第一讲-格律诗的结构特点和五绝

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最新第一讲格律诗的结构特点和五绝

最新第一讲格律诗的结构特点和五绝

第一讲格律诗的结构特点和五绝的基本类型一、什么是格律诗格律诗是古老和传统的诗体,结构严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。

在我国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗(也就是我们经常说的五绝、五律、七绝、七律、排律等)。

词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格,也可称为格律诗。

格律诗又叫做近体诗或者今体诗。

这是唐朝人的说法,我们至今沿用。

唐朝人把在格律诗形成以前,除楚辞体外的各种诗歌体裁都称为古体诗。

二、格律诗的结构特点1:四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律。

也就是说,绝句是四句,律诗是八句。

2:各句字数相等。

(五言或七言)每句五个字,共四句的,叫五绝;八句的叫五律。

每句都是七个字,四句的叫七绝,八句的叫七律。

3:一韵到底,必须押平声韵。

a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵。

b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵。

)(至于一些作者故意写仄韵律绝的,那是例外。

)也就是说。

一首诗中只能押一个韵,不能换韵;并且押韵的字必须是平声。

偶数句(2、4、6、8句)必须押韵;第一句可以押韵,也可以不押韵;奇数句不押韵,并且句子尾部的那个字必须是仄声。

押韵句的尾字叫韵脚,不押韵的尾字叫白脚。

4:律诗,中间两联对仗(首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗。

首联和尾联可对仗也可不对仗,但是一般不要四联全对仗。

还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格)律诗的第一联(1、2两句)叫首联,第二联(3、4两句)叫颔联;第三联(5、6两句)叫颈联;第四联(7、8两句)叫尾联。

