推拉摇移跟甩
摄像中的推、拉、摇、移
摄像中的“推、拉、摇、移〞摄像中有术语叫“推、拉、摇、移〞，我们如今先说一下“推〞是怎么回事。
顾名思义，推就是“推过去〞、“推上去〞或是“推近点〞等。
我们在实际拍摄中，推镜头有两个含意：1、缩短实际间隔的“推〞推镜头拍摄的一个含意，是指把摄像机放在可挪动车子或是其他载体上，摄像机由远推近到拍摄物的过程。
通俗的说，假设有一辆人力小推车，张三坐在车上手拿着摄像机拍摄，李四在后面推着小车往前走。
这种“推〞镜头本质是通过“推〞让摄像机和拍摄物之间的间隔缩短。
2、使用变焦镜头的“推〞还有一种“推〞镜头的拍摄不需要缩短拍摄间隔，只需要使用摄像机上的“变焦〞功能就可以。
摄像机上都有一个“推、拉〞按钮，通过这个按钮控制摄像机的电动马达让镜头实现变焦，来产生“推、拉〞的效果。
这种推不是真正的意义的“推〞，实际上只是通过镜头把景物“放大〞而产生的一种“推〞的效果。
3、两种“推〞的不同之处第一种以缩短摄像机和拍摄物间隔来实现“推〞，与第二种通过变焦镜头实现的“推〞实际拍出来的效果是不同的。
首先我们确定拍摄推镜头中的三个要素，第一是摄像机，第二是被拍摄主体，第三是背景。
拍摄“推镜头〞的目的是把摄像机“推〞近第二要素也就是“被拍摄主体〞，在这种情况下，画面里“被拍摄主体〞在推的过程中占画面的面积会越来越大，此时第三要素的“背景〞根本没有什么变化。
反过来通过变焦镜头拍摄“推镜头〞时，画面里的背景也会和被拍摄主体一起给“放大〞了。
4、推镜头用法和考前须知摄像机在推的时候，被摄主体在画面中逐渐变大，可以把观众的注意力引导身所要表现的部位，其作用可以突出主体、描写细节、强调主体从环境中突现出来，以加强表现力。
推镜头在实际拍摄中不能用的过多，在一些业余的拍摄中，经常会看到推拉镜头一个接一个，大家俗称这种拍法叫“拉风箱〞……拍摄者在决定使用推镜头之前，至少要给出拍这个推镜头的理由，想一想为什么要拍这个推镜头，是要强调什么呢？还是要表现什么。
影视制作镜头基础知识
影视制作镜头基础知识影视制作关于镜头基础知识在学习影视制作的过程中，我们最主要需要掌握的除了是技巧以及能力方法的掌控，对于镜头，也是需要大家了解好的。
下面是店铺为大家搜集整理出来的有关于影视制作关于镜头基础知识，希望可以帮助到大家！一、镜头的技巧在影视制作中，尤其是在前期的拍摄中，我们需要对镜头的表现技巧非常熟悉，什么样的镜头技巧表现什么样的主题内容，我们都要熟知于心。
在通常，我们提起镜头技巧，都能说出几个耳熟能详的来，其实镜头的基本技巧无非也就这么几个，一句话概括就是推拉摇移跟甩。
当然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧，也就是我们通常所说的镜头技巧。
其实在拍摄中还有相当多的技巧也被称作为镜头技巧。
在下面的内容中，我们就将做详细介绍。
运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式，是实在画面边缘框架的局限，扩展画面视野的一种方法。
运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以渐次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体，其时空的转换均由不断运动的画面来体现，完全同客观的时空转换相吻合。
在表现固定景物或人物的时候，运用运动镜头技巧还可以改变固定景物为活动画面，增强画面的活力。
以下我们就详细介绍这些镜头技巧的内容。
1、镜头推拉技巧镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。
推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。
当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。
推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体，这是推镜头最普通的作用。
它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象，是逐渐把观众的观察同整体引向局部。
在推地过程中，画面所包含的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。
用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距逐渐向长焦距推动，使得观众看到物体的细微部分，可以突出要表现内容的关键。
视听语言·视听语言·第5章·运动
2、不同点： ①视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头 的视角没有变化。 ②视距（摄距）方面：变焦推镜头的视距没有变化；而移动 机位的推镜头视距却发生了变化。 ③景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生 了变化；而移动机位的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。
④变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化， 其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的 画面形象内容；而移动机位推镜头则是通过机位向前运 动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空 间会出现新的形象和内容。 ⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点 前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却镜头
