第三章 文艺复兴时期服饰
第三章 文艺复兴时期服饰
（15世纪中～17世纪初）
文化背景： 文艺复兴开始于意大利，15世纪后半期扩及欧洲许多 国家，16世纪达到高潮。随着禁欲主义的衰落，人文主义 又复兴了，在服饰上体现为：男服通过宽大的上半身和紧 贴肉体的下半身之对比，表现男性特征；女服则通过上半 身胸口的袒露和紧身胸衣的使用，与下半身膨大的裙子形 成对比。表现胸、腰、臀三位一体的女子性感特征。男服 呈上重下轻的倒三角形；女服呈上轻下重的正三角形。
文艺复兴
德意志风
16世纪的欧洲戎装
德国公爵像
文艺复兴
德意志风
切口戎装
切口士兵服
文艺复兴
2、男装
德意志风
1.德国男服中，普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似， 有普利兹褶，立领、内衣领很高，有细小褶饰，这是大褶饰 领的先兆。普尔波万此时称达布里特，外穿裙身茄肯，最外 穿夏吾贝（法语的曼特），衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽 松有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领，有假袖子。 2.男子下半身穿膨臌起来的短裤－布里齐兹，中间用一块楔 形布（科多佩斯）遮挡住裆部，后来发展成小口袋，装饰有 斯拉修、填充物。
文艺复兴
西班牙风
西班牙式法勤盖尔
法式法勤盖尔
文艺复兴
西班牙风
威尔•法勤盖尔
文艺复兴
西班牙风
西班牙贵族 玛格丽特公主
文艺复兴
西班牙风
法勤盖尔裙撑
文艺复兴
西班牙风
文艺复兴
4．紧身胸衣与撑裙二部式构成
西班牙风
1）西班牙风女装：下半身穿夸张的法勤盖尔，上半身穿束腰的紧 身胸衣。塑造优美造型。裙撑成了女子不可缺少的整形用内衣。 ①西班牙风女装用束腰的紧身胸衣“巴斯克依奴”（Basquine嵌 有鲸须的无袖紧身胸衣）整形，呈倒三角形。 ②后来出现了铁制的紧身胸衣，由前后、左右四片构成，前中央和 两侧以合页连接，在后背中心用螺栓紧固。也有以前后两片构成 的，一侧装有合页，另一侧用钩扣固定。 ③1577年后，出现了紧身胸衣“科尔•佩凯”，用几层布纳在一起， 在前侧后纵向地嵌入鲸须，前中央下面的尖端用硬木或金属做成， 开口在前或后中央，用绳或细带系紧。苛尔•佩凯的下缘内侧有 钩扣或细带连接下面的法勤盖尔，外侧有垂下的饰布。
文艺复兴
文艺复兴
第一节 意大利风格时期服饰（1450年-1510年）
时代背景 意大利是文艺复兴的发祥地，早在14世纪就开始了文艺复 兴运动。当哥特式服装在西欧各国盛行时 ，意大利的服饰完 全没有受哥特式风格的影响，意大利的服饰更多的延续自身 的传统文化，至文艺复兴时期，更是蓬勃发展并影响了整个 欧洲。 设计师从宫廷建筑的圆拱形顶、矩形门窗以及水平线上取 得灵感，设计了与西欧各国不同的服装款式，具有开放、明 朗、优雅的风格。 具有开放、明朗、优雅的风格，男女向横宽方向发展，男 装变得雄大，女装变得浑圆。在关节处留出缝隙用绳或细带 连接，出现了可以摘卸的袖子，袖子开始独立剪裁，独立制作。
文艺复兴
德意志风
有填充和切口装饰的夏普仑（曼特）、 （内）茄肯外披曼特的英王亨利八世、 王妃 茄肯
文艺复兴
德意志风
布里齐兹 普尔波万
文艺复兴
3、女装
德意志风
德国女服初期模仿意大利，方形低领口，装饰着带立领的 小披肩－科拉Koller，后变成高领，科拉变成有碎褶的小领饰， 是后来大领饰的先兆；最初袖子很大，后来领口变小、袖子变 瘦，袖子有斯拉修装饰；裙子用很多普利兹褶或穿好几层衬裙使 量增大，再罩上有普利兹褶的围裙。女服腰节较高，窄肩、细腰、 丰臀大裙子，腹部尤其宽大。 1) 罗布：造型上小下大，高腰身，莲藕袖，方形低领。
文艺复兴
西班牙风
西班牙风紧身胸衣
铁制紧身胸衣
文艺复兴
西班牙风
科尔•佩凯
文艺复兴
西班牙风
2）袖子：此时的袖子与衣身分离，分别制作，穿用时用细带 相连。因此女服与男服一样，出现掩饰袖根接缝的肩饰。 3）发型饰物：男子留短发、短须或剃须；女子烫卷发，梳圣 母式的发型。
文艺复兴
意大利风
文艺复兴 意大利风
附图
文艺复兴 意大利风
3、女装 1）罗布：是在腰部有接缝的连衣裙，袒 胸、大领（方形、V形或一字形），高腰 身，衣长及地，袖子有紧身筒袖，或用 绳子一段一段扎起来的莲藕袖，在肘、 上臂、前臂有许多裂口，从裂口处可看 到里面雪白的修米兹。
文艺复兴
意大利风
2）曼特：大领子、高腰拖裾、色彩明快，有华丽刺绣的外衣。 袖子只垂挂在身上作装饰，此袖系在曼特上，可以摘卸和 更换。
文艺复兴
1.填充物的使用 ①西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部、 胸部、腹部、袖子都使用填充物。 袖子出现三种造型： 第一、帕夫•斯里布（puff sleeve泡泡袖），袖山头上臌起 来，上臂和前臂合体； 第二、“基哥”袖（gigot羊腿），袖根肥大臌起，从袖肘到袖 口逐渐变细。 第三、莲藕状的比拉哥斯里布（virago sleeve） ②填充物还用在短裤布里齐兹上，使其臌起来。 ③肖斯被分为上下两段，上部是离体形的奥•德•肖斯；下部是 紧身的巴•德•肖斯。
文艺复兴
附图
德意志风
文艺复兴
德意志风
德国男女装扮
文艺复兴
德意志风
2）帽子：男女都戴宽檐大帽子，男 子在大帽里再戴一软帽，女子大 帽上绣有花纹，饰有珠宝或鸵鸟 羽毛，帽边有斯拉修装饰。
文艺复兴
德意志风
3）鞋子：鞋头呈方形，正与哥特式时期相反，鞋头横宽比脚 宽得多，上面也装饰有斯拉修。
文艺复兴
德意志风
文艺复兴
西班牙风
第三节 西班牙风服饰