(颔是下颌的意思,颈是脖子的意思,)5:合乎平仄(即必须按律诗平仄格律)。

三、格律诗的平仄和标准句式平仄,说简单点,就是声调。

汉字的四声:汉语乃一字一音,汉字的声调有不同,古汉字的声调分平、上、去、入四声。

唐代诗人对汉字四声作了巧妙的二元化处理,即平声归于一调,仍叫平声;上、去、入声归于一调,谓之仄声。

格律诗的特点

格律诗的特点

格律诗的特点
近体诗与古体诗的最大不同,就是它有严格的格律限制。

所以它又叫格律诗。

格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。

具体说来,就是诗有定句,句有定式,平仄有规,押韵有位、对仗有别。

一、诗有定句
诗有定句,就是在格律诗当中,都有固定的句数。

比如,绝句只能是四句;律诗只能是八句。

长律虽然没有句数的要求,但它必须是双数。

因为它是隔句押韵,以韵为单位的。

二、句有定式
句有定式,就是每一句诗的字数是固定的。

在一首诗当中,每一句的字数都是相同的。

比如,五言,每句都是五言;七言,每句都是七言。

这体现了格律诗的整齐美。

三、平仄有规
平仄有规,就是每句诗的平仄都要有一定的规则、规律和范围内变化。

这样的变化,产生了格律诗的句型和格式。

这样的变化,也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、美妙的境界。

四、押韵有位
押韵有位,就是格律诗的押韵有固定位置的要求。

不管是绝句、律诗,还是排律,都是隔句押韵。

也就是说,押韵要押在偶数句的韵脚位置。

同时,还要求押平声韵,一韵到底。

五、对仗有别
对仗有别,是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。

绝句不要求对仗,也就是在绝句中,对仗可用可不用。

而律诗和排律中,除首联和尾联外,中间各联则要求必须使用对仗。

首联和尾联不要求对仗,也属于可用可不用。

掌握了格律诗的这些特点,也就对格律诗有了一个大体的了解。

格律诗写作之五言绝句

格律诗写作之五言绝句

格律诗写作之五言绝句广告《诗词格律三十三讲》作者:***当当广告诗词格律概要诗词格律十讲(校订重排第3版)作者:王力京东绝句都是四句。

五言绝句可以分为律绝和古绝两种。

现在先谈律绝。

律绝一般只用平声韵,而平仄格式则有四种。

第一讲里所讲的平仄格式是第一种:(仄)仄平平仄平平仄仄平。

(平)平平仄仄(仄)仄仄平平。

这里有四种句式:第一种句式是平仄脚,第二种句式是仄平脚,第三种句式是仄仄脚,第四种句式是平平脚。

这四种句式是所有变化的基础,四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。

第二种五言绝句只是把第一种的前半首和后半首对调了一下:(平)平平仄仄(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄平平仄仄平。

听筝李端鸣筝金粟柱,素手玉房前。

欲得周郎顾,时时误拂弦。

第三种五言绝句基本上和第一种相同,只因首句用韵,所以首句改为平平脚:(仄)仄仄平平平平仄仄平。

(平)平平仄仄(仄)仄仄平平。

塞下曲卢纶月黑雁飞高,单于夜遁逃。

欲将轻骑逐,大雪满弓刀。

单(chán)音蝉行宫元稹寥落古行宫,宫花寂寞红。

白头宫女在,闲坐说玄宗。

溪居裴度门径俯清溪,茅檐古木齐。

红尘飞不到,时有水禽啼。

第四种五言绝句基本上和第二种相同,只因首句用韵,所以首句改为仄平脚:平平仄仄平(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄平平仄仄平。