1.定义 甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称 甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。 严格地说，“甩”不属于拍摄技巧，实际上是一 种组接技巧，应用于不同空间的转场。
2、表述功能 （1）用以说明内容的突然过渡和同一时间在不同场景所发 生的并列情景。 （2）表示人物主观视线的快速转移，或表现旋晕等效果。
3、不同主体或相对主体的拍摄，主体应在画面相反的位臵 。（拍摄两本书，左一本，右一本；采访人物，左一个，右 一个，形成相对位臵。相对主体要各居一侧，如主持人与嘉 宾，演员与观众，《六神花露水》《艺术人生〃齐豫》 ） 4、对同一主体，改变拍摄方向、高度时，景别要有变化， 为避免后期同一主体同景相接。 5、要注意抓取人物的动作变化过程。(1)使固定镜头产生动 感与节奏；充分运用被摄运动物体出画入画或抓拍人物动作 的变化过程；在画面框架中发生位移变化，是固定镜头表现 动感与节奏的一个重要因素；(2)便于后期剪辑。
2、表述功能（多视点、多背景、多景别、多构图、多信息等） （1）移镜头可以有效地表现空间。 （2）使静态的景物获得运动感。 （3）移镜头在空间表现上，具有完整性、连贯性。画面在流动中展 示现实的立体空间。 （4）模拟人在运行移动中的主观视域，形成连续不断的多视点观照。 摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中。 （5）用于纪实现场的拍摄，表现真实感与现场感，前移镜头易使观 众产生跟随镜头一起步入现场的参与感。
推拉摇移
推拉摇移跟甩景别这是摄像术语。
是指摄像机拍摄中的六个状态。
推是指摄像机正面拍摄时通过向前直线移动摄像机或旋转镜头使拍摄的景别从大景别向小景别变化的拍摄手法。
反之，拉是指摄像机正面拍摄时通过向后直线移动摄像机或旋转镜头使拍摄的景别从小景别向大景别变化的拍摄手法。
而摇是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心从左向右或从右向左弧线型移动摄像机来拍摄景物的拍摄手法。
移是指摄像机拍摄时镜头方向与摄像机移动方向成直角而摄像机移动速度相对固定景别相对不变的拍摄手法。
跟是指摄像机拍摄一个运动对象时随拍摄对象运动速度方向一致而跟随拍摄的手法。
甩是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心快速从一个固定场景摇到另一个固定场景的拍摄手法。
景别,是指被摄主体与画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小与范围.不同的景别可以引起观众不同的心理反应,全景出气氛,特写出情绪,中景是表现人物交流特别好的景别,近景是侧重于揭示人物内心世界的景别.由远到近适用表现愈益高涨的情绪;由近到远适于表现愈益宁静.深远或低沉的情绪.。
电影讲义
摇镜头的拍摄要求：
①运动的目的性
②摇摄速度与视觉感受上的微妙变化（正确设计，精心控制）
③摇摄过程中的适时与和谐
＊ 在拍摄运动物体时，起幅落在物体前面，让运动物体逐渐进入画面，接着跟着物体运动（最后镜头不动，让运动的物体出画面）
慢摇：摇的速度比人眼观察事物的速度慢些
水平方向
按移动方向 横移（左移、右移）
竖直方向——升降
按移动的方式——跟移、摇移
移镜头也是获得长镜头的一种重要表现手段，可以丰富画面的表现形式，获得特殊的视觉效果。
电影技术讲义
时间：2009-01-16 02:55:52 来源：梦幻DV网 作者：
画面造型三要素
1．拍摄距离
指拍摄点至拍摄对象的距离。
在拍摄方向和高度不变的条件下，改变拍摄距离，会产生不同画面范围的景别。
即：远景、全景、中景、近景、特写
①远景（LONG SHOT）
①使画面纵向空间被压缩
·能使纵深运动的物体长时间被保留在画面上
·能使远近景物会聚重叠，增加“数”的概念
②可加快横向运动物体的运动速度
③可虚化背景，强化主体
④可进行虚焦拍摄
⑤可作推焦或拉焦效果（推焦：前实 后实；拉焦：后实 前实）
⑥拍摄人物有较好柔化效果
⑦偷拍与远调功能
△使用长焦距镜头拍摄，需配备一个好的三脚架
（3）用于突出某一物体的细部特征，揭示其含义
注意：特写不要把下框放在下巴边缘
△鉴于其空间感不强，运用较灵活，常用于转场时的过度画面
2． 拍摄方向
以被摄体为中心，在同一水平线上围绕被摄体四周选择拍摄点
推拉摇移跟
一、开篇镜头1：画面内容：午后的天空：周边环境，夕阳，晚霞景别：全景—远景—近景拍摄角度：水平拍摄效果：风声持续时间：10s背景音乐：轻音乐二、推镜头1：：画面内容：花朵（有远到近），状元桥（由远到近）景别：全景、特写、近景拍摄角度：平拍、正面拍摄持续时间：70s三、拉镜头2：画面内容：状元桥（由近到远）、人（脸部到人所在的空间位置）景别：全景、近景拍摄角度：水平拍摄，正面拍摄持续时间：60s四、摇镜头1：画面内容：15栋楼前1951-2011的花簇景别：中景、全景拍摄角度：水平拍摄持续时间：40s备注：前5s拍摄全景，后35s为中景解说词：在镜头中，画面的变化除了被摄对象的运动之外，摄像机的运动也是十分重要的因素，即运动拍摄。
它分为推、拉、摇、移、跟五种运动形式。
解说词：首先我们看到的是一个范围比较大的画面，下面我们将用推镜头实现这个画面从整体到局部的过程。