16世纪是西班牙主宰的世纪，当时的欧洲从北意大利到奥 地利及尼德兰都属于西班牙领地 ，国力强大的西班牙这时成 为欧洲的流行中心，西班牙国王强制性向各国推行西班牙服 装，因此法国、英国、德国都受其影响，在服装上有许多相 像之处。 西班牙服饰的外观特征是威严、正统、沉着的单色，特别 是黑色中洋溢着宗教的神秘主义和禁欲色彩。文艺复兴时期 服装的特征主要表现于第三阶级—填充时代。
西班牙风
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
文艺复兴
西班牙风
文艺复兴
2．拉夫的流行
西班牙风
西班牙男女服饰是封闭形的，在高高的立领上装饰着白色的 褶饰花边，流行于 16、17世纪，是文艺复兴时期又一个独具特 色的服饰部件。 ①拉夫是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时 期又一个独具特色的服饰部件。 ②拉夫呈车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们 强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。后来下颌处空 出一个三角形的拉夫。 ③拉夫制作难度大，穿戴也很困难。 ④拉夫产生后，很快传遍欧洲各国，后出现了前边打开，后颈处 高耸的扇型“伊丽莎白领”。
文艺复兴
西班牙风
文艺复兴
西班牙风
西班牙风服装主要特色表现为：
第一、男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。
第二、独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”非常流行。
第三、女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，使女装下半身膨大 化 第四、与下半身膨大化相对，女子上半身盛行使用紧身胸衣 “苛尔•佩凯”。
文艺复兴
德意志风
德意志风男装
文艺复兴
德意志风
1）普尔波万：或“达布里特”，与哥特式时代基本相似，有 普利兹褶，立领、内衣领子很高，有细小的褶饰，这是后 来的大褶领的先兆。 2）茄肯：带裙身的上衣，茄肯常取代达布里特直接穿在内衣 外面。 3）曼特：即“夏吾贝”，衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽松， 有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领；有假袖。这是男子的主 要外出服。 4）布里齐兹：膨鼓的短裤，穿在紧身的肖斯外面。中间用一 块楔形布遮挡住裆部。
文艺复兴
西班牙风
文艺复兴
西班牙风
法式撑裙和伊丽莎白领的王子和公主
文艺复兴
西班牙风
3．法勤盖尔的发明
①16世纪后半叶，西班牙贵族创造了“法勤盖尔”，呈吊钟形或圆锥形， 以鲸鱼须、藤条、棕榈或金属丝作轮骨。 ②20年后，法国人创造了法式法勤盖尔，是用马尾织物做成的轮胎一样 的东西，里面有填充物，用铁丝定型，穿在修米兹或衬裙外面，前面 略低一些，外罩上裙子，形成腰部平着向四周伸出去，然后向下垂下 来的独特外形。这种使用起来更方便，很快风行开来。 ③英国人主要用法式法勤盖尔，在外面罩上一个圆形的盖，盖的外沿用金 属丝或鲸须等撑圆，这样向四周平伸的更大，外沿的轮廓更加清晰， 在英国称为威尔•法勤盖尔wheel farthingale。罩在外面的裙子在腰 部出现两层，上面一层自腰部向四周放射地捏很多规则的褶饰。
文艺复兴
西班牙风
④罗布为了收腰，以腰围线为界上下分别裁制，上体部与裙 子在腰线上缝合或用细带连接，这种上下分开构成的连衣 裙形式是近代合理的二部式衣服之基础，但这时虽然在裁、 制构成上是二部式，但在观念上仍处于一部式阶段。 ⑤西班牙风时代，黑色十分流行。16世纪后半叶，出现男装 女性化、女装男性化现象，男女内衣很接近，女性内衣增 加裤子这个品种。 ⑥当时女子的着装顺序： 首先贴身穿亚麻制的修米兹，习惯不穿衬裤； 在修米兹外面勒上紧身胸衣； 下半身穿上法勤盖尔， 法勤盖尔和胸衣下边缘内侧用钩扣或细带连接； 最后罩上一条精美的罗布。
文艺复兴
1、面料
意大利风
意大利服装的特色是从面料开始的。由于十字军东侵到 文艺复兴时期，意大利的威尼斯、佛罗伦萨、米兰等城市都 有高度发达的织物工厂，大量生产天鹅绒、织锦缎以及交织 金银丝线的织金锦等华贵面料。
文艺复兴
2、男装
意大利风
1）普尔波万和肖斯：普尔波万衣长及臀底，系腰带，领子有 圆领、鸡心领和立领，后受西班牙式影响，出现高立领； 肖斯很紧身，有时穿半长靴。 2）修米兹：内衣变短，领子变高，衣袖肥大，并有褶饰 3）大翻领嘎翁大袍子：外出时穿在普尔波万外的及臀或膝的 大衣，常在伸胳膊的地方装饰有假袖子。
（15世纪中～17世纪初）
文化背景： 文艺复兴开始于意大利，15世纪后半期扩及欧洲许多 国家，16世纪达到高潮。随着禁欲主义的衰落，人文主义 又复兴了，在服饰上体现为：男服通过宽大的上半身和紧 贴肉体的下半身之对比，表现男性特征；女服则通过上半 身胸口的袒露和紧身胸衣的使用，与下半身膨大的裙子形 成对比。表现胸、腰、臀三位一体的女子性感特征。男服 呈上重下轻的倒三角形；女服呈上轻下重的正三角形。
文艺复兴
德意志风
16世纪的欧洲戎装
德国公爵像
文艺复兴
德意志风
切口戎装
切口士兵服
文艺复兴
2、男装
德意志风
1.德国男服中，普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似， 有普利兹褶，立领、内衣领很高，有细小褶饰，这是大褶饰 领的先兆。普尔波万此时称达布里特，外穿裙身茄肯，最外 穿夏吾贝（法语的曼特），衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽 松有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领，有假袖子。 2.男子下半身穿膨臌起来的短裤－布里齐兹，中间用一块楔 形布（科多佩斯）遮挡住裆部，后来发展成小口袋，装饰有 斯拉修、填充物。
