影视编导基础
影视编导重点笔记
影视编导重点笔记影视编导是一门充满创意与挑战的艺术学科，它涵盖了从创意构思到影片制作完成的全过程。
对于想要深入了解和从事这一领域的人来说，掌握一些重点知识和技能是至关重要的。
一、剧本创作剧本是影视作品的基础，一个好的剧本能够为影片的成功打下坚实的基石。
在剧本创作时，首先要明确主题和核心思想，这是整个故事的灵魂所在。
主题要具有一定的深度和社会意义，能够引起观众的共鸣。
其次，构建引人入胜的情节是关键。
情节要有起有伏，充满冲突和转折，让观众始终保持着好奇心和紧张感。
同时，要注意情节的合理性和逻辑性，避免出现突兀和不合理的情节发展。
人物塑造也是剧本创作中的重要环节。
人物要有鲜明的个性和复杂的内心世界，他们的行为和决策要符合其性格特点。
通过人物之间的关系和互动来推动情节的发展，使故事更加生动有趣。
二、镜头语言镜头语言是影视编导用来表达故事和情感的重要手段。
不同的镜头运用能够产生不同的视觉效果和心理感受。
景别是镜头语言中的重要元素，包括远景、全景、中景、近景和特写等。
远景通常用于展示宏大的场景和环境，全景能够展现人物和环境的关系，中景适合表现人物之间的交流和动作，近景可以突出人物的表情和情感，特写则用于强调细节和重要的元素。
拍摄角度也会影响观众的视觉感受。
仰拍可以使人物显得高大威严，俯拍则会让人物显得渺小和脆弱。
平拍则给人一种客观和中立的感觉。
镜头的运动方式，如推、拉、摇、移、跟等，能够增强画面的动感和节奏感，引导观众的注意力。
三、画面构图合理的画面构图能够让影片更加美观和富有艺术感。
在构图时，要遵循对称、平衡、黄金分割等原则。
主体要突出，避免画面元素过于杂乱。
可以运用前景、背景和留白来营造层次感和空间感。
色彩的搭配也很重要，不同的色彩能够传达不同的情绪和氛围。
四、声音设计声音在影视作品中起着不可或缺的作用。
包括背景音乐、音效和人物对白等。
背景音乐能够营造氛围和烘托情感，要根据影片的风格和主题选择合适的音乐。
影视编导重点笔记
影视编导重点笔记在影视创作的领域中，影视编导扮演着至关重要的角色。
他们就像是一艘航船的舵手，引领着整个创作团队驶向成功的彼岸。
接下来，让我们一同深入探讨影视编导的重点知识。
首先，我们要明确影视编导的职责。
简单来说，他们需要负责从构思创意到最终作品呈现的全过程。
这包括了选题策划、剧本创作、组织拍摄、后期制作以及最终的作品推广等多个环节。
选题策划是一切的起点。
一个好的选题能够吸引观众的目光，引发他们的兴趣。
在选题时，编导需要关注社会热点、观众需求以及自身的创作热情。
比如，当下社会对于环保、人工智能等话题的关注度较高，那么以此为选题就有可能引起广泛的共鸣。
同时，也要考虑到选题的可行性和创新性，避免落入俗套。
剧本创作是影视编导的核心工作之一。
一个优秀的剧本应该具备清晰的故事结构、鲜明的人物形象以及富有张力的情节。
在构建故事结构时，通常会采用经典的三幕式结构，即开头的建置、中间的冲突与对抗以及结尾的解决与高潮。
人物形象的塑造要真实、立体，让观众能够产生共鸣和情感上的连接。
情节的设置则要注重起伏和转折，保持观众的好奇心和紧张感。
在组织拍摄阶段，影视编导需要与摄影师、演员、灯光师等多个部门进行紧密合作。
他们要向各个部门清晰地传达自己的创作意图，确保每个镜头都能够符合剧本的要求。
这就需要编导具备良好的沟通能力和团队协作能力。
比如，在拍摄一场激烈的打斗场面时，编导要与摄影师协商好镜头的运动和角度，与演员沟通好表演的细节和情感，还要与灯光师协调好光线的布置，以营造出紧张刺激的氛围。
后期制作是提升作品质量的关键环节。
在这里，编导需要与剪辑师、特效师、音效师等共同努力。
剪辑师会根据编导的要求对拍摄的素材进行筛选和剪辑，使影片的节奏更加紧凑、流畅。
特效师则可以为影片添加一些视觉上的震撼效果，增强影片的观赏性。
音效师则通过配乐、音效等元素为影片营造出恰当的氛围和情感。
除了技术层面的工作，影视编导还需要具备一定的艺术素养和审美能力。
影视编导重点笔记
影视编导重点笔记一、影视编导的概念与职责影视编导，简单来说，就是在影视作品创作过程中，承担着策划、组织、指挥和协调等重要职责的关键角色。
