康定斯基
康定斯基点线面
康定斯基点线面康定斯基点线面是20世纪初期俄罗斯画家瓦西里·康定斯基（Vasily Kandinsky）对于绘画表现形式的一种探索和创新。
这一理论提出了一种全新的视觉表达方式，突破了传统绘画观念，开创了抽象艺术的先河。
康定斯基的点线面理论深刻影响了现代艺术的发展，并对后来的艺术家产生了重要影响。
康定斯基认为，绘画不仅是要描绘客观事物的外貌，更要传递内心的情感和灵魂的触动。
通过对点、线、面的运用，可以创造出无形的形式和情感，从而更好地表达艺术家的心境和情感。
康定斯基将点、线、面视为语言的基本元素，通过不同的组合和排列，可以创造出丰富多样的图像和意义。
在康定斯基的理论中，点被视为最简单的元素，它代表着创造的起源和精神的能量。
点可以是几何形状的焦点，也可以是个体的存在。
康定斯基通过点的运用，表达了生命的力量和无限的可能性。
线是康定斯基理论中更加复杂和富有表现力的元素。
线可以用来描述物体的轮廓、动态和方向。
康定斯基认为，线具有运动感和节奏感，通过线的变化和组合，可以表达出不同的情感和意义。
面是康定斯基理论中最广义的元素，它可以包含点和线的组成。
面可以是平面，也可以是空间。
康定斯基认为，在面上可以展现出丰富的形式和层次感，通过颜色、形状和纹理的运用，可以创造出具有特定情感和意义的艺术作品。
在康定斯基的视觉艺术中，点、线、面被赋予了独特的象征意义。
康定斯基相信，通过对这些元素的运用，可以直接触动人们内心深处的情感和灵魂。
他的作品以鲜明的色彩、几何的形状和抽象的表现方式而著名。
他的理论和创作对于后来的抽象艺术和激进艺术运动产生了深远的影响。
康定斯基点线面理论的诞生是现代艺术发展的重要里程碑。
它不仅推动了艺术创作形式的革新，也对艺术教育和理论的发展产生了深远的影响。
康定斯基的点线面理论对艺术家们提供了一种新的思考和创作的方式，使他们能够更加自由地表达自己的情感和思想。
虽然康定斯基的点线面理论在推出之初受到了一些质疑和争议，但随着时间的推移，它逐渐被接受并被广泛应用。
康定斯基作品
康定斯基作品康定斯基（Wassily Kandinsky，1866年-1944年）是20世纪初著名的俄国画家和艺术理论家，被誉为抽象艺术的奠基人之一。
他的作品以丰富多彩的色彩和独特的几何形状著称，展现出深厚的灵感和情感。
本文将介绍一些康定斯基的代表作品，探讨其艺术风格和思想内涵。
作品一：《圆圈里的圆圈》《圆圈里的圆圈》是康定斯基的一幅著名作品，画面中呈现出一系列同心圆的排列，色彩鲜艳而富有活力。
康定斯基运用形式简洁的几何图形，通过丰富的色彩和装饰性的线条展现出一种抽象的美感。
这幅作品体现了康定斯基对形式和色彩之间关系的深刻探索，以及他对抽象艺术表现力的追求。
作品二：《蓝骑士》《蓝骑士》是康定斯基的另一幅重要作品，整幅画面主要以蓝色为主调，表现出一种神秘而深沉的氛围。
康定斯基在这幅作品中运用了大片的色块和简洁的线条，创造出一种纯粹的形式美。
蓝色在康定斯基的作品中经常出现，被视为灵感与梦境的象征，表现出他对内心情感和精神世界的表达。
作品三：《黎明》《黎明》是康定斯基的一幅具有象征主义色彩的作品，画面中展现出一片金黄色的天空和黑色的建筑轮廓。
康定斯基在这幅作品中巧妙地运用了对比色和形式，创造出一种富有宗教意味的氛围。
黄色象征着光明和希望，而黑色则代表着未知和神秘，通过这种对比康定斯基表达了对人生和宇宙的探索与思考。
