太极图在玉雕造型设计中的应用
浅谈玉雕作品设计的文化内涵
浅谈玉雕作品设计的文化内涵玉雕作为中国传统工艺，自古以来就具有深厚的文化内涵。
玉雕作品设计不仅仅是一种艺术创作，更是对中国文化传统的传承与发扬。
在玉雕作品设计中，融入了中国古代文化的精髓，蕴含着丰富而深刻的文化内涵。
本文将就浅谈玉雕作品设计的文化内涵展开探讨。
玉雕作品设计的文化内涵在于其所体现的中国传统审美观念。
中国古代玉雕作品设计注重体现山川自然、神话传奇、宗教信仰等元素，反映出中国人崇尚自然、崇拜神灵的审美情感。
古代玉雕作品中常常出现的龙、凤、麒麟、狮子等神兽形象，代表了中国人对神秘与力量的崇拜。
而山川河流、花草树木等自然景观的表现，更是体现了中国人对大自然的敬畏与赞美。
这些传统审美观念的体现，使得玉雕作品设计具有鲜明的中国文化特色和国粹风貌。
玉雕作品设计的文化内涵在于其所传达的精神内涵。
中国古代文化注重道德修养、忠孝节义、君臣父子、和谐共处等价值观念，而这些价值观念在玉雕作品中得到了充分的体现。
玉雕作品中经常出现的孝子送老、忠臣报国等题材，体现了中国古代人们对忠孝节义的崇尚与推崇。
玉雕作品中的吉祥图案、福禄寿喜等寓意也无不蕴含着对美好生活的向往和期许。
这些精神内涵的传达，使得玉雕作品不仅仅是艺术品，更是中国传统文化的载体和传承者。
玉雕作品设计的文化内涵在于其所展示的历史文化意蕴。
自古以来，中国就有着源远流长的历史，而这种历史文化在玉雕作品设计中得到了生动的展示。
通过玉雕作品，人们可以感受到中国古代的风俗习惯、社会风貌以及历史传承。
玉雕作品中的古代建筑、古代服饰、古代工具等，都可以让人们仿佛穿越时空，感受到古代文化的魅力。
玉雕作品还可以通过雕刻历史事件、传统节日、民间传说等形式，向人们展示中国传统文化的多样性和丰富性。
这种历史文化意蕴的展示，使得玉雕作品成为一个历史的见证者和传统的传承者。
玉雕作品设计的文化内涵在于其所蕴含的民族情感。
中国是一个多民族国家，而玉雕作品设计正是各民族文化与审美情感的交融之地。
现代设计中的传统元素
现代设计中的传统元素摘要：中国现在的影响力不仅仅体现在政治、军事、经济上，中国的文化也在一定程度上影响着世界。
世界关注中国，中国融入世界。
中国独特的民族文化、潮流风尚、设计风格与东方时尚元素已经在深深的吸引着世界的眼球。
例如中国红、中国结，具有图腾性质的龙凤和孔雀形象，中国古典建筑中的屋脊、飞檐以及蝴蝶纹、鸟纹、草书、篆刻等等这些具有中国鲜明特征的元素都被世界的设计师运用在服装、建筑、电影、包装、广告等各个领域当中。
关键词：中国红；现代标志；旗袍；太极符中图分类号：[g09]中国文化有着悠久的历史，在发展过程中曾广泛接受各种各样的外来文化的影响从而不断赋予了传统文化新的生命力和发展空间。
但随着中国的经济的高速发展，中国的传统文化，中国元素越来越受到世界的关注。
那么什么是”传统元素”呢？简单的说，凝结着中华民族传统文化精神，并体现国家尊严和民族特色的符号、音响、风俗或精神文化，均可被视为”传统元素”。
中国元素是中国独有的，能反映中国认知中国的东西。
传统元素可分为具象和抽象两类，具象包括：中国书法、篆刻印章、中国红、中国结、秦砖汉瓦、中国龙、凤、兵马俑、京戏脸谱、皮影、武术、桃花扇、景泰蓝、玉雕、红灯笼、园林、寺院、陶纹、龙凤纹、盘纽、旗袍、刺绣、长城等；抽象的包括：佛、道、儒、法宝、阴阳、禅宗、唐诗、宋词、三十六计、孙子兵法等等。
在中华民族的审美基因中，存在着对红色的情有独钟，几千年来，中国人有着一种特别浓厚的红色情结，这就是中国的红色情结。
这些民族心理成了定势，发展到今天，在国际舞台上，红色更成为中华民族的代表。
中国红是中国人的魂，尚红习俗的演变，记载着中国人的心路历程，经过世代承启、沉淀、深化和扬弃，传统精髓逐渐嬗变为中国文化的底色，弥漫着浓得化不开的积极入世情结，象征着热忱、奋进、团结的民族品格。
中国红与青花蓝、琉璃黄、国槐绿、长城灰、水墨黑和玉脂白构成一道缤纷的中国传统色彩风景线。