他们是影视作品的“大脑”，决定着作品的风格、内容、形式以及最终呈现给观众的效果。
影视编导需要具备敏锐的艺术感知力、深厚的文化底蕴、丰富的想象力以及强大的组织协调能力。
从最初的创意构思，到剧本的编写、拍摄的组织、后期的剪辑制作，编导都要全程参与，确保每个环节都能符合整体的创作意图。
二、创意构思与选题好的影视作品往往始于一个独特而引人入胜的创意。
编导需要时刻保持对生活、社会、历史、文化等各个方面的关注和思考，从中挖掘出有价值的选题。
选题要有新意，能够吸引观众的注意力。
可以是对当下社会热点问题的探讨，也可以是对人性、情感的深度挖掘；可以是对历史事件的重新解读，也可以是对未来世界的想象。
但无论如何，选题要具有一定的现实意义和思想内涵。
在创意构思阶段，编导要充分发挥自己的想象力，打破常规，尝试不同的视角和表现手法。
同时，要结合市场需求和观众的喜好，确保创意具有可行性和商业价值。
三、剧本创作剧本是影视作品的基础，一个优秀的剧本是成功的关键之一。
编导在剧本创作时，首先要构建清晰的故事框架，明确故事的开端、发展、高潮和结局。
人物形象的塑造要鲜明、立体，让观众能够产生共鸣。
人物的性格、动机、目标等要清晰明确，并且在故事的发展过程中不断成长和变化。
情节的设置要紧凑、合理，富有戏剧性和张力。
要有足够的冲突和矛盾，推动故事的发展，让观众始终保持紧张和期待的心情。
同时，情节的转折要自然流畅，不能让观众感到突兀。
台词也是剧本中非常重要的一部分。
台词要符合人物的性格和身份，简洁明了，富有表现力。
能够传达人物的情感和思想，推动情节的发展。
四、拍摄筹备在拍摄筹备阶段，编导需要制定详细的拍摄计划。
包括确定拍摄地点、选择演员、组建拍摄团队、准备拍摄设备和道具等。
拍摄地点的选择要符合剧本的要求，能够营造出所需的氛围和场景。
影视编导基础
1911年意大利诗人乔托.卡努杜 电影继/吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌、舞蹈之后 成为第七艺术。
动与静、时间与空间、造型和节奏综合在一起形成
运动中的造型艺术。
电影的特性：
1.综合性 1，时间与空间 2，声音与画面 3，再现与表现 〔裸岛〕无对白表现生存艰辛/日本/新滕兼人 2.逼真性 1，还原真实火车进站 2，揭示真实纪实手法〔贾樟柯/小武/秋菊打官司/一个都不能少拯救大兵瑞恩〕 非职业演员/偷拍/ 摄像机影像晃动器/色彩ENR留银冲洗技术非饱和技术 3，蒙太奇MONTAGE战舰波将金号/不删只调顺序
第二章：剧本基础
影片制作流程： 第一道工序——影视文学剧本 编剧〔Scriptwriter〕 编剧是剧本的作者，往往是影视剧、话剧中的故事源泉，其职业又可称为剧作家，
编剧是剧本和文字撰稿的创作者，主要以文字表述的形式完成节目的整体设计，既 可原创故事，也可对已有的故事进行改编。 摄制影片的当家人——制片人 艺术创作的核心人物——导演 人物形象的直接塑造者——演员 画面艺术造型的表达者——摄影 影视制作的最后一道工序——剪辑、洗印 相关工作人员： 美工师 ：以剧本和导演构思为依据，画出不同场景的气氛图。还兼任布景师。 照明师：担负曝光、造型、构图和通过光线描绘，表达事件意义，完成戏剧任务。 化妆师：将演员的面部形象，塑造为角色的面部形象。 作曲家：导演先勾勒出音乐轮廓，作曲家进行音乐段落的安排，旋律的谱写。 道具师：设计制作为角色和剧情服务的各种用具。 服装师：负责片中人物的穿着和服饰。
影视编导基础
第一章：电影与电视
电影亦称映画，是一种视听艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而 成。 原理：1824年英国人彼得.马克.罗伯特 提出视觉暂留原理Visual staying phenomenon
影视编导基础自考试题
高等教育自学考试动画设计专业（3+1本科段）系列自学笔记编写：涂少荣主考学校：南昌理工学院本课程使用教材为：《影视导演基础》，王心语著，中国传媒大学出版社，2001年。
《影视导演基础》自考笔记第一章电影的历史轨迹一、电影的发明一、填空1、我国古代的＿＿＿＿，曾被一些电影史学认为是电影发明的先导。
