公民凯恩拉片
《公民凯恩》电影分析
《公民凯恩》电影分析首先，影片的叙事结构非常独特，采用了一种回顾的方式来展示主人公查尔斯·福斯特·凯恩的一生。
故事从凯恩的死亡开始，然后通过一系列的回忆和人物的回忆来揭示他的生平和事业。
这种非线性的叙事结构使得观众不仅可以了解凯恩的成就，还可以深入了解凯恩的内心世界和情感纠葛。
其次，电影中的镜头语言也非常精彩。
威尔斯运用了许多创新的拍摄技术，如鱼眼镜头、镜面反射和深度对角线等，使得影片更加生动和震撼。
此外，《公民凯恩》还采用了许多长镜头和移动镜头，使得观众可以与角色一同感受他们的情绪和心理变化。
例如，开头的那幕雪景中，镜头逐渐拉近，呈现出凯恩童年的悲惨经历，通过这一镜头语言，观众能够更加直观地理解凯恩后来建立报纸帝国的动力。
影片的主题是权力和野心，通过凯恩在报业业界的崛起和掌控报纸帝国，展现了一种权力对个人和社会的影响。
凯恩一度被视为英雄，但随着他权势日益膨胀，他开始滥用权力，追求个人利益，最终导致了他的失败和孤独。
影片通过凯恩的故事警示观众，权力应该用于造福社会和他人，而不是滥用和追求个人私利。
除此之外，《公民凯恩》还涉及了主人公的私生活和个人情感。
虽然凯恩有着巨大的财富和权力，但他却无法获得真正的幸福和爱。
他与自己的第一任妻子离婚，与第二任妻子关系疏远，甚至将自己的爱女送到寄养家庭，以追求自己的事业。
这种对于个人情感的牺牲和追求权力的欲望，最终使凯恩成为了一个寂寞而悲惨的人物。
总的来说，作为一部经典之作，《公民凯恩》通过其独特的叙事结构、精彩的镜头语言和深刻的主题，成功地展现了权力和野心对个人和社会的影响，并对人性的追求和牺牲进行了思考。
它不仅是一部具有艺术性和创新性的电影，同时也是一部具有深刻内涵和积极警示意义的作品。
公民凯恩的孤独影子——从世俗的盛宴到内心的荒原
正文：在这个风雨交加的夜晚，我独自一人坐在狭窄而昏暗的房间里，透过摇曳的烛光，缓缓地撸过那部被无数电影评论家赞誉为“最伟大的电影”——《公民凯恩》。
这部电影由美国导演奥逊·威尔斯执导并主演，讲述了一个报业巨头查尔斯·福斯特·凯恩（简称X）传奇般的一生。
现在就让我以笔为刀剑，在鲁莽的文字里挥洒开来。
在电影的世界里，X的命运是波澜壮阔的。
出生于平民之家，却凭借着自己的智慧和胆识，建立起了一个庞大的媒体帝国，并一度能够左右市民的思想与选择。
然而，在《儒林外史》中有云：“穷极思变”，X的人生或许正是这样的写照。
他从一个贫穷孩子的身上看到了变革的力量、变革的可能。
在他的一生中充满了强烈的冲动和冒险的冲动，也因为这样一种强烈的欲望驱使下干出了一番惊天动地的大事业。
但正是这种对于权力和成功无限度的追求之欲望令他在享受了短暂的成功之后便遭遇了严峻的生活困境和社会压力之下被迫放弃自己的理念、理想甚至亲情与爱情一个人承受着巨大的精神负担终结生命。
这部电影就像一面镜子一样照射着每一个普通人的脸孔和心灵深处的秘密以及对于现实世界中人性的解读方式。
首先我们看到X是一个极端自私自利的人世间贪婪与野心并存的人物形象他既令人厌恶又使人同情在影片中经常能看到这位伟大的骑士做出种种违背良知的事情但又有谁知道这一切的背后隐藏着怎样的苦衷呢？再者我们发现看似风光无限的报业大亨并非一切顺遂顺利在他那充满辉煌光环的外表背后实则隐藏着无尽的悲哀与孤独正如同鲁迅先生所描绘的那些悲剧英雄们“未老先衰”的形象让人痛心疾首感到无比失望与此同时不禁令人思考是否“英雄造时势”或又是“时势造英雄”呢？最后当我们看到X在极度贫困潦倒之际仍不断重复婴儿时期就已失去的那个玩伴的名字：“Rosebud”的时候才恍然大悟原来他的一生都在追寻那个失去的童年那份纯真的快乐那份无忧无虑的时光而已！这样我们心里不禁涌起一种莫名的感慨——这个人是不是也在某种程度上和我很像呢？我们都在寻找属于自己的那个“Rosebud”只是有些时候常常走错方向而已。
好莱坞经典励志电影《公民凯恩》剧情、影评
三一文库（）〔好莱坞经典励志电影《公民凯恩》剧情、影评〕*篇一：《公民凯恩》电影赏析《公民凯恩》影评《公民凯恩》不仅是美国电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作，被人们称为“现代电影的纪念碑”。