文艺复兴
西班牙风
西班牙式法勤盖尔
法式法勤盖尔
文艺复兴
西班牙风
威尔•法勤盖尔
文艺复兴
西班牙风
西班牙贵族 玛格丽特公主
文艺复兴
西班牙风
法勤盖尔裙撑
文艺复兴
西班牙风
文艺复兴
4．紧身胸衣与撑裙二部式构成
西班牙风
1）西班牙风女装：下半身穿夸张的法勤盖尔，上半身穿束腰的紧 身胸衣。塑造优美造型。裙撑成了女子不可缺少的整形用内衣。 ①西班牙风女装用束腰的紧身胸衣“巴斯克依奴”（Basquine嵌 有鲸须的无袖紧身胸衣）整形，呈倒三角形。 ②后来出现了铁制的紧身胸衣，由前后、左右四片构成，前中央和 两侧以合页连接，在后背中心用螺栓紧固。也有以前后两片构成 的，一侧装有合页，另一侧用钩扣固定。 ③1577年后，出现了紧身胸衣“科尔•佩凯”，用几层布纳在一起， 在前侧后纵向地嵌入鲸须，前中央下面的尖端用硬木或金属做成， 开口在前或后中央，用绳或细带系紧。苛尔•佩凯的下缘内侧有 钩扣或细带连接下面的法勤盖尔，外侧有垂下的饰布。
文艺复兴
文艺复兴
第一节 意大利风格时期服饰（1450年-1510年）
时代背景 意大利是文艺复兴的发祥地，早在14世纪就开始了文艺复 兴运动。当哥特式服装在西欧各国盛行时 ，意大利的服饰完 全没有受哥特式风格的影响，意大利的服饰更多的延续自身 的传统文化，至文艺复兴时期，更是蓬勃发展并影响了整个 欧洲。 设计师从宫廷建筑的圆拱形顶、矩形门窗以及水平线上取 得灵感，设计了与西欧各国不同的服装款式，具有开放、明 朗、优雅的风格。 具有开放、明朗、优雅的风格，男女向横宽方向发展，男 装变得雄大，女装变得浑圆。在关节处留出缝隙用绳或细带 连接，出现了可以摘卸的袖子，袖子开始独立剪裁，独立制作。
文艺复兴
德意志风
有填充和切口装饰的夏普仑（曼特）、 （内）茄肯外披曼特的英王亨利八世、 王妃 茄肯
文艺复兴
德意志风
布里齐兹 普尔波万
文艺复兴
3、女装
德意志风
德国女服初期模仿意大利，方形低领口，装饰着带立领的 小披肩－科拉Koller，后变成高领，科拉变成有碎褶的小领饰， 是后来大领饰的先兆；最初袖子很大，后来领口变小、袖子变 瘦，袖子有斯拉修装饰；裙子用很多普利兹褶或穿好几层衬裙使 量增大，再罩上有普利兹褶的围裙。女服腰节较高，窄肩、细腰、 丰臀大裙子，腹部尤其宽大。 1) 罗布：造型上小下大，高腰身，莲藕袖，方形低领。
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西班牙风
西班牙风紧身胸衣
铁制紧身胸衣
文艺复兴
西班牙风
科尔•佩凯
文艺复兴
西班牙风
2）袖子：此时的袖子与衣身分离，分别制作，穿用时用细带 相连。因此女服与男服一样，出现掩饰袖根接缝的肩饰。 3）发型饰物：男子留短发、短须或剃须；女子烫卷发，梳圣 母式的发型。
文艺复兴
意大利风
文艺复兴 意大利风
附图
文艺复兴 意大利风
3、女装 1）罗布：是在腰部有接缝的连衣裙，袒 胸、大领（方形、V形或一字形），高腰 身，衣长及地，袖子有紧身筒袖，或用 绳子一段一段扎起来的莲藕袖，在肘、 上臂、前臂有许多裂口，从裂口处可看 到里面雪白的修米兹。
文艺复兴
意大利风
2）曼特：大领子、高腰拖裾、色彩明快，有华丽刺绣的外衣。 袖子只垂挂在身上作装饰，此袖系在曼特上，可以摘卸和 更换。
文艺复兴
1.填充物的使用 ①西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部、 胸部、腹部、袖子都使用填充物。 袖子出现三种造型： 第一、帕夫•斯里布（puff sleeve泡泡袖），袖山头上臌起 来，上臂和前臂合体； 第二、“基哥”袖（gigot羊腿），袖根肥大臌起，从袖肘到袖 口逐渐变细。 第三、莲藕状的比拉哥斯里布（virago sleeve） ②填充物还用在短裤布里齐兹上，使其臌起来。 ③肖斯被分为上下两段，上部是离体形的奥•德•肖斯；下部是 紧身的巴•德•肖斯。
文艺复兴
附图
德意志风
文艺复兴
德意志风
德国男女装扮
文艺复兴
德意志风
2）帽子：男女都戴宽檐大帽子，男 子在大帽里再戴一软帽，女子大 帽上绣有花纹，饰有珠宝或鸵鸟 羽毛，帽边有斯拉修装饰。
文艺复兴
德意志风
3）鞋子：鞋头呈方形，正与哥特式时期相反，鞋头横宽比脚 宽得多，上面也装饰有斯拉修。
文艺复兴
德意志风
文艺复兴
西班牙风
第三节 西班牙风服饰
16世纪是西班牙主宰的世纪，当时的欧洲从北意大利到奥 地利及尼德兰都属于西班牙领地 ，国力强大的西班牙这时成 为欧洲的流行中心，西班牙国王强制性向各国推行西班牙服 装，因此法国、英国、德国都受其影响，在服装上有许多相 像之处。 西班牙服饰的外观特征是威严、正统、沉着的单色，特别 是黑色中洋溢着宗教的神秘主义和禁欲色彩。文艺复兴时期 服装的特征主要表现于第三阶级—填充时代。
西班牙风
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
文艺复兴
西班牙风
文艺复兴
2．拉夫的流行
西班牙风
西班牙男女服饰是封闭形的，在高高的立领上装饰着白色的 褶饰花边，流行于 16、17世纪，是文艺复兴时期又一个独具特 色的服饰部件。 ①拉夫是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时 期又一个独具特色的服饰部件。 ②拉夫呈车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们 强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。后来下颌处空 出一个三角形的拉夫。 ③拉夫制作难度大，穿戴也很困难。 ④拉夫产生后，很快传遍欧洲各国，后出现了前边打开，后颈处 高耸的扇型“伊丽莎白领”。