（灯影戏）2、英国人彼得·马克·罗格特发现的“＿＿＿＿”原理，即人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。
（视觉暂留）3、1894年，美国著名发明家＿＿＿＿根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，但还不能称作真正的电影。
（爱迪生）4、＿＿年＿＿月＿＿日，法国人＿＿＿＿在巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆中，正式放映了他们拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等影片，这一天被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。
（1895.12.28，路易·卢米埃尔兄弟）5、卢米埃尔早期拍摄的电影，为后来电影艺术的发展确立了＿＿＿＿的传统。
（写实主义）6、爱迪生早期拍摄的电影，成为后来以好莱坞为代表的＿＿＿＿的传统。
（技术主义）7、＿＿＿＿和＿＿＿＿两种电影传统，直到现在仍然在影响和左右着电影艺术的道路和发展。
从历年来国际两大电影节：美国＿＿＿＿电影评奖活动和法国＿＿＿＿电影节的评奖活动来看，两种电影传统的影响都能从获奖影片中若隐若现地呈现出来。
（写实主义，技术主义，奥斯卡，戛纳）8、两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两种方法的完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。
如美国著名导演＿＿＿＿拍摄的影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》即属于这类情况。
（斯皮尔伯格）9、1927年，世界上第一部真正的有声电影《＿＿＿＿》诞生，是由美国华纳兄弟公司拍摄的。
（爵士乐）10、新生事物——有声电影的出现，总会让一些人产生抵触情绪，连电影艺术家＿＿＿＿也站出来公开打造对白片，不过，后来，他终于在银幕上说话了。
影视编导重点笔记
影视编导重点笔记影视编导是一门充满创意与技巧的艺术，它涵盖了从创意构思到影片制作完成的全过程。
作为一名影视编导，需要具备多方面的知识和能力，才能创作出优秀的影视作品。
以下是一些影视编导的重点知识和技巧。
一、剧本创作剧本是影视作品的基础，一个好的剧本能够为影片的成功奠定坚实的基础。
在剧本创作过程中，首先要明确故事的主题和核心思想，这是整个故事的灵魂所在。
主题应该具有一定的深度和社会意义，能够引起观众的共鸣和思考。
人物塑造是剧本的关键。
要创造出鲜明、立体、富有个性的人物形象，让观众能够产生情感上的连接和认同。
人物的性格、动机、目标和冲突都需要精心设计，通过人物的成长和变化来推动故事的发展。
情节的构建要紧凑合理，充满张力和悬念。
设置起承转合，让故事有起有伏，吸引观众的注意力。
同时，要注意情节的逻辑性和可信度，避免出现过于突兀或不合理的情节转折。
对话要符合人物的性格和身份，生动自然，能够传达人物的情感和意图。
避免冗长、繁琐的对话，保持简洁明了。
二、镜头语言镜头语言是影视编导表达思想和情感的重要手段。
景别（远景、全景、中景、近景、特写）的选择能够影响观众的注意力和情感反应。
远景可以展现宏大的场景和环境，全景能够展示人物和环境的关系，中景适合表现人物的动作和交流，近景突出人物的表情和情感，特写则强调细节和重要元素。
拍摄角度（仰拍、俯拍、平拍）可以营造不同的氛围和视觉效果。
仰拍能够使人物显得高大威严，俯拍则使人物显得渺小脆弱，平拍给人一种客观、平等的感觉。
镜头运动（推、拉、摇、移、跟）能够增强画面的动感和表现力。
推镜头可以引导观众的注意力，拉镜头能够展示环境的全貌，摇镜头可以展现广阔的空间，移镜头可以跟踪人物的运动，跟镜头则能营造紧张的氛围。
画面构图要遵循美学原则，注意画面的平衡、对称和重心。
合理运用线条、形状、色彩等元素，使画面具有美感和吸引力。
三、剪辑技巧剪辑是对拍摄素材的再创作，能够决定影片的节奏和风格。