所谓推镜头就是改变机位或变化焦距使景别发生变化。
推镜头具有大景别向小景别转换，明确的主体目标，将被摄主体由小变大周围环境有大变小的特点；使观众有接近被摄对象进行观察的效果。
它主要用于拍摄想要突出主体人物、重点形象、细节以及重点的情节因素的画面。
在推的过程中，要注意镜头的推进速度都要连续、稳定，画面不要抖动，以免造成不稳定的视觉效果。
解说词：现在我们看到的是状元桥的局部画面，我们想要画面回到推之前的画面就可以用拉镜头来实现，拉镜头的画面效果与推镜头刚好相反。
它有使视距由近变远，景别由小变大，景物由局部变为整体的特点。
使被摄物体或画面的主体逐渐远离观众，还可以展示镜头开始时画面上的人物或事物和周围环境的关系及其空间位置。
在使用拉镜头时也要注意拉的速度要连续、稳定，画面不要抖动。
解说词：摇摄所摄录的镜头，称摇镜头。
摇摄时，摄像机机位不变，只是拍摄方向绕一固定轴旋转，连续改变拍摄方向。
摇摄时，镜头运动的速度一定要均匀，运动要平稳，否则画面会显的不稳定。
影视镜头语言的基本知识
★空镜头 ★综合镜头
空镜头：景物镜头，指没有剧中角 色（不管是人还是相关动物）的纯 景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜 头的剪接，都是一次“切”。
★切镜头 ★综合镜头
转换镜头的统称。任何一个镜头的剪 接，都是一次“切”。
综：指综合拍摄，又称综合镜头。它 是将推、拉、摇、移、跟、升、降、 俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法 中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
①、景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说： 景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的 作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”，还 是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被 夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象， 即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么 动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
★画面构图 1、构图的重要原则 2、构图的黄金分割原则 3、角色在画面中的视线平衡
景
别
一、景别的划分 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把 握以下两点： ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体； ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部 分的多少为划分的标准。 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么， 每个人在画面中所占的比例很小。 全景：成年人的全身。 中景：成年人膝盖以上。 近景：成年人胸部以上。 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
特写
特写
大特写
大特写
影像在镜头调度中美学张力
影像在镜头调度中的美学张力摘要：场面调度是导演在创作过程中的一种必不可少的表现手段，它分为演员调度和镜头调度，构成影像中的内外部调度。
镜头调度不仅可以有效的进行视觉造型，它同时在影像构成中展开强烈的美学张力，用不同的镜头调度方式表现出不同的情感体验和内在涵义，达到剧中有情，情中有剧的最佳效果和深层含义。
关键词：镜头调度；运动；电影中图分类号：j401 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）02-0017-02随着电影技术的不断发展镜头调度在摄影技巧中发挥着举足轻重的作用。
镜头调度的运动方式包括：推、拉、摇、移、升、降、甩、跟等。
避免无意义的运动，是我们摄影工作者需认真研究的，因为推拉摇移跟不仅仅是一种随意的运动方式，更是一种有意义的内容的表达方式，把镜头运动的方式巧妙地适当的有根据的运用到某种情境当中，使之产生不同的情绪，使观众或影评人得到共鸣。
镜头调度必须由影片的主题、剧情的发展、人物的性格及关系为依据进行调度，可以在逼真的环境中刻画人物、渲染气氛、表达寓意。
一、单个镜头运动中不同镜头的运动方式会产生不同的视觉感受，含义也随之不同推拉镜头：推拉镜头有两种共同的运动方式。
一种是变焦的推拉，一种是用辅助设备的推拉，如轨道、摇臂等，在这里主要讨论的是后者。
1.推镜头突出主体人物或重要的戏剧元素，有强调和介绍的功能。
使观众的注意力向主体集中，视觉感受得到加强。
它符合人们在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节的观察事物的视觉心理。
在《自古英雄出少年之岳飞》影片中，学堂上课，抄写宋词，强调潘俊人物形象时使用了从全景到近景的推镜头，由课堂所有孩子在认真抄写的场景到潘俊偷吃烧鸡的近景，对潘俊人物的突出与强调展现了叙事中的主体。
推镜头还有揭示人物心理的作用，它使人物有种逼近或强势的心理作用。
