艺术品金融化的潜力与风险
投资艺术品的收益和风险
投资艺术品的收益和风险艺术品投资作为一种独特而备受关注的投资方式，既能带来可观的经济回报，又存在着相应的风险。
本文将重点探讨投资艺术品所带来的收益和风险，并提供一些相关的建议。
一、投资艺术品的收益艺术品市场的发展不仅吸引了众多艺术爱好者，也吸引了投资者的眼球。
投资艺术品所能带来的收益主要体现在以下几个方面。
1.资本增值：艺术品与其他资产相比，其价值波动较大。
一些知名艺术家的作品在市场上的价格涨幅惊人，艺术品市场更加活跃。
艺术品在一定时间内的升值潜力是吸引投资者的一大动力。
2.稀缺性：艺术品市场不同于其他投资市场，作品数量有限，稀缺性使得稀有艺术品在市场上价格不断攀升。
购买稀有艺术品有可能获得更高的价值增长。
3.避险特性：艺术品作为实物资产，不受通货膨胀等经济因素的冲击，具有一定的避险功能。
在经济动荡和其他金融工具表现不佳的时候，艺术品可以成为投资者的一种安全投资选择。
二、投资艺术品的风险与其他投资方式一样，投资艺术品也存在一定的风险。
了解和掌握这些风险对于投资者来说是至关重要的。
1.价值认定风险：艺术品的价格往往由市场供需和投资者情绪决定，因此其价值变化难以预测。
艺术品市场有时存在恶意炒作和市场操纵现象，投资者需要具备辨识能力，避免因价格虚高而造成损失。
2.流动性风险：相比其他投资市场，艺术品市场的交易较为复杂，买卖艺术品需要经过各种手续和程序，且交易周期较长。
因此，投资者在需要资金回笼时可能会面临较高的流动性风险。
3.保管风险：艺术品本身是易损、易毁和易盗的，需要特殊的保管条件和安全措施。
投资者需要加强对艺术品的保护措施，并承担由于艺术品损坏或丢失所带来的风险。
三、投资艺术品的建议为了降低投资艺术品所带来的风险，以下是一些建议供投资者参考。
1.充分了解市场：在进行艺术品投资之前，投资者应充分了解艺术品市场的运作规则和特点，掌握相关的专业知识，以便做出明智的投资决策。
2.选择知名艺术家和作品：知名艺术家的作品在市场上的认可度和升值潜力较高，投资者可以选择具备较高艺术价值和市场价值的作品进行投资。
艺术品金融化困难及措施
案例分析：艺术品金融化的成功与失败因素
• 政策支持：政府对艺术品市场的政策支持，如税收优惠、法律法规完善等，为艺术品金融化提供了良好的发展环境。
案例分析：艺术品金融化的成功与失败因素
01
失败因素
02
意义
艺术品金融化有利于促进艺术品市场的繁荣和发展，同时也 有助于优化金融资产结构，丰富金融产品和服务，满足人民 群众多样化的投资需求。
艺术品金融化面临的挑战
艺术品估值难题
艺术品流动性不足
艺术品的价值往往难以准确评估，其价值 不仅取决于作品本身的艺术价值，还受到 市场供求、经济环境等多种因素的影响。
创新金融工具和手段
积极探索新的金融工具和手段，如艺术品 信托、艺术品基金等，为艺术品金融化提
供更多的选择和途径。
加强人才培养与教育
加强艺术品金融领域的人才培养和教育， 提高从业人员的专业素养和综合能力，为 艺术品金融化提供有力的人才保障。
THANKS
谢谢您的观看
艺术品的线上交易和流通。
降低交易成本
02
通过税收优惠、减少行政审批等措施，降低艺术品交易成本，
提高市场流动性。
拓展投资者群体
03
培育和引导更多的个人和机构投资者进入艺术品市场，扩大市
场需求和供给，促进市场流动性提升。
加强艺术品市场监管力度
法律法规
建立健全艺术品市场相关法律法规，规范市场行为，保护消费者 权益。
艺术品流动性不足
交易市场不成熟
交易成本高昂
艺术品市场的发展相对滞后，缺乏统 一、规范的艺术品交易平台，这使得 投资者在买卖艺术品时面临较大的流 动性风险。