总结康定斯基的作品充满了创造力和想象力，他通过抽象的形式和丰富的色彩展现出独特的艺术风格。
他的作品不仅是视觉上的享受，更是对内心情感和精神追求的表达。
通过对康定斯基的作品进行深入的研究和欣赏，我们可以更好地理解他对艺术的独特见解和对生命的热爱。
以上是对康定斯基部分代表作品的介绍，希望读者能够通过欣赏他的作品，感受到艺术的力量和美学的魅力。
康定斯基的作品将继续启发人们对艺术的思考和探索，留下永恒的艺术价值。
这里仅仅介绍了几幅康定斯基的作品，他的艺术创作涵盖了更多的领域和主题，每幅作品背后都蕴含着深刻的意义和启迪。
康 德 斯 基 的生平介绍以及一些资料ppt课件
作品《构图七号》
1914年，他画了第一幅《即兴》，并运用 水彩颜料。这幅《即兴》，已多少蕴含着 丰富的情感表现了。康定斯基是一个神学 理论的信 徒，其实他讲不清自己的理论。 但他相信，艺术在某些先验的意义上，能 够纠正知识。对这一点他似乎十分坚信。 他 说：“艺术所赖以生存的精神生活，是 一ห้องสมุดไป่ตู้复杂而又确切的，超然世外的运 动。 这种运动能够转化为天真(Simplicity)，这 就是人的认识活动。” 作品《即兴》 124×73厘米大，现藏德国慕尼黑国立美术 馆。
二、康定斯基的作品
1914年，第一次世界大战爆发，康定斯基途经瑞士抵达 俄国。1918年十月革命后，他被任命为主管美术的政府 部门的工作人员，并担任教职，直到1921年。他一共组 建了22座博物馆。1920年被任命为莫斯科大学教授。 1921年，他负责建立艺术与科学学院，并任副院长。同 年底，由于艺术观念的分歧而离开俄国。1922年，在德 国被任命为设立在魏玛的著名的鲍豪斯学 院教授。康定 斯基这时的艺术活动是频繁的。1909年，“新美术家协 会”建立不久，他于1911年又另立“青骑士”团体(所谓 “青骑士”，是取自康定斯基和马克出版的一本书和康定 斯基的一幅画)。回到俄国以后，继续在积极地进 行上述 活动。但由于他的抽象绘画及其理论与苏维埃政府提倡的 社会主义现实主义相矛盾，才离开俄国而去柏 林。1926 年，他发表了第二部论著《从 点和线到面》。这部著作 中，康定斯基进一步把纯抽象因素作了想象的分析，说横 线表示冷，竖线表示热，等等。
康 德 斯 基 的生平介 绍以及一些资料
一、生平
瓦西里· 康定斯基（1866～1944）Kandinsky，Wassily 俄裔法国画家，艺术理论家。1866年12月4日生于莫斯科， 1944年12月13日卒于法国塞纳河畔的讷伊。早年在莫斯科学 法律和政治经济学，1896年移居慕尼黑开始拜师学习绘画，作 品参加过1906～1907年的巴黎秋季沙龙展览。1909年发起建 立新美术家协会并任该会主席，2年后又组织《青骑士》编辑 部，而导致新美术家协会的分裂。1917年回到俄国，十月革命 后任莫斯科人民教育委员。但因其艺术主张与苏维埃政策相抵 触，1921年以接受德国魏玛包豪斯学院邀请为理由离开苏联。 1933年定居法国讷伊。作品多采用印象主义技法，又受野兽主 义影响，被认为是抽象主义的鼻祖，主要作品均采用音乐名称， 诸如《乐曲》、《即兴曲》、《构图2号》等。代表作组画 《秋》、《冬》均用抽象的线、色、形的动感、力感、韵律感 和节奏感来表述季节的情绪和精神。1921年以后因受至上主义 和构成主义的影响，创作又由自由的、想象的抽象，转向几何 的抽象，代表作如《白色的线》等。在以后的年代，他曾试图 把抒情的抽象和几何的抽象有机结合起来，在几何形的结构与 造型中，配以光和色，既充满幻想、幽默，也具有神秘色彩。 著有《点、线、面》、《论艺术的精神》、《关于形式主义》、 《论具体艺术》等，阐述抽象艺术的理论。
