阿赫玛托娃诗选
阿赫玛托娃诗选[俄罗斯] 阿赫玛托娃著；翻译：晴朗李寒
阿赫玛托娃（1889-1966）是俄罗斯文学史上最著名的女诗人之一。有“俄罗斯诗歌的月亮”美称。她和第一任丈夫古米廖夫同是阿克梅派的杰出代表。命运多劫，而创作不止，一生出版的诗集有《黄昏》、《念珠》、《白色的云朵》、《车前草》、《耶稣纪元》以及长诗《没有主人公的长诗》、组诗《安魂曲》等。她出生于奥德萨一个海军工程师家庭，1910年与诗人古米廖夫结婚。与丈夫、曼德里施塔姆等人组建了俄罗斯“白银时代”的著名诗歌流派“阿克梅派”。1912年，她的第一部诗集《黄昏》问世。此后陆续有诗集《念珠》、《车前草》等出版。十月革命后，古米廖夫被处决，阿赫玛托娃受牵连，很少发表诗作。三十年代，她的儿子两次被捕，她依据自己的亲身遭遇，写下了她一生最重要的组诗《安魂曲》(1934-1940)。这是一部抒情组诗，抒发的是一个母亲在儿子无辜被捕后无比痛苦的心情，以及对造成这一切的错误政策的愤懑与不平。《安魂曲》虽然有着诗人自身的遭遇，但她的诗是献给所有人的。她关心的不仅仅是自己的儿子，还有祖国和人民的命运。全诗230余行，分为献诗、前奏、判决、致死亡等6部分。组诗当时未能发表，直到1987年才问世。卫国战争中，阿赫玛托娃写下了许多爱国主义诗篇。1946年，她曾遭受不公正的批判，五十年代后期才得以恢复名誉。长诗《没有主人公的歌》(1940一1962)是其诗歌创作的总结。此外还著有《光阴飞逝》等。安娜·阿赫玛托娃是现代俄罗斯文学史上最富魅力而又复杂的文学现象之一。她以其传统而又自出机杼的诗艺，在众多的白银时代女诗人中高出一头，她早年以撷取生活的戏剧性细节表现恋爱中人物的心理活动而见长。在走过了偃蹇多舛的生活道路之后，诗风变得开阔而苍凉，形式上也随之转变。
《我们将不会从同一只杯子》
我们将不会从同一只杯子
喝水，或是饮甘甜的美酒，
我们不会在清晨亲吻，
而黄昏时一起眺望窗口。
你呼吸着阳光，我呼吸着月亮，
可我们在同一的爱情中生长。
我真诚温情的朋友总在身边，
与你相伴的是你愉快的女友。
我明白你灰眼睛的慌乱，
你是我伤痛的罪魁祸首。
我们不会更多地短暂约会。
因此我们的安宁应该珍惜。
只要你的声音在我的诗中歌唱，
在你的诗中散发我的气息。
呵，如同篝火，无论是忘却，还是恐慌。
都不会将它吹熄
假如你知道，现在我是多么想亲吻
你干燥的、玫瑰般的双唇！
《送朋友来到前厅》
送朋友来到前厅，
我站于金色的光尘里，
有庄严的钟声
从隔壁的钟楼上响起。
你将被抛弃！这臆想出的话语－难道我是一朵花或是一封信？
而目光已变得坚强
注视着窗间渐暗的穿衣镜。
《判决》
又是石头般的话语跌落于
我还沉痛的心胸。
没关系，对此我早有准备，
无论如何都会把它战胜。
今天我要做许多事情：
我应该把记忆彻底杀尽，
应该，让灵魂变得石头般坚硬，我还必须重新学会生存。
不是吗……听夏天热烈的沙沙声，好象节日就在我的窗畔。
我对这一天早有预感
明朗的日子和空空的房间。
1939年夏。
《猎物》
一阵风寒过后，我
随意地在炉火边取暖
我没有守护好自己的心
竟然有人把它偷走
新年的氛围如此繁华
新春的玫瑰如此润艳
可在我的心中已听不到
蜻蜓般的震颤
哎，我猜到那个小偷不难
看眼睛我就能把他认出
只是我担心很快很快
他会亲自归还自己的猎物
《佚诗一首》
这些疯子！我自己也不知道，
不知道走向哪里——
朝着黑色的悬崖游荡，
我带领你们走向最后的死亡，或是天堂。多么粗野的固执
把我们连在一起，恰似机警的敌人，
我害怕这火焰般誓言的诚挚和忠贞。
你们恐怕不会想起，
我带领你们走向哪里，
在什么地方你们赴过宴席，
像是在封死的地下室
于黑暗年代的黑色断头台上。
你们和我分担了怎样的耻辱，
和逐年的失语症……
你们活过，你们活着，你们还会活下去，而我——却是一颗流星。
1959年10月10日莫斯科（白天）
《最后的祝酒词》
我喝这杯酒，为了那被拆毁的家园
为了我困厄的生活，
为了两个人的孤独，
我也要为你喝这杯酒，——
为了出卖我的双唇的谎言，
为了眼睛死亡的冰冷，
为了，世界的残酷与粗暴，
为了，上帝没有来拯救。
1934年6月27日
《我停止了微笑》
我停止了微笑，
寒风吹凉了嘴唇，
一个希望变少了，
一首歌曲多出来。
在嘲笑与咒骂中，
我被迫献出这首歌，
因为，爱情的无言使心灵
难以忍受地疼痛。
《我问过布谷鸟》
我问过布谷鸟，
我能活多少年……
松树的尖梢颤动。
黄色的光线滑落草丛。
而清鲜的密林里阒然无声……我走回家去，
凉爽的微风吹抚着
我温热的额头。
1919年6月1日，皇村
《我快疯了，哦，奇怪的男孩》
我快疯了，哦，奇怪的男孩，在星期三，三点钟！
一只嗡嗡叫的黄蜂
把我的无名指蜇痛。
我无意间按住了她，
我以为，她已经死去，
可她剧毒的蜂针
比纺锤还要锐利。
我是为你哭泣吗，奇怪的男孩，你的面庞是在对我微笑？
请看吧！我的无名指上
这枚光滑的指环如此漂亮。1911年3月18-19日
《1944年1月27日》
就在这一月的夜晚，没有星光，列宁格勒走出死亡的无底深渊，它吃惊于前所未有的遭遇，
为自己施放焰火庆贺。
1944年
《1913年11月8日》
用金色透亮的纤尘
阳光充盈了房间。
我醒来，才想起：
亲爱的，今天是你的节日。
因此，窗外飞雪的远方
也变得温暖，
因此，失眠的我，
睡得像领圣餐者一样。
1913年11月8日
《1913年12月9日》
一年中最黑暗的日子
应该变得明媚。
你的双唇如此温情——
我竟找不到比喻的词汇。
呵护着我的生活，
只是不许你抬起眼睛。
它们比初开的紫罗兰还明亮，而对于我无异于死亡。
于是我明白了，什么也不要说，冰雪覆盖的树枝断落在地……捕鸟的罗网已经
在河岸上张起。
1913年，皇村
《我来到这里，无所事事》
我来到这里，无所事事，
对我来说哪都一样，无聊烦闷！山岗之上磨坊昏昏欲睡。
岁月可以在此缄默不语。
枯萎的无根草上
一只蜜蜂从容地飞翔；
我在池塘畔呼唤美人鱼，
而美人鱼已然死亡。
生满了铁锈色的水藻
宽阔的池塘，变浅，
激动不安的山杨上空
轻盈的月亮闪闪发光。
我发现一切都是新的。
杨树散发温润的清香。
我不说话。默默无言，准备
重新成为你，土壤。
1911年2月23日，皇村
《回答》
——致В. А.科马罗夫斯基
四月安静的一日给我带来
多么奇怪的话语。
你知道，在我体内还存活着
激情可怕的一个星期。
我没有听见那些丁当声，
它们沉浸在纯净的糖衣里。
那七日时而发出红铜的哗笑，
时而溢出白银的哭泣。
而我，捂住我的脸，
恰似面对永世的别离，
我躺下来，等待着它，
那还未曾命名的痛苦。
1914年
《我没有掩起那扇小窗》
我没有掩起那扇小窗，
可以直接看到里面的房间。
我现在很快乐，
因为你不能离我而去。
那就把我叫做罪人，
恶意地嘲笑我吧：
我曾是你的失眠，
我曾是你难以忍受的思念。
1916年
《我不知道，你是生是死，——》
我不知道，你是生是死，——
大地之上可以找到你
或者只在夜间的思绪里
哀悼你的不幸逝去。
这一切都献给你：白昼的祈祷，
失眠时麻木的发烧，
我诗歌的白色群鸟，
我眼睛里的蓝色火苗。
谁也不曾占据我的内心，
谁也不曾使我倍受煎熬，
甚至那个背叛我的人，
甚至那个宠爱并忘却我的人。1915年夏，斯列普涅瓦
《我哭泣过，也忏悔过》
我哭泣过，也忏悔过，
哪怕是雷霆在天空轰鸣！
在你荒凉的家里，
忧郁的心灵疲惫不堪。
我知道无法忍受的疼痛，
走回头路的耻辱……
我害怕，害怕去见不再爱的人，害怕走进沉寂的房屋，
我衣着漂亮向他鞠躬，
项链丁当作响；
他仅仅问道：“亲爱的！
你在哪为我做了祈祷？”
1911年
《我不会乞求你的爱情》
我不会乞求你的爱情。
它如今放在可靠的地方。
相信吧，我不会给你的新娘
写去醋意十足的书信。
但请接受我英明的建议：
让她读一读我的诗歌，
让她保存好我的相片，——
新郎官们都是如此可爱！
较之友好的幸福交谈
和最初的温情时光的记忆，
这些愚蠢的女人更需要
胜利的充分感觉……
当你与自己爱侣生活
幸福的感觉所剩无几
而对于腻烦的心灵
一切都立刻变得令人厌恶——
在我的庆祝晚会上
请你不要来。我不认识你。
我对你又能有什么帮助？
我不能医治好你的幸福。
1914年
《我活着，像闹钟里的布谷》
我活着，像闹钟里的布谷，
不去羡慕森林中的小鸟。
人们上紧发条——我就咕咕鸣叫。你知道，这样的命运
我希望只有我的仇敌才能拥有。1911年3月7日，皇村。
《我出语成谶招来亲人的死亡》
我出语成谶招来亲人的死亡，
他们一个个相继死去。
哦，我多么悲痛！这些坟墓
都曾被我的话语不幸言中。
恰似乌鸦们一样盘旋，嗅到了
新鲜的热血的气息，
我的爱情同样欢腾跳跃着，
送来了奇怪的歌声。
与你相伴我觉得甜蜜和狂热，
你这么近，就像胸膛贴着心。
请把手给我，平静地听我说。
我恳求你：快离去。
好让我不知道，你在哪里。
哦，缪斯，不要呼唤他，