影视编导基础
（3）静接动/动接静：是组接的特殊规律。具 有强烈的视觉效果
动作构成和分解
（1）动作分解法。组接时剪接点在动作 变换瞬间的转折处。（坐立，握手，拥抱，
走路，开关门窗等）
（2）动作错觉法。恰当运用电影特性的某些错 觉（动势，视觉暂留等），加强动作性和节奏 感的剪辑方法，有利于动作衔接在时间和空间 上的大跳跃。（武打）
（2）平面场面调度：来自于戏剧舞台。通过人 物的移动来转换观众的视觉焦点。（绘画感强， 易于展现连续的动作或连贯的情节，缺乏透视 和冲击力）
（3）重复性场面调度：只重复出现两次获更多 相同或者相似的演员调度和镜头调度。（突出 强调，或进行某种暗示）
（4）对比性场面调度：把相同或相反的事物加 以比较或衬托。
影视编导基础
一 导演的职责与工作
筹备阶段：研究剧本、遴选演员、写导演阐述、选景、创作分镜 头剧本
导演阐述是对未来影片描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的 说明，也是导演纲领性的整体设计。 导演阐述包括： 1，对剧本立意，主题思想，时代背景等的阐释 2，对剧中主要人物的分析 3，对剧中矛盾冲突的理解和把握 4，对未来影片样式风格的定位 5，对节奏的处理 6，对创作的构思和造型的要求（表演摄像灯光道具美术服装等） 7，对音乐，录音，剪辑的提示 8，对特技的提示和要求
后期制作阶段：剪辑、录音。
二 镜头
镜头的基本概念 一个镜头是指摄影机连续不断的一次拍摄。这 是影片（影片，电视剧，动画片等）的基本组 成单元。
景别 1，大全景：一般用来表现远离摄影机的环境 全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境、自 然景色或群众活动大场面的镜头画面。（客观）
2，全景：表现人的全身或一个场景全貌
影视编导知识点总结
影视编导知识点总结影视编导是指导演员表演和控制拍摄内容的过程，是影视创作的关键环节之一。
影视编导需要具备丰富的创作理念和表达能力，同时还要了解影视制作的各个环节，包括剧本创作、导演技巧、摄影构图和剪辑等。
下面将从剧本创作、导演技巧、摄影构图和剪辑等方面，对影视编导的知识点进行总结。
一、剧本创作1. 剧本结构影视编导需要了解剧本的基本结构，包括引子、冲突、高潮和结尾等部分。
在创作剧本时，影视编导需要合理安排和处理这些部分，使故事有条不紊地展开，吸引观众的注意力。
2. 人物塑造影视编导需要通过文字来塑造人物形象，包括内心世界、性格特点、行为方式等方面。
人物形象的丰富与否将直接影响到剧本的质量和故事的吸引力。
3. 叙事技巧在创作剧本时，影视编导需要掌握一定的叙事技巧，包括递进式叙事、内心独白、镜头交错等，以增加剧本的艺术性和观赏性。
二、导演技巧1. 演员指导影视编导需善于指导演员的表演，包括情感的把握、动作的设计和台词的表达等。
通过与演员的沟通和引导，使表演更加自然和生动。
2. 演员配合影视编导需要与演员保持良好的沟通和配合，促使演员更好地理解角色和故事，提高表演的质量。
3. 镜头运用影视编导需要掌握不同镜头的运用技巧，包括特写镜头、中景镜头和远景镜头等，以及镜头的切换和运动方式。
4. 光影处理在影视拍摄中，光影是至关重要的元素，影视编导需要了解光影的原理和运用技巧，使影像更具艺术感和观赏性。
5. 图像构图影视编导需要具备一定的构图能力，包括画面的布局、角度的选择和背景的处理等，以使影像更富有层次感和美感。
6. 音乐运用在影视创作中，音乐是不可或缺的元素，影视编导需要善于运用音乐来增强画面的氛围和情感，使影片更生动和感人。
三、摄影构图1. 镜头角度影视编导需要掌握不同的镜头角度，包括高角度、低角度和侧面角度等，以及鸟瞰镜头和蛙瞰镜头等，用以展现不同的视角和场景。
2. 镜头移动在影视拍摄中，镜头的移动方式对画面的表现力有很大的影响，影视编导需要了解不同的镜头移动方式，包括平移、推进、追焦等，以达到艺术的表现效果。
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(2)遴选演员。 这项工作可由副导演先进行初选,最后再由导演亲自审定.