康定斯基数学公式
康定斯基数学公式康定斯基是俄国画家和艺术理论家，被认为是抽象艺术的先驱之一。
他提出的“康定斯基数学公式”并非一个数学上的公式，而是一种艺术创作的理念，用来描述色彩、线条和形状在艺术作品中的相互作用和影响。
康定斯基认为，艺术作品中的各种元素都具有一定的能量和情感属性，这些属性可以通过数学公式来表达。
他尝试用数学语言来描述艺术作品中的视觉效果和心理效应，从而探索色彩、线条和形状之间的关系。
以下是康定斯基数学公式的一些基本概念：1. 色彩能量：康定斯基认为，每种颜色都具有不同的能量，这些能量可以通过数学公式来表达。
例如，红色代表热情和活力，蓝色代表安静和和平，黄色代表快乐和阳光等。
2. 线条方向：线条的方向和长度对艺术作品的视觉效果产生重要影响。
康定斯基认为，水平的线条代表平静和稳定，垂直的线条代表力量和庄严，斜线的方向则代表动态和紧张等。
3. 形状结构：形状在艺术作品中起到承载和传达意义的作用。
康定斯基认为，不同的形状具有不同的结构和意义，可以通过数学公式来描述。
例如，圆形代表完整和完美，方形代表稳定和坚固，三角形代表动态和紧张等。
4. 色彩关系：康定斯基认为，色彩之间的关系对艺术作品的整体效果具有重要影响。
他通过数学公式来描述不同色彩之间的相互作用和关系，如互补色关系、邻近色关系等。
康定斯基数学公式的核心思想是探索艺术作品中的视觉效果和心理效应，以及各种艺术元素之间的相互关系。
通过数学公式来描述和表达这些关系，有助于艺术家更好地理解和掌握艺术创作的规律，从而创造出更具表现力和感染力的艺术作品。
需要注意的是，康定斯基数学公式并非一个严格的数学体系，而是一种艺术创作的理念和方法。
它为艺术家提供了一种新的思考和表达方式，有助于拓展艺术创作的边界和可能性。
然而，在实际应用中，艺术家仍需要根据个人的创作经验和直觉来运用这些理念，发挥自己的想象力和创造力。
康定斯基作品及解析
康定斯基作品及解析康定斯基（Wassily Kandinsky）是20世纪初期俄国出生的艺术家，被认为是抽象艺术的先驱之一。
他在艺术上的贡献主要集中在抽象绘画领域。
以下是一些康定斯基的重要作品和对其艺术风格的简要解析：1. 《第一号抽象水彩画》（First Abstract Watercolor）- 1910这幅画被认为是康定斯基迈向抽象绘画的转折点。
它展示了对色彩和几何形状的强烈兴趣。
画面中的几何形状和色块开始脱离具体的物象，呈现出一种抽象的、内在的表达。
2. 《黄红蓝》（Yellow-Red-Blue）- 1925这是康定斯基晚期的一幅重要作品，也是他的典型风格的代表之一。
画面中以黄色、红色和蓝色为主，呈现出明亮而对比鲜明的色彩。
康定斯基强调色彩的情感和灵性层面，他相信色彩具有独立于物象的情感力量。
3. 《构成VIII》（Composition VIII）- 1923这是康定斯基在他的构成系列中的一幅重要作品。
画面中呈现出复杂而抽象的几何形状，交织在一起形成动态而有节奏感的图像。
这幅作品体现了康定斯基对形式和结构的深刻思考，以及他对于艺术对人们内在情感的触发作用的追求。
