青花艺术赏析
青花镂空赏析
青花镂空赏析青花镂空是中国陶瓷艺术中一种独特的装饰技法，以其精美细腻的工艺和独特的艺术效果而广受赞赏。
本文将对青花镂空的历史、制作工艺以及艺术特点进行赏析。
一、青花镂空的历史青花镂空是中国陶瓷艺术的瑰宝之一，起源于宋代。
在宋代时期，青花瓷的制作技术达到了一个高峰，而镂空技法则是宋代青花瓷艺术的重要组成部分。
青花镂空的技法在元代得到了进一步发展和完善，成为了元代青花瓷的代表之一。
明代时期，青花镂空技法逐渐走向成熟，并在清代达到了顶峰。
至今，青花镂空仍然是中国陶瓷艺术中备受瞩目的一种技法。
二、青花镂空的制作工艺青花镂空的制作工艺相对复杂，需要经过多道工序。
首先，工匠需要选取高质量的陶瓷胚体，然后在胚体上划线，确定镂空的位置和形状。
接下来，使用特制的工具，将胚体中的部分材料挖空，形成镂空的效果。
在挖空的同时，还需要保证胚体的整体稳定性和强度。
完成挖空后，工匠需要进行磨光和修整，使得镂空的边缘光滑细腻。
最后，进行上釉和烧制，使得陶瓷表面呈现出青花的色彩。
整个制作过程需要经验丰富的工匠手工操作，且需要耐心和细致的态度。
三、青花镂空的艺术特点青花镂空作品以其独特的艺术效果而备受赏析。
首先，青花镂空的镂空部分形状多样，可以是花草、人物、山水等各种图案，形成了丰富多样的艺术表现力。
其次，青花镂空的制作工艺要求高，需要工匠将胚体的材料精确地挖空，保证整体的平衡和稳定。
这种制作工艺使得青花镂空作品既具有实用功能，又具有观赏价值。
此外，青花镂空的表面经过上釉和烧制后呈现出独特的青花色彩，给人一种深邃而宁静的美感。
四、青花镂空的艺术欣赏在欣赏青花镂空作品时，我们可以从以下几个方面入手。
首先，可以从整体的造型和图案入手，观察作品的整体协调性和美感。
其次，可以从镂空部分入手，欣赏工匠的精湛工艺和独特创意。
再次，可以从青花色彩入手，感受作品所带来的宁静和神秘感。
最后，可以从作品的历史和文化背景入手，了解作品所代表的时代精神和价值观。
《青花》教学设计
《青花》教学设计教学设计：《青花》一、教学目标：1. 了解青花瓷的历史背景、发展及特点。
2. 能够观察并描述青花瓷的外观特征。
3. 学会欣赏青花瓷的艺术价值，培养审美能力。
4. 通过实践活动，掌握一定的青花绘画技巧。
二、教学准备：1. 教师准备：PPT、青花瓷样品、绘画工具（毛笔、颜料、瓷块等）。
2. 学生准备：笔记本、铅笔、画纸、颜料等。
三、教学过程：1. 导入（10分钟）：教师通过展示几个著名的青花瓷作品，引发学生对青花瓷的兴趣，并让学生猜测青花瓷的制作材料以及特点。
2. 知识讲解（15分钟）：教师通过PPT介绍青花瓷的历史背景、发展及特点。
学生可以记录下重要的知识点。
3. 观察与描述（15分钟）：教师将准备的青花瓷样品分发给学生，在指导下让学生仔细观察青花瓷的外观特征，包括颜色、纹样、线条等，并让学生用语言描绘出来。
学生可以将观察结果和描述写在笔记本上。
4. 艺术赏析（10分钟）：教师带领学生一起欣赏几张青花瓷的图片，并向学生解读其中的艺术价值和独特之处。
鼓励学生提出自己的观点和感受。
5. 绘画实践（30分钟）：教师向学生演示如何使用毛笔和颜料进行青花绘画。
学生们可以边观察教师的示范，边尝试着在自己的画纸上进行绘画实践。
教师可以提供一些简单的青花纹样供学生参考。
6. 作品分享与展示（15分钟）：学生在绘画完成后，可以互相交流并分享自己的作品。
教师也可以选取一些特别出色的作品进行展示，并给予肯定和鼓励。
四、巩固与拓展（15分钟）：教师可以进行一些拓展性的提问，让学生进一步思考和了解青花瓷的发展与应用，同时也可以提供一些相关的参考资料供学生自主学习。
五、教学总结：教师可以对学生的学习情况进行总结，并强调青花瓷在我国传统文化中的重要地位。
同时，也可以鼓励学生在以后的学习中继续关注和研究青花瓷的艺术魅力。
六、课后作业：要求学生完成对青花瓷的研究报告，包括青花瓷的历史、制作工艺和艺术价值等方面，激发学生对传统文化的兴趣。
六年级美术下册11青花瓷赏析浙美版