就让他活着，不会吟哦诗歌，
不懂得我的爱情。
1921年秋，彼得堡
《致亚历山大·勃洛克》
我来到诗人家做客。
恰好是正午。星期天。
宽敞的房间里多么安静，
而窗外却地冻天寒。
一轮红日
升起在浓密的灰蓝色烟雾上空……
如同沉默无语的主人
安详地注视着我的面孔！
他有怎样的一双眼睛啊，
每一个人都应该记住，
我呀最好，还是小心些，
根本不去与它们对视。
然而记得那次谈话，
烟气迷蒙的正午，星期天
在涅瓦河港口附近
那所灰色高大的房子里边。1914年1月
《这事多简单，这事多明显》
这事多简单，这事多明显，
这事所有人都一目了然，
你根本不爱我，
你永远不会爱上我。
可为什么我仍然
对一个陌生人充满依恋，
为什么每一个黄昏
都为你祈福祝愿？
究竟为什么，我抛弃朋友
和鬈发的婴儿，
抛弃我热爱的城市以及故乡，像一个肮脏的乞丐
在异国的首都流浪？
啊，我是多么快乐，
当想像着可以见到你。
1917年夏,斯列普涅瓦
《回声》
通向往昔的路早已关闭，
如今那些往事对我还有何用？那里有些什么？——血污的炉灶或者封堵的房门，
还是那回声，仍然不能
沉寂，尽管我这般乞求……
而在我的心中也发出
与此呼应的回声。
1960年
《这事不老也不新》
这事不老也不新，
其中也没有任何神奇。
就像奥特列皮耶夫和普加乔夫，
这样纠缠了我十三年。
始终如一，隐忍，无情
如同花岗岩，不可战胜，
从利巴瓦到弗拉迪沃斯托克
严酷的诅咒低沉地轰鸣。
1959年
《他曾喜欢过……》
他曾喜欢过世上的三种事物：
黄昏时的歌唱，白色的孔雀
和磨损的美国纸牌。
他不喜欢，孩子的哭啼，
不喜欢喝茶加入马林果酱
以及女人的歇斯底里
……而我曾是他的妻子。
1910年11月9日，基辅
《你想知道，这一切是怎么发生的？》
你想知道，这一切是怎么发生的？——饭厅的时钟敲响三点，
于是，手扶栏杆，相互道别，
她好像很吃力地说：
“就这样吧……哦，不，我忘记了，我爱您，我还在那时候就爱过您！”“是的。”
1911年
《家中立刻变得一片安静……》
家中立刻变得一片安静，
最后一朵罂粟花已然凋残，
漫长的昏睡中我麻木了
我又遇到了早年的黑暗。
紧紧地关闭了房门，
夜色漆黑，晚风沉寂。
哪里有快乐，哪里有忧虑，
温情的未婚夫，你在哪里？
神秘的宝石戒指没能找到，
我已经空等了多日，
那首歌如同柔弱的女囚
也早已在我心中死去。
1917年7月斯列普涅沃
《在黎明醒来……》
在黎明醒来
因为喜悦令我窒息。
我透过船舱的窗子眺望
绿色的波浪，
或者阴雨连绵时站在甲板上，
裹着毛茸茸的皮大衣，
聆听机器的轰鸣，
什么都不去想，
但是，我预感到了和一个人的
相见，他将成为我的星辰，
由于这咸涩的泡沫和海风
我将一小时比一小时变得年轻。1917年7月斯列普涅沃
《你永远那样神秘和清新……》
你永远那样神秘和清新,
我对你一天比一天温顺。
可是你的爱情，哦，我严厉的朋友，却用铁与火考验着我的忠贞。
你禁止我歌唱和微笑，
并且很早就不再让我祈祷。
只要我和你永不分离，
其他一切都没什么大不了！
就这样，大地与天空都变得陌生，我活着，再也不会歌唱，
你仿佛站在地狱和天堂
剥夺了我自由的灵魂。
1917年12月
《这次相见对谁都不要宣扬……》
这次相见对谁都不要宣扬，
没有歌声，痛苦也渐渐平息。
寒冷的夏日来临了，
仿佛新生活刚刚开始。
天空好像石头的拱门，
充满了黄色的火焰，
比之急需救命的面包，
我更需要他唯一的诺言。
你，全身沾满小草的露水，
用好消息使我的灵魂重生，——
不是为了欲望，不是为了消遣，
而是为了伟大的尘世的爱情。
1916年5月17日斯列普涅沃
《我心中曾有一个声音……》
我心中曾有一个声音。他高兴地召唤着，他说：“到这里来吧，
放弃自己荒凉而罪恶的故土，
永远地离开俄罗斯。
我擦净你手臂上的血液，
从内心掏尽你黑色的耻辱，
我要用崭新的名字
覆盖你的创伤与屈辱。”
可是我冷淡而平静地
用手捂住了耳朵，
好让这卑鄙的话语
别玷污了我哀痛的灵魂。
1917年秋
《哦，这是寒冷的一天》
哦，在神奇的彼得罗夫市
这是寒冷的一天！
晚霞犹如深红色的篝火，
阴影慢慢变得浓密。
就让他不想看到我的眼睛，
它们能预见未来，忠贞到老。
而他将终生捕捉诗句，
还有我傲慢的唇吻上的祈祷。
1913年冬
《你怎么能眺望涅瓦河》
你怎么能眺望涅瓦河，
你怎么敢走上桥去？…
从梦见你的那一刻
我没有白白地因悲伤赢得名气。
黑色天使的翅膀多么锋利，
最后的审判很快就会来临，
而那深红色的篝火，
恰似玫瑰花，在大雪中绽放。
1914
《滨海花园的道路变得幽暗》
滨海花园的道路变得幽暗，
路灯金黄而鲜艳。
我非常平静。只是不要和我说起他。你可爱而忠诚，我们将成为挚友……漫步，亲吻，老去……
而温和的月光，将如雪花的繁星，飞翔在我们的头顶。
1914
《他向我承诺了一切》
他向我承诺了一切：
天空的尽头，那样模糊，赤红，
圣诞前夜可爱的梦境，
复活节音调多变的微风，
还有红色的藤条，
公园里的瀑布，
以及生锈的铸铁栅栏上的
两只大个儿的蜻蜓。
于是我不能不相信，
他会和我友爱一生，
那时我沿了灼热的石径
正向着山坡高处攀登。
1916年10月，塞瓦斯托波尔
《如同未婚妻，每天黄昏……》
如同未婚妻，每天黄昏
我都会收到一封书信。
稍晚的深夜我会回复
我的友人。
“我正走在黑暗的路上
去白色的死神家做客。
我温柔的人儿，请不要
在世间对任何人作恶。”
而两根树枝之间
亮着一颗硕大的星星，
它如此平静地承诺
实现我所有的美梦。
1915年10月
《五月雪》
透明的雾幕笼罩着
新鲜的草皮，它在不易觉察地融化。严酷的，冰冷的春天
杀死了刚刚萌生的嫩芽。
这提前而至的死神的面孔如此可怕，让我不敢正视上帝的世界。
而我心里的痛苦，是大卫王
不可违背的长达千年的赠与。
1916年
《我们还没有学会告别》
我们还没有学会告别，——
一直肩并肩走来走去。
天色开始黑下来，
你若有所思，我沉默不语。
我们走进教堂，看见
做弥撒，洗礼，婚仪，
我们没有看一眼对方，就走了出去……为什么我们就不能如此？
我们坐到通向墓地被践踏的
积雪上，轻声叹息，
你用木棍勾画出一座宫殿，
我们二人将永远生活在那里。
1917
《我向窗前的月光祈祷》
葡萄藤绽开花朵，今天晚上我就二十岁了Andre Theuriet(法)
我向窗前的月光祈祷——
它苍白，单薄，直接。
今天从清早我便沉默不言，
而我的心——裂为两半。
我的洗脸盆上
青铜变成了绿色。
但月光仍在上面玩耍，
看起来是那么快乐。
在夜晚的寂静中
它是如此天真，平凡，
而在这空空荡荡的宫殿
它仿佛金色的节日
给我带来慰藉。
1909年
《诗二首》
1
枕头的两头儿
都变热了。
这第二支蜡烛
也将燃尽，乌鸦的啼叫
变得越发清晰。
这个晚上我无法入眠，
想着一个梦直到很晚。
白色窗户上的纱帘
不可忍受地变白了。
你呀，可真是！
2
还是那声音，还是那眼神，
还是那亚麻色的头发，
一切都好像一年前的模样。
白日的光线穿过玻璃
使粉墙上的石灰五彩缤纷……
新鲜的百合芳香馥郁
你的话语却是那么单纯。
1909年
《读哈姆雷特》
1
墓地的右侧尘土飞扬，
而在它的背后河水蔚蓝。
你告诉我：“奥菲莉娅，去修道院吧或者去嫁给那个混蛋……”
王子们永远都只会这么说，
但是我记住了这句话，——
就让它一百年不断地流淌
像白鼬皮的长袍披在肩上。
2
就好像一时失言
我称呼了“你……”
微笑的阴影照亮了
可爱的面庞。
因为这说错的话
每个眼神都突然闪烁出火焰……
我爱你，就像四十个温情的姐妹。1909年
《有时我们咒骂着对方》
有时我们咒骂着对方，
当激情泛滥，炽烈到白热化。
我们二人还不能理解，
对于我们一个地球是多么狭小，
疯狂的记忆折磨着我们，
强者的拷问——灼人的病痛！——而在无边的深夜内心学着
寻问：哦，离去的朋友在哪里？
有时候，透过阵阵神香的烟雾，
合唱声四起，狂欢或遇险时，
那严厉而固执地注视灵魂的
依旧是无法逃避的那双眼睛。1909年
《爱情》
时而像条小蛇，蜷缩成一团，
在内心施展着巫术，
时而化作一只鸽子，整天
在洁白的窗口低声咕咕。
时而在耀眼的霜雪上闪光，
时而在紫罗兰的睡梦中惊醒……但它总忠实地悄悄引导你
远离快乐与安宁。
在小提琴忧郁的祈祷声中
它学会了甜蜜地哭泣，
然而却害怕猜出是它
在那还不熟识的微笑里。
1911年11月24日,皇村
《一颗心不会和一颗心钉在一起》
一颗心不会和一颗心钉在一起,
如果你想——尽可离去。
诸多的幸福早已
为路上自由来去的人准备就绪。
我不会哭泣，我不会抱怨，
我注定不能成为幸福的女人，
请不要吻我，我已疲惫不堪，——亲吻我的只应是死神。
这些锐利的折磨人的日子
与苍白的冬季一起熬过。
可为什么，为什么
你比我的意中人还要出色？
1911年
《门扉半开半闭》
门扉半开半闭，
椴树掀动甜蜜的气息……
一条马鞭和一只手套
遗忘在了桌子上。