艺术品投资的风险评估与管理研究
艺术品投资的风险评估与管理研究艺术品作为一种独特的投资品，近年来在投资领域备受关注。
艺术品不仅具有收藏价值、艺术价值，还具有升值潜力，因此吸引了越来越多的人投资。
但是，艺术品投资也存在一定的风险，如何进行风险评估与管理，成为投资者必须面对的问题。
一、艺术品投资的风险艺术品投资的风险主要包括市场风险、管理风险、流动性风险和估值风险。
市场风险是指艺术品市场价格波动和艺术品投资收益的不确定性。
艺术品市场价格受众多因素影响，如作品的作者、器物的历史和品相等，这些因素导致了市场价格波动。
艺术品投资收益的不确定性也是市场风险的一部分。
管理风险是指艺术品的管理和保管不善，这会影响到艺术品投资的价值和升值潜力。
如果艺术品的管理和保管不善，可能会导致艺术品质量下降、腐蚀、损坏或遗失，从而影响艺术品投资价值、升值潜力甚至投资者资产安全。
流动性风险是指艺术品市场流动性不足，导致艺术品投资无法实现快速变现而带来的风险。
艺术品市场流动性不足的原因是其交易集中在一些专业市场上，交易手续费高、倒手周期长，艺术品交易具有一定的复杂性。
估值风险是指艺术品的估值不准确，导致投资者在购买、持有、变现艺术品时无法获得理想的投资回报。
艺术品的估值主要是通过拍卖和评估等方式进行，因此估值的准确性影响着艺术品的真实价值，决定着投资者的投资收益。
二、艺术品投资的风险管理为了规避或减少艺术品投资的风险，投资者可以采取以下三个方面的措施：科学选择、良好管理和精通市场。
科学选择指的是投资者在购买艺术品时需要了解艺术品作品、作者、样式、品相等相关方面的知识，进行科学的选择和判断，避免冒险行为，减少市场风险和管理风险。
良好管理是指在购买艺术品后，进行良好的管理和保管，保证艺术品价值和升值潜力的实现。
在艺术品管理方面，投资者可以采用一些保险公司来加强艺术品的保安保险措施，确保艺术品安全，增加投资者投资的安全保障。
精通市场是指投资者应具备良好的市场分析和监测能力，对市场变化做出迅速反应，避免流动性风险和估值风险。
投资书画艺术品的收益与风险分析
投资书画艺术品的收益与风险分析
一、引言
艺术市场一直以来都是一个充满风险和优越收益的投资领域。
近年来，随着经济的发展和财富的积累，越来越多的人将注意力投向了艺术投资。
但是，投资者也必须了解艺术品市场的局限性以及避免风险的方法。
本报告将分析投资书画艺术品的收益和风险，并通过一些案例来说明。
二、艺术品投资的发展历程
1. 艺术品投资的起源
2. 艺术品投资的发展
3. 艺术品投资市场的现状
三、书画艺术品投资的风险
1. 市场不透明性
2. 可变性高
3. 艺术品的存储和保管
4. 价格风险
5. 税收问题
四、书画艺术品投资的收益
1. 艺术品作为一种资源
2. 艺术品与金融衍生品
3. 艺术品价值的保值和增值
4. 艺术品收益的多样性
5. 艺术品投资的盈利
五、案例分析
1. 梵高的《向日葵》
2. 威廉·特纳的《夕阳红》
3. 印象派大师莫奈的《睡莲》
4. 中国画家吴冠中的《南音》
5. 美国艺术家安迪·沃霍尔的《碗汤》
六、结论
书画艺术品作为一种新型的投资品种，风险和盈利并存。
投资
者需要具备熟悉的投资知识和防范风险的措施。
在投资书画艺术品之前，必须要充分了解市场知识，并在市场价格合理的情况下谨慎投资。
艺术品市场的风险与机遇
艺术品市场的风险与机遇作者：黄鼎来源：《文化产业》2013年第09期从投资理财的角度来说，艺术品的升值空间相对来说还是不小的。
纵观近30年来名家画作价格的增涨情况，平均是100倍，最高甚至达1000倍。