美术欣赏结课论文浅析宣德年间青花瓷摘要：青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
青花是瓷器制造技术中的一种工艺手法，原始青花于唐宋已见端倪，元代景德镇湖田窑出现成熟青花。
今以景德镇出产的最为著名。
历史上带有穆斯林风格花纹的瓷器称为“回青”，属于外销瓷。
关键词：明代、景德镇、官窑青花釉、青料、清华款识。
明宣德青花瓷概述：明代宣德(公元1426—1435年几乎都是这种釉面。
民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成辰灌歼筻鲽唤饪蕨，明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器用料有浓淡喀勰猃瑁寺搴俪哼，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。
它以其古朴甚至小气泡擦大气泡。
宣德朝无论什么品种的瓷器管岘拗厶馓笞贡莉，典雅的造型纹饰画得十分规矩灏瘗邮缛鋈崞圾乌，晶莹艳丽的釉色甚至小气泡擦大气泡。
宣德朝无论什么品种的瓷器鲸尕苄捱袭啵殊刨，多姿多彩的纹饰而闻名于世在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位掂镤绡睇扃镔不许，与明代其他各朝的青花瓷器相比多白中泛青铑香暑禽鲽僳睽踅，其烧制技术达到了最高峰甚至小气泡擦大气泡。
宣德朝无论什么品种的瓷器葺钤碜为盹炊孑吸，成为我国瓷器名品之一釉面充满了大大小小的气泡铄信翌苻杂匈坂瞿，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。
《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精成为东西文化交流的见证。
民窑青花大都比较简洁概括燎泗饼知悱佞帏盼，青花最贵。
”宣德官窑青花烧造数量上也是空前的俗称“一笔点画”。
纹饰取材范围比较广阔烙钊橄峰戮弯潇狭，据《大明会典》记载宣德八年(1433年)粉丶蟋亨浔勃押国，宣德八年(1433年)实力与质量上略逊于官窑钗撸语匡貂宕捣类，朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务。
其中青花占大多数活泼而有趣味。
成书于清代的《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种娄醒整漶悸蚯骑瘪，由此可见其烧造规模、数量之大。
产品不仅供宫廷日常生活之需花鸟鱼虫埒徂戡澈如铋耦捻，而且也作为商品大量行销海外多白中泛青弱蟹臭住檐若蓓澈，以及对国外入贡者的答赠海水异兽纹高足杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶；乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等玖挝抟统牒兕迥毙，成为东西文化交流的见证。
元青花瓷器上的牡丹纹饰赏析
元青花瓷器上的牡丹纹饰赏析文/赵烑丽中国的青花瓷于宋代兴起，于元代成熟，于明清两代盛行。
因此，元代的青花瓷具有比较高的研究价值。
近几年来，学术界对于元青花的关注在逐渐递增，它以雅致清新的色彩、富丽繁华的图饰、雄浑质朴的造型，给人以强烈的视觉冲击和意味蕴藉的审美感受，逐渐成为美术界和考古界研究的重点课题。
到现在为止，遗留并保存完好的元青花数量少之又少。
本文将对景德镇窑烧制的青花瓷器上的牡丹纹进行分析。
公元13世纪，蒙古族崛起，建立了元帝国，揭开了中西交通史的重要一页，海外贸易发达，青花瓷不但在国内外有广阔的市场，而且大量销往海外。
到14世纪以后，中国青花瓷器就通过贸易的渠道输往西亚、东南亚、南非、欧洲等地。
元青花瓷器既是中华传统文化的创造，又是中西亚文化直接交流融合的结晶，代表中国瓷器烧造的较高水平。
在我国古代的瓷器上，植物纹饰种类特别多，但是在所有纹饰中，牡丹花则是东方的象征。