闺人赠远王涯花明绮陌春,柳拂御沟新。

为报辽阳客,流芳不待人。

在四种平韵五言律绝当中,以第一种最为常见,其次是第三种。

其余两种都是少见的。

除了平韵律绝之外,还有一些仄韵律绝。

现在只举一个例子:(平)平平仄仄(仄)仄平平仄。

(仄)仄仄平平(平)平平仄仄。

忆旧游顾况悠悠南国思,夜向江南泊。

楚客断肠时,月明枫子落。

思(sì)音四律绝只有四种句式,即使是仄韵的五言律绝,也不超出这个范围。

依照这四种句式写成的诗句称为律句,凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”。

古绝不拘平仄;在押韵方面既可押平声韵,也可以押仄声韵。

例如:夜思李白床前明月光,疑是地上霜。

关于格律诗的入门常识

关于格律诗的入门常识

关于格律诗的入门常识胡田保一,几个基本概念:格律诗:既要押韵,又要对仗、平仄,还要限定句数与字数,具备这四项要求的诗歌,就是格律诗。

有人将这四大特点概括为4句话12个字:“限篇幅,讲音韵,论平仄,用对仗”。

绝句:每首4句。

每句5字,共20个字,称五言绝句,简称五绝。

登鹳雀楼唐王之涣白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

每句7字,共28个字,称七言绝句,简称七绝。

清明唐杜牧清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。

借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。

律诗:每首8句。

每句5字,共40个字,称五言律诗,简称五律。

赋得古原草送别唐白居易离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。

远芳侵古道,晴翠接荒城。

又送王孙去,萋萋满别情。

每句7字,共56个字,称七言律诗,简称七律。

闻官军收河南河北唐杜甫剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

古诗:又称作古风、古体诗。

古诗是一种只讲押韵,而不要求平仄、对仗,也不限字数、句数的诗。

在唐诗的格律兴起之前,亦即南北朝及以前的诗人们写的诗,都没有平仄和对仗,那样的诗即称之为古诗或叫古风、古体诗。

因此,相对于“古体诗”而言,隋唐时期兴起的格律诗,又称之为“近体诗”。

唐以后的诗人写的一些不用平仄和对仗的诗,同样也称之为古诗。

古诗每句的字数可以不受五言、七言的限制,三言、四言、六言、杂言等等都有。

古诗的句数既可以4句、8句,也可以突破4句、8句的限制,可以更长,句数更多。

以下列举几首实例:每首4句:赠范晔南朝陆凯折花逢驿使,寄与陇头人。

江南无所有,聊赠一枝春。

每首8句:怨歌行北周庾信家住金陵县前,嫁得长安少年。

回头望乡泪落,不知何处天边。

胡尘几日应尽?汉月何时更圆?为君能歌此曲,不觉心随断弦!每首6句:七步诗三国魏曹植煮豆持作羹,漉豉以为汁。

萁在釜下燃,豆在釜中泣。

本是同根生,相煎何太急!每首10句:饮酒东晋陶渊明结庐在人境,而无车马喧。

《唐诗三百首》五绝29首格律分析

《唐诗三百首》五绝29首格律分析

《唐诗三百首》五绝29首格律分析《唐诗三百首》五绝29首格律分析《唐诗三百首》的五绝一共29首这29首真正不简单:要么出律,要么折腰体,要么仄韵脚体,要么其他体,要么三平调,要么三仄尾,要么五连仄,要么拗救,甚至多处拗救,要么以上各种情况兼有几种。