在1980年花一两千元或在1990年前后花一两万元买一幅李可染的画，现在就会成为几百万元身家的富翁了。
即使许多画家作品远低于这个涨幅，从投资理财的角度来说，升值空间相对来说还是不小的。
时过境迁，现在市场重新洗牌了，每个书画家的价格情况大不一样了，这也意味着将来还会再次洗牌，现在进入艺术品市场还不迟。
国内市场发展的几个里程碑上世纪50年代末至1980年前后，国内基本无艺术品市场。
80年代初至80年代中期，名家作品价格主要受海外市场的影响。
1983年在杭州义卖的陆俨少画作只要100元一幅。
80年代中期至90年代初期，受海外市场深层影响，10年间每年每位画家涨幅均不一样。
涨势最猛的是80年代中后期，以陆俨少画作为例，1987年1000元一幅，1988年到1990年似乎一年涨一倍左右，1990年6000元一幅。
90年代初期过后，涨势依旧较猛，1993年国内深圳特区、上海、北京等地先后成立艺术品拍卖行，对艺术品市场起到了推波助澜的作用，也带动民间艺术品交易价格节节攀升。
1992年陆俨少的作品每平方尺三五千左右，即1983年卖100元的此时值1万元左右一幅。
1993年至1997年，拍卖此起彼伏，名家作品每年都要涨价，到1997年，陆俨少作品此时值40000元左右一幅，1997年亚洲金融危机，此价格维持到2000年。
2000年刚过，价格便大涨，2000年像是“黎明前的黑暗”，很多人纷纷出手名家书画。
到2003年价格与海外价格持平，陆俨少的画作已达到15万元左右。
2004年到2006年艺术品市场最火爆，在世的艺术家，包括年轻书画家在内的作品，价格都炒得很高。
古今书画名家作品的国内价格全面超越海外与国外，浙江价格最高，形成“海外回流”的说法。
艺术品金融总结范文
艺术品金融总结范文导言：艺术品金融作为一个相对较新的金融领域，近年来呈现出快速发展的趋势。
本文将对艺术品金融进行总结，并对其发展趋势和潜力进行分析。
一、艺术品金融的背景与定义艺术品金融是指将艺术品作为金融投资的一种方式，通过购买、持有、交易艺术品来实现财富增值的金融活动。
艺术品金融的兴起源自全球范围内艺术市场的繁荣，以及投资者对多元化投资的需求。
艺术品金融不仅涉及到具体的交易活动，还包括与之相关的保险、评估、存储等服务。
二、艺术品金融的发展状况艺术品金融在全球已经存在多年，并且在近年来逐渐发展壮大。
众多金融机构纷纷进入艺术品金融领域，提供专业的艺术品投资和金融服务。
与此同时，艺术品拍卖市场持续繁荣，艺术品价格不断攀升，使得艺术品金融成为投资者们的新宠。
三、艺术品金融的优势与挑战1.优势：（1）多元化投资：艺术品金融能够为投资者提供多样化的投资选择，降低投资组合的风险，并增加收益的稳定性。
（2）抗通胀能力：艺术品市场的供给量始终有限，而需求持续增长，这使得艺术品作为一种稀缺性资产具有较好的抗通胀能力。
（3）艺术品可移动性：相比于其他形式的投资，艺术品具有较高的可移动性，易于交易和运输。
2.挑战：（1）不确定性：艺术品投资存在较高的不确定性，价格波动较大，需要投资者具备较强的艺术品市场洞察能力。
（2）评估难度：艺术品的价值评估相对复杂，需要借助专业人士进行评估，同时涉及到估价标准的选择等问题。
（3）市场风险：艺术品市场受投机情绪影响较大，投资者需要及时了解市场动态，以及购买艺术品的风险。
四、艺术品金融的发展趋势与潜力1.发展趋势：（1）金融与艺术的融合：金融机构将进一步与艺术市场合作，提供更加专业化的艺术品金融服务，促进金融与艺术的融合发展。
（2）科技驱动：科技发展将为艺术品金融提供更多创新的手段和工具，如区块链技术的应用，将进一步增强交易的透明性和安全性。
（3）国际合作：全球范围内的艺术品交易将更加活跃，艺术品金融将促进各国之间的国际合作与交流。