灯光四周一片金黄……
我聆听着沙沙的声响。
你为何离去？
我至今不明白……
明天的早晨
将是快乐和晴朗。
这生活多么美好，
就让心，变得英明。
你已十分疲惫，
敲击得越发轻微，低沉……
你知道，我读懂了，
那些不死的灵魂。
1911年2月17日皇村
《深色的面纱下我抱紧双臂》
深色的面纱下我抱紧双臂……
“为什么今天你的脸色如此憔悴？”——是因为，我用苦涩的忧伤
把他灌得酩酊大醉。
我怎能忘记？他踉跄着走出去，
嘴角痛苦地扭曲……
我没有碰一点栏杆，奔下楼，
一直跟他跑到门口。
我气喘吁吁，冲他大喊：“从前的一切，都是游戏。你要走，我就去死。”
他平静而又可怕地微笑着
对我说：“别站在风口里。”
1911年1月8日基辅
《有个男孩，吹弄着风笛》
有个男孩，吹弄着风笛，
有个女孩，编织着花环，
森林中有两条交叉的小径，
远方的田野上是遥远的星光，——
我看到了这一切。我记住了这一切，
并钟爱地珍藏在心底。
唯有一件事情我永远都不明白
甚至我再也不能想起。
我不祈求智慧，也不祈求力量。
哦，只求让我在火堆边取暖！
我冷呀……那有翅膀的或没翅膀的，快乐之神，从来不把我探望。
1911年11月30日皇村
《不，不是象棋，也不是网球》
不，不是象棋，也不是网球……
我和你玩的，不是那些游戏，
人们对它有另外的叫法，
如果需要称呼它的话……
既不用分别，也不用再见，
既不用对话，也不用沉默不言……可因为它你的血液
会稍稍变得冷淡。
1964-1965年拉夫卢申斯基胡同《但是我警告你们》
但是我警告你们，
这是我最后一次活着。
不像燕子，不像槭树，
不像芦苇也不像星辰，
不是泉水，
也不是钟声——
我不会再用未得满足的哀怨声
去折磨人们
去窥探他人的梦境。
1940年
《花园》
它熠熠闪光，窸窣作响，
这整座冰封的花园。
它离我而去心怀忧伤，
但没有道路回返。
太阳苍白暗淡的面孔——
就像一扇圆窗；
我内心清楚，是谁家的孪生子
早就紧依在它的身旁。
在此地我的安宁
被不幸的预感永远夺去，
透过单薄的冰层
仍显露出昨日的足迹。
那暗淡枯死的面容
俯向帷幔沉寂的梦境，
几只掉队的白鹤停止了
尖利的啼鸣。
1911年
《我曾三次接受拷问》
我曾三次接受拷问。
我痛苦惊叫着醒来
看到细瘦的双手
和阴沉讥笑的嘴巴。
“在晨光中你曾与谁亲吻，
向谁发誓，会在分手时死去，
你隐瞒了炽热的喜悦，
在漆黑的门口痛哭流涕？
你拼命相送的那个人，
哦，将会很快死去。”
曾有个声音如老鹰的尖叫，
与某人的奇怪相似。
我的整个身子蜷曲，
感受到死亡的战栗，
牢固的蜘蛛网
抖落下来，把我的床榻盖严……哦，你的嘲笑不是没有根据，
我这不由自主的谎言！
1911年2月16日皇村
《我遭遇了三次拷问》
我遭遇了三次拷问。
我痛苦地叫喊着醒来
看见细瘦的手臂
和不怀好意的嘲笑的嘴唇。
“你与谁在黎明接吻，
并且发誓，会在分手后死去，
你是否藏匿起炽热的快乐，
在黑色的大门口嚎啕大哭？
你拼命地为谁送别，
那人很快，哦，很快就会死去。”
形容展望未来的诗句
形容展望未来的诗句 导读：品读那些憧憬未来的美好诗句，在诗句中，感受蓬勃的朝气。一切都将是美好的，我们的未来，会是更好的。下面是小编整理的形容展望未来的诗句，欢迎来参考！ 1、潮平两岸阔，风正一帆悬。 2、池塘生春草，园柳变鸣禽。 3、但愿人长久，千里共婵娟。 4、道由白云尽，春与青溪长。 5、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。 6、时有落花至，远随流水香。 7、异日图将好景，归去凤池夸。 8、聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑。 9、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。 10、车到山前必有路，船到桥头自然直。 11、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 12、春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。 13、春有百花秋望月，夏有凉风冬听雪。 14、但愿众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。 15、凡桃俗李争芬芳，只有老梅心自常。 16、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？ 17、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
18、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 19、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？ 20、落红不是无情物，化作春泥更护花。 21、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 22、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 23、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 24、晴空一鹤排云上，直引诗情到碧霄。 25、劝君更尽一杯酒，天下何人不识君。 26、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 27、他年我若为青帝，报与桃花一处开。 28、天生我材必有用，千金散尽还复来。 29、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。 30、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。 31、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。 32、一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。 33、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 34、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？ 35、生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 36、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。 37、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。 38、更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，
《断章》赏析
《断章》赏析 一、作者简介： 二、关于《断章》： 《断章》这首诗选自《鱼目集》，写于1935年10月。诗人回忆它的创作过程说：“此四行无意中得之，原拟足成一首完整的诗，接着感到说完了，也无需多说，可独立成篇，故名《断章》。”不料这首诗竟成了诗人流传最广、最有代表性的一首诗，成为中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗，受到很多人的喜爱。 三、《断章》全诗： 你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 四、赏析： 这首诗从字面上看非常简单，好像看一遍就懂了。但细想的话，你又会觉得满脑子疑问：谁是看风景的人呢？你装饰了谁的梦呢？其实，这些问题并不需要答案，我们只需要感受那份浓浓的诗情就可以了。这首诗我们既可以把它当作哲理诗解读，也可以当作爱情诗解读。 为什么说它是一首哲理诗呢？ 我们先看这首诗的意象。诗人在刹那的观赏中提炼出8个可相互交叉重叠的意象，即“站在桥上的你”、“楼上看风景的人”、“桥”、“楼”、“明月”、 “窗子”、“别人”、“梦”。这虽然是一刹那的意境，却表现出复杂的关系，在短短的35字里涵蕴了深刻丰富的人生哲理。 《断章》的4行诗，是4个形象的画面。前两个画面，“你站在桥上看风景”“看风景的人在楼上看你”，表面看来似乎互不相关，“桥上”“楼