2008年，奥运盛会走进北京，中国红作为传统元素更是在此间被演绎得格外强烈：从奥运标志”中国印”到福娃”欢欢”，从奥运火炬到火炬手服装，从各种宣传画册到专卖用品，红色--这种中国人崇尚的色彩被发挥得淋漓尽致，渗透到奥运的种种细节之中，彰显出中国文化的深厚内涵，让世界因为中国红而感怀她的博大与精深。
太极图在现代图形设计中的应用
太极图在现代图形设计中的应用在现今，信息资讯传播更为敏捷，各种不同的文化互相影响，互相交流。
图形作为文化表现者和传承者，是一种信息的语言，跨越了不同文化之间的差异，从而达到了心灵上的共鸣。
太极图，是中华民族传统文化的图形经典之一。
它凝结着中华民族的思想，文化，观念和意识，极具象征性和情感意义，是中国传统文化积淀的产物。
太极图蕴涵着矛盾的对立统一及时间与空间的概念，为现代图形设计提供了丰富的设计理念。
深入领悟太极图的内涵，并将其与现代图形设计思潮结合起来，使得我们创作的设计作品更具艺术魅力和人文内涵。
标签：太极图传统现代创新太极图即“中华太极图”，又称为“阴阳鱼太极图”，是中华民族非常重要的文化符号之一。
其图形基本构成是一个图形的黑白互纠表征的世界的阴阳两分关系，它是一个独立的图形，构成所有线形均无拐点，全部为流畅饱满的圆弧。
在全球化进程日益加快的今天，越来越多的国外设计思潮涌入到中国，中国设计师为了改变其自身纯粹的模仿设计进程，开始探寻挖掘本土文化元素来融入到设计作品之中。
太极图作为最基本，最简洁，最成熟的图形符号之一，是中国传统象征图形中最具代表性的语言之一，因其具有这些特殊的意蕴，备受广大设计师的青睐，在现代图形设计中发挥则越来越重要的作用。
一、太极图的传承形成现代图形设计的独特风采太极图作为中国传统图形，“有着几千年历史的中国传统是中国传统文化积淀的产物，是中国人文思想的意象积淀” ，对设计师来说，无疑上是一个巨大的素材资源库，设计师们经历对太极文化长期的探索和研究，将其文化内涵融入到现代图形设计当中，在保持着对太极图的民族个性和文化特点基础之上，其创新设计，使之为中国现代图形设计提供了新的创作思路和想法，以形成丰富的民族文化特点展现其独特风采。
信息时代的来临，使得人类进入了一个资讯交流史无前例的便捷时代，太极图作为中国传统文化的细胞之一，不同文化对其的碰撞，是一种巨大的冲击，但也是其传承与发扬的良机。
中国传统太极图形的美学特征及设计应用
中国传统太极图形的美学特征及设计应用中国传统太极图形的美学特征及设计应用太极图即“中华太极图”，亦称“阴阳鱼太极图”，是中华民族传统文化的图形经典，是非常重要的文化符号之一。
其基本构成是用一个圆形的黑白互纠表征世界的阴阳两分关系，它是一个独立的图形，构成图形的所有线形均无拐点，全部为流畅饱满的圆弧。
在东方文化系统中，太极图是最基本、最简洁、最成熟的图形符号，是中国传统象征图形中最具代表性的语言，直到今天，它所蕴含的美学价值与艺术魅力对东方文化的审美观、价值观、世界观都产生着深远的影响。
1 太极图形的美学特征1.1 形式美，对称饱满在美学法则中，对称是重要的形式美法则，太极图是遵循对称法则的典型代表。
它由黑白两条鱼形纹组成圆形图案，以圆心为中心点旋转对称，图形简洁，构图巧妙，两条“鱼”逆向回旋于一个圆形之中，两个“鱼眼”示黑白相间，相交的“S”曲线显示出不息的运动感和韵律美，如图1所示。
这种S形构图被承袭为图形中最重要的骨架形式，被西方著名学者贡布里希誉为“一幅完美无缺的图案”。
[1] “S”线也可灵活运用，如“S”线重复、交叉排列，“S”线变为折线或半圆弧展开排列等形式骨架，为图形的创作提供无限的想象空间。
正是这种无穷变化，才启发了后人，不断地探索，不断地创造，产生奇思妙想，创造了无数新颖的形象。
太极图形以最对称图形----圆形为基本形，双鱼构成进制阶数为二的转动。
其整体构成图像形式是建立在对“圆”这一平面空间进行理性分割基础之上的。
图形、色彩统一于一个大圆外，并反复于二阶数如两鱼、两眼、两色之间，通过圆心画任一条直线所得皆为黑白两份。
[2]阴阳鱼形设计既充分自在又充分和谐；鱼头鱼尾扩张避让之间，有攻守进退此消彼长之意。
阴阳鱼是太极之鱼，更是自在之鱼，它成为中国古代文化的征候，成为连接中华民族有机世界观的思想模型。