4. 《蓝色骑士》（Der Blaue Reiter）- 1903康定斯基和其他艺术家共同创建的蓝色骑士运动对德国表现主义和抽象艺术的发展产生了深远影响。
这个运动的目标是寻求一种纯粹的、解放的艺术形式，超越了物质世界的表象。
艺术风格解析：•色彩：康定斯基对色彩的运用非常突出，他相信不同颜色能够激发观者的不同情感。
他赋予色彩以独立的艺术表达力，而非仅仅作为物体的表象。
•形式：康定斯基逐渐将形式从具体的物象中解放出来，转向抽象的表达。
几何形状和线条成为他作品中的基本元素，构成了他独特的艺术语言。
•灵性和音乐性：康定斯基受到音乐的启发，他将绘画比作音乐，试图通过色彩和形式表达一种内在的灵性和情感。
他经常使用音乐术语来描述自己的艺术作品。
康定斯基抽象艺术理论及其对现代设计理念的影响
康定斯基抽象艺术理论及其对现代设计理念的影响一、本文概述本文旨在探讨康定斯基的抽象艺术理论及其对现代设计理念产生的深远影响。
康定斯基，作为20世纪初的杰出艺术家和理论家，他的理论观点和创作实践对现代艺术和设计领域产生了巨大的推动作用。
本文首先将对康定斯基的抽象艺术理论进行概述，包括其核心观点、艺术表现形式以及他如何定义和解读抽象艺术。
接着，本文将深入分析康定斯基抽象艺术理论对现代设计理念的影响。
我们将探讨康定斯基的理论如何启发了现代设计师对形式、色彩和空间的全新理解，以及这些理论如何被应用于现代设计的各个领域，如建筑设计、室内设计、平面设计等。
我们还将讨论康定斯基的抽象艺术理论如何促进了现代设计理念的变革，推动了设计从传统的装饰性功能向更为注重表达内在意义和创新精神的方向发展。
本文将对康定斯基抽象艺术理论在现代设计中的实际应用案例进行分析，以进一步说明其理论对现代设计实践的指导意义。
通过对这些案例的探讨，我们将更好地理解康定斯基抽象艺术理论在现代设计中的价值和意义，以及它如何继续影响和推动着现代设计的发展。
二、康定斯基抽象艺术理论的核心内容康定斯基的抽象艺术理论是建立在他对色彩、形状和空间的深入探索之上的。
他认为，艺术不仅仅是模仿自然，更是对内在精神和情感的表达。
在他的理论中，色彩和形状不再是简单的视觉元素，而是能够激发观众情感、传达深层意义的符号。
康定斯基强调色彩的情感作用，认为不同的色彩能够引起不同的情感体验。
例如，红色可能代表热情、力量，蓝色则可能传达宁静、沉思的感觉。
他还指出，色彩的选择和运用应该根据艺术家的内在感受和需求，而不是简单地遵循自然或传统的规则。
在形状方面，康定斯基认为基本的几何形状（如圆形、方形、三角形等）具有内在的象征意义。
这些形状可以通过不同的组合和排列方式来创造出丰富的视觉效果，进而表达艺术家的情感和思想。
康定斯基的理论还涉及到了空间的处理。
他认为，空间不仅是画面的背景，更是艺术表达的重要组成部分。
康定斯基的作品及名称
康定斯基的作品及名称摘要：一、康定斯基简介二、康定斯基的代表作品及简介1.《黄色声音》2.《艺术中的精神》3.《论形式问题》4.《论舞台构图》5.《作为纯艺术的绘画》6.《形的基本元素》7.《色彩课程与研究课》8.《关于抽象的舞台综合》9.《点、线、面》10.《舞蹈曲线：论帕廖加的舞蹈》11.《绘画理论课程的价值》12.《绘画基本元素分析》13.《艺术教学》14.《论具体艺术》15.《康定斯基的色彩理论》正文：康定斯基，全名瓦西里·康定斯基，是一位杰出的艺术家和艺术理论家。
他生于1866年，于1944年去世。