中国演艺界有一句经验之谈,叫"戏保人"和"人保戏"。所谓 "戏保人",就是剧本好,戏写得好,就可以给演员的创造提供 施展才华的充分空间,同样的道理,假如选到了好演员,一般 的戏,也可以借助演员的功力,经过演员丰富和精心的创造, 把角色演得栩栩如生,光彩照人。所以好的剧本如能选到 好的演员,更能为剧本锦上添花;如果演员选得不对路,也可 能前功尽弃,得不偿失,让导演的心血付诸东流。
电影的特性
值得注意的是,我们常常容易把逼真性和真实性混为一谈。 能够如实地反映客观世界的逼真性,是科学的概念,是电影
本身所固有的天然属性。而真实性则是艺术上的概念,常指 艺术创作上的追求或欲达到的目的。
电影的特性
电影特性之三,蒙太奇。 蒙太奇是电影独特的表现手段。
蒙太奇(Montage)原是法国建筑学上的一个名 词,意思是把各种不同的材料,根据一个总的计 划把它们装配在一起,构成一个整体。这个名 词后来被借用到电影中来,含有组接、构成的 意思,并成为世界上电影的通用术语。
第一章 电影的历史轨迹
电影的发明
“视觉暂留”理论 1824 英国人罗格 特
1894年,美国著名发明家爱迪生根据“视觉暂留” 原理制成了“活动电影视镜” 。
1895年,法国人路易·卢米埃尔兄弟创造出一种能 将影像放映在白色幕布上的电影机,影像清晰,可 供很多人观看。
1895年12月28日,在法国巴黎卡普辛大街14号大 咖啡馆中,正式放映了他们拍摄的影片,其中有 《工厂大门》、《火车进站》等。
影视编导基础
课程目的及要求:
·掌握导演的基本创作技巧,建立影视时空观念和思维习惯 ·可独立创作影视小品(短片)的剧本 ·可独立对剧本进行分镜头创作 ·能够运用基本的视觉语言拍摄短片
课程教学基本内容:
·电影的历史轨迹,电视的崛起 ·影视导演的职责与工作 ·影视的两大元素:细节和悬念的定位、涵义、构成、功能和应用 ·影视的时空设计 ·视觉语言的结构,镜头、蒙太奇的涵义 ·场面调度的理论和方 ·赏析经典优秀影片
举例<<挽救大兵瑞恩>> 观众为影片所表现的战争场面的惨烈,血腥,生
命的无常所震惊.现代人绝大多数都没有经历过五十年前的第二次世界 大战,没有真正见过战争,在看到寻找瑞恩的八人小分队里的人一个个 死去,尤其是那个在枪炮声中和德国兵面对面时吓得浑身瘫软,不能及 时求援战友的士兵,眼看他躲在一旁,让那个被俘后又放生了的德国士 兵射杀了中尉,对这个胆小鬼懦夫丧失人情血性的人真是恨得咬牙切齿. 但当援军到来,击溃了德军,毫无危险的胜利时刻,他又跳出来击毙了那 个投降的德国兵,冒充英雄.看到这儿,我心理真有股说不出来的滋味.联 想到八人的小分队中死去了六个,活下来两个,一个是这个冒充英雄的 懦夫,一个是逃兵,还有那个誓死不离开战场的瑞恩,不能不感到战争的 残酷无情不仅表现在生命的死亡,更表现在有价值生命的献身毁灭,残 留的是那么一些无价值的卑琐生命,这才是战争给人类带来的真正的悲 剧.