在《自古英雄出少年之岳飞》中，周同开学堂，岳飞开始自我介绍，镜头使用推移手法，起到揭示人物内心的作用，以区别岳飞对母亲的理解不同于其他孩子，同时对岳飞的情感起到很大的渲染作用，紧接着是周同的反应特写，从迷迷糊糊的神情到此时认真关注，此镜头也用了推移手法，强调岳飞引起了他的兴趣，起到很好的心理暗示作用，为接下来的情节做好铺垫。
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推拉摇移跟甩
运动摄像，就是利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式，是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。
运动摄像符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面的活力。
推是指摄像机正面拍摄时通过向前直线移动摄像机或旋转镜头使拍摄的景别从大景别向小景别变化的拍摄手法。
反之，拉是指摄像机正面拍摄时通过向后直线移
动摄像机或旋转镜头使拍摄的景别从小景别向大景别变化的拍摄手法。
而摇是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心从左向右或从右向左弧线型移动摄像机来拍摄景物的拍摄手法。
移是指摄像机拍摄时镜头方向与摄像机移动方向成直角而摄像机移动速度相对固定景别相对不变的拍摄手法。
跟是指摄像机拍摄一个运动对象时随拍摄对象运动速度方向一致而跟随拍摄的手法。
甩是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心快速从一个固定场景摇到另一个固定场景的拍摄手法。
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1、推和拉
推是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。
推镜头一方面把主体从环境中分离出来，另一方面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。
拉与推正好相反，它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来，使得主体或主体的细节渐渐变小。
拉镜头强调是主体与环境的关系。
2、摇
摇是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，其方向可以是左右摇或上下摇，也可以是斜摇或旋转摇。
其目的是对被摄主体的各部位逐一展示，或展示规模，或巡视环境等。
其中最常见的摇是左右摇，在电视节目中经常使用。
3、移
移是“移动”的简称，是指摄像机沿水平作各方向移动并同时进行拍摄。
移动拍摄要求较高，在实际拍摄中需要专用设备配合。
移动拍摄可产生巡视或展示的视觉效果，如果被摄主体属于运动状态，使用移动拍摄可在画面上产生跟随的视觉效果。
4、跟
跟是指跟随拍摄，即摄像机始终跟随被摄主体进行拍摄，使运动的被摄主体始终在画面中。
其作用是能更好地表现运动的物体。
5、甩
甩实际上是摇的一种，具体操作是在前一个画面结束时，镜头急骤地转向另一个方向。
在摇的过程中，画面变的非常模糊，等镜头稳定时才出现一个新的画面。
它的作用是表现事物、时间、空间的急剧变化，造成人们心理的紧迫感。
6、升降
指摄像机上下运动进行拍摄。
可以巧妙的利用前景，以加强空间深度的幻觉，产生高度感。
常以展现事件的规模、气势或表现处于上升或下降运动中的人物的主观视像，与推、拉、横移和变焦距镜头结合使用，能产生变化多端的视觉效果，一些宏大的场面经常使用升降镜头。
1 、升降镜头的画面造型特点
第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩
第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果
2 、升降镜头的功能和表现力
第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部
第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系
第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围
第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度
第五、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化
7、旋转
指拍摄时机身以视轴为轴线进行旋转。
旋转镜头多用于表现人物在旋转状态中的主观视线或眩晕的主观感受，或表现旋转的动体，或以此烘托情绪，渲染气氛。
8、晃动
指拍摄拍着过程中摄像机上下、左右、前后摇摆的拍摄。
晃动镜头拍摄时机位可以是固定的，也可以是移动的。
常用作主观镜头，如表现醉酒、精神恍惚等，也可造成地震、乘车、乘船等效果，有事也可
以营造一种动荡不安的气氛。
晃动镜头也可以表现一种在场的主观视线，来增加现场感和真实感，这种技巧经常可以在突发性的新闻和记录片中见到。
9、综合
指把以上两种以上的运动拍摄方式有机的结合起来的运动镜头。
1 、综合运动摄像的特点
第一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果第二、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果
2 、综合运动镜头的作用和表现力。