1.2 和谐美，形神交融太极图形蕴含着“物我相融、天人合一”的思想，从太极图形的构成形式上看，阴阳互补图形构成了一个完整的“圆”。
浅谈玉雕作品技巧的运用
浅谈玉雕作品技巧的运用一、设计技巧玉雕作品的设计是致胜的关键之一。
好的设计必须有精致的线条、合理的比例和有意义的主题。
设计之前需要做好东拼西凑的前期工作，比如了解原石的形状、色彩及纹路，确定制作的主题和风格等。
设计工作需要借鉴自然和人文的元素，如山水、花鸟、神仙等，从而使玉雕作品更具文化内涵。
在设计中，还需要考虑到玉料的特点。
玉料质地较硬，不易雕刻，加之每块玉料的纹样各不相同，彼此之间的柔硬度、肌理组织、透光度和颜色度在雕刻过程中都要进行统筹和协调。
具体操作中，可使用各种手工工具、水电镐、电锤等常见工具，以及不同的刀法和雕刻方式进行创作。
二、刻制技巧刻制是玉雕作品必要的环节，是实现设计的基础和前提。
刻制过程要从大到小、从整体到局部，先雕大体，在细化。
通过光滑的线条、精细的花纹来表现出作品的精妙和高贵。
在刻制中，需要注重对物体的结构和比例的把握。
要创造出合理的空间、层次和透视关系，使形象更加逼真，达到艺术的完美。
还需要让雕刻出来的作品更具有生命力，注入镶在其中的元素和主题的意义，使整个作品更具有表现力和可读性。
三、装饰技巧装饰是玉雕作品必要的环节，是整个作品的亮点和点睛之笔。
玉雕作品的装饰手法既有传统的简装，也有现代的精致细致。
可用彩绳、丝儿、玻璃珠、金银、贵重宝石等丰富的材料，进行装饰。
装饰方案要着重考虑装饰图案与雕刻内容的配合和衔接，格局要前高后低，前雅后俗，前制华后简。
同时，装饰方案应充分考虑作品整体的视觉效果，注重细节和色彩的搭配，使作品更具视觉冲击力，让人趋近美。
总之，玉雕作品技巧的运用既有创新也要遵循传统，在雕刻美学的基础上，运用各种雕刻技巧与素材，创造出更加细致、独特、人性化的雕刻作品，注入更多的艺术和文化元素，让作品更加吸引人，更加具有质感和内涵。
春秋战国玉器常见纹饰
春秋战国玉器常见纹饰春秋战国时期是中国古代玉器制作的繁盛时期，各种纹饰和图案在玉器上得到广泛应用。
这些纹饰不仅仅是装饰玉器的元素，还承载着丰富的文化内涵和社会意义。
本文将介绍春秋战国时期常见的玉器纹饰。
一、凤凰纹春秋战国时期，凤凰纹成为玉器上常见的纹饰之一。
凤凰是中国古代传说中的神鸟，象征着吉祥和君主的权威。
在玉器上，凤凰纹多以雕刻的形式呈现，细致的线条勾勒出凤凰的姿态，栩栩如生。
凤凰纹饰经常出现在玉璧、玉琮等器物上，既为玉器增添了艺术价值，又表达了吉祥祝福的意义。
二、龙纹龙在中国古代文化中被赋予了极高的地位，被视为国家的象征和君主的象征。
在春秋战国时期的玉器上，龙纹饰十分常见。
龙纹饰多以浮雕的形式出现，刻画出龙的蜿蜒身姿和威武形象。
龙纹饰常出现在玉器的中央位置，象征着权力和荣耀，也体现了古人对龙的崇拜和向往。
三、云纹云纹是春秋战国时期玉器上常见的纹饰之一。
云在古代文化中象征着祥瑞和吉祥，因此云纹常常被用来装饰玉器，带来吉祥和幸福之意。
云纹多以线刻或浮雕的形式出现，呈现出层次分明的云彩纹样。
云纹的出现不仅仅是为了装饰玉器，更代表了人们对美好生活的向往和希望。
四、花纹春秋战国时期的玉器上常见各种花纹，如莲花纹、牡丹花纹、菊花纹等。
花纹的出现让玉器更加生动、生气勃勃。
花纹多以浮雕或线刻的形式出现，形状逼真，栩栩如生。
花纹的选材经常与古人对美好生活的向往有关，如莲花纹象征着纯洁和高雅，菊花纹象征着富贵和寿命。
五、动物纹春秋战国时期的玉器上经常可以看到各种动物纹饰，如虎纹、鸟纹、鱼纹等。
这些动物纹饰不仅仅是对古代动物的再现，更寓意着吉祥、福寿和权威。
动物纹以雕刻的形式出现，形象栩栩如生，给玉器增添了一份生命力和神秘感。
六、神话传说纹春秋战国时期的玉器上还常见一些神话传说的纹饰，如四神兽、神仙等。
这些纹饰是中国古代文化中的重要元素，在玉器上展现的是人们对神秘的追求和信仰。
神话传说纹多以浮雕的形式出现，栩栩如生，给人一种神奇的感觉。
传统美学思想在现代建筑景观设计中的应用——以传统符号“太极图”为例