这部电影是1941年出品；年仅25岁的奥尔逊.威尔斯编、导、演的处女之作。
影片描述了凯恩跌岩起伏的一生，这是一个特定的年代在一个简单的生活中发生的不简单的事情。
片中以“一条叙述线（现在时态，正序）：从凯恩的死起，引出一系列调查访问的过程。
通过记者汤姆逊访问与凯恩有密切关系的几位知情者，从不同的角度叙述了主人公凯恩的一生。
从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。
由一个假悬念：玫瑰花蕾来引导。
另一条是内容线（过去时态，基本正序）：先是纪录片式的总结和提出问题，然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败，到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程。
基本上是点状结构，但一生的脉络非常清晰。
是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。
现代电影和传统电影有许多分野，其中最显著的是对故事元素的处理。
《公民凯恩》不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构，而对故事作了倒叙式和开放式的处理。
著名电影理论家巴赞极力称赞这部电影，认为它把错综复杂的事物呈现在观众面前，却未把凯恩一生的含义完全点破，这是非常高明的一点。
这部影片敢于运用长镜头，又善于运用景深镜头，加强了影片的总体感和立体感。
长镜头和景深镜头的使用景深镜头是镜头空间中纵深结构的不同关系来实现表意功能的。
本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头：前景是塞切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜，后景是一扇窗户，透过窗户可以看见小凯恩在雪地上嬉戏撤野的情景。
这个著名的景深镜头，既是一种客观的叙事，即对事实的描述，但前、后景中又存在着一种内在关系，表现了财富对凯恩纯真心灵的侵蚀。
隐喻是本片另一个重要的表现方法，一方面来自于情节手段，如凯恩对苏珊演艺生涯的全力扶持，即预示着竞选失败后他对自己形象的重新塑造，另一方面又来自于镜头手段。
意义深邃的《公民凯恩》
意义深邃的《公民凯恩》意义深邃的《公民凯恩》《公民凯恩》是由美国演员、导演奥森·威尔斯拍摄的一部传记体影片。
这部影片讲述了报业大王凯恩的一生。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
黎明时分，犹如帝宫般威严的桑那都庄园的剪影，屹立在佛罗里达州海滨的一座山顶上。
摄影机镜头缓缓推近庄园的大铁门，铁门顶端镶嵌着硕大的字母“K”。
镜头穿过铁门，推近宫堡式的建筑，又越过窗户，逼近卧榻上一个垂危的白发老人。
只见老人的双唇翕动，喃喃地吐出“玫瑰花蕾”几个字；他手上握着一个水晶球镇纸，球心带有雪花纷扬中的农舍景物——蓦地，手松了，水晶球滚落于地，“呯”然碎裂。
被人称作“美国忽必烈”的报业巨头查尔斯·福斯特·凯恩，在76岁时孤寂地死去。
一组新闻纪录片画面，展示了凯恩传奇般的生平，一帧带黑框的凯恩的照片，占满整个银幕。
各种报纸头版通栏报道了这位权势人物的死讯。
解说词称：“凯恩的帝国在其昌盛时期，曾经控制着37家报纸，13家杂志和一个无线电广播网。
它是帝国中的帝国。
”新闻镜头追溯了凯恩发迹致富的缘起，其后创办《问事报》，涉足政界，成为风云人物。
他曾两度结婚，两度离婚，一次是与总统的侄女爱米丽成婚，青云直上；一次是与“女歌星”苏珊成婚，轰动一时。
恰恰是他与苏珊的桃色丑闻被揭露，导致他在竞选州长的政治生涯中一败涂地，从此一蹶不振。
在经济大萧条之后，“凯恩帝国”迅速走向衰落。
到晚年，凯恩在桑那都庄园，深居简出，孑然一身，直到病逝。
一家杂志的主笔若尔斯东，对这部仓促剪辑、止于皮相的新闻片并不满意，便委托青年记者汤姆逊对凯恩生平作深入调查，并要他弄清凯恩临终遗言“玫瑰花蕾”的真实含义，以揭示这个“美国忽必烈”作为人的真实形象。
汤姆逊访问的第一个对象，是凯恩的第二任妻子苏珊，她现在是亚特兰大城一家低级酒吧的歌女，年近50仍浓妆艳抹，但断然拒绝接受采访，一声“滚出去”的逐客令，或许正隐藏着这位当年红伶的人生痛楚。