上”这两个地点，却因为“看风景”这个动作发生了联系。后两个画面，“明月装饰了你的窗子”“你装饰了别人的梦”，窗子与梦互不相关，却在“装饰”这一点上又发生了联系。十分平常的生活画面，几个毫不相关的事物，经过诗人精心构思与组合，变得十分耐人寻味。人可以看风景，也可以成为风景；明月可以装饰你的窗子，你也可以反去装饰别人的梦，人生可以互相装饰，由这层去理解的话，我们就能够发现这首诗中蕴含着唯物辩证法的道理，世间主客体本来就是相对的，宇宙万物原本就是互相依存，息息相关的。 该诗一发表，就引起了很大的反响。著名学者、翻译家李健吾认为，这首诗是在“装饰”两个字上做文章，认为“诗面呈浮的是不在意，暗地里却埋着说不尽的悲哀”，此诗主要是在暗示人生不过是互相装饰，蕴含着无奈的悲哀。卞之琳本人却不以为然，他说：“我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（你）可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（你）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。”又说：“我的意思是着重在相对上。”由此段答辩看来，不论是李健吾还是卞之琳本人，都认为此诗在抒情之外，还蕴含着某种哲思：或是人与人之间、物与物之间，不论自觉与不自觉都可能发生的这样或那样的相对关系；或是李健吾所说人生不过是互相装饰而已。 除了把它作为一首哲理诗，很多人更喜欢把它当作一首爱情诗来解读。诗中美丽的画面，朦胧的意境，让人感觉它实在是言有尽而意无穷，明白的话中有着触动人心的落寞感情，让人产生无尽的遐想。 评论家章亚昕认为，《断章》写了一位绝代佳人。诗人不去说“你”如何美，而是去叙述她如何成为让人如痴如醉的审美对象、“风景”的一部分，而是去 描写她如何成为别人日思夜想的恋爱对象、别人“梦”中的装饰。不写她的外貌，而写由她引起的痴情，就能造成抒情的内在张力，意味的微妙。（诗人臧克家也有同感） 那个“站在桥上看风景”的“你”，面对着眼前的美景，显然是一副心醉
西川新诗赏析
西川新诗赏析 西川，原名刘军，1963生于江苏省徐州市，1985年毕业于北京大学英文系。曾在新华社工作多年，现为中央美院文学院副院长。出版的诗集有《隐秘的汇合》（1997）、《虚构的家谱》（1997）、《西川诗选》（1997）、《大意如此》（1997）、《深浅——西川诗文录》（2006）等。另有多部评著译著。获第2届鲁迅文学奖。这里选择他的《远方》和《饮水》进行赏读。 1.《远方》 ——给阿赫玛托娃 有一片梦中的雪野 有一株雪野中的白桦 有一间小屋就要发出洪亮的祈祷 有一块瓦片就要从北极星落下 远方 有一群百姓像白菜一样翠绿 有一壶开水被野兽们喝光 有一只木椅陷入回忆 有一盏台灯代表我照亮 远方 一块玻璃上写满我看不懂的文字 一张白纸上长出大豆和高梁 一张面孔使我停下笔来 再拿起笔时墨水已经冻僵 远方 在树杈间升起了十二月的行云 我灵魂的火车停立于寒冷 在寒冷的路上我看到我走着 在一个女子的门前我咳嗽了三下 “信仰”之旅 “远方”是一个地理概念，在西川的诗中一直是神圣之物。在这首诗里，远方则是俄罗斯白银时代杰出女诗人阿赫玛托娃的指代。连题目一起共出现四次“远方”——复沓的运用，既串起四节诗段，显得焦距集中，同时又积蓄情感，不断推进。以至于最后的“远方”，容易脱离具体表象，而隐含着某种诗歌信仰了。 《远方》带我们走进一段梦幻之旅。梦幻的开始是寒冷中的雪野，雪野中的白桦。孤独、挺拔的白桦，与坚韧的女诗人形象自然叠合，在画面和情感上引发一种崇高感。女诗人的声音被禁锢在小屋，但那洪亮的祈祷，依然清晰可辨，“就要”的将来时态，并没有窒息的画外音萦绕于我们耳际，反而蓄足了爆发力。这是一颗指引方向、照亮黑暗的“北极星”，在黑暗的时代注定要像瓦片陨落，诗人用“瓦片”比喻当时的阿赫玛托娃，被弃置埋没，又用“北极星”来证明她的亮度。吊诡的意象，洋溢着对阿赫玛托娃的同情、惋惜。 请注意，西川一开篇就连续用了四个“一”，随后的诗句也7次写到“一”，在追求优雅和谐韵律的同时，反复强调的“一”（单一、唯一），目的是突出女诗人的“孤独”——一种特立独行的身姿、品质，这样卓然的身影很快就嵌进读者心中。 接下来，随着情思与联想的深入，出现两幅概括性的现实图景：一是俄罗斯的“精英”们，有如“翠绿的白菜”，生机勃勃；二是在物质匮乏的岁月，专制的“野兽”们疯狂的吞噬与榨干（喝光水）。正反两个鲜明的对比，巧妙而简洁地嵌成“时代背景”，让我们感受期
《断章》赏析
《断章》原是作者一首长诗中的一个段落。它表现了诗人从刹那的感觉中提升起的哲理与智慧。[4] 诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现 的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。诗的上节以写实的笔法曲折传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚谊来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。[5][1] 时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。[5][1] “明月装饰了你的窗子”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上，可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的是一幅美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷蒙、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又如何回报楼上人的一片美意？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈，显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人堰思无尽吗？ [5][1] 《断章》全诗只有四句共34字，但其涵蕴的人生哲理却相当丰富，为人们的欣赏提供了诸多可能性。诗人自己曾说过，《断章》“写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（‘你’）可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（‘你’）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。”第一节两句写的是两幅画面。第一幅是“你”站在桥上欣赏风景。“风景”在此是一空框结构，人们可以根据自己的意识倾向去填充；“你”亦是一个泛指，可指文化心理结构不同的任何人。所以“你站在桥上看风景”是一幅随意性很大的变动中的画面。正是这一特点，它才被不同欣赏者所喜爱。第二幅画：“看风景人”在楼上看“你”。“你”变成了“看风景人”的欣赏对象，当“你”欣赏风景时，“你”自己却不知不觉中被他人观看。这两幅画因“看风景”而构成一个立体空间。第二节写当“明月”装饰你的窗子，“你”赏心悦目时，“你” 也许成为他人梦中的活动者，给别人带来愉悦。虽然只有四句，但它却写出了世间人事的相互依存、相互作用的关系。万事万物的区别、分割都是相对的、暂时的，联系是内在的、永恒的。而这种联系性的灵魂是人。人们往往因年龄、身份、阶级以及地域的不同而以为他们各不相同，以为他们生活在相互隔绝的世界里，而事实上人们永远因某些共同的东西而联系在一起，你中有我，我中亦有你，只是有时人们没有意识到这种联系而已。当你谈论别人时，褒也好，贬也好，你自己也被别人或褒或贬。别人可能使你的生活变得美好，你同样可给别人以福音。此诗只是诗人刹那间的“意境”、感想，但内涵却无限丰富， 暗含着人事的复杂关系。[2] 《断章》创作的时代使其不可避免的受到外来诗歌的影响，但是卞之琳在有意或无意之中在诗中植入了古典诗歌的因子。那就是其互文性。《断章》中通过“看”“装饰”为描绘了一个互相联系的世界。诗的首节“你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你“，卞之琳没有局限于前人，而是把把风景推远，用一种全知全能的第三双眼审视这个互相注视的世界。同时，诗人也是在运用“倩女离魂”的手法自己注视自己，在这个意义上，《断章》和王国维的词是一脉相承的。首节与诗的第二节：“明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦，”相互辉映，浑然一体。在中国文学长河中，早就有庄子梦蝶的故事。庄子与蝴蝶互相装饰，是一个扑朔迷离而又浑然一体的梦境，反映了人类的一种美好的愿望。《断章》通过“看”与“装饰”也为人们塑造了一个美丽的梦境。