艺术品金融化(交通银行景德镇分行为例)
此外，我国正在大力实施“一带一路”倡议，作为靠近长江经济 圈和古代瓷器产地代表的景德镇，发展陶瓷艺术品市场金融化具有重 要的意义。
三、景德镇陶瓷艺术品市场金融化发展的威胁
肆 总结
加快景德镇陶瓷艺术品市场金融化发展的建议
（一）完善陶瓷艺术品市场金融化市场体系 景德镇应构建合理的陶瓷艺术品鉴定和定价机制，使得陶瓷艺 术品市场金融化交易得到基本保障。
（二）培育陶瓷艺术品市场金融化专业人才 一方面，依靠区域内高校和陶瓷研究所的资源，开设和扩展艺 术与金融结合的课程体系。另一方面，通过与其他区域合作，引 进艺术品金融化专业化人才。
劣势： 景德镇艺术品市场金融化发 展受到一些因素的制约。 1、陶瓷艺术品缺乏合理有 效的鉴定和定价机制。 2、景德镇缺乏艺术品金融 化专业人才。 3、陶瓷艺术品市场金融化 交易机制不完善。
二、景德镇陶瓷艺术品市场金融化发展的机会
江西省和景德镇市也因地制宜，采取措施来推动具有区域特色的 文化产业的发展，这些都为陶瓷艺术品等文化产业的发展提供了良好 的政策环境。
艺 术 品 金 融 化 以交通银行景德镇分行为例
目壹 艺 术
银
录行
贰 分交 叁
行通 银 行 艺术银行
一、艺术品金融化
从2008年开始，金融行业尝试着进行艺术品金融化实验，推出多种形式， 主要有：艺术品产权交易;艺术基金;艺术银行与信托;艺术品按揭与抵 押;艺术品租赁等。 目前金融化使用最多的方式是：证券化的艺术品产权交易和私募化的艺 术基金。
（三）建立陶瓷艺术品市场金融化的风险预防机制 对投资者进行教育管理，建立投资者档案记录，同时通过岗位 分离、责任制等方式加强内部风险控制与管理。
艺术品投资基金可靠吗？
艺术品投资基金可靠吗？近几年，随着金融行业在中国的快速发展，艺术品不知不觉也作为投资品投向市场，已经成为了金融行业的新型基金产品之一。
不过艺术品投资它是以一种间接性的基金投资模式，所以对于普通老百姓来说不免又开始担忧艺术品投资基金可靠吗？第一、艺术品投资基金相对于其他投资而言风险更低。
艺术品投资基金相对于其他的金融基金而言，它最大的特点就是以实物的形式作为基金投资，所以它的价值并不会像其他基金的价值一样会具有不稳定性，也不可能因为股市的高涨跌落而造成价值下降。
相反，艺术品投资基金是具有相对稳定性的，它不容易受到外界的环境的影响。
并且艺术品投资是交由专业的人员操作管理，并不需要股民了解其中的操作流程就能达到收益的目的，所以即使是普通的股民也可以大胆放松去对艺术品进行基金投资。
不过，我们在选择专业的投资机构的时候一定要擦亮自己的眼睛，寻找安全专业的投资机构是非常重要的。
第二、艺术品投资基金的品种多，它的投资范围是没有界限的，而不仅仅限定于某个行业或者某个物品。
艺术品作为实物投放到股市中，它同时是具有多样性的。
毕竟大千世界，艺术的分类多种多样，有无形的知识产权，还有固定形状的固定资产，以及其他的一些。
那么对于股民来说，在选择的时候便更有灵活性，可选范围的广泛性，也更能保障人们的收益的客观性。
第三、艺术品投资基金比传统的金融投资收益更高更稳定。
我国的艺术行业现在日新月异，发展飞快，这不仅仅让艺术行业逐渐成为我国重要的发展行业，也同样艺术品投资基金的收入变得更加可观更加稳定。
根据相关数据表明，目前为止，还没有出现哪个艺术品基金亏损的消息显示，这表明了艺术品投资基金在我国，甚至是全球，还存在着极大的发展空间。
第四、艺术品投资基金相对而言是有国家政策的扶持，发展前景更有保障。
近几年，国家大力推行和鼓励文化产业政策并且在两会中提出文化产业要与金融行业形成融合状态，所以艺术行业自然也成为了重点支持的行业之一。
