云南电视台融媒体审片室ATMOS全景声系统的设计

本文介绍了云南电视台融媒体审片室杜比Atmos 全景声系统的设计，着重介绍了Atmos 全景声扬声器的布置和选型。

融媒体审片室 杜比全景声 Atmos 扬声器摆放 扬声器选型 云南广播电视台审片室对于电视台的重要性不言而喻。

过去让人头疼的收视环境不可控的问题，在融媒体的今天还面临着媒体格式、平台和终端多样化的复杂变局。

我们坚持，在激烈的媒体竞争环境下，电视台作为制作端蓄积的内容和工艺优势应当全力保存，并通过借鉴其他媒体的经验加以扩大。

云南是我国面向东南亚各国输出优质文化和意识形态的重要窗口，卫视在东南亚也有着相当的受众。

媒体的存在价值在于交流，持续的沟通、交流才能带来更快的成长，这是云南台一直奉行的理念。

因此，打造一个符合标准、相对高端的审片室，既能播放多样的电视台自制节目，还可以放映数字电影，显得尤为重要。

所有节目的优缺点在此可以无差别地放大，不仅有助于自制节目朝着最高水准的节目源看齐，强化本台员工的精品意识，更能促进内外、因此，云南广播电视台亚广影视传媒中心的融媒体审片室整体设计目标就是采用目前世界上先进的设备和技术，以前瞻的理念打造出优秀的数字影视ATMOS 全景声z 采用JPEG2000数字电影放映技术和设备，符合DCI 公布的最新技术标准；z 配置了适用于各种格式媒体播放的视频格式转换器及音频数字媒体适配器；z 系统功能和设备选型上充分考虑其实用性和经济性，如扬声器和功放采用的是美国JBL 和CROWN ，属于国际市场知名品牌和常用型号之高端产品。

更看中的是其操作使用稳定可靠、维护简单便捷，而且在必要的环节考虑了备份（如图1）。

从单声道到立体声、5.1、7.1环绕立体声再到各种格式的沉浸声，声音的发展始终立足于改善包围感和定位感以及声像的全方位运动，拓展画面空间的同时，带来沉浸式的体验。

影像发展至3D 、VR ，上述的听觉感受不仅是不可或缺，甚至称得上是至关重要。

那么，包围感和定位感的秘密在哪儿呢？限于篇幅，本文仅就该案ATMOS 全景声扬声器的布置和选型做深入央听音区CLA（central listening area）的选择。

z参考听音点位于观众席银幕中心至后墙全长2/3的距离的座位，类似于“皇帝位”或是“甜点”；z中央听音区以RLP为中心，座椅数量的长宽跨度分别是全部座椅构成的横向、纵向听音面尺度的1/3；z选取参考听音点和中央听音区的意义在于考量各扬声器输出声压级和安装角度调整。

第二，屏幕扬声器。

z数量依然是左中右3只（如果银幕宽度大于12米，需增加两只左中和右中扬声器）；z左右扬声器高音单元通常需向下俯视，投射至RLP，低音单元不需调整角度；z C扬声器始终位于银幕中央，L/R扬声器与之等距安装；三只扬声器垂直高度一致，声学中心均位处银幕高度2/3；z低频效果扬声器通常位于银幕中心线一侧，避免置于中心线减少驻波，同时使用多只超低堆叠放置也是不错的选择，如图2。

第三，环绕声分区和区域。

将环绕声区域划分为五个区：左侧，右侧，后侧，左上，右上，以便配置扬声器和相应功放的通道数量；两侧和顶部再细分成若干区域，每个区域都有一对扬声器，除最接近屏幕的区域，该区域是由单个的L/R扬声器组成，如下面的例子所示。

对于有偶数个环绕声扬声器的礼堂，两个最前面的区域都是单个环绕喇叭对。

如图3。

区域划分数量计算的依据是单侧环绕扬声器数量，计算公式如下：R=（Nss+1）/2 ; R≥4，即至少4个。

第四，环绕声扬声器的数量。

根据房间长宽，杜比给出了推荐数量和最小数量的规格。

如图4。

通常，顶部的左上、右上两列环绕扬声器的推荐配置数量同侧面，如果出于经济考虑想要减少数量，后面的内容将给出指针。

第五，环绕扬声器的配对和选择性地减少顶部扬声器数量。

z每个区域的环绕声扬声器可以配对，并馈送完全相同信号，甚至用同一台功放来驱动；z扬声器配对的前提是数量和安装均依照推荐规格；所有扬声器同样品牌、型号；从观众区后墙开始往前配对；需要注意的是，最前面的左右环绕侧环绕和顶部环绕扬声器处于各自的区域，不能配对使用；z配对后环绕扬声器需从最靠近侧壁的扬声器（最外面的一对）开始，然后向中心靠近，如果扬声器数量为奇数，中间的一只不可配对；z对于顶部环绕扬声器，同一分区的同一区域的两只扬声器可以配对使用或者用一只扬声器替代，但需左右一致，而且必须位于同一区域的侧环绕扬声器的中间位置；观众区如果空间较高，顶部扬声器可以较大间距布置，也能获得同样的覆盖；一个扬声器距地板的高度必须大于该区域的前后长度，否则该区域扬声器尽可配对，如前所述，但数量不可减少。

