画家朱登峰艺术赏析
不薄今人爱古人
添 了 辉 煌 和 绮 丽 。 时 有 落 花 至 ， 随 流 水 “ 远 香 ” 在 他 们传 世 的代 表 作 中 ， 都 能体 会 到 ， 你 气 韵 生 动 和骨 法 用 笔 的妙趣 。可 以这样 说 ， 凡 好 的 中 国画 ， 离 不 开气 韵 生 动 和骨 法 用 都 笔， 当然 中国 画高妙 丰赡 ， 不是 只有 这 么两 远 点 。 中国 画论 ， 时有 妙说 。 自石涛 提 ｍ“ 尽 收 奇 峰 打草稿 ” 的主 张 ， 可说 是 对 当时那 种 墨守 书斋 ， 面对 古 人死 人 ， 陈陈 相 因 的绘 画 作 风 ， 猛 击一 掌 ， 让他 们再 次 睁开 眼面 向大 干世 界 ， 在 师 造 化 中获 取 新 的艺 术 生命 ， 后来 的傅 抱 石 、 可染 辈 受 此语 之 惠 泽 尤多 。在造 形 方 李 面， 郑板 桥 画 竹 之体 会 诗 意 的总 结 出 中 国画 创 作 的 个 阶段 ， 这 段是 这 样 说 的 ：江 馆 他 “ 清 秋 ， 起 看 竹 ， 光 日影 露 气 ， 晨 烟 皆浮 动于 殊 枝 密 叶之 间 ， 中勃 勃遂 有 画意 ， 胸 其实 胸 中之 竹 并 不 是 眼 中之 竹 也 。 因而 磨墨 展 纸 ， 笔 落 倏 作 变 相 ， 中 之竹 义 不 是胸 中之竹 也 。你 手 ” 派和格 调的产 生 。 看他 说得 多 美 ！ 几 句话 ， 就 是一 篇 简洁 短短 那 “ 薄 今 人 爱 古 人 ” 话 好 听 ， 涵 亦 的创 作 论 文 ， 告诉 了你 中 国诗 画 的娴 缘 和 不 这 蕴 也 深 。就 中 国画 范 畴而 言 ， 代 张 躁就 曾提 出 中 国画创 作 的手 法 。真 是 了不 起 ！ 眼 中 、 唐 这 胸 “ 外师 造化 ， 中得 心 源” 的高论 ， 对后 辈画 人 中 、 中的三 中嬗 变 ， 疑是 外 师造 化 中得心 这 手 无 启 开 了无 量 法 门 。 能 深 悟 此 理 者 ， 有 佳 源 的形 象 化 ， 就 了 中国 画 特有 的意 韵 。能 必 成 作 。试 看历 代 传 世之 作 ， 哪 个 能逃 ｍ这 个 把 这 三 中理论 实 践 到笔 墨 中 ， 有 佳 作 。 中 有 必 圈外 去 ！ 虎 头 曾 肓 ：传 神写 照 妙 在 阿 睹 ” 国 画历 来 主 张意 象 造形 ， 物象 死 板 的 刻划 顾 “ 。 对 作 为人 物 肖像 的 写生 法 ， 自然 无话 可说 。但 深 痛 恶 绝 。 石 涛 曾 有 诗 云 ： 名 山许 游 未 许 “ 现 在所 能见 到 的 肖像 写 生 作 品 大 多 故 作 姿 画 ， 画必似 之 山必怪 。变换 神奇 懵懂 间 ， 不似 态 ， 情呆 滞 ， 神 是不 善悟 此语 者也 。我 尤其 欣 之似 当下 拜 。你看 ， “ 太像 了连 山都不 乐 意 ， 何 赏 的是 他对 画裴 楷 肖像 的体 会 ： 颊 上 加 三 况看 画 的人 呢 。中 国的 山水画 作品 体现 了 画 “ 毛， 觉精 彩 殊胜 。这 种 对 典 型形 象 特征 的张 家 主观 的理想 和审 美 ， ” 所谓 ：圣 贤 隐于绝 代 ， “ 扬说 十分深 刻 且有 广泛 的引 伸价 值 。实 际在 万趣 融其 神思 。余 复 何 为哉？ 神而 已 ， 畅 神之 画 人物 时 ， 非 时刻 或 人 人都 止 襟 危 坐 。如 所 畅 。 有 先 焉！（ 炳 ： 水 山 序） 了 齐 白 并 孰 ”宗 画 到 人 在悲 痛 时 ， 往掩 面而 泣— — 阿 睹是 看 不 石 老 人 这 里 ， 主 张 画 要 “ 在 似 与 不似 之 往 他 妙 到 了 ， 时在 何 处用 功 夫 呢？ 