建筑设计·理论2021年10月第18卷总第405期传统美学思想在现代建筑景观设计中的应用——以传统符号“太极图”为例陈芃序，王天扬（华中科技大学建筑与城市规划学院，湖北武汉 430074）摘要：设计从最初的模仿到创新是一个螺旋式上升的过程，在这个过程中对于传统美学思想的借鉴与应用从古至今从未间断。
本文以经典符号“太极图”为例，分析其形态特征及美学意境，并结合具体案例探索其在现代建筑景观设计中的表达方式和设计手法。
此外，从时代发展的角度为太极图注入了新的内容，使其内涵得以拓展，表明了传统经典符号对现代设计所具有的重要意义，借以说明真正融汇古今的设计，应当既符合现代审美需求又能让人从中获得“经典符号”所传递出来的文化价值，启发我们从民族传统文化中去思考现代设计，使现代设计拥有更为深厚的文化底蕴和更为广阔的发展前景。
关键词：现代建筑景观设计；中国传统美学思想；应用；太极图［中图分类号］J59 ［文献标识码］A DOI：10.19892/ki.csjz.2021.28.35The Application of Traditional Aesthetics Thought in Modern Architectural LandscapeDesign——A Case of the Traditional Symbol “Taiji Diagram”Chen Pengxu,Wang Tianyang(School of Architecture and Urban Planning，Huazhong University of science and technology，Wuhan Hubei 430074，China)Abstract：D esign is a spiral process from the initial imitation to innovation, in this process, the reference and application of traditional aesthetic ideas have never been interrupted since ancient times. This paper takes the classic symbol "Taiji Diagram" as an example to analyzes its morphological characteristics and aesthetic conception, and combines specific cases to explore its expression and design methods in modern architecture landscape design. In addition, new content has been injected into the Taiji Diagram to expand its connotation from the perspective of the development of the times, a, which shows the important significance of traditional classical symbols to modern design.It suggests that the design that truly integrates ancient and modern should not only meet the modern aesthetic needs but also enable people to obtain the cultural value from the "classic symbol", also inspire us to think about modern design from the national traditional culture, so that modern design has a deeper cultural heritage and a broader prospect for development.Key Words：modern architectural landscape;chinese traditional aesthetics thoughts;application; Taiji Diagram中华泱泱数千年的文化底蕴构造和孕育了经典的美学思想，积累了大量承载这些美学思想的载体，即各具内涵的“文化符号”，如书法、国画、印章、脸谱、年画、传统纹样、吉祥图案，等等。