第六，环绕扬声器的覆盖角度。

为了在全听区提供统一的覆盖范围，杜比推荐了下列的标称环绕扬声器覆盖角度。

z前侧环绕扬声器水平覆盖角度≥60°，垂直覆盖角度≥40°；z侧环绕扬声器覆盖角度：水平90°，垂直50°（±10°）；z最前端和最后的顶部环绕扬声器的垂直和水平的覆盖呈圆锥形，均为≥50°，其余为≥100°。

第七，环绕扬声器的安装位置和指向角度。

z把最前和最后的环绕扬声器放置在距离墙的L/n和L/2n（L是房间长度、n是一侧环绕声扬声器个数）之间，其余扬声器在这两者中间等距放置。

侧环绕扬声器的高度应该处于与屏幕扬声器的声中心形成的一条直线上；z后方环绕的扬声器也需在一个统一的高度上定位，1/4礼堂宽度是一个很好的指导方针；z后面的环绕扬声器间距，也就是后墙的扬声器之间的距离，需在 W /n的值和W/n+1（W是厅堂宽度，n是扬声器的数量）；z处于中央听音区的环绕声扬声器直接正对该区域，其余扬声器轴线对准中央听音区离自己最近的一个角，但是不超过RLP；所有扬声器水平角度旋转改变数值需连续，避免在水平方向上大于30°的角度改变，左/右的扬声器对水平旋转角度亦对称；z成对的扬声器角度也可展开，有利于改善覆盖。

前面一只对准CLA区域近边的前角、后面一只对准后角；z侧环绕和后环绕的垂直面通常需向下俯视，轴线对准最远座位上听众的耳朵高度；z顶部环绕的扬声器对相对屏幕中心线对称放置。

如果有左中/右中银幕扬声器，顶部环绕扬声器与它们位于同样的纵线上。

第八，功放、音箱的选型。

z银幕扬声器和功放需能连续输出105dB声压级至参考听音点；单只环绕扬声器在RLP位置有105dB声压级，每个环绕阵列和相关的放大器必须能够在RLP产生105分贝的连续声压。

每台功放预留3dB的头顶空间，意味着一倍的连续功率储备；z扬声器频率响应：80Hz~16kHz，±3dB；z银幕低音效果扬声器频响要求是31.5Hz~120Hz，±3dB，相对于全频扬声器，需有10dB的重放增益（图5）；本案中，我们根据DOLBY和SMPTE的相关标准，选择了JBL的三分频扬声器JBL4732作为银幕扬声器，有下列特点：z JBL ScreenArray扬声器的优势在于有效地控制了中低频（低至300Hz）的覆盖角度，把能量集中于观众区，减少由于墙壁发射而引起的声场干扰；z每只喇叭单元在线性范围内工作，减少互调失真，Tapered Midrange Line Array（TMLA）中音线阵列设计，依照传统的设计，要有效地控制300Hz的中低音信号，号筒的长度不能短于1.2m。

而JBL最新的TMLA设计，可以在50cm的箱体内达到同样效果；z通常，同一信号源送往两只相邻的喇叭单元，会产生疏状滤波效应，把部分信号衰减掉。

TMLA设计利用这原理，把同一信号经过四种不同的处理，把四组不同的信号送往每只喇叭单元，令到覆盖区外的信号（偏轴）猛然衰减，成为了一个50˚×90˚的覆盖区。

z Filtered Array Technology（FAT）滤波线阵列技术。

Screen Array音箱内的分频器电路极为巧妙和复杂，送往每只喇叭单元的信号都经过细致的处理。

信号通过不同的滤波处理后，在空气中合成，形成一个能量非常集中的声源。

同轴和偏轴的能量大幅而平滑地被拉开。

在250Hz至1300Hz的中音范围保持平滑一致的声场覆盖，有助改善语言对白效果。

把高频的发散保持一致至6.3kHz，Screen Array音箱能够让更多的高音能量投射到观众区，除了提升动态范围外，也明显地改善了穿透力。

z Asymmetrical Midrange and High Frequency Waveguides非对称的高音和中音号筒。

水平覆盖的改善：号筒结构是上窄下宽，前区比较接近音箱，覆盖角度要宽。

后区距离音箱较远，稍窄的角度已经足够。

特别构作的号筒刚好只覆盖观众席，减少打到墙壁上的反射；垂直覆盖的改善：因为音箱的位置高于观众席，所以，在安装时应该把整套音箱稍为倾斜，再配合非对称的号筒，整个音箱的覆盖角度是往上20˚而朝下30˚。

同样地，避免声音打到天花板，减少反射干扰。

经过精心设计，目前已建成投入使用的该审片室，大画面的冲击力并没有出乎意料，而声音体验之惊艳超乎想象，得到了众口一词的称赞和叹服。

我们期待品鉴更多优秀作品的同时，也激励我们作为声音工作者高标准严要求地制作所有节目，向国际水准看齐，是我们的目标。

资料索引号：OD014。