此 身姿 、 手式 等 部 间 ”并进 一 步说 ：太 似 为媚俗 ， 似为 欺世 ， ， “ 不 位 肯定 更有 描 绘 的空 间 。再 有 ， 在背 影 时 以 为“ 似 ” 不似 ” 人 太 与“ 二者 均不 可取 也 。试 观 你 画他 ． 总不 能 拉转 来 一 定要 画他 的 眼 睛才 老 萍之 画 ， 大笔粗 墨 。 洒脱 之极 。极 工之 细 虫 能 传神 吧 。 因此 ， 上 加 三 毛 的说 法就 可 以 颊 点 ， 生 动 活 泼 之 态无 人 能 及 ， 极 简 之 其 其 让 我们 深 入思 考 、 类 旁 通 了 。南 朝 的谢 赫 笔 ， 畅淋漓 ， 触 酣 显得 元 气充 沛 ， 意韵 内敛 ， 人 令 提 出 了 六 法 论 ， 来 被 捧 为 画界 圭 臬 ， 中 忘 俗 ： 极 细之 笔 ， 无 二巧 华 媚 之态 ， 历 其 而 绝 显得 “ 韵 生 动” “ 气 和 骨法 用 笔 ？ 响 深远 ， 至今 那 么的 大气 。它 如构 思 的巧妙 ， 营的 灵动 ， 影 时 经 日亦 感 到妙用 无穷 。从 现代 到 当代 的百年 之 皆俱 出神 入 化 之态 。写 意之 作 至 此 ， 谓 观 可 间， 中国 画在 革 故 鼎新 的 征途 上 经 受 了多 少 止 ， 笔之 作 至 此 ， 可 谓 观 止 矣！ 于 笔 墨 工 亦 至 磨 难 、 责和 苛求 ， 至被 指 认 为穷 途 未路 。 的功 力 ， 指 甚 文人 画 已成绝 唱 ， 他们 自幼 读 书习字 这 议 论 是 何 等 的 消极 和 悲 观 ！ 实 ， 心 而 足 为 日常功课 ， 十年 毛笔 不 离手 ， 其 平 几 挥洒 之 际 论 ， 一历 史时 期 的中 国画坛 倒 是作 手云 集 ， 自是 不 同凡俗 。画至 明代 。董 玄宰 以禅 宗命 这 佳 作迭 的 。我 们不 妨 来 看 看这 些 名 单 ： 任 画 ， 有南 北之 分 ， 把 “ 并 顿悟 ” “ 和 渐修 ” 对立起 伯 年 、 昌硕 、 白石 、 宾虹 、 吴 齐 黄 徐悲 鸿 、 兆 来 。质 之 前 代 和后 世 的 画手 和 作 品来 看 ， 蒋 此 和 、 风 眠 、 抱 石 、 胄等 ， 堪 称 之 谓 大 论 似都 不 那 么 妥贴 。但 他 能 自成 一番 道 理 ， 林 傅 黄 均 家 。他 们都 用 那如椽 巨笔为 中 国绘 画史 上增 用 到 白已的 实践 中去 ， 宗 立派 ， 响 深 远 ， 开 影
润笔高于齐白石的山水画大师陈半丁四十九幅经典绘画作品赏析
润笔高于齐白石的山水画大师陈半丁四十九幅经典绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，笔者认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
民国时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记自从新中国成立以来，社会发生巨大社会变革，为满足广大人民的审美需求，越来越多的画家，走出画室，扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，用自己的画笔记录了新中国的变化历程，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐，这是一件非常值得称道的事情。
在这些画作当中，不仅展现了新中国的辉煌篇章，而且也将中国画推向一个新的阶段，给我们留下了非常多的美好记忆，堪称现实主义与浪漫主义的完美结合。
如今回望这些艺术作品，同样让人感到热血沸腾。
看了陈半丁的画作有了震撼和亲切感，感觉真是绘画大师啊，所以就有了寻找整理和大家分享的冲动。
下面我们一起分享近现代绘画大师陈半丁的绘画作品。