因为有了国家这个政策的支持，就犹如是国家站在艺术品投资基金的背后作为一个非常有利的支撑者，那么艺术品投资基金久变得更加可靠和保障。
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艺术品金融化的潜力与风险随着金融资本不断进入艺术市场，艺术品金融的未来何去何从？2016年5月20日，由中国检验检疫学会艺术品产业诚信发展委员会主办，广东省南方文化产权交易所承办的中国首届艺术品产业诚信发展高峰论坛暨“艺术品产业诚信发展倡议”上，产学研多位资深学者和专家从多个角度、多个层面分析了在诚信机制保障下，如何通过引^互联网金融形态，激活艺术收藏品的金融价值、文化价值，从而改变文化艺术品产业的流通难，真伪鉴定难、价值评估难等瓶颈，促进艺术品市场发展。
话题一：艺术品金融化对艺术品行业的支撑作用是什么？董艺：德美艺嘉这几年做了艺术品基金方面的探索。
大家知道，和艺术金融相关的门类是非常多的，包括艺术基金、艺术信托等。
前几年，艺术信托曾占据艺术金融领域的主流，比艺术基金的比例更高。
在2012-2013年，艺术信托的整体规模在50亿元以上。
但实践证明，艺术信托在艺术品金融中，是不被看好的产品。
原因是什么？第一是中国的信托体制造成的。
发行的成本非常高，存续期又非常短，这完全不适合艺术这个产品的特性。
我认为未来艺术金融产品线中，艺术信托是最先被淘汰的。
大家看到，这几年信托的市场萎缩得非常厉害，也出现了很多退出的风险，所以基本上信托是被叫停的。
第二个比较神秘的是艺术基金。
目前，德美艺嘉和很多其它的公司的此项业务都以私募为主。
我认为，艺术基金在中国未来相当长时间会是缓慢发展的过程。
当然，我们也看到好的趋势，体现在中国的“家族财富管理”这项业务的兴起。
目前富二代、富三代已经出现，很多家族在做家族传承的时候，把艺术品的配置放到一定的比例，这一条是最符合艺术品的特性，因为家族的财务管理的周期很长，以几十年二十几年计算，符合艺术品长期保值、抗通胀的特点。
但这一块业务的市场规模很难估量，是非常私密的，大家很难知道一个家族拿多少钱进行艺术品的投资和收藏。
同时，对专业性的要求也非常高。
但我认为，这是未来艺术基金的主流。
第二块艺术基金，我认为是海外的艺术基金。
由于中国税收、法律的不健全，使得以香港为基地做外币的艺术基金是更适合的。
它主要得益于，首先外币的金融产品的年化收益率的要求不像人民币这么高，目前人民币的年化收益率都在10%甚至更高，而外币在6%左右。
其次，它存续周期也会更长，通常是8年，这也符合艺术品交易周期很长，长期的保值和增值也会更好。
所以，我认为在艺术基金领域这是主要的一块。
当然，我认为大家不可小视政府的力量。
这几年，政府做了很多文化产业基金。
我本人也在管理着北京某文化产业基金。
我认为，未来以政府和国有形式，出台一些大型的、长期的国有艺术基金甚至基金会，更有公益性质，这应该是艺术金融领域的主流。
第三，艺术的金融产品，我认为是艺术品租赁，包含着融资租赁。
融资租赁是我最看好的一块。
从目前来看，已经为大的地产商提供融资租赁，这未来是一个百亿级的市场。
是中国市场的刚性需求。
当然，我认为艺术金融很有潜力一部分的是文交所。
应该说文交所是艺术金融的集大成者，是高频交易的最好体现。
在定价、确真等方面为艺术品金融化提供了基础保障。
在文交所发展的基础上，艺术金融才能做很多金融化产品。
但比较可惜的是，整个金融化的量级和文交所的交易规模还要不断升级。
去年南方文交所的交易额达到1 40亿元。
未来文交所也是非常重要的一块。