真正符合绝句标准的且没有拗救的只有7首。

1鹿柴王维空山不见人,但闻人语响。

平平仄仄平,仄平平仄仄返景入深林,复照青苔上。

仄仄仄平平,仄仄平平仄这是一首仄韵绝句,联内用粘,两联之间用对。

标准格式是平平仄仄平,中平平仄仄。

中仄仄平平,中仄平平仄。

所以这首绝句没有出律,也没有用拗救。

但这种格式,在格律诗历史的发展中已经淘汰了,今天我们就不可以再用了。

2竹里馆王维独坐幽篁里,弹琴复长啸。

仄仄平平仄,平平仄平仄深林人不知,明月来相照。

平平平仄平,平仄平平仄这首是仄韵绝句,而且是偏格。

而且用了两处拗救。

标准格式是中仄平平仄,中平平仄仄。

平平仄仄平,中仄平平仄。

两处拗救,有点拗救知识的人,对照看一下就知道了,不再赘述。

仄韵绝句,今天一般不用。

3送别王维山中相送罢,日暮掩柴扉。

平平平仄仄,仄仄仄平平春草明年绿,王孙归不归?平仄平平仄,平平平仄平这首绝句第四句一处拗救。

4相思王维红豆生南国,春来发几枝?平仄平平仄,平平仄仄平愿君多采撷,此物最相思。

平平平仄仄,仄仄仄平平正常5杂诗王维君自故乡来,应知故乡事。

平仄仄平平,平平仄平仄来日绮窗前,寒梅著花未?平仄仄平平,平平仄平仄这是一首仄韵绝句,而且是折腰体。

而且用了两处拗救,分别在2,4句。

标准格式是中仄仄平平,中平平仄仄。

中仄仄平平,中平平仄仄。

今天一般不用这种格式6送崔九裴迪归山深浅去,须尽丘壑美。

平平平仄仄,平仄平仄仄莫学武陵人,暂游桃源里。

仄仄仄平平,仄平平平仄这是一首仄韵偏格绝句,壑,源两个字出律。

标准格式是中平平仄仄,中仄平平仄。

中仄仄平平,中平平仄仄。

古人的诗虽然出律,那是历史沿革问题,我们今天不可以出律。

7终南望馀雪祖咏终南阴岭秀,积雪浮云端。

了解古代诗词的五言绝句形式

了解古代诗词的五言绝句形式

了解古代诗词的五言绝句形式古代诗词在中国文学中占据着重要的地位,其形式多种多样。

而五言绝句作为最常见、最基本的诗体形式之一,对古代诗词的发展和传承起到了重要的作用。

本文将从五言绝句的定义、特点以及其在古代诗词中的运用等方面进行深入探讨。

一、五言绝句的定义和特点五言绝句是指每句诗由五个字组成,每首诗由四句构成的形式。

它具有以下几个明显的特点:1. 字数固定:每句五个字,每首四句,总共二十个字。

2. 韵脚严谨:五言绝句的每句都要求平仄相间,以求韵脚的和谐。

常见的韵脚包括平声韵和仄声韵。

3. 轻盈简洁:五言绝句因其字数有限,强调简练,追求简洁优美的表达方式。

4. 内容精炼:五言绝句要求在有限的字数内,将诗人的思想感情表达得淋漓尽致,使读者在短短四句中领悟到更多的含义。

二、五言绝句在古代诗词中的运用五言绝句在古代诗词中得到了广泛的应用,成为了诗人们表达思想感情的常用形式。

它不仅在唐宋时期得到了高度发展,在先秦两汉时期也有很多优秀的作品。

以下将举几个例子来说明五言绝句在古代诗词中的运用。

1. 唐代白居易《赋得古原草送别》:离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。

远芳侵古道,晴翠接荒城。

又送王孙去,萋萋满别情。

这首诗描述了诗人在古原上送别别离的情景,通过描绘原野的变化,表达了对岁月更迭的感慨。

2. 唐代王之涣《登鹳雀楼》:白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

这首诗以简洁明了的笔法,表达了诗人对人生追求的态度和对未来的憧憬。

3. 宋代杨万里《临江仙·滚滚长江东逝水》:滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。

是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。

这首词描绘了长江奔流不息的景象,以及人们在变幻的世事中对永恒的思考。

以上的例子都展示了五言绝句的独特魅力,通过简洁、明快的表达方式,将复杂的情感和思想娓娓道来。

三、学习和欣赏五言绝句的意义了解和欣赏五言绝句的作品,有助于增加对古代诗词的认识和理解。

五绝格式及示范

五绝格式及示范

1.五绝格式2.1.平起首句入韵式1.格律:平平仄仄平(韵),仄仄仄平平(韵)。

仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。

2.解释:第一句的平仄格式是平平仄仄平,并且押韵;第二句是仄仄仄平平,也要押韵;第三句为仄仄平平仄,不押韵;第四句又是平平仄仄平,押韵。

2.平起首句不入韵式1.格律:平平平仄仄,仄仄仄平平(韵)。

仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。

2.解释:首句是平平平仄仄,不押韵。

后面三句的格律与平起首句入韵式的后三句相同。

3.仄起首句入韵式1.格律:仄仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。

平平平仄仄,仄仄仄平平(韵)。

2.解释:第一句仄仄仄平平,押韵;第二句平平仄仄平,押韵;第三句平平平仄仄,不押韵;第四句仄仄仄平平,押韵。

4.仄起首句不入韵式1.格律:仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。

平平平仄仄,仄仄仄平平(韵)。

2.解释:首句仄仄平平仄,不押韵,其余三句格律同仄起首句入韵式的后三句。