他的作品涵盖了绘画、雕塑、舞台设计等多个领域，并对现代艺术产生了深远的影响。
康定斯基的作品独具特色，他的绘画作品以抽象和富有表现力而著称。
在他的一生中，创作了许多具有代表性的作品。
以下是他的一些著名作品及简介：1.《黄色声音》：创作于1909年，这幅作品以强烈的色彩对比和抽象的形态展现了康定斯基对音乐的独特理解。
2.《艺术中的精神》：1912年创作，这本书是康定斯基关于艺术理论的重要著作，探讨了艺术与精神的关系。
3.《论形式问题》：这部作品深入分析了艺术形式的重要性，提出了形式与内容、抽象与具象之间的关系。
4.《论舞台构图》：1913年创作，康定斯基将他的舞台设计理论融入其中，探讨了舞台构图的原理和方法。
5.《作为纯艺术的绘画》：这部作品强调了绘画作为一种纯艺术的地位和价值，对当时的艺术界产生了重要影响。
6.《形的基本元素》：1923年创作，康定斯基在这部作品中详细阐述了形状在艺术中的重要作用。
7.《色彩课程与研究课》：这部作品是康定斯基关于色彩理论的重要教材，对后来的艺术家产生了深远的影响。
8.《关于抽象的舞台综合》：1926年创作，康定斯基在这部作品中进一步探讨了抽象艺术在舞台设计中的应用。
9.《点、线、面》：1926年创作，这部作品以简洁的点、线、面元素展现了康定斯基对抽象艺术的独特理解。
康定斯基名词解释
康定斯基名词解释康定斯基(Tsanceksky， 1866年3月12日-1944年12月5日)，俄国著名的抽象画家、版画家和雕塑家。
生于莫斯科。
早期画法几何学派。
代表作品有《构成》(1922)、《即兴十四行诗》(1931)等。
“抽象表现主义”是20世纪最重要的艺术流派之一，对现代主义运动影响极大。
-概述在这个流派中，画家利用严格的点、线、面来表现形体的结构和色彩的关系。
一般不受具体时间、空间、光线的限制。
-简介-“印象派”又叫“光色派”。
是19世纪末在法国兴起的绘画流派。
继承印象主义画派的精神，认为一切色彩都可以在光的作用下产生，甚至包括色彩自身，物体上只有光才能反映光。
受外光的影响，他们多使用白色或者色调明亮的颜色，他们认为，由此产生的色彩才具有真正的意义。
-诞生-1874年1月28日，“日本现代绘画之父”、法国印象派大师莫奈来到日本，并以东方式的含蓄和东方式的朦胧展示了印象主义的美，引发了强烈的反响。
-特征-简单来说，就是直接表现画家所看到的景物的光色变化，不加解释，描绘微妙的色彩差别。
他们不拘泥于轮廓线，而依据艺术修养和记忆作画，追求绘画表现的单纯和概括。
他们偏爱原色和复色，讨厌灰色。
色彩鲜艳、强烈，装饰性很强。
-创始人与作品-康定斯基(Tsanceksky， 1866年3月12日-1944年12月5日)，俄国著名的抽象画家、版画家和雕塑家。
生于莫斯科。
早期画法几何学派。
代表作品有《构成》(1922)、《即兴十四行诗》(1931)等。
一种色彩理论-五色学说在康定斯基那里也有充分体现。
他的“五色”理论又称“点线”理论：绘画中所有的点、线、面、体都是由这五个要素构成的。
这五个要素是：黑、白、灰、红、绿。
其次还有许多关于绘画的相关知识点，如：外光、内光、空气透视、肌理等等。
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1933年末的康定斯基