陈半丁（1876年5月14日-1970年1月29日），即陈年，字半痴，别署辟痴，又字静山。
以字半丁行世。
号半丁老人、半叟、半翁、半野老、山阴半叟、稽山半老、山阴道上人、不须翁、老复丁、竹环、竹环斋主人、鉴湖钓徒、蓬莱山民、藐世头陀等。
浙江山阴（今绍兴）人，中国画家。
家境贫寒，自幼学习诗文书画。
拜吴昌硕为师。
40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。
擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。
曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。
1970年1月29日，陈半丁在北京逝世，享年94岁。
2023年5月5日，国家文物局公布了1911年后已故书画类作品限制出境名家名单，根据名单，陈半丁的代表作不准出境。
近现代著名画家陈半丁主要绘画作品有：《共向和平图》《春满乾坤图》《和平统一》《赤壁夜游图》《林下听音图》《梅花》《梅花与水仙》《紫藤》《富贵天香》《双清图香》《乾坤清气》《紫藤花》《花开》《枇杷》《紫藤》《杏花》《梅菊》《枇杷图》《四月牡丹》《百世吉祥》《贵寿》《洛阳牡丹》《不老富贵》《紫藤图》《松菊图》《陈半丁自画像》《吴昌硕像》《一江秋色》《牡丹图》《岛外联颜青》《高人相对东轩下竞日》《满眼长江如画卷》《石桥山水图》《大鸟与水仙》《枇杷萝卜与蚂蚱》《菊花图》《严寒香同心》《菊花》《松柏》《禅门大雪》《松风听泉图》《野桥心雨图》《山茶花图》《和平万年图》《欣祝国庆图》《花鸟四条屏图》《松下论道图》《水仙天竹图》《岁朝清供图》等。
清代中期丁观鹏佛文化世界无价之宝《千佛图》精品绘画作品赏析
清代中期丁观鹏佛文化世界无价之宝《千佛图》精品绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
今天这里有千佛图其艺术价值堪与北宋名画《清明上河图》媲美，被誉为世界“佛文化、绘画”艺术巅峰之作，世界无价之宝，值得欣赏。
——题记中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。
卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。
文人画呈现出崇古和创新两种趋向。
在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。
宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。
民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。
清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，也就是清代中期，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。
这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
我们先介绍丁观鹏绘画作品。
丁观鹏，生卒年不详（生于康熙晚期，约卒于乾隆三十五年[1770年]以后），清代画家，艺术活动于康熙末期至乾隆中期，顺天（今北京）人。
丁观鹏雍正四年（1726）进入宫廷成为供奉画家，他擅长画人物、道释、山水，亦能作肖像，画风工整细致，受到欧洲绘画的影响，其弟丁观鹤同时供奉内廷。
丁观鹏擅长画道释人物，也善画山水。
杏坛师表 画界耆宿——纪念百岁画家朱剑峰先生
们 传承着他 的精神 ，使 南阳的书 画界始终有 着纯正 的气
象。
朱剑锋擅长 中国画创作 ．生前 为河南省美术家协会会员 ，中国老年 书画研究会