文艺复兴
西班牙风
文艺复兴
西班牙风
西班牙风服装主要特色表现为：
第一、男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。
第二、独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”非常流行。
第三、女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，使女装下半身膨大 化 第四、与下半身膨大化相对，女子上半身盛行使用紧身胸衣 “苛尔•佩凯”。
文艺复兴
德意志风
德意志风男装
文艺复兴
德意志风
1）普尔波万：或“达布里特”，与哥特式时代基本相似，有 普利兹褶，立领、内衣领子很高，有细小的褶饰，这是后 来的大褶领的先兆。 2）茄肯：带裙身的上衣，茄肯常取代达布里特直接穿在内衣 外面。 3）曼特：即“夏吾贝”，衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽松， 有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领；有假袖。这是男子的主 要外出服。 4）布里齐兹：膨鼓的短裤，穿在紧身的肖斯外面。中间用一 块楔形布遮挡住裆部。
文艺复兴
西班牙风
文艺复兴
西班牙风
法式撑裙和伊丽莎白领的王子和公主
文艺复兴
西班牙风
3．法勤盖尔的发明
①16世纪后半叶，西班牙贵族创造了“法勤盖尔”，呈吊钟形或圆锥形， 以鲸鱼须、藤条、棕榈或金属丝作轮骨。 ②20年后，法国人创造了法式法勤盖尔，是用马尾织物做成的轮胎一样 的东西，里面有填充物，用铁丝定型，穿在修米兹或衬裙外面，前面 略低一些，外罩上裙子，形成腰部平着向四周伸出去，然后向下垂下 来的独特外形。这种使用起来更方便，很快风行开来。 ③英国人主要用法式法勤盖尔，在外面罩上一个圆形的盖，盖的外沿用金 属丝或鲸须等撑圆，这样向四周平伸的更大，外沿的轮廓更加清晰， 在英国称为威尔•法勤盖尔wheel farthingale。罩在外面的裙子在腰 部出现两层，上面一层自腰部向四周放射地捏很多规则的褶饰。
文艺复兴
西班牙风
④罗布为了收腰，以腰围线为界上下分别裁制，上体部与裙 子在腰线上缝合或用细带连接，这种上下分开构成的连衣 裙形式是近代合理的二部式衣服之基础，但这时虽然在裁、 制构成上是二部式，但在观念上仍处于一部式阶段。 ⑤西班牙风时代，黑色十分流行。16世纪后半叶，出现男装 女性化、女装男性化现象，男女内衣很接近，女性内衣增 加裤子这个品种。 ⑥当时女子的着装顺序： 首先贴身穿亚麻制的修米兹，习惯不穿衬裤； 在修米兹外面勒上紧身胸衣； 下半身穿上法勤盖尔， 法勤盖尔和胸衣下边缘内侧用钩扣或细带连接； 最后罩上一条精美的罗布。
文艺复兴
1、面料
意大利风
意大利服装的特色是从面料开始的。由于十字军东侵到 文艺复兴时期，意大利的威尼斯、佛罗伦萨、米兰等城市都 有高度发达的织物工厂，大量生产天鹅绒、织锦缎以及交织 金银丝线的织金锦等华贵面料。
文艺复兴
2、男装
意大利风
1）普尔波万和肖斯：普尔波万衣长及臀底，系腰带，领子有 圆领、鸡心领和立领，后受西班牙式影响，出现高立领； 肖斯很紧身，有时穿半长靴。 2）修米兹：内衣变短，领子变高，衣袖肥大，并有褶饰 3）大翻领嘎翁大袍子：外出时穿在普尔波万外的及臀或膝的 大衣，常在伸胳膊的地方装饰有假袖子。
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第三章文艺复兴时期服饰
点以及对后世的影响。
4
教学内容
• • • 第一节 文艺复兴时期的文化背景 第二节典型服饰形象及特性 一、意大利风时代（1450—1510）
•
• • •
二、德意志风时代（1510—1550）
三、西班牙风时代（1550—1620） 四、发型、鞋帽及服饰品 第三节 服饰材料、色彩和装饰纹样
5
第一节 文艺复兴时期的文化背景
胸衣叫做“荷尔· 佩凯”,是用 两片以上的麻布纳在一起，
中间加入薄衬，在前、侧、
后的主要部位都从向的加入 鲸须，前中央下端嵌入硬木
或金属，使之不变形。这种
胸衣的开口在前或后中央， 用绳或细带扎紧，荷尔· 佩凯 的下缘内侧有钩扣或细带连 接下面的法勤盖尔。
42
• 后来又出现了一种叫 “斯塔玛卡” （stomacker）的装 饰性胸布，主要是用
55
有切口的男女式宽口皮鞋
21
•
在外衣上剪开许多切口，以露出里面不同的内衣或衬料，各种质地
和色彩的面料形成对比，互相映衬，达到表现奢华与新奇的装饰效果。
往往在收紧的地方被剪开，再用另一种颜色的布，通常是丝绸，缝在裂 缝的下方。切口装饰开始时仅在肩、肘、胸等部位，后来发展到几乎全
身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。斯拉修有横方向的、竖方向的、和
用马尾织物做成的像轮
胎一样的圆形状物，里 面用填充物充实，用铁 丝定型，穿在修米兹或 衬裙外，前低后高，腰
部向四周呈平缓的自然
下垂状 。
法国式的法勤盖尔
39
•
英国式的法勤盖尔是在法 国的基础上罩上一个圆形的 盖，盖的外沿用金属丝或鲸 须等撑圆，内圈与轮胎状法 勤盖尔相连，穿时身体靠近 前侧，外形上和法国式的法 勤盖尔区别不大，只是腰部 向四周平伸的更宽阔，外沿 的轮廓更清晰而已 。
文艺复兴风格服装
文 艺 复 兴 时 期 服 装