《公民凯恩》电影分析共33页
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6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
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7、心急吃不了热汤圆。
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8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
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9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
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10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
小扯《公民凯恩》——乱炖才是信仰
小扯《公民凯恩》——乱炖才是信仰25岁的奥逊威尔斯的《公民凯恩》是经典了大半个世纪的电影，是电影人必须探讨的电影，它以有美国忽必烈之称的报业大王凯恩的平凡而独特的一生为影片内容，表现了作者想表现的，探讨了作者想探讨的——这点想必大家都没有意见，电影是现实的还原，但更是导演加入自我情感和思想的艺术创作。
那么奥逊威尔斯想表现什么？又表现了什么？其实作为已经有六十年历史的经典，《公民凯恩》已经被人讨论过一遍又一遍了。
在形式上《公民凯恩》的解读已经极少出现新意了，先前有人对其创造性的叙事结构感兴趣，认为通过五个人不同角度的叙述，非线形的把影片分成数段，再把数片凯恩的形象糅合，得出矛盾的丰满的震撼的凯恩形象。
称其对经典好莱坞式的创作性突破。
电影片头就有一个特立独行的暮年老人的特写，一个碎了的玻璃镇纸，和留下的贯穿主线的一个悬念“玫瑰花蕾”。
其实曾经的经典的好莱坞结构是讲故事专用的，片首是故事的开端，中间设置一个矛盾，而后事件发展，直到矛盾解决，影片结束。
但事实上，开放式的结局要比经典的封闭式的结局更容易得到好评。
《公民凯恩》的结尾即是开放性的，大概作者生怕有人把影片理解成《揭秘报业“忽必烈”遗语》，不但把片名改了，还故意把遗语荒唐化，把它刻在雪橇上，把它叫做“玫瑰花蕾”。
到最后也不去解释，有人说这个“玫瑰花蕾”的解释是开放性的，其实我想说的是玫瑰花蕾其实是无需解释的，它只是影片的明主线、假矛盾。
也就是说不但假矛盾是开放性的，真矛盾的解释更是开放的。
在叙事形式上，后来又有相似的经典的极具解读性的《罗生门》。
好吧，实话说我对奥逊威尔斯的叙事结构一点兴趣都没有，这或许在电影上还略显新鲜，但就叙事结构本身而言，它早已被先前的闲逸文人用烂了。
我所好奇的是电影名称，公民、凯恩。
有种美食叫东北乱炖，有种电影理念叫巴赞写实，有种文学形象叫圆形矛盾。
在我的理解里，凡是美的文艺，都是存在矛盾的，耐人寻味的，内涵丰富的。
或许这也是经典之所以百年魅力不减的原因，因为不断有人来解读，且每每能解读出不同的东西。
公民凯恩、赏析
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
（4）练歌与舞台，舞台排练与演出。概括性段 落，表示演出在继续。
（5）大量仰拍，（实际还有许多大仰角），强 烈的风格化色彩；还带来了一个新创造，有天花板的 布景。
从来没有一部影片给观众和专家带来如此众多的 新鲜东西（现在看来也许并不新了，但仍有欣赏价 值），是它成为最伟大电影的主要原因。
要 资本的支持，而资本却只瞄着市场，所以只有偶尔 几次历史的误会培育出几个大制作的精品。《公民 凯恩》是这种误ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的一个制高点。
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