会 员 ．南阳市美术家协会 名誉 主席 。朱老 的绘画技法独特、气韵生动 。在省Fra bibliotek内独树 一
帜 ．其特 点在于质朴厚重 中有灵 动活泼 、清新隽雅之致 。他 曾六上黄 山、三登泰
南阳幼儿师范 、南 阳师范任教 ，１ ９ ５ ２ 年 ．朱剑峰被调 到
南阳师专 （ 现南 阳师范 学院）任教 。１ ９ ９ １年 ，朱剑峰 离
休 时 他 已是 ７ ４岁的高龄 ．在 ６ Ｏ余 年 的教 学生涯 中 ，
他培 养 了许 多杰 出的艺术人才 。无论是对 自己的学 生
还是 对普通 的美术爱好 者 ．他从来 不吝赐教 ．他 的学 生
山、 三游长江 、三赴湘西 ．意在 “ 搜尽奇峰打草稿”。其笔下的 《 黄 山坐雨》 《 莲
花峰远眺》 《 直上天都》 《 泰 山 日出》均为惊艳之作 ． 《 黄 山北海 》更在 ” 全 国第
一
届 当代 山水 画邀请展” 中大放异 彩 ．初展之后即被收藏 ，京都 画坛为 之轰动。而
后． 在河 南省博物馆 陈展 《 黄 山老松》高头大轴 ． 使观者尽 收千 里于咫尺 ， 意兴盎然 ， 领 略无 限。朱剑峰是 南阳画坛 的一座 山峰 ．在 ９ Ｏ多年 的绘 画生涯 中 ．朱剑锋 用全 部生命的热情饱蘸笔墨 ．画出 了黄 山的灵性和 菊花的精神。 ２ ０ １ ５ 年． 南阳师范学院举 办百岁华诞—— 朱剑峰先生中国画展暨 《 朱剑峰 画集》 首发仪式 ，他 向学校捐赠 了 自己的代表作 和 画集 ，并将其近百年 的美术教育 、美术
笔写塞外云 墨歌陇上山——甘肃省美协副主席段新明新作赏析
成功书画家网（记者冯宜玉）12月29日报道国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国画学会常务理事、中宣部文艺界优秀专家、甘肃省中国画学会会长、甘肃省美术家协会副主席、兰州市美术家协会主席段新明先生，在参加甘肃成功书画艺术研究院、成功美术馆、成功书画家网、组织的“水墨乡情•线上线下书画作品联展”活动后，近日又有多幅山水画力作寄至成功美术馆，并被收藏。
段新明先生的山水画，于高古中藏着劲秀，于厚实中又呈现了清透。
线墨对比、积点相衬，在浓黑、淡薄，徐急、长短的错落中，形成自然的韵律，由此也可见其于笔墨之上扎实的功力，以及厚实的学养。
他的山水，线写、构成，造景、造境都有中国诗化艺术本质的呈现，在以陇上山水为题材的创作对象中，呈现了西部边地、苍茫瀚海、绵延祁连等充满古意和诗性的文化气韵。
画家简历：段新明，1957年出生于甘肃酒泉，1982年毕业于西北师范大学美术系，现为中国美术家协会会员、中国画学会常务理事、甘肃省中国画学会会长、甘肃省文创协会艺术专家委员会主任、甘肃省美术家协会副主席、兰州市美术家协会主席、英国皇家艺术研究院特聘院士、香港特区国画院特聘院士、中国河山画会会员，国家一级美术师、中宣部文艺界优秀专家、甘肃省文艺界首批创新拔尖人才、甘肃省领军人物。
作品赏析：
成功美术馆馆藏段新明新作《朔云横高天》
成功美术馆馆藏段新明新作《伏羲怀古》
成功美术馆馆藏段新明新作
成功美术馆馆藏段新明新作《江作青萝带》
成功美术馆馆藏段新明新作。
笔底春风 书画同源——重庆中国三峡博物馆藏古代书画赏析
也，书画同体而未允象制肇始而犹略。无以传
其意，故有书：无以见其形，故有画。”可见我们
着发展上的内在血缘关系，有着意态、气韵、意 趣、用笔等方面的共同点。通过东汉《巴郡朐 忍令景云神道碑》、汉代木牍、东晋《枳杨府君 碑＞＞《爨宝子碑》、隋唐敦煌写经、颜真卿《争 座位帖》钩摹本、宋元碑拓直至明清名家手迹 等藏品，展示了中国书法的演变过程，篆隶真 行草，从稚拙古朴到飘逸潇洒，如何在各个时 代各领风骚，通过碑板、古钩摹本、墨迹、图片 相结合的方式，同时辅以知识点的延伸阅读， 展览力图架构一个立体的古代书法演变历史。 例如东汉《巴郡朐忍令景云神道碑》，采 取的就是实物图片加拓片图片展示方式。该碑 的实物即藏于我馆“壮丽三峡”展厅。此件文 物２００４年出土于重庆云阳县，是重庆三峡库区 首次发现的汉碑。碑刻于熹平二年０７Ｄ，制作 精美。碑侧饰青龙、白虎的浮雕。碑额晕线旁 亦有三幅浮雕，左侧为一朱雀，右侧为一兔首