及时与导演沟通。 ⑦协助导演编制场景表和制订拍摄计划。
(2)拍摄阶段
①检查拍摄现场的各项准备工作口根据导演的意图布置环境,组 织安排和协调现场拍摄时需要的各项准备。 ②负责安排和指导后景中的群众演员的表演及调度。 ③需要分组进行拍摄时,或导演因故不在时,按照导演的设计和意 图,执行导演的工作。
(3)后期阶段
①协助导演完成后期制作,安排和检查剪辑和录音工作。 ②整理完成片台本。 ③制作预告片。 ④协助导演做好总结工作。
场记负责现场打板和填写场记单
• 导演创作
一.什么是立意?
二.要什么样的立意?
三.立意不是抽象的理念.立意是创作主体对 表 现客体的一种个人化的独立的审美认识和审美呈 现
四.艺术片与类型/娱乐片子在主题/立意上把握的差 异.
有部电影在审查时未能通过,后请一位高手重新剪接后, 顺 利通过了,上映后取得了很好的效果。可以说是剪接救活了一部 影片。
剪辑过程一般要经过初剪、细剪、精剪三个阶段,经过反 复推敲、调整,最后把整体结构确定下来,以便转人录音工作。
后期阶段的另一项重要工作就是录音工作。导演与录音 师一起运用音乐和音响效果与剪接好的画面进行合成。有人 把它比喻为给画面穿衣戴帽。有些影片和电视剧由于音乐和 音响效果配合得体、和谐,对情绪和环境的渲染、烘托得恰到 好处,为影视艺术的。审美效果起到了增色添彩的作用。
2.要有点悟性
悟性,主要指对生活中新生事物的敏感性。 通过对生活的观察、体验,能够深刻地认 识生活、理解生活,发现和悟到常人不易 发现和悟到的哲理层次。
3.要有点韧性
韧性,主要指坚韧不拔、百折不挠的毅力。
导演要出作品,不仅要与自己斗,克服自身 的弱点,而且要与别人斗,大家同心协力共 克难关。
导演的职责与工作
• 立意是导演构思的核心,也就是导演的主题思想,立意即意 念,意-即思想.导演创作的立意便是导演创作一部影片要确 立的思想.导演所表现的历史,社会,人生,现实世界中的故事 或虚构的故事情节表达了一个什么样的思考.只有当导演 在其构思的影片中有了自己对现实世界的系统理解,并把 它提交给观众评判…唯有对事物持个人独到见解的导演才 能成为艺术家,而影片才能成为艺术.也就是说,这个对现实 世界,对事物的见解观念不是话语权力者强加给你的,也不 是你抄袭他人的,更不是创作者对社会共识或国家意识形 态观念的直接或略家掩饰的挪用.如:爱国主义,集体主义,共 产主义,雷锋精神,敬业精神,蜡烛精神,献身精神,科技精神, 法治与主民,公而忘私,为人民服务等等.这些普遍的共识若 作为文艺作品的主题,必然排斥或失落了艺术家个性化的 独特的人生感受和创作者自身对历史,社会,现实世界的个 体认识与审美感受.