西沐：中国艺术品市场经过几十年已经有了长足的发展，无论从规模、结构、从业者都有质的提升。
但是，在发展中需要有新的参与者、新的动力来推动。
艺术金融经过多年发展，虽然受到的关注很高，但是发展的实际进展又并不尽如人意。
那么，该如何看待艺术金融在艺术品市场发展的作用，我认为目前可以形成三个基本的判断。
第一，中国艺术品市场的发展越来越需要新的动力。
中国艺术品市场发展三十年来，进步有目共睹，但市场中存在的基本问题这几十年来都没有得到根本解决，甚至很多问题愈演愈烈。
最突出的有三个问题。
首先是诚信机制的建设，真假的问题没有很好解决。
其次是定价机制问题没有很好的解决。
价格机制扭曲的局面没有得到很好的改变。
最后是交易体系比较混乱。
例如一、二级市场倒挂问题，其中交易体系最核心的问题，是退出机制没有很好的解决。
很多投资者、参与者进入的时候怀有美好的愿望，可是想退出时，发现退出的渠道和平台非常少。
特别是面对公开金融市场的时候，这个问题非常突出。
中国艺术品市场发展几十年中的这三个问题，我认为非常关键，都没有得到很好的解决。
从中我得到的第一个判断，依靠艺术品市场本身的力量是没有办法解决这些根本问题的，所以要寻找新的市场的力量，在实践中大家发现最终还是要依靠资本，依靠艺术金融的发展，来推动艺术品市场疑难问题的解决，来推动诚信机制的建设。
第二个判断，我认为中国艺术品市场诚信发展的核心是在交易的环节。
市场的乱象最终还是在交易中解决，在发展中解决。
大的方向有两个，一个是艺术品交易如何平台化。
文交所的平台化、透明化努力，是中国艺术品市场交易领域不断建立诚信体系的基础。
随着平台+互联网这种机制的融合，也是平台化发展很重要的一个方向。
其次是艺术品鉴证备案溯源。
艺术品市场交易很难实时把控。
但艺术品市场交易的流程、规范、管理，我们可以进行规范化、标准化。
再次，要积极推动标准化的建设。
第三个判断，是艺术品市场需要监管。
艺术品市场提供的是一种特种服务，艺术品本身是一个非标准的业务。
这种情况下监管不能滞后。
而监管主要强调三个方面：第一，我们对艺术品的监管必须有手段、依据，除了行业管理的职能，更需要依靠行业的规范和标准。
第二，监管需要政策、法律、法规的突破。
监管说到底是带有强制性的手段。
法律、法规的建立是我们艺术品市场诚信建立一个非常重要的抓手。
第三，要把信用管理作为一个非常重要手段。
其中，征信又是一个非常重要的方面。
季涛：作为拍卖业的见证者和研究者，我关注的是艺术品市场的高端部分。
而文交所正在做相对低端的工艺品的市场。
低端市场相对标准化容易一些，而高端的市场由于古代东西比较多，标准化程度低。
刚才董艺女士已经谈到艺术信托、基金、租赁。
我想谈一谈艺术品质押贷款，也是艺术金融的―部分。
艺术品质押贷款这一块，这些年很多银行做了很多尝试，包括北京的民生银行、上海银行做了文化支行。
就我观察，银行和艺术品金融机构都在做质押贷款但是都没有做出规模。
但是，量没有放出来。
去年，一家银行拿出30亿元的额度，交给一个拍卖行组成了艺术鉴定评估机构，一年的时间只做了一个亿。
他们一件艺术品找很多鉴定专家，耗费的时间和成本非常高。
目前，由于鉴定评估的机构不完整，国家目前没有公信力的机构。
眼下金融机构想做艺术品质押贷款，能相信的是有品牌的大的拍卖行。
拍卖行能做什么？第一个是鉴定，拍卖行对于高端艺术品鉴定真伪是有经验的。
第二是评估，拍卖行做市场过程中，纵向横向掌握的信息很多，对价格的评估比较准确。
第三是回购，这是比较重要的一点。
拍卖行做了鉴定和评估，就有这个自信对金融机构行使回购的担保责任。
这一点很多研究机构、理论机构做不到。
从这些年成功经验来看，北京的拍卖行和金融机构合作成功有很多范例，当然量还没有放出来，可能一年也就七八个亿的规模。