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鹱、面 便玉确旧源自人身形象，这“金乌…‘玉兔”象征着日、夜：正
中为一妇人立于半开门后。意思是“盼归”。碑 文隶书，共１３行３６７字，四周环以阴刻的流云、飞 鸟。该碑字体是隶书，文字工整道劲，相隔千余 年却仍旧保存完好，是三峡库区难得的汉代碑 刻，颇具考古、书法价值。碑的上部有“穿”（即 圆孔），保留了早期汉碑的形式。通过此碑展示 了汉代隶书的标准面貌。 敦煌写经是中国古文献中的瑰宝，展览展 出的两件敦煌写经，分别出白隋代与唐代，抄 写的分别是《大智度论卷第二十一》和《妙法 莲华经》方便品，体现了楷书这一书体在隋唐 之间的变化。其中唐代《妙法莲花经》卷为初 唐宫廷写经。细观此卷，行与行之间，都有清 晰的乌丝栏（这也是写经的共同形制），抄经 在乌丝栏之内，整体上干净利落，十分可爱，而 每一个字的布篇也多在四方块之内，这是唐写 经书法齐整划一的重要表现。但细观每一个 字，规整之中又极富变化。特别是突出横画、 捺画等笔，在字形中间部位的横画，多破锋直 入，类同尖刀，收笔时稍事停顿，即作回锋，给 人以迅疾、畅快之感。 而通过颜真卿《争座位帖》钩摹本，不仅使 我们得以管窥颜氏经典行草书的潇洒，也向观众 科普了“钩摹本”这—古代的书画复制方式。 此次展出的馆藏王宠行书《白雀帖》也是 书法史上著名的法书名帖，为王宠临终绝笔。 王宠是文徵明弟子。明代书坛的代表性人物之 一，其书学晋、唐，书风朴拙、疏秀，与文征明、 祝允明并称“吴中三家”。人称文徵明之后“当 以王雅宜为第一”。此卷讲述王宠养病于白雀 寺，访友人王元肃于虞山不遇而返，元肃归家
孙其峰花鸟画艺术探析
吳❾秋濡*1■笼孙其峰花鸟画艺术探析□李爽摘要:孙其峰是中国近代著名的花鸟画家、书法家、美术教育家，其花鸟画不仅继承了传统，而且积极创新，形成了独具特色的艺术风格。
该文通过分析与研究孙其峰花鸟画的艺术特点和个人经历，论述其绘画作品的笔墨、构图、主题内容等，力图感受孙其峰花鸟画中的艺术魅力，学习其新颖的艺术形式并加以传承和创新。
关键词:花鸟画艺术特点笔墨创新孙其峰将传统花鸟画的精髓和西方绘画的写实风格相结合，走出了一条新路,成为当代中国花鸟画创新的一个典范。
如今，各种文化相互交融，中西方文化相互吸收彼此的优点，孙其峰顺应时代，尝试创新，创作出一大批受众喜闻乐见的中国花鸟画艺术作品。
孙其峰的花鸟画在继承传统花鸟画风格的同时，吸收了西方绘画的创作手法和理念。
在他的作品中，人们既能感受中国的传统文化，又能发现西方绘画艺术的踪迹。
其花鸟画恬静闲适，有充沛的精神和浓郁的人文情怀。
他对花鸟画的要求是“不求形似，又不离形似”，这种理念为中国传统写意花鸟画的发展提供了新的方向因此，笔者通过探析孙其峰的花鸟画艺术，可以找到其花鸟画的艺术特征和艺术美形成的原因，这不仅对研究当代花鸟画的技法和发展有所帮助，而且对人们学习中国花鸟画大有裨益。
一、孙其峰花鸟画风的形成孙其峰是杰出的中国画花鸟画家,在书法、美术教育等方面颇有建树。
他曾先后师从徐悲鸿、李苦禅、黄宾虹等名家，在中国当代的书画创作领域中，尤其以创作花鸟画闻名。
受家庭环境的熏陶，孙其峰自幼喜爱书法、诗文等传统文化，潜心学习书法并小有名气，这也为其后来花鸟画风格的形成产生了较大影响。
孙其峰曾进入当时的北平艺术专科学校学习，师承徐悲鸿，在校时勤奋好学，深得徐悲鸿的赏识。