人毕竟是社会性的动物，在追求一种自由自在的生活的同时不可避免的与跌进别人的眼睛坠入别人的梦里。[6]《断章》通过几组意象营构了丰富的诗境、诗趣、诗思，又通过意象的顶真旋复在意象之间搭设了一架“天堑变通途”的飞桥，在其逻辑结构的贯联之下，意象的单薄骨架立即在人的视野中变得充盈与丰富，并不断膨胀链接，最终形成了无限丰富、完整、饱满的艺术世界。全诗一共四句，每句都可以作为一个独立的事态意象：“你看风景”、“看风景人看你”、“明月装饰了你的窗”、“你装饰了别人的梦”。第一节中，第一句“你”是事态主体，“风景”是事态的客体；而在第二句中，曾作为客体的“风景”却陡然一转，成为主体的一部分，曾作为主体的“你”却由第一句句首的位置转至第二句句末并成为客体。第二节与此相似。这种“环中环、套中套”的意象结构方式不仅仅如同中国民间故事《老鼠嫁女》中的顶真歌谣“天怕云、云怕风、风怕墙、墙怕鼠、鼠怕猫……”一样，充满轻松的智慧，生趣盎然，令人玩味，更由于意象链条的串接，四个静止的事态画面有了视觉流动 感，使它宛若电影画面，一幕幕涌入眼帘，使静止抽象的汉字符号变为流动具体的视觉形象，使人不得不由衷地惊叹诗人的鬼斧神工。《断章》的意象主干是事态的，彼此之间呈现一种顺接的流动之势。并且，在每一个事态意象内部又分出若干物态意象，每一个事态意象之中的物态意象（如第一节“风景”，第二节“你”）又在上下两句重复回旋，使全诗有了贯穿之线，因此，它迥然有异于前者跳跃腾挪的断裂感，使全诗气脉充盈，通达舒畅。[3]
现代诗赏析
现代诗赏析 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫。 ——戴望舒《雨巷》 循环、跌宕的旋律和复沓、回旋的音节，再加上极具古典氛围的意象，使得《雨巷》这首诗“像梦一般地凄婉迷茫”，意境清新悠远、哀怨又徘徊，充满着难以言说的美感。 戴望舒也因此而获“雨巷诗人”的美誉。 我们仿佛看见，江南的雨巷如在眼前，丁香一样的女郎慢慢地走尽这雨巷，令人销魂令人叹惋。 轻轻地我走了， 正如我轻轻地来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 ——徐志摩《再别康桥》 这是徐志摩的代表作，和《雨巷》一样，堪称是新诗史上不朽的杰作。 单看这开头，就充满着诗意。轻轻轻轻轻轻，多么细腻的反复！仿佛正和一位熟睡的姑娘告别！“轻轻的我走了”，为什么不说“我轻轻的走了”？这样一换，诗意立见。 此诗音节之美，不亚于《雨巷》。如果朗读起来，则更具有韵味——由缓到急再到缓，由轻到重再到轻。 蓝天下，为永远的谜迷惑着 是人们二十岁的紧闭的肉体， 一如那泥土做成的鸟的歌， 你们燃烧着却无处归依。 呵，光，影，声，色，都已经赤裸， 痛苦着，等待伸入新的组合。 ——穆旦《春》 穆旦这首诗虽然简短，只有两节，然而却字字珠玑，无可挑剔。当我二十岁读到此诗的时候，恰如醍醐灌顶，豁然开朗。原来二十岁原本就是这样！寂寞、困惑、躁动、痛苦、禁锢、渴求更生，这一切鲜明的体验，在诗中和我的心里竟是如此地吻合。我的心仿佛一下子便轻松起来了。最后那两句，不知道为我念了多少遍！ 金黄的稻束站在 割过的秋天的田里， 我想起无数个疲倦的母亲， 黄昏的路上我看见那皱了的美丽的脸， 收获日的满月在 高耸的树颠上， 暮色里，远山是 围在我们的心边， 没有一个雕像能比这更静默。 ——郑敏《金黄的稻束》 读到这首诗，我总会想起小时候记忆里秋收后黄昏的田野，那里有一条小河流过。 郑敏所塑造的这种静态的、如雕像般的景象让我深深折服，没有对土地、劳作纯朴的爱，哪有这样深刻的创作？母亲、人类的劳作与坚忍、历史一齐汇聚于这静默的意象之中，深刻而悠远。 此诗乃是典雅与质朴最完美的结合。 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了， 连羽毛也腐烂在上面。 ——艾青《我爱这土地》 这又是一首脍炙人口的佳作。艾青是“土地的歌者”，土地凝聚了他对祖国和大地母亲的深深的爱，也凝聚了对生于斯长于斯的劳动人民的深厚的爱。只有同时具备了非凡的才情和宽广的胸襟之人，方能写出如此美妙的诗歌。这首诗含蓄、精美、深沉，艾青借用一只鸟替自己歌唱……
展望未来的诗句大全
展望未来的诗句大全 导读：本文是关于展望未来的诗句大全，希望能帮助到您！ 展望未来的诗句——《水调歌头》 《水调歌头》原文丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇。兼怀子由。明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似人间!转朱阁，低绮户，照无眠。 展望未来的诗句——《早发白帝城》 《早发白帝城》原文朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。《早发白帝城》鉴赏唐肃宗乾元二年(759)春天，李白因永王璘案，流放夜郎，取道四川赴贬地。 展望未来的诗句——《春夜喜雨》 《春夜喜雨》原文好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。《春夜喜雨》鉴赏这首诗作于宝应元年(762)春天，杜甫这时居住在成都草堂。 展望未来的诗句——《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》 《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》原文我在巴东三峡时，西看明月忆峨眉。月出峨眉照沧海，与人万里长相随。黄鹤楼前月华白，此中忽见峨眉客。峨眉山月还送君，风吹西到长安陌。长安大道横九天，峨眉山月照秦川。 展望未来的诗句——《龟虽寿》 《龟虽寿》原文神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏
枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已;盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。 展望未来的诗句——《己亥杂诗》 《己亥杂诗》原文浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。《己亥杂诗》赏析这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着浩荡离愁，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。 展望未来的诗句——《别董大》 《别董大》原文千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。《别董大》鉴赏在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念， 展望未来的诗句——《望岳》 《望岳》原文岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。《望岳》鉴赏这首诗是杜甫早期的作品，大约作于唐玄宗开元二十四年(736)以后。此时，诗人正放荡齐赵间，裘马颇清狂。 展望未来的诗句——《乌江》 《乌江》原文生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。《乌江》赏析出语掷地有声，正气凛然，不让须眉，虽身为女子，对靖康之变亦是激愤难当，奋笔书之而成此慷慨之音。 展望未来的诗句——《行路难·其三》 《行路难其三》原文有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。含光混世贵无名，何用孤高比云月?吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。子胥既弃吴江
卞之琳诗选