举个例子，2015年5月17日晚，在嘉德春拍“大观?中国书画珍品之夜”上拍出2.79亿元。
当时委托方拿出来这件作品，和拍卖行提出一个条件，上拍前要抵押贷款―个亿。
嘉德当时非常希望拍这件流传有序、有著录的潘天寿的精品，但马上就要回复委托方―个亿的贷款要求。
嘉德和相关的金融机构在一天的时间，通过24个小时沟通，给这件东西做了担保一个亿，拍行需要承担一个亿的回购担保责任。
也就是，如果拍卖不出，嘉德需要出一个亿把作品买回来。
这样的回购只有大的拍行和金融长期、紧密的合作才能在一天内实现，这是一个非常突出的案例。
如果金融机构希望做艺术品质押贷款业务，可以和顶尖的拍卖行合作，进行鉴定、评估、回购、保管等业务，尽快地把贷款完成。
丁方：我是一个画家，画家创作需要一定条件，特别是创作精品有一个滞后期，也不能马上变现。
如果追求马上变现，那就是商品。
艺术品恰恰有一个和商品不一样的价值兑现周期。
金融能够起到鼓励艺术家出精品、出好的艺术杰作的作用。
艺术家要创作精品，前期的准备是相当繁复的。
在这个情况下，如果一些基金会的赞助机制，使得艺术家全心全意创作。
我个人的感受是，我年轻时候搞创作的时候特别需要钱，但是很难一方面创作一方面又做其他工作赚钱。
我想这也是青年艺术家今天仍然要面对的问题，希望通过有效的金融手段解决问题。
许彬：中国检验检疫协会今天做了一个尝试，做了一个诚信论坛，而且为艺术品的鉴定、评估都做了一些具体的工作。
中国保险业在中国近几年来发展迅猛，而且成为国家的意志，最近连续出台了很多推动保险业发展的文件。
从目前来看，艺术品行业发展迅速，但保险跟不上艺术行业发展，原因一个是确真、二是估价，三是缺乏数据支持。
我们保险行业这方面的人才还不多。
这往往要依靠三方做这个事情。
尽管我们有愿望、有力量做这个事情。
但是在基础上还存在很多问题。
话题二：艺术品金融化在文化产业发展中的风险在哪里？许彬：我觉得可能包括艺术品本身的真假、价值问题，艺术家的诚信问题，法律法规不健全问题，同时也缺乏一个公认的机构，缺乏很多数据的支持。
这些都是问题和风险。
丁方：我认为最大的风险就看走眼了。
这是一个常识问题，艺术家本身对这个问题有一些隔膜。
要有一个庞大的专业群体去支撑诚信体系，防范风险。
举个例子，西方大学都有修复专业，把理论和实践分开。
这么年大学积累了很多数据，不存在真假问题。
在中国，没有学术研究的长期积累，社会上都是根据经验吃饭的鉴定师。
出错出问题的可能性就很大了。
从教学来讲，我认为要积极做学科建设，弥补艺术品市场的短板。
季涛：我认为艺术品质押贷款需要注意几个问题。
一个是真伪的问题，银行不贷款是因为他们不知道信任谁，假的东西比真的多得多。
第二是评估问题。
有些银行在给当代艺术，或者不太出名的画家做抵押贷款，这是有问题的。
因为很多当代艺术家没经过十年的拍卖市场，他的市场还没有稳定，甚至还没有成形，评估价格是很难做好的。
如果一个艺术家的作品还没有进过拍卖行，这样的价格是不稳定的，评估师是不能做的，银行是不能放款的。
第三点是保管的问题。
在保管的过程中出问题了，例如艺术品被损坏、被污染、被掉包，都有可能出现风险。
第四是在艺术品交接过程，要很好地见证。
因为艺术品很容易被复制、被掉包，任何机构在交接的时候要有录音录像，需要一系列的手段。
西沐：从产业层面来讲，艺术金融的风险主要有三个。
一是真假问题，这始终是一个最基础的问题，也是最大的风险。
第二是交易风险，交易结构的设计，交易过程的管理，包括交易技术的支撑保证，这些都是风险。
互联网时代，一旦出现风险，就容易转化为一个系统的风险。
第三个是政策风险。