4.紧身衣具 这一时期，女装造型的重要 特色，就是通过服饰的穿 着来改变身体的形态。 紧身胸衣有硬制和软制的。 当时最细的腰围只有37厘米。 直到20世纪初，紧身衣具 一直都是塑造女性理想外 形不可缺少的工具。
紧 身 胸 衣 的 分 类
文 艺 复 兴 时 期 服 装
5.裙撑
流行于16~19世纪，裙撑 是用来撑开裙褶的撑架 物，与束缚上半身的白 勺紧身衣具相比，裙撑 膨大了女子的下半身， 使上下形体形成强烈对 比，完成了女性理想形 体的整体造型。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
文艺复兴时期服装
1.切口装饰也称“镂空” 切口装饰开始时仅在肩.胸 等部位，后来发展到几乎 全身都有切口，甚至帽子 和鞋上都有。除了剪出口 子.衬以不同衣料外，还发 展成在切口处拉出内衣， 形成膨凸的效果。更有甚 者在服装商切除图案形口 子，有规律的排列，或平 行.或斜排.或交错，组成 立体感的花纹，富豪们则 在切口的两端装饰珠宝， 满身珠光宝气，奢华炫目。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
3.领部装饰 16—17世纪流行一种称作拉 夫的领式，它呈车轮状造 型，周边是8字连续的褶劈， 外边边缘处用花边和刁秀 为饰。 起特制初，戴上拉夫后， 吃饭时出现了使用特制的 长勺喂食的现象。后来， 为了方便饮食，产生了在 下颚处空出一个三角形的 拉夫领，可见实用功能在 服装造型中是不可忽略的。
文艺复兴风格服装
★于13世纪末兴起的一 场服装文化运动
文艺复兴时服装的发展分为三个阶段
☆意大利式时期(1450—1510年) ★德意志式时期(1510—1550年) ☆西班牙式时期(1550—1620年)
意大利式时期
☆意大利为文艺复兴 运动的发源地，商 业贸易和纺织十分 发达，衣料中的织 锦和金丝绒成为贵 族的新宠。
文艺复兴时期服饰
文艺复兴时期服饰文艺复兴开始于意大利，这一文化运动于15世纪后半期扩及欧洲许多国家，16世纪达到高潮。
随着禁欲主义的的衰落，人文主义又复兴了，在服饰上体现为：男子服饰强调上体的宽大魁伟和下体的瘦劲，构成箱形造型；女子服饰强调细腰丰臀，形成倒扣的钟式造型，同时出现了宽大的袒胸低领口，并不再羞羞答答用饰布遮住。
文艺复兴时期服饰分为;一、意大利风格时期服饰（1450年—1510年）二、德意志风格时期服饰（1510年—1550年）三、西班牙风格时期服饰（1550年—1620年）一、性质：是一场资产阶级文化运动。
核心：人文主义精神，人文主义精神的核心是以人为本。
产生的根本原因：生产力的发展，资本主义萌芽的出现。
本质：正在形成中的资产阶级在复兴希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动。
产生于意大利的原因：①中世纪的欧洲，贸易中心集中在地中海沿岸，意大利最早产生资本主义的萌芽，资产阶级希望冲破教会神学的束缚。
②意大利保有大量古希腊、罗马文化典籍。
③14-17世纪（文艺复兴时期）意大利人才济济，汇集一处。
的重要路段，较早接受了东方文化。
二、文学三杰但丁彼特拉克美术三杰１达·芬奇２拉斐尔３米开朗基罗三、箍裙束身1. 文艺复兴时期服饰发展的三个阶段及各阶段的特点：意大利式时期特点：内衣部分地从外衣缝隙处露出，与表面华美的织锦布料形成对比，进一步衬托出美丽的布料。
男装普尔波安：工艺和服装结构三大显著特点：一绗缝，用倒针法；二是前开；三是改变了中世纪袍服的裁剪方式。
分体式女袍：外规似上下相连，腰部有接缝。
德意志式时期特点：切口服装、用裘皮作为衣领或服装缘边的装饰方法切口服装也叫雇兵步兵风格，原意是用刀、剑等乱砍、劈刺、割伤等，引伸为切口、裂缝、开衩，或开缝于衣服上的装饰。
西班牙时期特点：追求极端的奇特造型和夸张的表现，缝制技术高超。
皱领的流行：闭口式轮状，敞口式立领，披肩式。
紧身胸衣：鲸须胸衣，布纳胸衣。
文艺复兴时期服饰
亨 利 八 世 肖 像
第二节 文艺复兴时期的服装
（三）西班牙风时代（1550——1620） • 西班牙国王强制性地向欧洲各国推行西班牙服装
，企图是人们顺应西班牙意志，因此，法国、英 国、德国都受其影响。 • 外观特征：威严、正统
第二节 文艺复兴时期的服装
（三）西班牙风时代（1550——1620）
第二节 文艺复兴时期的服装
（一）意大利风时代（1450——1510） • 男装仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短 • 衣身曾一度向横宽发展，后又稍稍收敛 • 肖斯很紧身，有时穿半长靴，重心放在上体 • 外出时穿长及臀或膝的大翻领袍子和曼特 • 常在伸胳膊的地方装饰有假袖子，曼特常有毛边装饰
意大利文艺复兴时期的男装
• 耳环已成为普遍的装饰品
• 手绢、扇子、洒有香水的手套都是必备之物
• 乔品（chopin）：高底鞋
•
罗瓦兹（drawers）：宽马裤
高底鞋——乔品
第二节 文艺复兴时期的服装
（二）德意志风时代（1510——1550） • 斯拉修（slash）：流行于15世纪到17世纪衣服上的
裂口装饰 • 达布里特（doublet）：普尔波万改称达布里特，与
第二节 文艺复兴时期的服装
（三）西班牙风时代（1550——1620） 1.填充物的使用 • 普尔波万的肩部用填充物垫平，胸部和腹部塞进填
充物使之臌起 • 袖子也塞进填充物，出现三种基本造型：泡泡袖、
羊腿袖和莲藕袖，袖山上有月牙状的翼形装饰 • 填充物不仅用于上衣，还用于像南瓜似臌起的短裤
布里兹上
普 尔 波 万 与 肖 斯 的 变 换
第二节 文艺复兴时期的服装
（一）意大利风时代（1450——1510） • 女服是在腰部有接缝的连衣裙罗布（Robe）,领口