3.示范4.1.平起首句入韵式- 《春日闲吟》1.原文:桃花映日红,细柳舞春风。

雀鸟枝头闹,山川入画中。

2.解析:首句“桃花映日红”,“花”“红” 是平声,符合“平平仄仄平” 的格律,且“红” 字押韵。

第二句“细柳舞春风”,“柳”“舞” 是仄声,“风” 是平声,符合“仄仄仄平平” 的格律,“风” 字押韵。

第三句“雀鸟枝头闹”,“鸟”“头” 是仄声,“闹” 是仄声,符合“仄仄平平仄” 的格律,不押韵。

第四句“山川入画中”,“川”“中” 是平声,符合“平平仄仄平” 的格律,“中” 字押韵。

2.平起首句不入韵式- 《秋夜思》1.原文:寒蛩吟冷月,枫叶落霜天。

独倚高楼处,相思意万千。

2.解析:首句“寒蛩吟冷月”,“蛩”“冷” 是平声,“月” 是仄声,符合“平平平仄仄” 的格律,不押韵。

第二句“枫叶落霜天”,“叶”“落” 是仄声,“天” 是平声,符合“仄仄仄平平” 的格律,“天” 字押韵。

第三句“独倚高楼处”,“倚”“楼” 是仄声,“处” 是仄声,符合“仄仄平平仄” 的格律,不押韵。

格律诗基础知识讲座

格律诗基础知识讲座

格律诗基础知识讲座第一节格律诗有关概念一、格律诗我国是诗的国度,诗的历史悠久,成就辉煌,类别繁多。

若按声韵方面要求来划分,可分为三大类,古体诗、格律诗和自由诗。

古体诗是指格律诗形成以前的诗歌,包括诗经、楚辞和汉魏晋南北朝诗歌,还包括格律诗形成以后唐宋元明清的乐府、歌行体等诗歌。

其特点是不严格受声韵约束,但一般押韵,可以吟唱。

格律诗(有的称为近体诗)是指形成于隋唐时期,严格按照声韵规则进行创作的诗歌,包括七律、五律、七绝、五绝、词和曲等。

自由诗是指“五四”时期形成的一种新的诗体,它在字、句、篇、声、韵等各方面都高度自由,不受任何限制。

格律诗与其它诗体的明显区别是,它在字、词、句、篇和声、韵等各方面都要严格遵守一定的规则。

二、平仄古汉语把汉字的读音分为四个声调,即平声、上声、去声和入声。

其读音特点是,“平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏”。

古人写格律诗时,把四声分平仄两类,把平声字归入平声类,把上、去、入三声字归入仄声类,作诗时把平仄两类字按照一定规则组合起来。

随着时代的变迁,汉字的读音发生了较大变化,古汉语声调与现代汉语声调也不尽相同。

现代汉语把汉字的读音也分为四个声调,即阴平、阳平、上声和去声,没有入声字。

古汉语的入声字,已经分别化入到阴平、阳平、上声和去声中去了。

如:八、插、杀、挖、鸭、说、托、桌、郭、喝、苛、割、着、接、缺、约、拍、逼、滴、积、激、夕、七、昔、息、惜、一、失、吃、织、汁、出、忽、仆、叔、突、屋等字已化入阴平;达、伐、峡、杂、伯、帛、柏、夺、国、佛、活、浊、合、德、阁、革、格、隔、舌、则、责、泽、折、哲、宅、别、节、结、杰、协、学、白、敌、笛、及、吉、急、习、席、局、菊、十、实、石、识、食、直、职、值、独、读、佛、拂、服、福、俗、竹、烛、足、族等字已化入阳平;法、甲、索、血、雪、铁、百、北、笔、尺等字已化入上声;飒、煞、错、或、脉、各、乐、策、色、猎、业、月、叶、脉、六、毕、立、力、玉、育、式、日等字已化入去声。

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第一讲格律诗的结构特点和五绝的基本类型
一、什么是格律诗
格律诗是古老和传统的诗体,结构严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。

在我国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗(也就是我们经常说的五绝、五律、七绝、七律、排律等)。

词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格,也可称为格律诗。

格律诗又叫做近体诗或者今体诗。

这是唐朝人的说法,我们至今沿用。

唐朝人把在格律诗形成以前,除楚辞体外的各种诗歌体裁都称为古体诗。

二、格律诗的结构特点
1:四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律。

也就是说,绝句是四句,律诗是八句。

2:各句字数相等。

(五言或七言)
每句五个字,共四句的,叫五绝;八句的叫五律。

每句都是七个字,四句的叫七绝,八句的叫七律。

3:一韵到底,必须押平声韵。

a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵。

b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵。


(至于一些作者故意写仄韵律绝的,那是例外。


也就是说。

一首诗中只能押一个韵,不能换韵;并且押韵的字必须是平声。

偶数句(2、4、6、8句)必须押韵;
第一句可以押韵,也可以不押韵;
奇数句不押韵,并且句子尾部的那个字必须是仄声。

押韵句的尾字叫韵脚,不押韵的尾字叫白脚。

4:律诗,中间两联对仗(首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗。

首联和尾联可对仗也可不对仗,但是一般不要四联全对仗。

还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格)
律诗的第一联(1、2两句)叫首联,第二联(3、4两句)叫颔联;第三联(5、6两句)叫颈联;第四联(7、8两句)叫尾联。