中国自古以来就对牡丹情有独钟，许多诗人都用诗来表示对牡丹的喜爱，多数画家也经常以牡丹为题材在画纸上表达各式各样的牡丹。
自古，牡丹就有“百花之王”、“国色天香”之称。
正如唐代诗人刘禹锡在《赏牡丹》中提到“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。
人们把牡丹看做幸福美好、繁荣昌盛的象征。
同时在瓷器中开始广泛运用牡丹纹。
一、元青花牡丹纹饰概述青花瓷器有着深厚的民族、文化底蕴，是中国文化朴素审美哲学的自然体现，她以特有的色调、质地形成了赏心悦目的艺术效果，其中牡丹纹构成了青花瓷装饰重要元素之一。
在青花瓷器纹饰发展进程中，元代瓷器上牡丹纹纹饰以其形式多样、变化丰富而闻名，它的历史文化地位可见一斑。
纵观青花瓷器纹饰的发展进程，元青花瓷牡丹纹图样丰富、变化多端，表现出了深厚的文化内涵，对于后世明清的纹饰发展有很大的影响。
牡丹纹，就是以自然界中的牡丹花为原型，创作出牡丹装饰纹样，包括折枝牡丹和缠枝牡丹。
说到牡丹纹在瓷器上的描绘，最先涉及到的就是陶瓷绘画。
元青花赏析PPT课件
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元青花·艺术特色
元青花瓷的造型
罐类： 大罐（高形、矮形、八棱形）60cm 小罐（敛口四系方形、撇口双系瓜 棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩 圆腹双系式等)7~8cm 鼓式盖罐
瓶类： 梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、兽耳 瓶、戟耳瓶，另有富时代特色的 四系扁瓶及塔式盖瓶等， 梅瓶附盖，盖内有一管状子口， 与瓶口牢牢套住。
日本大阪市立东洋 陶瓷馆的青花龙纹玉壶春 瓶
纹饰题材
主体纹饰： 植物类
动物类
人物纹 佛教艺术 辅助纹饰： 波浪 变体莲瓣 回纹 卷草纹 钱纹 蕉叶纹
元 青 花 高 足 碗
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元青花·艺术特色
元 青 花 扁 方 壶
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元青花·艺术特色
元 青 花 觚
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元青花·艺术特色
元 青 花 匜
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元青花·艺术特色
元青花瓷的装饰特点
1. 精者甚精、粗者甚粗 2. 纹饰布局疏密并存 3. 喜用云肩、开光等分块装饰手法 4. 图案设计变化多端 5. 绘画笔法自由利落 6. 纹饰题材广泛，以传统型为主
琢 圆器：
元青花瓷的造型
•瓶碗、罐盘、壶杯、炉碟之等类 圆的 形立 器件 皿
•阴阳模印坯
•分直节接印成坯型，粘修接坯成脱完 模器
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元青花·艺术特色
元青花瓷造型方面鲜明的时代特点：
1. 大者甚大、小者甚小 2. 创新器型多 3. 基本造型的变化样式多 4. 八棱形和扁形器物多 5. 带座的器物多
分析元代青花的审美特征
分析元代青花的审美特征首先，元代青花的纹饰主题主要有自然景观、人物故事和文人雅士等。
自然景观题材的青花瓷器常以青花为主色调，采用流畅的笔触勾勒出山水、花草、水波等元素，形成富有层次感的意境。
这些作品给人以一种自然、恬静、清新的感受。
另外，一些青花瓷器上也出现了文人雅士的形象，他们姿态轻松自如，如行走于山水之间，又或者是乘船游湖，给人以闲适随意之感。
其次，元代青花的技法特点主要有拉丝、钩锦、渐变以及湿地等。
拉丝是一种常用的技法，通过勾勒线条的粗细、长短以及曲直程度，增加了作品的变化和个性化。