孙其峰在继承中国优秀传统文化的同时，学习西方的绘画风格，取其精华、弃其糟粕，经过长期的学习和思考,对花鸟画形成了独到的见解。
孙其峰认为，花鸟画创作要 不断创新，不断地在实践中发展和完善。
最终，他开创了具有个人风格的“孙派花鸟”孙其峰在书法方面特别是对草书、隶书有所造诣，画有大量的课徒稿，对我国的美术教育作出了巨大的贡献他在中国传统绘画和西方绘画写实风格中寻求平衡，着眼于中西方绘画的相通之处，围绕两者的相通点进行探究并有所感悟，既继承了传统，又发展了传统，并有所创新，从而使花鸟画艺术进入了一个新的阶段。
心系山水 乐享人生
心系山水乐享人生作者：镇娟来源：《名家名作》2019年第05期笼罩在薄雾中的群山巍峨峻挺，峰壁奇秀傲立。
几株苍翠、古朴的松树生气勃勃，傲然屹立于山巅，展示着迷人的风姿，似乎在诉说着这钟灵毓秀的群山数千年来的沧桑和历史。
欣赏着这幅精彩绝伦、犹如仙境的山水画，让我不由得想起贾岛的一首诗：“松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
”这难得一见的壮美奇观，让人感叹大自然的鬼斧神工！你一定想不到，这幅大气、灵动的山水画，是出自李有明老先生那支神奇的墨笔。
他泼墨挥毫，笔势朴茂雄伟，墨色淋漓酣畅，宛如行云流水一般，尽显豪情。
这个世界上有些人不用工作，就可以心无旁骛从事自己喜欢的艺术研究;有些人要工作，因此放棄了自己的爱好和梦想;但也有人利用业余时间，来拓展自己的兴趣爱好。
李有明先生属于后者，他白天在单位兢兢业业地工作;晚上坚持勤练书法，数十年如一日，从不停歇。
他的书法作品多次受邀参展，并屡获省、市级大奖，同时也颇受业内人士的称赞。
近年来李有明先生更是专注于学习研究绘画，取得了不俗的成绩。
虽然李有明先生非科班出身，书法、绘画只是业余爱好，但他身上那种执着、专注，敢于追求所钟爱之物的艺术精神，着实难能可贵，令人敬佩。
我尤其钟爱李有明先生的这幅《白云山里人家》。
天高云淡，秋高气爽，远处是层层叠叠、连绵起伏的山峦，一山浓，一山淡，犹如一条长龙盘绕在山头休憩，若隐若现，积蓄力量准备腾飞。
左边陡峭的半山腰上，几株高大、挺拔的松树手牵手、肩并肩，保卫着祖国的大好河山，又像是要去拥抱灿烂的云霞。
从半山腰往下，巨石纵横，还有几座飞檐翘角、黑瓦尖顶的楼阁、庙宇藏在山脚下，错落有致地融于自然之中。
微风四起，只见香炉清烟飘拂，紫气腾腾，让人顿生庄严肃穆之感。
与此一河之隔的山村却又是另一番景象：几缕炊烟在简陋村舍的屋顶上袅袅升起，有人扛着锄头走在田间小道上，不时传来几声鸡鸣、狗吠。
河中有一只乌篷船，是谁在船舱独自凝坐？瞧，他正在向我招手，邀我入画与他同坐在那只小小的乌篷船上，去体验乡间的风光美景。
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画家朱登峰艺术赏析
画家朱登峰基本情况
朱登峰，字江雪，号原州山人，1982年生，
甘肃镇原人，华东师大毕业，大学本科学历，中
学一级教师，“甘肃省乡村骨干教师”，中国青
年美术家协会会员，中国书画创作中心一级画师。
现为镇原县庙渠中学教科室主任、教务副主任。
画家朱登峰艺术风格
出身书香门第，自幼学习史、文及绘画，酷爱绘画、书法及篆刻。
曾矢志
研习蒋兆和、黄胄、范曾等老师的写意人物、花鸟、山水和马衡麟老师的老虎。
师承中美协会员、中国书画艺术家创作中心一级画师、著名山水画家殷国栋老师。
主攻写意花鸟，兼画山水、人物。
画作笔法洒脱，形神俱似，高雅大气。
作品被中国书画报刊登并评为“传承古韵，纳古出新”。
画家朱登峰艺术成就
画作《双雄图》2000年入围金秋全国青少年书画比赛并获优秀奖；小写意
人物《水仙》被刊登于北斗杂志封面；作品曾多次在省市展览中获奖，多部作
品被《当代名人名家书画集》、《第四届中国青少年美术书法大赛获奖作品集》等编入。
画家朱登峰代表作品。