(颔是下颌的意思,颈是脖子的意思,)
5:合乎平仄(即必须按律诗平仄格律)。

三、格律诗的平仄和标准句式
平仄,说简单点,就是声调。

汉字的四声:
汉语乃一字一音,汉字的声调有不同,古汉字的声调分平、上、去、入四声。

唐代诗人对汉字四声作了巧妙的二元化处理,即平声归于一调,仍叫平声;
上、去、入声归于一调,谓之仄声。

这就是格律诗中所说的平仄二调。

诗词格律中所讲的平,乃指平声字仄乃指仄声字(上、去、入)。

换句话说,在律格中,平声字位只能用平声字,仄声字位可用上声字、去声字或入声字。

现代汉语的四声是:阴平、阳平、上声、去声。

其中,阴平、阳平属平声;上声、去声属仄声。

古代的入声在现代汉语中已经不存在了,分散到现代的四声中去了,但在一些地方方言中还存在入声,所以写格律诗用旧韵时一定要考虑入声字。

例如:
李端《听筝》(古韵)
鸣筝金粟柱,素手玉房前。

欲得周郎顾,时时误拂弦。

其中:“鸣筝金”三字、“房前”二字、“周郎”二字、“时时”二字以及“弦”字都是平声字;
其它,“粟”是入声字、“柱”是去声字、“素”是去声字、“手” 是上声字、“玉” 是入声字、“欲” 是去声字、“得” 是入声字、“顾” 是去声字、“误” 是去声字、“拂” 是入声字,统称为仄声字。

故而这首五言绝句(简称为五絶)的平仄格律如下:
平平平仄仄,
仄仄仄平平*。

仄仄平平仄,
平平仄仄平*。

其中,“平”表示该字位用平声字;“仄”表示该字位用仄声字;带“*”号者为韵脚,即这些字要求押韵。

格律诗的标准句式:
诗歌格律产生的原动力是诗人对诗歌音律乐美感的追求。

我国古代最早的诗歌是以每句四个字为主。

大家读过《诗经》,可以知道。

由于格律诗追求的是音律乐美感,因此,它要求句内平仄相间,(也就是一句诗中平声字和仄声字要交错使用)以显语调的抑扬顿挫之韵美,另外,为了满足诗句中叠字的应用,诗人就规定了“平仄叠声相间”原则。

所谓叠声是指相邻两个字的平仄声调相同,或同为平声,或同为仄声。

因此最基本的四言格律诗的基本句式就是:“平平仄仄”和“仄仄平平”这两种句式。

这两个句式很好记,两平两仄或者两仄两平。

那么,根据这一原则,以这两个基础句式为基础,在每个句式前或后各加一个字,就变成了五言格律诗的四个基本句式。

(七言的也一共有四个,七言的以后再讲)。

五言格律诗的这四个标准句式是:
A、平平平仄仄
B、仄仄仄平平
C、仄仄平平仄
D、平平仄仄平
具体的加字方法是,在前边加相同声调的字,在后边加相反声调的字。

(前同后反)
“仄仄平平”在前边加与开头“仄”相同的“仄”,在后边加与结尾“平”相反的“仄”,就成了以下两种句式:
B、仄仄仄平平
C、仄仄平平仄
注意(1):A、B是一组;A、B组中的特点是前三后二,也就是说前边三个声调一致,后边两个声调一致,三平两仄,或者三仄两平。