卞之琳诗选 卞之琳（1910年－2000年）江苏海门人，曾用笔名季陵，祖籍江苏溧水，汉园三诗人之一、文学评论家、翻译家。 1929年入北京大学英文系就读，接触英国浪漫派、法国象征派诗歌，开始新诗创作。1931年发表作品。1933年毕业于北京大学英文系，同年出版诗集《三秋草》，1935年出版《鱼目集》，次年又与李广田、何其芳合出《汉园集》。1942年《十年诗草》出版。1946年到南开大学任教。1946年至天津南开大学任职一年。1947年作客英国牛津，1949年归国任北京大学西语系教授(1949-1952)。1951年出版诗集《翻一个浪头》。1953年任中国社会科学院文学研究所研究员。1964年后为中国社会科学院外国文学研究所研究员。此外还担任国务院学位委员会第一、二届外国文学评议组成员，中国莎士比亚研究会副会长，中国作家协会理事，顾问等职。长期从事W. 莎士比亚等外国作家作品的翻译、研究，著译有《莎士比亚悲剧论痕》、《英国诗选》等。此外还出版诗论集《人与诗：忆旧说新》。2000年1月，卞之琳获得了首届“中国诗人奖──终生成就奖”，同年12月逝世。 著有诗集《三秋草》（1933）、《鱼目集》（1935）、《慰劳信集》（1940）、《十年诗草》（1942）、《翻一个浪头》(1951)、《雕虫纪历1930-1958》（1979）等。 尺八断章寂寞圆宝盒音尘距离的组织旧元夜遐思鱼化石半岛雨同我隔江泪灯虫妆台（古意新拟）白螺壳无题（一）无题（二）无题（三）无题（四）无题（五）归倦航海淘气投记录入梦中南海墙头草水成岩望傍晚大车水分古镇的梦道旁 尺八 象候鸟衔来了异方的种子， 三桅船载来了一枝尺八。 从夕阳里，从海西头， 长安丸载来的海西客。 夜半听楼下醉汉的尺八， 想一个孤馆寄居的番客 听了雁声，动了乡愁， 得了慰藉于邻家的尺八。
3外国文学史
外国文学史 1、安德烈·纪德的代表作是（） A.《这里黎明静悄悄》 B.《背德者》 C.《田园交响曲》 D.《伪币制造者》 2、杰克·伦敦的代表作是 A.《荒野的呼唤》 B.《海浪》 C.《铁蹄》 D.《马丁·伊登》 3、二战后德国“废墟文学”的代表作者是 A.布莱希特 B.雷马克 C.伯尔 D.茨威格 4、《墙》所体现的主题是 A.“自由选择”主题 B.爱情主题 C.道德主题 D.宗教主题 5、菲茨杰拉德的代表作是 A.《了不起的盖茨比》 B.《夜色温柔》 C.《美国》 D.《马丁·伊登》 6、俄国文学史上第一位获得诺贝尔文学奖的作家是 A.蒲宁 B.阿赫玛托娃 C.马雅科夫斯基 D.阿·托尔斯泰 7、阿·托尔斯的代表作是 A.《安魂曲》 B.《开会迷》 C.《苦难的历程》 D.《彼得大帝》 8、普鲁德特的代表作是 A.《追忆逝水年华》 B.《青年艺术家的肖像》 C.《为芬尼根守灵》 D.《尤利西斯》 9、福克纳的代表作是 A.《喧嚣与骚动》
B.《我弥留之际》 C.《押沙龙，押沙龙！》 D.《海浪》 10、《魔山》的作者是 A.亨利希·曼 B.托马斯·曼 C.黑塞 D.伯尔 11、德莱塞的代表作是 A.《嘉莉妹妹》 B.《珍妮姑娘》 C.《美国的悲剧》 D.《金融家》 12、《尤利西斯》的作家是 A.普鲁斯特 B.乔伊斯 C.福克纳 D.沃尔夫 13、俄国著名的未来主义诗人是 A.蒲宁 B.库普林 C.马雅科夫斯基 D.阿赫玛托娃 14、奥尼尔的代表作是 A.《天边外》 B.《琼斯皇》 C.《毛猿》 D.《榆树下的欲望》 15、瓦西里耶夫开掘军事文学的“人学”深度的作品是 A.《这里的黎明静悄悄》 B.《方尖碑》 C.《热的雪》 D.《战争》 16、海勒是美国“黑色幽默”小说的代表作家，他的代表作是 A.《第二十二军规》 B.《出事了》 C.《上帝知道》 D.《最后一幕》 17、《愤怒的葡萄》的作者是 A.菲茨杰拉德 B.帕索斯 C.斯坦贝克 D.塞林格 18、长篇小说《西线无战事》的作者是
展望未来的诗句——《已酉新正》.doc
展望未来的诗句——《已酉新正》 《已酉新正》原文 天地风霜尽，乾坤气象和; 历添新岁月，春满旧山河。 梅柳芳容徲，松篁老态多; 屠苏成醉饮，欢笑白云窝。 《已酉新正》作者简介 叶颙(1100—1167)，宋代仙游人，顗弟，字子昂，绍兴二年(1132)进士。为南海主簿，以廉退荐，召见，论国仇未复，中原民企銮舆回，其语剀切，除吏部侍郎，边尚书左仆射，兼枢密使。首荐汪应展，王十朋等，高宗嘉纳。乾道中帝亲御西雷，颙引汉故事上印绶，提举太平兴国宫，归至家而卒，谥正简。颙为人清介，处大事毅然不可奇，自初仕至宰相，服食不改其旧。 《已酉新正》原文 天地风霜尽，乾坤气象和; 历添新岁月，春满旧山河。 梅柳芳容徲，松篁老态多; 屠苏成醉饮，欢笑白云窝。 《已酉新正》作者简介
叶颙(1100—1167)，宋代仙游人，顗弟，字子昂，绍兴二年(1132)进士。为南海主簿，以廉退荐，召见，论国仇未复，中原民企銮舆回，其语剀切，除吏部侍郎，边尚书左仆射，兼枢密使。首荐汪应展，王十朋等，高宗嘉纳。乾道中帝亲御西雷，颙引汉故事上印绶，提举太平兴国宫，归至家而卒，谥正简。颙为人清介，处大事毅然不可奇，自初仕至宰相，服食不改其旧。 《已酉新正》原文 天地风霜尽，乾坤气象和; 历添新岁月，春满旧山河。 梅柳芳容徲，松篁老态多; 屠苏成醉饮，欢笑白云窝。 《已酉新正》作者简介 叶颙(1100—1167)，宋代仙游人，顗弟，字子昂，绍兴二年(1132)进士。为南海主簿，以廉退荐，召见，论国仇未复，中原民企銮舆回，其语剀切，除吏部侍郎，边尚书左仆射，兼枢密使。首荐汪应展，王十朋等，高宗嘉纳。乾道中帝亲御西雷，颙引汉故事上印绶，提举太平兴国宫，归至家而卒，谥正简。颙为人清介，处大事毅然不可奇，自初仕至宰相，服食不改其旧。 《已酉新正》原文 天地风霜尽，乾坤气象和; 历添新岁月，春满旧山河。
卞之琳《断章》诗赏析·原文
卞之琳《断章》诗赏析·原文 论诗者大都把卞之琳的《断章》看作是一首意蕴艰深的哲理诗，其实作为言情诗来读，诗味才足呢！那优美如画的意境，那浓郁隽永的情思，那把玩不尽的戏味，那独出机杼的题旨，细细品来，的确是别有一番滋味在心头。诗是这样的： 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是"看风景"，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的 戏剧性关系上。 那个"站在桥上看风景"的"你"，面对着眼前的美景，显然是一副心醉神迷之态，这从他竟没有注意到"看风景人在楼上看你"的侧面烘托上就可看出。耐人寻味的是，那个显然也是为"看风景"而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风景，而是那个正"站在桥上看风景"的"你"。这楼上人为何不看风景专看"你"，是什么深深迷住了那双眼，是什么深深打动了那颗心？这耐思耐品的一"看"，真可谓是风流蕴藉，
它使那原本恬然怡然的画面顿时春情荡漾、摇曳生姿，幻化出几多饶有情趣的戏剧性场面来：那忘情于景的"你"定是个俊逸潇洒、云游天下的少年郎，那钟情于人的楼上人定是个寂寞思春、知音难觅的多情女，一个耽于风光，憨态可掬，孰不知一举一动搅乱了几多情丝；一个含情脉脉、痴态可怜，可心中情眼中意羞言谁知？真是"落花有意，流水无情"，而在人生旅途上又有多少这样的萍水相逢、一见钟情、转瞬即逝而又经久难忘的一厢恋情啊！而诗人正是以这短短的两行诗给那电石火花般的难言之情、难绘之景留下了永恒的小照，引人回忆，激人遐想。 诗的上节以写实的笔法曲曲传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一 片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕"落花有意，流水无情"的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚意，来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔给我们作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。 时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。 "明月装饰了你的窗"，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从"你"的那扇被"明月装饰了"的窗口上，我们可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的会是一幅多么美丽迷人的月
卞之琳介绍