电影的魅力
电影是一门艺术。
卡努杜认为:电影吸收了建筑、音乐、绘画、雕 塑、诗和舞蹈等六种艺术元素,经过消化、融合 之后,形成了一门崭新的艺术。他认为在以上六 种艺术中,建筑和音乐是主要的,绘画和雕塑只是 对建筑的补充;而诗和舞蹈则溶化于音乐之中,形 成运动中的造型艺术。它是动与静、时间与空间、 造型和节奏综合在一起的艺术,从而形成了电影 这门独立的第七艺术。
声音是视昕艺术中的重要组成元素,导演在投入拍摄前 就应对声音的处理有所构想和设计,并将其纳入到整体构思 中来。
在后期制作过程中,还将涉及到作曲、乐队、演唱等诸多 问题,以及动画、字幕、特技等人员的创作,导演对以上各个 环节的工作。都应提出设想和要求,以取得共识,力争达到艺 术风格的统一。
副导演、助理导演和场记的职责与工作
副导演的责任与工作
副导演主要是协助导演工作。基本上也分三个阶段进行。
(1)筹备阶段
①协助导演搜集与创作有关的文字资料与画像资料,为导演 创作提供参考。
②参与有关创作的讨论,提出自己对艺术处理的见解和设想, 供导演考虑。
③协助导演编写分镜头剧本。 ④协助导演选演员。 ⑤协助导演选场景。 ⑥检查督促化妆、服装、道具的准备工作,并提出相关的意见,
写实主义传统,注重对现实生活的再现,运用纪实 和纪录的电影手法和技巧,追求生活的真实性,质 朴、淳厚,给观众以贴近生活的逼真感见长。
技术主义传统则和写实主义传统恰好相反,它重视 技术上的精美完整,高成本,大制作,包装华丽,侧重 娱乐性和观赏性,让观众陶醉在梦幻的生活中。
“默片”： 初始时期的电影是比较简单的。没有声 音,也没有色彩,只有黑白两色和影像动作组合。
电影的特性
电影既具有诗,即文学叙事的时间艺术的功能, 又具有绘画、雕塑的空间艺术的特征。因此,电 影可以说是声画复合、时间艺术和空间艺术的 综合体,所以综合性便成了电影的特性之一
电影的特性
电影特性之二,是它的逼真性(或称直观性)。
电影的逼真性无疑是电影的天然本性。电 影是通过摄影机的功能,把客观世界的形象 如实地纪录在胶片上,然后再通过放映机 还原在银幕上。银幕上的形象几乎和生活 中观察到的形象别无二致,如同置身于现实 中一样,让人有身临其境之感。
关于即兴要工作是影片或电视剧的剪辑工作.
剪辑工作不仅仅是个技术过程,而更重要的是个艺术再创造的过 程。
剪辑工作是以拍摄的画面和录制的声音素材为基础,参 照分镜头剧本,结合导演的创作意图,将分散的镜头,有序地、 合乎逻辑地、富有节奏地组接在起。
剪辑过程一般要经过初剪、细剪、精剪三个阶段,经过反 复推敲、调整,最后把整体结构确定下来,以便转人录音工作。
(4)选景。 选景的根据是剧本。景物是为情节的发展,以及人物的活动提
供具有典型性和表现力的造型环境。它对营造生活气息和艺术 氛围都是至关重要的。以景生情,以情托景,达到情景交融的境界, 都和选景以及美工对景的设计有关。
因此,选景也是导演的一项极为重要的工作。因为只有把景选 定,美工把景设计好、搭建好,导演的头脑里有了具体的环境形 象,才好在此基础上进行分镜头工作,同时设计场面调度。
拍摄阶段
导演的分镜头剧本,仅仅是一次较为接近视听语 言的文字处理,导演的艺术构思还只是体现在文 字上,还未见诸银幕或屏幕上的形象。现场拍摄 才真正算得上真刀真枪的实战过程,是将文字转 化为可见的影像的具体过程,也是将学理付诸实 践和操作的过程。
现场拍摄是一项极为复杂的工作,导演要在拍摄 现场将各部门的创作人员,如摄影、演员、美工、 化妆、服装、道具,以及照明、剧务等协调在一 起共同完成创作任务。因此,在现场拍摄时,不仅 要倾注全力来实现自己的艺术构思,而且要花大 力气施展自己的组织才能,以提高工作效率和艺 术质量。
电影的特性
一般来说,在研究和界定一门艺术的 美学特征时,往往都是从研究它的特性 入手的。什么是特性?所谓特性,主要指 这门艺术特有的、独具的、区别于其它 门类艺术的根本属性。
电影的特性
德国著名理论家莱辛在他所著《拉奥孔》 一书中,对时间艺术和空间艺术作了界定。 提出了诗属于时间艺术,而绘画和雕塑则属 于空间艺术,并从美学特征上对两门艺术作 了审察,阐释了两门艺术的不同特性,由此引 起了审美上的差异,在创作时必须遵循和照 应各自的特性。