浅谈“太极图”的哲学内涵
浅谈“太极图”的哲学内涵浅谈“太极图”的哲学内涵众所周知，“太极图”看起来非常简单，一个圆圈、一条曲线、两个圆点，两条黑白鱼图形，构成了一个简洁明了的图案，从图案的画面上看，这是一个十分杰出的构图，简洁、平衡、对称、协调，具象而又抽象，如果拿它与世界上的任何图标相比，是毫不逊色的。
其实，这个看似简单的图案，非常的不简单，简洁抽象的构图背后，蕴涵着极为丰富的内容和意味，其图案的丰富、深刻，与世界上任何古老的图案相比，难有能出其右者。
在中国古代，“太极图”经过历代学者、专家，以及道家、儒家等杰出人士的图解、诠释和引申发挥，已经构成了一个涵义异常丰富，哲理十分深邃的理论体系，在中国古代的历朝历代，无论是哲学思想、宗教理论、民间信仰，还是军事、政治、建筑、风水、文学、棋类等，都这样那样地受过“太极图”理念的影响。
至今，“太极图”仍在影响着现代的文化和生活。
而且，“太极图”的哲学理念不仅影响着中国人的生活，而且还传播到国外，在一些国家产生了相当大的影响。
比如，大家知道，在韩国的国旗上有明显的太极标志，在蒙古国的国旗上也有太极印记；在新加坡、安哥拉空军的机徽上，在韩国、德国奥运会以及韩国亚运会会徽上，也能看到到太极理念的影响；在美国研制的世界第一台计算机商标上也能隐约感受到太极的阴阳观念……还有很多对立因素、阴阳相补的，都这样那样受到了“太极图”的影响。
探索“太极图”的起源，可以知道，它是中国古代先民力图了解自然现象的观念的总结和概括，或许是自然界的互动、互补、对应，对立而又统一，启发了先民们去探讨宇宙人生变化发展的规律，概括成了阴阳易理，并以简洁、玄妙的图式表现出来。
千百年来，“太极图”以浅而喻深，简易而又博大精深的方式表现着深刻的哲理意蕴，以巧妙的构图去表达幽玄的意理。
如果比较当代计算机以图形界面去去连通着操作系统，你会佩服中国的古代人构思“太极图”的伟大创举：图形与数字结合，具象蕴涵着抽象，简单意味着丰富，简洁包含着深刻。
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万方数据
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太极图在玉雕造型设计中的应用
作者：黄楠
作者单位：上海大学数码艺术学院
刊名：
美术大观
英文刊名：ART PANORAMA
年，卷(期)：2009(12)
1.吕友仁;吕咏梅;礼记玉藻礼记全译孝经全译 2009
2.北齐书·元景安传
3.赵建伟;陈鼓应周易今注今系译.辞 2005
4.董欣宾;郑奇中国绘画对偶范畴论 1998
5.许慎说文解字 2007
6.胡飞中国传统设计思维方式探索 2007
7.陈成益玉雕技法 1999
8.周南泉中国玉器鉴赏图典 2007
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3.谈玉雕创作中的传承、发扬、创新问题[期刊论文]-中国宝石2005,14(1)
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5.周树礼浅谈玉雕创作中的构图[期刊论文]-珠宝科技2001,12(1)
6.赵敏玉雕艺术的起源[期刊论文]-西部2003(10)
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10.张晋政设计素描训练应轻技法重思维[期刊论文]-美术大观2008(11)
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