文艺复兴时期的服饰分析资料
达布里特（Doudlet）
茄肯（Jrekin）
布里齐玆（Breeches）
2、女子服饰 德国女服初期仍为罗布，方形低领口，裸露的脖子和胸口装 饰着叫做科拉（koller）的带立领的小披肩。后来裙子缩小， 变成高领，为使裙子膨大，常在里面穿好几层亚麻内裙，并 在外班牙风时代
填充物的使用
2、女子服饰
与男服使用填充物相比， 16世纪后半叶，西班牙 贵族创造了裙撑“法勤 盖尔”（Farthingale)， 称为西班牙式钟型裙撑 (Spanish F- ) 法国式轮胎型裙撑(Bum Roll)
英国式驮蓝型裙撑 (Pannier)
西班牙式钟型裙撑(Spanish F- )
1、男子服饰 男子仍为普尔波万 （Pourpoint）和肖斯 （Hose）组合。普尔波万 衣长至臀底，系腰带，领 子有圆领、鸡心领和立领。
普尔波万（Pourpoint）
2、女子服饰 女服出现在腰部有接缝 的连衣裙罗布（Robe）， 领口开得很大，胸口袒 露很多，高腰身，衣长 及地，袖子有紧身筒袖 和一段一段扎起来像莲 藕的袖子。
西班牙风时代达布里特文艺复兴历史背景早在14世纪意大利繁荣的经济吸引了许多人蜂拥而至其中拜占庭的学者们携带了大量的古希腊手稿艺术珍品及拉丁文抄本来到意大利在那里传授和研究古希腊的文化一时在意大利形成了研究古典文化的热潮
文艺复兴时期的服饰分析 （15世纪-16世纪）
文艺复兴时期服装的面料和色彩以及服 装款式的主要特征；意大利风、德意志 风、西班牙风男装和女装主要的款式及 其特征。
文艺复兴对服装的影响
文艺复兴对服装的影 响有其积极的一面， 它把服装的本质发掘 出来并予以美化和市 俗化；也有消极的一 面，部分服装忽略了 服装的实用功能，而 盲目追求其视觉享受， 为后来西方服装中的 夸张形式铺垫了道路。
意大利文艺复兴时期的服饰演示课件
10
士兵官服
• 波尔波万与肖斯组合流行。 在马萨乔1427年这幅大型壁 画中，有两个下层男人穿着 普尔波万，也就是堂堂正正 搬上了画面。在Mantegna的 一幅室内全景装饰壁画中， 所有人都穿这款衣服，也成 了城市卫队官兵的制服。
11
THE END
12
7
意大利女士服饰特点2
• 其样式的突出之处是袖子 与衣身的分离，两套裙子 通常配有十对袖子，天鹅 绒与织锦缎配、亚麻与亮 缎配，可以穿出款款不同 的效果。袖子的变化也很 丰富，抽褶、系带、开口、 露出白色里衣等等，手法 多样。简单、流畅、明朗 及适度的华美，是1450— 1510年间意大利风格丝绸 服饰的特点。
文艺复兴之意大利
1
意大利
2
文艺复兴时期的意大利
• 特点：文艺复兴始于意大利，人们开始注重人 性的新艺术。在服装设计上人们在宫殿建筑的 圆拱形顶、矩形门窗以及水平线上取得灵感， 这时的服装具有开放、明朗、优雅的风格。
3
4
文艺复兴时期的意大利
• 女装出现了宽大的袒胸低领口，再不羞答答地 用布遮住。最有代 表性的是四方领形，还有V 形、U形领，充分体现了人性的解放。裙子在 当时保留着袍的痕迹，高腰身，衣长及地。男 子服式为夹衣和长筒袜的搭配。衣服上有扁平 或规则排列的褶裥，不再注重长度的效果，而 是尽可能地变宽，喜着天鹅绒。
8
普尔波万Pourpoint
• 男装。下摆仅及臀线，曾 经引起政府和教会的紧张， 这是因为他很容易露出阴 部和臀部，引起风化问题。 一开始穿这个款式确实是 极具情色功能的，人们勇 敢地去穿他，去招摇去出 风头，享受刺激。但同时 又是不体面的，或者说上 不了台面的。
9
男装的插曲
• 所以，一段时间上层 人士流行穿豪伯来德 大袍。到文艺复兴这 个阶段，豪伯来德大 点
士兵官服
• 波尔波万与肖斯组合流行。 在马萨乔1427年这幅大型壁 画中，有两个下层男人穿着 普尔波万，也就是堂堂正正 搬上了画面。在Mantegna的 一幅室内全景装饰壁画中， 所有人都穿这款衣服，也成 了城市卫队官兵的制服。
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THE END
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意大利女士服饰特点2
• 其样式的突出之处是袖子 与衣身的分离，两套裙子 通常配有十对袖子，天鹅 绒与织锦缎配、亚麻与亮 缎配，可以穿出款款不同 的效果。袖子的变化也很 丰富，抽褶、系带、开口、 露出白色里衣等等，手法 多样。简单、流畅、明朗 及适度的华美，是1450— 1510年间意大利风格丝绸 服饰的特点。
文艺复兴之意大利
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意大利
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文艺复兴时期的意大利
• 特点：文艺复兴始于意大利，人们开始注重人 性的新艺术。在服装设计上人们在宫殿建筑的 圆拱形顶、矩形门窗以及水平线上取得灵感， 这时的服装具有开放、明朗、优雅的风格。
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文艺复兴时期的意大利
• 女装出现了宽大的袒胸低领口，再不羞答答地 用布遮住。最有代 表性的是四方领形，还有V 形、U形领，充分体现了人性的解放。裙子在 当时保留着袍的痕迹，高腰身，衣长及地。男 子服式为夹衣和长筒袜的搭配。衣服上有扁平 或规则排列的褶裥，不再注重长度的效果，而 是尽可能地变宽，喜着天鹅绒。
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普尔波万Pourpoint