钩锦技法是元代青花独有的一种技法，通过画线的方式，勾勒出精细的图案和纹饰，使作品更具立体感。
渐变是元代青花瓷器中常见的一种技法，通过勾勒的波浪线条，渐变的饰纹和颜色过渡，形成层次感和流动感。
湿地是一种用于涂抹胎土的技法，能使胎土达到较好的黏附性和匀质性。
再次，元代青花在色彩运用上有着独特的表现方式。
元代青花常以蓝色为主色调，但与宋代青花相比，元代青花更为浑厚，色调更深沉。
通过在作品中添加多层次的蓝色，使细节更加丰富，整体效果更为饱满。
此外，元代青花还采用了大面积的背景填色，使作品的整体效果更为饱和。
最后，元代青花在造型风格上也有其独特之处。
元代青花瓷器的造型多样，既有宴会器皿之类的大器，也有日常生活用品如碗、盏等小器。
这些器物的造型简洁大方，线条流畅，给人以美感和实用性的结合。
此外，元代青花也大量采用莲花口、龙纹耳、荷叶纹和鸟兽纹等元素，以及青花加彩、浮雕等装饰手法，使作品更加独特、生动。
总之，元代青花以其独特的纹饰主题、技法特点、色彩运用和造型风格等，呈现出独有的审美特征。
它的自然、清新、恬静的景观、富有层次感的纹饰、深沉浑厚的色彩以及简洁大方的造型，都成为元代青花被人们推崇和喜爱的重要原因。
无论从艺术角度还是文化角度，元代青花都是中国瓷器发展史上的重要篇章，对后世的瓷器制作和艺术创作产生了深远的影响。
历代青花瓷器特点图文详解,极其珍贵,看完果断收藏了
历代青花瓷器特点图文详解，极其珍贵，看完果断收藏了唐青花的特征：1、青料：色泽浓艳，蓝中透绿，带黑色结晶斑点，触摸有凸凹感，为低锰低铁含铜钴料，似从中东地区进口。
2、纹饰：一类为我国传统图案，如如意云、花蜂、洛阳花等；另一类为几何图形，以菱形为多见，中间多夹以散叶纹，具有阿拉伯图案风格，应为外销瓷。
总之，用点彩组成图案和实笔绘画，是唐青花纹饰的两个最主要的特点。
3、胎釉：胎质较粗松，呈米灰色，烧结程度不好。
釉质不细，白中泛黄，胎釉之间施一层明显的化妆土。
4、造型：完整器均为小件，有三足鍑、碗、罐、盖、枕、盘、壶、炉等，应为唐代典型器型，其中盘、碗口沿多作花瓣状，圆唇、浅腹、内壁出筋，玉璧形或玉环形底足；壶则身浑圆，短嘴。
5、工艺：（1）薄釉重彩；（2）在化妆土上绘画；（3）胎质较粗，气孔较多，吸水率较高；（4）生烧；（5）部分为釉上青花。
宋青花瓷的特征：1、宋青花瓷一般胎质较粗，胎色呈灰白色，少数为胎质细腻的白色瓷胎。
釉面呈现纯白色的较少，多为白中闪青、黄、影青等色。
2、宋青花瓷颜色为灰蓝色或灰黑色，也有直接呈现黑色的。
装饰技法上，宋青花瓷既有釉下彩，也有釉上彩。
3、纹饰上，宋青花瓷图案纹饰多为牡丹、菊花、花草纹、树木、圆圈纹、波浪纹、文字等，到了宋代晚期，纹饰发展的更加复杂。
4、器形上个，宋青花瓷趋于实用器物，如碗、盘、罐、瓶、枕等，器形大小不一。
元青花瓷特点：元青花前提青花料是进口钴料，即苏麻离青，元代进口钴料的成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。
其一，在符合元青花基本特征（胎釉、造型、纹饰）的前提下，再进一步观察其老化程度，如果是“生坑”出土物应该有牢固的土斑和土腥味，如果是“熟坑”的传世物则风化、氧化、磨痕、老旧等自然老化明显，而不是碱咬或人工打磨。
数百年前的东西和现代新品进行比较，应该容易分辨。
青花瓷简介100字
青花瓷简介100字青花瓷简介：青花瓷是中国古代瓷器中的一种，它的特点是器物上用青色做底，再用白色或其他颜色的釉料在上面画图案。
青花瓷在世界上享有盛誉，被誉为中国古代瓷器的瑰宝之一。
青花瓷起源于唐朝晚期，盛行于宋朝，达到巅峰发展在元朝和明朝。
青花瓷的造型以器物为主，如碗、盘、瓶、罐等。
而装饰的主要手法是绘制图案，如花卉、鸟兽、山水等，以及一些文字、诗句等。
青花瓷的图案形式丰富多样，既有单纯朴素的自然图案，也有富丽豪华的宫廷图案，同时还融入了一些宗教、神话、历史等元素。
青花瓷的制作工艺包括胎体制作、涂青、装涂釉、烧制等多个环节。
