构和组成原理，提高产品的质量和性能。
综上所述，空间立体构成是构成物体形态和结构的基础，广泛应用于建筑设计、艺术创作和工程制造等领域。
通过对空间立体构成的研究和应用，可以更好地理解和认识物体的形态和结构，提高设计和创作的水平，为人们创造出更美好的生活和艺术品呈现。
第三章 室内空间的构成 ppt课件
PPT课件
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图3-17开敞式空间
开敞式空间可分为两类，一类是外开敞式空间， 一类是内开敞式空间。 （1） 外开敞式空间：这类空间的特点是空 间的一面或几面与外部空间渗透。请看图3-18， 该图的室内空间的开敞是以一面为主，通过门 前挑出的平台过渡到室外空间。这就是外开敞 式空间。 （2） 内开敞式空间：这类空间的特点是从 空间的内部抽空形成庭院，然后使抽空部分的 空间与周围的空间相互渗透。请看图3-19，这 是一个处理得较为成功的一个内开敞式空间。
图3-12 历史博物馆门厅
图3-14颐和园长廊
图3-13低而宽广的空间
PPT课件
图3-11
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教堂的高直空间
另外，为了适应某些特殊功能的要求，还会设计出其它形式的空间，它们 各以其不同的形状给人以不同的感受。
（1） （2） （3） （4）
穹窿形空间具有向心、内聚和收敛的感觉。如图3-15A。 当中高两旁低的空间具有沿纵轴内聚的感觉。如图3-15B。 当中高两旁低的空间具有沿纵轴内向的感觉。如图3-5C。 当中低两旁高的圆形空间具有从中心向四周的外向感。如图3-15D。
3•1•2空间高度对人的影响
空间的高度对于精神感受的影响很大，这可以从两个方面分析。一是绝对 高度，即以人为对比物。过低会使人感到压抑，过高会使人感到空旷、不 亲切。另一种是相对高度，即空间的高度与面积的比例关系。相对高度越 小，顶盖与地面的引力感就越强。如图3-8所示。
图3-7克里姆林宫大会堂
PPT课件
图3-39A北京饭店门厅列柱划分
图3-39C数目众多的列柱划分
图3-39B主从分明
PPT课图件3-39D人民大会堂中央大厅列柱划分
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在室内设计中，局部降低或者提高某一部分地面，同样可以改变人们的空 间感。近代建筑常利用这种手法来强调或突出某一部分空间，或用这种手 法来划分空间，以丰富空间的变化。如图3-40所示。荷兰某市政厅的部分 地面处理，是通过地面的标高差把空间划分成为几个部分，既丰富了空间 的变化，又可借踏步把人流引导到各个方向。此外，天花部分也有空间的 穿插变化，形成一个丰富的空间形象。如图3-41所示。
《空间构成》空间组合与形式PPT课件
日本东京中银舱体住宅楼 黑川纪章
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The
More You Know, The More Powerful You Will Be
谢谢你的到来
二、放射式
无作用离心发射骨骼作骨骼线来构成空间形态．即由主空间中心向 外线性发射。
第七节 组团式构成
组团式构成一般将功能上类似的空间单元按照形状．大小或相互 关系方面的共同视觉特征．构成相对集中的建筑空间，也可将尺 寸．形状、功能不同的空间通过紧密的连接和诸如轴线等视觉上的一 些规则手段构成组团．它具有连接紧凑、灵活多变．易于增减和变換 组成单元而不影响其构成的特点。
二、组织序列动线
组织空间动线的任务是把空间的连续排列和时间的先后顺序有机地统一起来。
1. 空间动线可以分为两种形式 (1)规则的对称序列形式。 (2)不规则的不对称序列形式。 (3)采用反衬的序列组织手法。以较小较暗.较封闭的前奏.展示一个较大较开朗的 主题。
(4)当主题不是一个时： a.则应该在序列中创造多种有助于不同主题导向的空间艺术引导． b．也可以通过强烈的主轴线使主题中心始终呈现在人们眼前； c.或者以自由交错的动线使主题忽隐忽现或完全隐蔽．使人们经过一系列的行 程．情绪准备之后再意外地出现。
d.关注可能导出的逆向序列、回昧序列、阶段插入序列。 e.空间序列应包括正、逆、片断式的双向流动的空间组织，当然，正序列是主要 的．
2. 空间序列的整体由动线贯穿，由分区来整理： (1)空间动线不能太直．”畅则浅”原理同样适应用创造序列。 (2)深远而狭长的空间是令人讨厌的．是否引入一段曲线或折线以增加视 觉艺术感?如何在横向通过渗透来丰富空间表现? (3)忌走回头略．可采用环形线设计。 (4)动线分主次．用非对称性形式以便识别序列。 (5)动线上的空间形态不能平铺．应设支点。
空间构成
• 设计招贴这 幅，为上下 方向形态转 换。其设计 关键是男人 腿与女人腿 共用边线并 变换黑白， 使两条腿的 翻转效果更 加明显。
• 3.形态借用。将一个形与另一个 形巧妙地联合而衍生出新形象， 给人观看想象的空间。一个形态 有着独立存在的意义，又可以被 另一个形态借用组合使用。如矛 盾图形就是两个形公用一个形的 设计。
• 设计招贴这 幅，为上下 方向形态转 换。其设计 关键是男人 腿与女人腿 共用边线并 变换黑白， 使两条腿的 翻转效果更 加明显。
• （六）面的连接：
• 在平面设计中，面的连接可以形成体，面的弯曲 可以形成体，面的旋转也可以形成体，而体是空 间中的实体，
• 因此，能够形成体的面都具有视觉上的空间感。
• （七）交错空间：
• 两个平面相互交叉，平面的二位性质就会因 为它们的交叉转为三维空间，前后关系由此 产生。
（八）平行空间
• 利用平行线方向的改变来表现立体 感。改变排列平等的方向，会产生 三次元的幻想。
• 所谓矛盾空间的表现，是指在真实空间 里不可能存在的，只有在假设的空间中才存 在，同时与错觉具有互通性。
• 矛盾空间是指在平面空建中可以画出， 而在真实的三度空间中却不能做出的画面。 矛盾空间是图形反转现象的一种延伸。利用 反转现象原理，产生平面的错觉，立体的矛 盾，幻觉的空间。在无理中表现出“合理”， 使人从中得到艺术的享受。
• 4.形态的模棱两可。在图面具有 两种物象的形象催在，但每一种 物象都不是十分逼真，有似与不 似之意，因此形象会因观察的视 点移动，而变成既像某形象又不 像某形象。