• 男装。下摆仅及臀线，曾 经引起政府和教会的紧张， 这是因为他很容易露出阴 部和臀部，引起风化问题。 一开始穿这个款式确实是 极具情色功能的，人们勇 敢地去穿他，去招摇去出 风头，享受刺激。但同时 又是不体面的，或者说上 不了台面的。
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男装的插曲
• 所以，一段时间上层 人士流行穿豪伯来德 大袍。到文艺复兴这 个阶段，豪伯来德大 点
14世纪文艺复兴时期服饰
外衣杰肯：无袖，前身开襟， 从前面露出道伯利特。
（2）颈部是其最有 特色部位，衬衣高出 外衣领，沿颈底部围 一圈，并在顶部形成 一个小小的衣褶。另 一款式翻领。
（3） 男子腿部装饰 分为两部分：短裤和 筒袜。两者结合是当 时的特色。
1.4服饰品及形象
1.4服饰品及形象： 1.4.1发型与头饰： 男女都带无檐帽，女帽比男帽装饰
外衣是华丽刺绣的曼特
特点：色彩明快
高腰身
袖子为可摘换的
垂袖
早期袍：上衣和下裙分离。
裁剪分离，外形变化 丰富。
1.3男子服饰
（1）紧身衣道伯利特：贴着修米 兹穿，袖子不大，可以自由拆装， 衣长至臀部，系腰带，领子有圆领、 鸡心领和立领。
内衣修米兹：衣袖肥大，袖腕 部打褶。多用白色亚麻布制成。
2.2女子服饰：
初期仍为罗布，方形低领口，裸露的 脖子和胸口装饰着叫“科拉”的带立领 的小披肩。后来裙子缩小，变成高领， 为使裙子膨大，在里面穿好几层亚麻内 裙。 服装重心仍在下体部，道伯利特，和前期造 型相同，立领很高，内衣领也 很高，有细小的褶饰。道伯利 特外穿无袖背心“杰肯”最外 面穿“夏吾贝”（夏吾贝是男 子的主要外出服饰，衣长及膝 或及踝，有无袖和有袖两种， 经常在领面、领口、和下摆处 饰有裘皮）
多，女子金发假发最为时髦，染金色 很盛行。 1.4.2鞋子 乔品：一种高跟鞋，20—30厘米。 木制底，鞋面为皮革和漆皮，一般为 无后踵的拖鞋状。
德意志风格时期服饰
（1510年至1550年）
2.1服饰特点：
特色服装是斯拉修： 即裂口、剪口的意思， 一种来自军队的服饰， 即把衣裤剪开口，露出 里面的衣服，在外衣的 肩、胸、背、袖裤腿开 口处不加缝合，用纽扣 或丝带系扎，露出不同 质地的色泽的内衣，在 裂口处在缀有珠宝等产 生极强的装饰效果。
（2）颈部是其最有 特色部位，衬衣高出 外衣领，沿颈底部围 一圈，并在顶部形成 一个小小的衣褶。另 一款式翻领。
（3） 男子腿部装饰 分为两部分：短裤和 筒袜。两者结合是当 时的特色。
1.4服饰品及形象
1.4服饰品及形象： 1.4.1发型与头饰： 男女都带无檐帽，女帽比男帽装饰
外衣是华丽刺绣的曼特
特点：色彩明快
高腰身
袖子为可摘换的
垂袖
早期袍：上衣和下裙分离。
裁剪分离，外形变化 丰富。
1.3男子服饰
（1）紧身衣道伯利特：贴着修米 兹穿，袖子不大，可以自由拆装， 衣长至臀部，系腰带，领子有圆领、 鸡心领和立领。
内衣修米兹：衣袖肥大，袖腕 部打褶。多用白色亚麻布制成。
2.2女子服饰：
初期仍为罗布，方形低领口，裸露的 脖子和胸口装饰着叫“科拉”的带立领 的小披肩。后来裙子缩小，变成高领， 为使裙子膨大，在里面穿好几层亚麻内 裙。 服装重心仍在下体部，道伯利特，和前期造 型相同，立领很高，内衣领也 很高，有细小的褶饰。道伯利 特外穿无袖背心“杰肯”最外 面穿“夏吾贝”（夏吾贝是男 子的主要外出服饰，衣长及膝 或及踝，有无袖和有袖两种， 经常在领面、领口、和下摆处 饰有裘皮）
多，女子金发假发最为时髦，染金色 很盛行。 1.4.2鞋子 乔品：一种高跟鞋，20—30厘米。 木制底，鞋面为皮革和漆皮，一般为 无后踵的拖鞋状。
德意志风格时期服饰
（1510年至1550年）
2.1服饰特点：
特色服装是斯拉修： 即裂口、剪口的意思， 一种来自军队的服饰， 即把衣裤剪开口，露出 里面的衣服，在外衣的 肩、胸、背、袖裤腿开 口处不加缝合，用纽扣 或丝带系扎，露出不同 质地的色泽的内衣，在 裂口处在缀有珠宝等产 生极强的装饰效果。
文艺复兴时期服装 ppt课件
ppt课件
9
德 意 志 风 格 时 期 的 罗 布
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德意志风格时期
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立领的达布里特
ppt课件
12
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德 意 志 风 格 时 期
13
拉夫领的制作
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14
文艺复兴时期服装造型及其表现手法
2.轮状皱领(拉夫领) 文艺复兴时期最典型的服饰特征。 16-17世纪流行的一种领饰，呈车轮状造型，
38
克里斯蒂安.拉克鲁瓦 1997年
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文艺复兴时期的罗布
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X形紧身胸衣裙
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A形多层衣裙
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特点:纤缝.前开.多钮扣
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5
罗布(Robe)
意大利早期的连
衣裙领口大,高腰 身,裙摆拖地,袖形 丰富,肘部有许多 切口.