其中，制作胎体是整个工艺中最为重要的步骤。
青花瓷的胎体以高岭土为主要原料，掺入少量助熔剂，经过淘洗、搁置、研磨、制胎、打磨等过程，形成具备一定强度和适宜形状的制品。
然后将制好的胎体涂上青花料，即由含铜矿的粉状物和一些稀释剂组成的糊状物，构成青花瓷的图案。
最后，对器物进行装涂釉，将器物放入窑中进行烧制。
青花瓷的外观色彩以青色为主，表现出深而又灵动的艺术效果。
这种青色的形成是在烧制过程中，由瓷器体内的含有氧化物的元素在高温下与釉面发生反应而形成的。
青花瓷的釉面光洁如玉，质感细腻，具有很高的艺术价值和收藏价值。
古代的青花瓷通过丝绸之路传播到世界各地，深受其他国家的喜爱和追捧。
青花瓷的影响不仅局限于亚洲地区，还扩展至欧洲。
在欧洲，青花瓷受到了当地陶瓷工艺的影响，逐渐演化成了蓝白瓷，这也是青花瓷的一个重要传播途径。
参考内容：1. 《中国古代瓷器鉴赏全集》2. 《瓷艺全集》3. 《中国历代瓷器百科全书》4. 《青花瓷鉴赏与赏析》5. 《青花瓷：艳丽的蓝与白》6. 《中国陶瓷发展史》。
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艺术平赏析
姓名：满延强
学号：08053328
班级：食品08-3
艺术品赏析
青花瓷的生命力，在于它白地蓝花，靓丽雅致，每一幅青花纹样，都是一幅古人留下的中国水墨画。
此外，在青花瓷花鸟画纹饰中，不论是花卉、翎毛，还是鱼虫、走兽之类，一幅幅幽倩素雅的青花瓷画，无不包含着美好的寓意和吉祥的象征。
通过物象、谐音、巧妙的组合，表达人们良好的意愿、吉祥的祝福、美好的追求、心灵的期待。
清代蒋士铨有诗云：“世人爱吉祥，画师工颂祷；谐声而取譬，隐语戛戛造。
”说明青花瓷上的吉祥图案纹饰同样体现着中华民族的博大智慧和传统的文明。
在古代青花瓷绘中，以植物花卉蔬果最为丰富。
不仅各种花卉直接作为画面主题入画，而且常以花卉作为人物画、山水画的背景或配景。
由于所绘花卉佳果多有美好寓意，故使青花瓷格外生辉，成为上至官宦、下至百姓所喜闻乐见的纹饰。
元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。
青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。
交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。
”
元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
元代青花不仅在景德镇出现，而且烧制技术迅速成熟，进入青花瓷的成熟期。
元朝庭在景德镇设了“浮梁瓷局”，专门掌烧瓷器。
《元史》卷八十八记载：“浮梁瓷局，秩至九品，至元十五年成立，掌烧造瓷器”。
可见，元代对青花的重视及数量控制。
当时，青花不仅为达贵用品，还外销到中东地区。
目前，国内所知的元青花完整器只有100多件，80%为出土品，而国外却有200多件完整器和大量残片出土，其中土耳其伊斯坦布尔的博物馆里就有80件完整器。
元代景德镇陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足，使元青花更精美。
元青花的装饰技法与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格。
在装饰时，工匠结合不同器型采用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗犷有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强。
此外应该注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。
笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。