1933年末，康定斯基在巴黎定居，一直到逝世。对他 来说，最后这个时期，无论是在作品的数量上，还是 在思想与形式的发展上，都是丰富多彩的。总之，他 继续追求更自由、更有生物形态的造型和色彩，偶尔 还创造生物形态的质感，但这种质感，比他以往抽象 表现主义作品的质感，更加辉煌、多样。形状依然是 轮廓鲜明，但是，这些形状似乎是从微观世界的幻想 中浮现出来的。在大的几何图案上面，排列小而自由 的形状，这在那些年里，一直是他感兴趣的手法。有 时背景是几个大的交替的竖直矩形，有时是黑白色的 棋盘格，不过，这种自由与约束的对比，是从他毕生 贯注直觉表现和有意的抽象形式之间的关系而得来的。
在褐色中展现
1933年
巴黎国立现代美术馆
这是康定斯基在德国创作的最后 一件作品。画面上描绘的是一个 人正在呈褐色微暗的室内登上向 外的台阶，当门打开时，出现了 明亮的光，显然这个人走向的是 光明。这种设计始于荷兰的画家 是17世纪的画家所乐于采用的。有名的一例就是委拉斯开支的《拉 斯· 美尼那斯》，那是一名男子立于门口，回顾室内。可以认为康 定斯基是借用了这个设定，作画面安排的。 1933年，德国纳粹势力粗暴地封闭了包豪斯学院，致使康定斯基 等艺术家的心血付之东流，在政治上的压迫下，康定斯基无奈离开 了德国。那告别了充满着褐色色调的房间，向着光明走去的，正是 画家自己。说到"褐"色，当时尽人皆知，那就是德国纳粹党徒制服 的颜色。纳粹党通称"褐衫党"，该党党员被称为"褐色的人"。
瓦西里· 康定斯基（ Nhomakorabea国）现代艺术的伟大人物之一. 现代抽象艺术在理论和实践 上的奠基人.他在1911年所 写的《论艺术的精神》、 1912年的《关于形式问 题》、1923年的《点、线 到面》。1938年的《论具 体艺术》等论文，都是抽象 艺术的经典著作，是现代抽 象艺术的启示录。
如何理解康定斯基的抽象艺术？
总结
个人的抽象幻想，是他后来那些年的主 要出发点。有时他把小而自由的形状， 任意散布在统一的色彩背景上；但又一 些时候，便回到一种尽可能少的要素安 排，好像是在净化他的手法。康定斯基 最后的一批绘画表明，现代艺术中一个 最杰出、最有影响的人才已经成熟。
康定斯基的两幅作品介绍
若干个圆 1926年 纽约古根海姆美术馆
早期的康定斯基
康定斯基的早期绘画，历经印象主义和 新艺术运动装饰等各个阶段，但都以对 色彩的感受为特征，许多是以叙事的童 话性为特点的。这些童话，是他早年所 感兴趣的俄罗斯民间故事和神话的怀旧。 继印象主义之后的是搞新印象主义的图 案和色彩，而后又在更加自由奔放的野 兽主义里涉猎了一番。
康定斯基在第一次涉足于抽象之后，就再继续坚持这 个方向，但在1912年的作品《带黑色的弓形， 154号》 中，特定的主题和视觉的联想都消逝了。这幅画中所 显示的猛烈冲突的动势和紧张，是色彩和形状的互相 冲突和紧张，犹如某种星际大战似线条的冲突和紧张。 从这一点出发，艺术家继续创作了一系列的抽象表现 主义绘画杰作。 在1913年以后，由于第一次世界大战的压抑感，又使 他偶尔回到重新介绍客观物体上来，如《即兴30， （大炮） 161号》，只是这种物体愈来愈变得稀少。 事实上，这种大炮，以图画的抽象要素去表现爆炸破 坏的感觉，已没有实际必要。在这里再介绍一下1914 年他的大型季节系列画《秋》和《冬》。《秋》的色 彩更为浓重得当。《冬》在小碎色块的加速运动和旋 转、交错、飞溅式的线条方面更为活泼、生动。艺术 家通过表现手法，甚至是抽象手法的描绘力量，提示 了季节的某些特征。
康定斯基在俄国