二、《公民凯恩》分析 1、《公民凯恩》内容：一个关于金钱、权力、
欲望和人性的算不上很深刻的故事。但对于人物的 刻画却非常复杂、生动。简单介绍影片情节。普遍 认为是影射报业大王赫斯特，但显然杂揉了许多人 物，甚至是威尔斯自己的性格特征。但在电影技巧 上却在继承前人的基础上全面出新，效果让人难忘。
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
2、结构： 一条叙述线（现在时态，正序）：从凯恩的死
起，引出一系列调查访问的过程。有一个假悬念： 玫瑰花蕾来引导。
一条内容线（过去时态，基本正序）：先是纪 录片式的总结和提出问题，然后由不同的受访人叙 述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败，到政 治失败和第二次婚姻破裂的人生过程。基本上是点 状结构，但一生的脉络非常清晰。
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
一、威尔斯与《公民凯恩》 1940年至1945年的第二次世界大战期间，美国的电影是唯
一能够继续发展的地方。这时的著名导演与著名影片有： 乔治•顾柯：《费城故事》(1940)、《煤气灯下》(1944)、
《窕窍淑女》(1964)、约翰•休斯顿《马尔他之鹰》(1940)、 《宝石岭》(1948)《白鲸》、(1956)《唐人街》(1974)；
导演技术的综合运用——以《公民凯恩》为例
影视传播第 4 卷 总第 094期 45一、空间设计空间是任何事物的存在方式。
影视艺术也不例外，电影空间的存在形式是镜头，是由不同形态的镜头组合而成的，所以说电影空间又叫做镜头空间。
导演在电影的空间设计中可以通过人物之间的距离来展示人物的关系，在《公民凯恩》中威尔斯仅仅使用几个镜头就表现了凯恩和第一任妻子的关系由热恋到关系破裂，起初两个人之间的空间距离很近，此时两人因为爱情刚刚结婚感情正好，到了后来凯恩一心忙于事业，冷落了妻子，两个人的空间距离变大，表现两人感情出现危机。
导演在电影中设计的空间关系表达人物之间的关系。
电影的叙事空间都具有一定结构，《公民凯恩》这部作品就采用了交错式空间结构的外部空间结构形式来进行叙事，影片根据记者的采访，从五个与凯恩有密切关系的人口中来还原凯恩的人物形象和相关事迹，现在和过去的叙事空间不断地交错，多个叙事空间交错进行。
巴赞提出的长镜头理论，他主张运用景深镜头来进行叙事，所以在他推荐的《公民凯恩》中纵深镜头的使用肯定有其过人之处。
威尔斯在导演《公民凯恩》时多次使用纵深长镜头来拍摄，纵深的空间处理带给观众更多的信息量，同时打破了影视作品的画框，拓展了画外空间。
这一镜头中凯恩妈妈和撒切尔位于前景，凯恩的爸爸位于中景部分，在窗户外玩雪橇的凯恩则是背景，这一纵深镜头展现了凯恩妈妈是具有权威的，她在决定凯恩的未来，凯恩爸爸则只能无奈地提出一些无力的抗议，而此时的凯恩享受着自己为时不多的有父母关爱的单纯时光。
这一纵深长镜头的运用迅速地表明了凯恩家庭的状态，让观众了解了人物的关系。
另一个经典的纵深镜头使用在苏珊服药自杀的时候，这一镜头中自杀使用的毒药位于前景，昏迷的苏珊位于中景，凯恩位于背景部分，威尔斯导演使用这一纵深镜头想要暗示导致苏珊自杀的人正是位于背景的凯恩，前景部分是自杀使用的毒药而背景部分的凯恩才是罪魁祸首。
这一纵深空间不单给观众的视觉落点带来选择，还交代了自杀的原因，并提供了大量的信息。
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《公民凯恩》拉片
画面
赛切尔：西班牙战舰出现在新泽西海面。
赛切尔：你确实认为报纸是这样办的吗？
赛切尔:你知道这条消息——西班牙战舰在新泽西海面……没有一点证据……凯恩：李兰先生，你好。
赛切尔先生是我以前的监护人，我们对自己的读者不
赛切尔：凯恩，我来找你谈这个——你的斗争《问事报》反对大都会转运公司赛切尔：你还是个大学生，对吗？
得无厌的强盗洗劫，仅仅是由于……
凯恩：没有人关心他们的利益。
伯恩斯坦先生：这份报纸我还可以维持
注：为了便于镜头的分析，将各个镜头分了一些片段。
这样对分析景别就会特别的方便。