A句和B句平仄相反。

C、D是一组;特点是二、二、一,也就是说前边两字声调一致,中间两字声调一致,最后一个字声调和开头两字的声调一致;两仄两平一仄,或者两平两仄一平。

(一定要记住这四个句式。


注意(2):A、C是一类,都是仄尾(句子的结尾的字是仄声),这类句子在格律诗中只能用在奇数句子上(1、3、5、7句);
B、D为一类,这两个句式的特点是,都是平尾(句子结尾的字是平声),这类句子要用在偶数句子上,诗的第一句可以用也可以不用。

四、
五言绝句的四个基本类型:
按粘对规则,四式标准句子轮番领头,所得到的四句式组合,可组成押平韵的四首五言绝句。

第一个类型:平起式两字压韵(平起首句不押韵式)(开头两字为平声字,就叫平起,关键是第二个字。


李端《听筝》
A、平平平仄仄,——鸣筝金粟柱,
B、仄仄仄平平。

(韵)——素手玉房前。

C、仄仄平平仄,——欲得周郎顾,
D、平平仄仄平。

(韵)——时时误拂弦。

开头两字“鸣筝”为平声字,平起;首句“柱”不押韵,二、四句“前、弦”两字押韵。

在这个类型里,第二、四两句必须押韵(“前、弦”两字压韵)并且必须是平声字。

一、三两句不押韵,并且句尾的两个字必须仄声(“柱、顾”都是仄声字)。

在绝句中,第一、四两句开头的两个字的声调应该一致,如本诗中的“鸣筝”和“时时”都是平声。

第二、三两句开头的两个字的声调应该一致,如本诗中的“素手”和“欲得”都是仄声(主要是第二个字的声调)。

第二个类型:仄起式两字压韵(仄起首句不押韵式)
王之涣《登鹳雀楼》
C、仄仄平平仄,——白日依山尽,
D、平平仄仄平。

(韵)——黄河入海流。

A、[平]平平仄仄,——欲穷千里目,
B、仄仄仄平平。

(韵)——更上一层楼。

开头两字“白日”为仄声字,仄起;首句“尽”不押韵,二、四句“流、楼”两字压韵。

第三个类型:平起式三字压韵(平起首句押韵式)
李益《鹧鸪词》
D、平平仄仄平, (韵)——湘江斑竹枝,
B、仄仄仄平平。

(韵)——锦翅鹧鸪飞。

C、仄仄平平仄,——处处湘云合,
D、平平仄仄平。

(韵)——郎从何处归?
开头两字“湘江”为平声字,平起;首句“枝”押韵,一、二、四句“枝、飞、归”三字押韵。

第四个类型:仄起式三字压韵(仄起首句押韵式)
元稹《行宫》
B、仄仄仄平平,(韵)——寥落古行宫,
D、平平仄仄平。

(韵)——宫花寂寞红。

A、平平平仄仄,——白头宫女在,
B、仄仄仄平平。

(韵)——闲坐说玄宗。

开头两字“寥落”为仄声字,仄起;首句“宫”押韵,一、二、四句“宫、红、宗”三字押韵。

大家关键要记住第一种类型,然后推导,就可得出其他类型。

第一种类型
A、平平平仄仄,
B、仄仄仄平平。

(韵)
C、仄仄平平仄,
D、平平仄仄平。

(韵)
句子的前后顺序是ABCD,把AB和CD交换位置就得到第二种类型:
C、仄仄平平仄,
D、平平仄仄平。

(韵)
A、平平平仄仄,
B、仄仄仄平平。

(韵)
还是第一种类型,把第一句A换成D,就得到第三种类型:
D、平平仄仄平,(韵)
B、仄仄仄平平。

(韵)
C、仄仄平平仄,
D、平平仄仄平。

(韵)
把第二种类型的第一句C换成B,就得到第四种类型:
B、仄仄仄平平,(韵)
D、平平仄仄平。

(韵)
A、平平平仄仄,
B、仄仄仄平平。

(韵)
大家可以用纸和笔反复推导,熟练以后按粘对原则推导不记也行。

(粘对问题以后讲。

)。

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