俄国革命之后，于1918年他被任命为莫斯科美术学院教授， 1919年协助组建俄罗斯博物馆。1920年，他被任命为莫斯科大 学教授，一个由政府发起的他的个人作品展览在莫斯科举行。 到了第二年，原先在探索现代艺术方面的良好气候变了，康定 斯基曾试图通过造型艺术家、文学家和音乐家的共同参与协作， 来对现代造型艺术语言进行系统的研究，以期建立一套能适合 各种艺术创作的共同而完整的理论原则。但他的理论探索受到 了来自构成主义阵营中“生产艺术者”们的抵触。1921年初， 构成主义者中持“生产艺术”观点的艺术家们终于占了上风， 他们结成了新的创作社团----“生产者联盟”，并于1921年11月 24日签署宣言，正式拒绝“抽象创作”。在这种情况下，康定 斯基只好重返西欧，在远离俄罗斯的异国他乡继续他自己的抽 象艺术研究和创作。1921年底，康定斯基又回到了德国，不久 被任命为魏玛新成立的包豪斯的一位教授，后来成为副校长。 <德国的“包豪斯”（Bauhaus），被称为“现代设计的摇
康定斯基的抽象主义
姓名：孙娟 学号：1212170821 指导教师：王成东
抽象主义的背景
二十世纪初是俄罗斯社会变革的关键 时期，原有的社会体制即将被另一种新体 制取代，在这种特殊的时代背景下，为文 化艺术在形式上的多元化探索、创建提供 了更广阔的领域。新的意图和新的艺术观 推向极端化的当属被称为“抽象主义之父” 的俄罗斯画家———瓦西里· 康定斯基。在 新艺术产生发展的过程中，无论是在理论， 还是在艺术实践中都做出了突出的贡献.
带黑色的弓形
即兴30，（大炮） 161号
秋
康定斯基认为：绘画可以来源于对抽象的强烈要求， 而不一定受客观世界面貌的约束。 至于想像就是对存在关系的一种主观透视，必须寻求 一种新的形式象征符号与色彩的和谐。在康定斯基的 心目中，绘画犹如各种不同世界的大相撞，在相互的 斗争中，由此产生出一个新的世界。 每一幅作品的起源如同宇宙的起源一样，是大灾难之 后的产物，其结果如同在各种乐器的杂乱无章的噪声 之中，提炼出一部交响曲。创作出一幅作品，如同创 造一个世界。 在康定斯基的画中，从他的构图结构、线条色块中， 有一种内在精神、欲望、激情的自由流露，在运用线 条、色块组合并没有固定的格式，都是画家强调精神 表现的产物
康定斯基认为：绘画可以来源于对抽象的强烈要求，而不 一定受客观世界面貌的约束。至于想像就是对存在关系的一种主 观透视，必须寻求一种新的形式象征符号与色彩的和谐。在康定 斯基的心目中，绘画犹如各种不同世界的大相撞，在相互的斗争 中，由此产生出一个新的世界。 每一幅作品的起源如同宇宙的起源一样，是大灾难之后的 产物，其结果如同在各种乐器的杂乱无章的噪声之中，提炼出一 部交响曲。创作出一幅作品，如同创造一个世界。 在康定斯基的画中，从他的构图结构、线条色块中，有一 种内在精神、欲望、激情的自由流露，在运用线条、色块组合并 没有固定的格式，都是画家强调精神表现的产物。
白线， 232号
后期的康定斯基1921年以后
1921年，康定斯基返回德国，于1922年加入了 包豪斯学院。前几年，在俄国至上主义和构成 主义的影响下，他的绘画逐渐从自由抽象转向 一种抽象的形式。这种变化，可以从1919、 1920年、1923年的三幅画里看出来。《灰色， 第222号》几乎完全是自由的，非几何形的。 《白线， 第232号》显示了一些有规则的形状、 直线条和一些边缘轮廓分明的弯曲形状。在 《强调的是角， 第247号》这幅画中，这一切 便被有规则的坚硬轮廓所取代了