卞之琳（1910—2000），祖籍江苏溧水，生于江苏海门汤家镇。 近代诗人、学者。曾任北京大学西语系教授（1949—1952），中社科院文学所研究员（二级）享受终身制待遇；曾任国务院学位委员会第一、二届外国文学评议组成员；中国莎士比亚研究会副会长；历任中国作家协会理事，现任顾问；曾作客英国牛津（1947—1949）。抗日战争初年曾访问延安从事临时性教学工作、并访问太行山区前方、随军；回西南大后方后在昆明西南联大，任讲师，副教授，定级教授，1946复员至天津南开大学任职一年。 卞之琳生平 14岁第一次买了一本冰心的诗集《繁星》，从此对新诗发生兴趣。 1929年毕业于上海浦东中学，考入北京大学英文系。 1930年开始写诗，此后不断发表新诗和翻译文章。 1933年出版诗集《三秋草》。 1935年出版《鱼目集》。 1936年与李广田、何其芳合出《汉园集》，因此三人又被合称为汉园三诗人。 以后，卞之琳担任了北京大学西语系教授、中国社会科学院文学所研究员、中国莎士比亚研究会副会长、中国作家协会理事等职务，是莎士比亚和英诗翻译名家。诗作讲究音节的整饬，追求文字的奇巧，表现出当时青年知识份子对现实的不满与思考。 抗日战争时期，卞之琳先后在四川大学、西南联合大学任教。 1938—1939年去延安和太行山区抗日民主根据地访问，并一度任教于鲁迅艺术文学院。此行促成他创作诗集《慰劳信集》与报告文学集《第七七二团在太行山一带》，作品歌颂了抗日战士和群众，记叙了抗日根据地部队的生活。 1940年在昆明西南联大任教。 1942年《十年诗草》出版。 1946年到南开大学任教。次年应英国文化委员会邀请，赴牛津从事研究。 1947年赴英国牛津大学做研究员。 1949年回到北京，先后任职于北京大学、北大文学研究所、中国社会科学院外文所等机构，主要从事外国文学的研究、评论和翻译。 1951年出版诗集《翻一个浪头》。 1979年出版自选诗集《雕虫纪历1930～1958》。 1949年起，任北京大学西语系教授， 1953年任中国社会科学院文学研究所研究员。 1964年后为中国社会科学院外国文学研究所研究员。 长期从事W.莎士比亚等外国作家作品的翻译、研究，著译有《莎士比亚悲剧论痕》、《英国诗选》等。此外还出版诗论集《人与诗：忆旧说新》。 他是莎士比亚专家，但上世纪六十年代初他却写了一部很有分量的研究德国戏剧家布莱希特的著作---《布莱希特印象记》； 他是诗人，但六十年代初他投寄给《北京晚报》的却是杂文《漏室铭》。这篇分两天登完的文章，讲述他遭遇的居室漏雨之苦，行文诙谐，怨而不怒。《北京晚报》是当时北京唯一的一家晚报，发行量极大，卞先生一时间也因此在北京老百姓中间获得了知名度。一次到医院看病，医生见到病历上的名字，就问："您就是写《漏室铭》的吧？"卞先生哭笑不得。 卞先生很方正、耿直，但说话爱绕弯子，有人因此觉得他说话啰嗦，但牛汉先生说："卞先生即使啰嗦也啰嗦得可爱。"这是因为卞先生这个人可爱。照我说，"绕弯子"是卞先生的一个独特的思维方式。 他的文章，如上边提到的《布莱希特印象记》、《漏室铭》，都被他"绕弯子"绕出了深刻的精
外国诗歌精选一百首
外国诗歌精选一百首由《诗印象》诗歌论坛徐凝选编（美）布洛茨基一首 阿赫玛托娃百年祭 书页和烈焰，麦粒和磨盘， 锐利的斧和斩断的发——上帝 留存一切；更留存他视为其声的 宽恕的言词和爱的话语。 那词语中，脉搏在撕扯骨骼在爆裂， 还有铁锹的敲击；低沉而均匀， 生命仅一次，所以死者的话语更清晰， 胜过普盖的厚絮下这片含混的声音。 伟大的灵魂啊，你找到了那词语， 一个跨越海洋的鞠躬，向你， 也向那熟睡在故土的易腐的部分， 是你让聋哑的宇宙有了听说的能力。 刘文飞译 （美）雷蒙德·卡佛一首 河流 我蹚水，越来越深，在黑暗的河里。 夜晚，河水涌动， 回旋，当它裹住 我的双腿，紧紧抓住。 小鲑鱼冲破水面。 幼鲑冲向一边，三龄鲑另一边。 随着挤压，沙砾在靴下翻滚。 大鳞鲑狂暴的眼睛注视着。 它们巨大的头部慢慢地转动， 眼睛燃烧着愤怒，浮游 在深流里。 它们在那儿。我感觉到它们在那儿， 我的皮肤刺痛。但是 还有些别的什么。 脖子上的风让我浑身紧绷。 感觉头发竖起来了， 当某样东西触到我的靴子。
越来越害怕看不见的事物。 然后是充斥在眼里的一切—— 那枝桠累累的河对岸， 身后山脉深暗的边缘。 以及这条陡然间 已变得黑暗和湍急的河流。 不管怎样，吸一口气，撒网。 祈祷不要有什么来袭。 （美）罗伯特·勃莱一首 圣诞驶车送双亲回家 穿过风雪，我驶车送二老 在山崖边他们衰弱的身躯感到犹豫 我向山谷高喊 只有积雪给我回答 他们悄悄地谈话 说到提水，吃橘子 孙子的照片，昨晚忘记拿了 他们打开自己的家门，身影消失了 橡树在林中倒下，谁能听见？ 隔着千里的沉寂 他们这样紧紧挨近地坐着 好像被雪挤压在一起 郑敏译 （美）詹姆斯·赖特一首 开始 月儿投到田里一两片羽毛。 黑森森的麦苗凝神谛听。 此时， 万籁无声。 那儿，月儿的幼雏正试 它们的羽翼。 林间，一位苗条的女子抬起她可爱的 面影，轻盈地步入空中，轻盈地升上去了。我独自站在一株老树旁，不敢呼吸 也不敢动弹。 我屏息倾听。 麦苗向它自己的黑暗倾身。
展望未来的诗句集锦
展望未来的诗句集锦 导读：展望未来，要有勇气。展望未来的诗句有哪些？下面是小编整理的展望未来的诗句，欢迎阅读！ 1、春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。 2、上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 3、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 4、春有百花秋望月，夏有凉风冬听雪。 5、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。 6、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 7、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。 8、车到山前必有路，船到桥头自然直。 9、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。 10、一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。 11、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 12、但愿众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。 13、生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 14、池塘生春草，园柳变鸣禽。 15、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？ 16、暂别紫台自飘摇，何惧风雪总潇潇。不见昨夜雨湿处，聊以新颜待今朝。 17、异日图将好景，归去凤池夸。
18、但愿人长久，千里共婵娟。 19、落红不是无情物，化作春泥更护花。 20、劝君更尽一杯酒，天下何人不识君。 21、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。 22、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 23、道由白云尽，春与青溪长。 24、时有落花至，远随流水香。 25、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？ 26、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 27、天生我材必有用，千金散尽还复来。 28、聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑。 29、太平世界，环球同此凉热。 30、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 31、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？ 32、他年我若为青帝，报与桃花一处开。 33、晴空一鹤排云上，直引诗情到碧霄。 34、山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 35、凡桃俗李争芬芳，只有老梅心自常。 36、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
卞之琳：《断章》写作背景及赏析
卞之琳：《断章》写作背景及赏析 卞之琳：断章你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。这是一首载入中学课本的小诗，论诗者大都把它看作意蕴艰深的哲理诗。其实这是一首言情诗，一个男孩向一个女孩表达爱意的诗。从写下这首诗开始，他陷入了一场马拉松式的苦恋，说是苦恋，倒不如说是单相思。他叫卞之琳，1933年夏天毕业于北京大学英语系，时年虚岁23。在大学期间，他就是一个很有名气的诗人了，同年还出版了诗集《三秋草》。当时，闻一多先生曾夸他在年轻人中间不写情诗，是一个榜样。 其实，他自己也说一向怕写私生活，“正如我面对重大的历史事件不会用语言表达自己的激情，我在私生活中越是触及内心的痛痒处，越是不想写诗来抒发。事实上我当时逐渐扩大了的私人交游中，在这方面也没有感到过这种触动。” 诗人不写情诗，那是他还没遇到自己心仪的女孩，一旦遇上文字便泉涌般流出。早在他毕业前夕，就发现过一个女孩，一个常来旁听的女孩。他为女孩的容貌所吸引，但他不敢和她搭讪，也不知女孩家住何处。 1933年初秋，他做客沈从文家，竟然发现这个女孩也在。