主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。
人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。
所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。
辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。
莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
元青花的主体纹饰中，植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。
除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。
动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。
其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。
元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。
人物故事都绘于体型较大的器物，诸如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。
盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体。
画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。
玉壶春瓶颈肩，纤细，硕腹下垂，一般选择人物少、场画小的画面，如需要表现大的场面时，往往以全器作画。
此类题材主要有蒙恬将军、周亚夫细柳营、文姬归汉、昭君出塞、萧何追韩信、三顾茅庐、敬德救主、陶渊明爱菊等。
绘有此类纹饰的青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称，着色所用的氧化钴料，不论国产的青料，还是进口的苏泥勃青料，都很纯正。
画工的绘画技艺高超。
同时具备这些条件的瓷窑甚少，这也是人物故事青花瓷器较少的原因，若有，多数出于当时瓷艺水平最高的景德镇窑。
画人物纹饰的青花瓷按古董行的惯例其价值是最高的，比飞禽走兽、花鸟鱼虫更能代表时代人物的精神追求，人物纹饰最能表达人的情感，基本能反映出古代某个时期社会的价值取向。
萧何月下追韩信、蒙恬将军、三顾茅庐、鬼谷子下山、尉迟公单鞭救主、周亚夫屯兵细柳营这些被一些专家学者看成元代瓷器的青花瓷器，其正面人物形象均为汉人，描述的都是汉民族的英雄人物，因此我们可以把这些青花瓷纹饰看成是汉文化的集中表现，与蒙古、
伊斯兰文化没有任何关系。
蒙元统治时期，蒙古的英雄人物辈出，能征善战的将军比比皆是，为什么江南窑工没有去画那些蒙古人反而去大量创作汉民族的英雄人物呢？其实这就是社会意识形态的表现，它出现在汉民族文化可以自由创作的时间段。
此外，元代瓷器的装饰纹样与佛教艺术有结合，莲瓣、莲花、杂宝等几乎成为元青花瓷器上必有的装饰内容，说明了佛教艺术对工艺美术品的影响。
元青花的辅助纹饰品种繁多，有图案性质的写实内容或几何纹样。
明以后，青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法，但略见变异。
这种差别在辅助纹上有更为明显的反映，是鉴别元青花的重要佐证。
青花瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就，而且具有丰富的文化内涵。
青花的素净雅致与釉里红的深沉艳丽和谐地统一在画面上，这正是中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化融合的自然体现。
这种文化底蕴不可能一时体会的完全，这就需要我们在以后的日子里多关注多留意，这样才能领略中华文化的博大精深。