1920年的过渡时期
直到1920年，康定斯基还是继续以自由抽象的手法作画，这是他 大约在1910年首创的。他在莫斯科追溯往日的岁月，他开始在一 些绘画里搞规则形状、直线或几何曲线。1921年，还是接着搞几 何图案，并进入了他生平的另一个主要阶段。康定斯基受过马列 维奇、罗德琴柯的几何抽象和构成主义的影响，这可以说是毫无 疑问的。尽管从自由形式变成了以规则、僵硬的线条勾边的彩色 形状，但康定斯基的绘画依然保持着剧烈的节奏感，保持抽象形 式的继续不断的冲突活动。《白线， 232号》，是一件过渡性的作 品，主要的色块，是以一种松散的和气氛性的手法来处理的。但 这些色块被一种很强烈的直线条图案和规则的曲边色块所强调， 使作品有一种受几何形控制的轻快感。圆是一个中心母题，从 1920年代中期以来他就乐于此道。大概这是可以用来表现宇宙空 间和星系的相互作用的主题，而且具有历久不衰的魅力吧。
康定斯基的抽象主义对俄国的影响
康定斯基的抽象主义理论及实践之所以在苏联 建国初期受到冷落和排斥，除了其思想来源和理论 根据受到怀疑之外，最主要的原因在于对待艺术他 们两者的关注点存在着巨大的差异。康定斯基站在 以艺术革新来响应新时代进步发展的要求，迎接时 代挑战的角度，高屋建瓴的提出了艺术获得进一步 发展的方向和趋势，是从艺术本身生存问题为出发 点的，其探索和实践在当时是相当超前。它与苏维 埃政府认为的艺术必须迎合新时代到来，为其政治 服务，教育激励作用是最有价值，本身前途无关紧 要的看法明显是矛盾的。由于苏维埃政府无法容忍 与其异己的观点，最终导致了抽象主义在苏联建国 后不久以康定斯基离开俄罗斯为标志走向沉寂
请您欣赏
康定斯基的夫人尼娜将1925－27年 称作康定斯基作品的"圆的时代"。在 这个时期里，圆形成了他的作品中 的主角。《若干个圆》就是在这样 的背景下产生的。它是画家为数不 多的纯粹抽象画中的一幅。圆在这 里是作为与任何主题无关的一种纯 粹的形态而存在的。在创作中，画 家所关注的只是形态的组合、色彩 的变化，而无其他。不过，如果仔 细审视画家当时的全部生活的话， 可以看到他正置于包豪斯学院，这 样一个充满希望的客观环境中。这 一年又值他的60周岁，德国各地正 在准备举行各种庆祝活动。这一年 可以说是第一次世界大战后，画家 最为充实，最为安定的时期。因此， 这个静谧的、内在充实的画面，实 际上是康定斯基所处的外部环境和 内心状况的反映。
强调的是角
康定斯基与包豪斯学院的关系到1933年便终止了。他 创作了许多画，画中充满了主题的含意和形式之间的 冲突，但从未离开过抽象手段。在包豪斯学院行将解 散的那些年里，康定斯基的绘画，又重新出现了抒情 的五彩缤纷的一面，取代了建筑式的处理手法。《光 之间， 第559号》里的形状，仍然是几何形的，它们 被分层排列，其水平和垂直的风格，甚至超过了以往。 色彩柔和，不过是被减弱了的色彩；精确刻划的形状， 被光和色漫射的光轮所包围。因此，整个效果充满宁 静而又浪漫的情趣。有些形状，使人想起埃及或美洲 印第安人的象形文字，转达了一种异国情调。当时， 康定斯基已经知道了1920年代的超现实主义活动；在 这幅画以及1933年他移居法国后所创作的那些画里， 人们感到了类似于抽象超现实主义的性质。彩色的形 状，呈现出它们自己的生气，并象微生物或宇宙空间 怪物那样，做游戏式的交战。