原来，她是“张家四姐妹”的老四，沈从文的小姨子，张兆和的妹妹张充和。她已被北京大学中文系特招，在文学上颇具才华。 卞之琳和张充和的这次偶遇，让他彻底动了情，他知道了什么是蕙质兰心，什么是窈窕淑女，楚楚动人。他毕业离校，她刚刚上大一，于是天各一方。他选择鸿雁传书，他偷偷地给她写信，可是她一封都没有给他回。 多年以后，他在《〈雕虫纪历〉自序》中这样坦言——“在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有相通的‘一点’。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。不料事隔三年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或有意共同栽培的一粒种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题·断章》等这种诗。” 他不明白，爱为何是这样，满腔的热情得不到一丝的回应。1936年10月，他回老家江苏海门办完母亲丧事后，启程前往苏州探望张充和。张充和对他依然是温和有加，款款待之，这让他心中多少又增添了一些暖意。 回来后，他继续给她写诗。1937年，他把写给她的23首诗
展望未来的诗句集锦
展望未来的诗句集锦 本文是关于展望未来的诗句集锦，仅供参考，希望对您有所帮助，感谢阅读。 展望未来的诗句——《溜走的青春》 一个21岁的青春年华，一个失去信仰的年华谁不曾有流淌的青春，谁又不曾有过美好的回忆往往说道这几个字，心里总是酸酸的，因为回忆给我的总是那么的无可奈何，那么的不经意。 展望未来的诗句——《把握当日，胜过两个明天》 在我很小的时候，就读过了这样的诗句：明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴，再大些时候，我常会诵读朱自清的《匆匆》，过去的日子如轻烟如薄雾我虽然为这些优美的文字所感叹，但这些并没有 展望未来的诗句——《天生我材必有用》 1、但愿人长久，千里共婵娟。 2、山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝! 3、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 4、暂别紫台自飘摇，何惧风雪总潇潇。不见昨夜雨湿处，聊以新颜待今朝。 展望未来的诗句——《会当凌绝顶一览众山小》 会当凌绝顶一览众山小。这也是展示未来的好诗句还有黄巢的冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。还有黄巢的他日若遂青云志敢笑黄巢不丈夫。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。实际上也是李白对未来的展望。杜甫的晓看红湿处，花重锦官城。 展望未来的诗句——《展望未来的句子》 1、回首过去，我们思绪纷飞，感慨万千;立足今日，我们胸有成竹，信心百倍;展望未来，我们引吭高歌，一路欢笑。 2、回首过去，我们心怀坦荡，回首过去，我们沉沦于昨日成功时鲜花与掌声的簇拥之中;回首过去，我们没有驻足在昨日构建的美丽梦 展望未来的诗句——《敬业会变成一种习惯》 1、有悟性。善于接受新事物新知识，抱着虚心学习的心态，坚信善于学习的
卞之琳《断章》全文。
卞之琳《断章》全文。 卞之琳于一九三五年写就的精短小诗《断章》，就所有诗歌读者来说无人不晓。全诗两节四句： 你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。 就这么一首篇幅精短、语言明白晓畅的小诗，在问世以来的半个多世纪里，吸引了无数读者，很多人纷纷撰文对诗作从不同角度进行解读，这充分说明了小诗《断章》貌似简单实不简单，它有着含蓄而丰富的意蕴。 赵毅衡说：“诗的分行、分章标题等，这些都参与到文学文本的符号组合中来。”所以解读诗歌时，诗歌文本中的所有符号与关系都要抓住，若有遗漏，解读就会受影响。 解读《断章》时，首先要抓住的是标题，该标题与李义山的那些《无题》诗的标题不同，“无题”为题虽也能给解读一些思路上的启示，但终究太过朦胧，而“断章”却是解读《断章》的金钥匙。“断章”即“片断”即“镜头”，事实上《断章》一诗从文本结构看就是两个或三个“片断”“镜头”的一种简单而巧妙的组合。作者所要传输给读者的所有主旨、意蕴等信息全部融合在这组合的“镜头”中。读者要提炼、解读出这些信息，首先就要抓住标题“断章”这把钥匙。那么，作者组合了几个什么样的“镜头”？这些组合的“镜头”蕴含了哪些主
旨、意蕴方面的信息？我们来具体解读。 解读一：通过不同“镜头”，展现人生中的“巧合” 此种解法将《断章》整首诗理解为两个“镜头”的组合，上下节诗各为一个“镜头”。 上节诗“镜头”：（当）你站在桥上看风景（的时候），看风 景人在楼上看你。有一天，你兴之所至跑到一座桥上欣赏前面的美丽风景。而此时，另外一个人欣赏风景的兴致也来了，他（她）就因地制宜，推开窗户或跑到阳台欣赏起前面的风景来。这两个人所做的事本不相干，你欣赏你的，我看我的，井水不犯河水。但巧合的是，看风景的他（她）所看的风景就是“你”所在的这座桥及其周围的景观，而他（她）又发 现“你” 才是他（她）所看风景中的亮点———他发现“你” 身材高挑，长发飘飘，穿一袭白色或红色连衣裙，或是别的什么样的耀眼的装扮，看上去是那么的楚楚动人；或者她发现“你”身材魁梧高大或挺拔修长，看上去风度翩翩、气质非凡。如此，他（她）自然会将“你”当作绝佳“风景”加以欣赏。可以肯定，“你”不可能是武大郎那种身材的人，如果是，她（他）还怎么可能将其作为风景中之“亮点”而加以欣赏呢？ 值得注意的是，从诗歌文本、从上节诗的“镜头”看，“（当）你站在桥上看风景（的时候），看风景人在楼上看你”，只能说是一种巧合，绝不能说是有意为之。但在有些解读者看来，这是“有意为之”，而不是“巧合”，比如有解读者说：“‘你站在
东欧文化
东欧文化课程论文 题目: 俄罗斯诗歌的月亮——安娜·阿赫玛托娃 姓名: 学院: 外语院 专业: 日语 班级: 日语142 学号: 指导教师: 邱欣敏 2015年12 月11 日
俄罗斯诗歌的月亮——安娜·阿赫玛托娃 地跨亚洲和欧洲，拥有世界上最广袤的国土的俄罗斯，这个被戏称为北极熊的国家，所养育的人民以民风彪悍著称：崇尚武力，以强硬状态示人，表现的无所畏惧，就跟熊一样，充满力量跟威慑力。这也是俄罗斯成为战斗民族的原因。在我为他们强悍的体魄所折服的同时，也为他们内心的浪漫情怀所感叹：俄罗斯人无比热爱诗歌。 作品具有世界性影响的著名诗人、文学家普希金正是出生于俄国。普希金“用语言把人们的心灵燃亮”的诗作，激励了一代又一代的人们，而普希金被称为“俄罗斯诗歌的太阳”。相对于普希金不是那么为人熟知的女诗人安娜·阿赫玛托娃就是俄罗斯文学史上与之遥相辉映“俄罗斯诗歌的月亮”。 瑞典诺贝尔文学评奖委员会主席埃斯普马克在一篇文章中认为，俄罗斯诗人阿赫玛托娃没有获得诺贝尔文学奖，不仅是她本人的遗憾，更是诺贝尔评奖委员会的遗憾。这是一个迟到的评价，却因时间的流逝而得到了愈来愈肯定的证实。阿赫玛托娃是二十世纪世界诗歌史上少数堪称“大师级诗人”中的一个，享有“继萨福之后第二位伟大的抒情女诗人”之美誉，而她的作品则是“俄罗斯的伟大象征之一”。正如邱老师的展示中所说，她不仅仅是一个闺房诗人，他还是俄罗斯知识分子的良心、耐心和洞察力的代表。 阿赫玛托娃，她被誉为俄罗斯诗歌天空的月亮。但月光柔美恬静的色调并不属于她的命运。她一生坎坷，晚年方才云开月霁。安娜自小酷爱文学，尤其对诗歌创作表现出浓厚兴趣。然而她父亲却十分厌恶文学，曾明令禁止女儿用他的姓发表任何文学作品，故她则取外曾祖母的姓氏“阿赫玛托娃”作为笔名。阿赫玛托娃嫁给著名诗人古米廖夫，但两位兴趣相仿的年轻人的婚姻生活并不像通常人们所认为的那样幸福和美满。他们各自强烈的个性不断碰撞，导致了矛盾的产生和激化。1912年，阿赫玛托娃的第一部诗集《黄昏》出版，获得了评论界良好的反应。两年后，她出版了第二部诗集《念珠》。这两部诗集为她赢来了最初的诗名。然而二十年代以后，阿赫玛托娃开始进入了她生活中的低谷，首先是已经离异的丈夫古米廖夫的被枪杀，随后，唯一的儿子列夫两次被捕。她本人，起初是因为诗歌中的阴郁、低沉的调子和“既没写劳动，也未写集体”而在文学界受