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罗布在肘部的裂口 露出白色的修米兹
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切 口 在 现 代 服 装 中 的 应 用
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肩部裂口的罗布
8
文艺复兴时期服装造型及其表现手法
1.切口装饰：盛行于16世纪男女服装上 的一种装饰手法。它是在外衣上切开一 道道有规律的口子，或平行切割，或切 成各种花样图案，这些连续不断的切口 裂开，露出内衣或衬里，产生强烈的装 饰效果.
ppt课件
25
ppt课件
英国式裙撑与紧 身胸衣
26
可 自 由 拆 换 的 袖 子
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第三章 文艺复兴时期服饰
文艺复兴
意大利风
文艺复兴 意大利风
附图
文艺复兴 意大利风
3、女装 1）罗布：是在腰部有接缝的连衣裙，袒 胸、大领（方形、V形或一字形），高腰 身，衣长及地，袖子有紧身筒袖，或用 绳子一段一段扎起来的莲藕袖，在肘、 上臂、前臂有许多裂口，从裂口处可看 到里面雪白的修米兹。
文艺复兴
意大利风
2）曼特：大领子、高腰拖裾、色彩明快，有华丽刺绣的外衣。 袖子只垂挂在身上作装饰，此袖系在曼特上，可以摘卸和 更换。
文艺复兴
西班牙风
西班牙风紧身胸衣
铁制紧身胸衣
文艺复兴
西班牙风
科尔•佩凯
文艺复兴
西班牙风
2）袖子：此时的袖子与衣身分离，分别制作，穿用时用细带 相连。因此女服与男服一样，出现掩饰袖根接缝的肩饰。 3）发型饰物：男子留短发、短须或剃须；女子烫卷发，梳圣 母式的发型。
文艺复兴
西班牙风
文艺复兴
西班牙风
法式撑裙和伊丽莎白领的王子和公主
文艺复兴
西班牙风
3．法勤盖尔的发明
①16世纪后半叶，西班牙贵族创造了“法勤盖尔”，呈吊钟形或圆锥形， 以鲸鱼须、藤条、棕榈或金属丝作轮骨。 ②20年后，法国人创造了法式法勤盖尔，是用马尾织物做成的轮胎一样 的东西，里面有填充物，用铁丝定型，穿在修米兹或衬裙外面，前面 略低一些，外罩上裙子，形成腰部平着向四周伸出去，然后向下垂下 来的独特外形。这种使用起来更方便，很快风行开来。 ③英国人主要用法式法勤盖尔，在外面罩上一个圆形的盖，盖的外沿用金 属丝或鲸须等撑圆，这样向四周平伸的更大，外沿的轮廓更加清晰， 在英国称为威尔•法勤盖尔wheel farthingale。罩在外面的裙子在腰 部出现两层，上面一层自腰部向四周放射地捏很多规则的褶饰。
14世纪文艺复兴时期服饰
德意志风格时期特点：切口服装、用裘皮作为衣领或 服装缘边的装饰方法。
男装强调上体的宽大魁梧和下体的瘦劲，构成V形造 型。 女装强调细腰丰臀，上身多呈V形，下身为A形，构 成了X形造型。形成了男子上重下轻，女子上轻下重 的对立局面。
布置作业
必做题：
请同学们归纳总结文艺复兴意大利时 期和德意志时期男子服饰的异同点。
文艺复兴时期服饰
14世纪--16世纪末
第三章文艺复兴时期服饰
1 意大利风格时期服饰（1450-1510） 2 德意志风格时期服饰（1450-1510） 3 西班牙风格时期服饰（1450-1510） 4 重要事件及概念
认知目标
理解文艺 复兴各时期的 服饰特点
掌握各时 期女子、男子 服饰及服饰品 特点。
14世纪文艺复兴时期服饰
外衣是华丽刺绣的曼特
特点：色彩明快
高腰身
袖子为可摘换的
垂袖
早期袍：上衣和下裙分离。
裁剪分离，外形变化 丰富。
14世纪文艺复兴时期服饰
（1）紧身衣道伯利特：贴着修米 兹穿，袖子不大，可以自由拆装， 衣长至臀部，系腰带，领子有圆领、 鸡心领和立领。
内衣修米兹：衣袖肥大，袖腕 部打褶。多用白色亚麻布制成。
无袖背心“杰肯”
14世纪文艺复兴时期服饰
下装：“布里齐 兹”——即短裤，有 两种款式，一种造型 较肥大，类似南瓜的 形状，表面用不同的 面料拼接，产生凹凸 的条纹，一种造型较 为瘦长的及膝紧身裤。
14世纪文艺复兴时期服饰
男女均带宽檐大帽， 上面装饰珠宝和动物 的羽毛。鞋子的鞋头 呈方形，造型向横宽 面发展。
外衣杰肯：无袖，前身开襟， 从前面露出道伯利特。
（21）4颈世部纪是其文最艺有复兴时期服饰
男装强调上体的宽大魁梧和下体的瘦劲，构成V形造 型。 女装强调细腰丰臀，上身多呈V形，下身为A形，构 成了X形造型。形成了男子上重下轻，女子上轻下重 的对立局面。
布置作业
必做题：
请同学们归纳总结文艺复兴意大利时 期和德意志时期男子服饰的异同点。
文艺复兴时期服饰
14世纪--16世纪末
第三章文艺复兴时期服饰
1 意大利风格时期服饰（1450-1510） 2 德意志风格时期服饰（1450-1510） 3 西班牙风格时期服饰（1450-1510） 4 重要事件及概念
认知目标
理解文艺 复兴各时期的 服饰特点
掌握各时 期女子、男子 服饰及服饰品 特点。
14世纪文艺复兴时期服饰
外衣是华丽刺绣的曼特
特点：色彩明快
高腰身
袖子为可摘换的
垂袖
早期袍：上衣和下裙分离。
裁剪分离，外形变化 丰富。
14世纪文艺复兴时期服饰
（1）紧身衣道伯利特：贴着修米 兹穿，袖子不大，可以自由拆装， 衣长至臀部，系腰带，领子有圆领、 鸡心领和立领。
内衣修米兹：衣袖肥大，袖腕 部打褶。多用白色亚麻布制成。
无袖背心“杰肯”
14世纪文艺复兴时期服饰
下装：“布里齐 兹”——即短裤，有 两种款式，一种造型 较肥大，类似南瓜的 形状，表面用不同的 面料拼接，产生凹凸 的条纹，一种造型较 为瘦长的及膝紧身裤。
14世纪文艺复兴时期服饰
男女均带宽檐大帽， 上面装饰珠宝和动物 的羽毛。鞋子的鞋头 呈方形，造型向横宽 面发展。
外衣杰肯：无袖，前身开襟， 从前面露出道伯利特。
（21）4颈世部纪是其文最艺有复兴时期服饰