红蓝椅美学分析
造型设计基础 《椅的形和态》
孔雀椅
归纳总结
简单归纳材质对形态的影响
材质 实木 金属 真皮 布料 塑料 ……
态 温馨 硬朗 高贵 优雅 时尚 ……
归纳总结
产品形态设计的原则和方法 1、遵循美学原则 2、确切表达产品的语义特征 3、延续产品品牌风格 4、突出自我个性特征
附折纸作业 折纸造型（一）
此作品是把10*10的纸片用 刀切割成线形，利用线形造出篮 状。经过粘合得出如左图所示造 型效果。
此作品是把10*10的纸片用 刀轻轻划出折痕轨迹，利用错开 的折法折出左图所示造型效果。
作业体会
对于剪纸，剪纸是手工活，非常讲究细心和巧手。起 初做剪纸折纸的时候，经常把纸剪坏，造成浪费。 对于想象力，这次动手活我真正体验到那种手做出来的跟 脑力想的完全两回事的感觉了。虽然想象到形体的大概结构， 但是并不是就能用手做出来的。 本次剪纸作业以及立体构成作业充分的锻炼了我动手的能 力。而且并不是仅仅动手能力那么简单，更多的是要发挥无穷 的想象力，开发脑袋，锻炼想象的思维能力。慢慢进入造型的 学习。
附折纸作业
附折纸作业
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形态认知
红蓝椅——里特维尔德（荷兰）
蛋椅——纳•雅各布森（丹麦）
形态认知
产品形态是表达产品设计思想和实现产品功能的语言媒介。
功能识别
形态能表达出椅用于坐的功能 形态的设计蕴含设计师赋予椅的象征价值 形态的设计能让使用者容易态
材质：不锈钢 真皮
形：由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮 皮垫，体量超大 态：优雅 高贵
巴塞罗那椅——密斯.凡.德罗（德国）
分析椅的形和态
形：线条流畅圆滑，造型简约 态：高雅 温馨
材质：实木
The Chair——汉斯·J．威格纳（丹麦）
浅析荷兰风格派《红蓝椅》设计
MING RI FENG SHANG29艺 术 设 计文|张以达浅析荷兰风格派《红蓝椅》设计摘要：《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一，是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品，是对蒙德里安的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。
设计师里特维德也是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的最为重要艺术家之一。
关键词：里特维德；荷兰风格派；设计与艺术；科技；经济；文化一、设计与艺术这张《红蓝椅》是他在1918年的作品，灵感是來自于手推车。
这张椅子最大的特色是：沒有用到钉子固定,而是采用卡榫的做法。
为了方便裁切，只用到厚、薄两块木材；薄的那块切成两部分：一为座椅，一为靠背。
而 厚的那块木板，切成长短不一的长度，组成椅子的架构及扶手的部分。
通透、以激进的方式清晰的表达功能、断面严格的裁切。
红蓝椅，是功能与诗意的完美结合。
从形式上看，蒙德里安的作品《红黄蓝相间》是《红蓝椅》的平面雏形，《红蓝椅》是对其立体化的翻译。
蒙德里安最擅长运用格子中不均衡的色彩关系达到视觉平衡。
把荷兰风格派绘画艺术的极其简洁有序的色彩、造型和线条的形态，应用到建筑、服装、家具等方面的设计中。
论《红蓝椅》结构，13根笔直的木条相互穿插，不同于传统的榫接方式的使用了螺丝螺帽固定。
由木方子和板材构成。
以三度空间的完美形式体现了风格派的绝对抽象原理。
红蓝椅以最简洁的造型语言和色彩，表达了深刻的设计观念。
能经得起时间的洗礼，多少沧桑之后蓦然回首，形态时尚依旧，理念新锐依旧。
在这件作品当中，里特维德巧妙地控制和考量直线以及竖面和横面之间的相互作用，就像在自己的建筑设计中所做的那样。
虽然这把椅子最初设计于1918年，但它的色彩方案——三原色（红黄蓝）加黑——直到1923年左右才被最终采用，这种色彩与风格派小组以及其中最著名的理论家和实践者蒙德里安的风格十分接近。
里特维德希望自己的家具设计最终能够投入批量生产，而不是用于手工制作。
他的目标是在结构关系上做到简明。
对红蓝椅进行赏析
对红蓝椅进行赏析红蓝椅是荷兰艺术家皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）于1918年创作的一幅抽象绘画作品，它是蒙德里安的代表作之一，也是20世纪抽象艺术的经典之作。
这幅画作以其简洁的构图、鲜艳的色彩和强烈的对比为人们所熟知，成为了抽象艺术的典范之一。
首先，我们来看一下这幅画的构图。
红蓝椅的构图非常简洁，整幅画面被划分为了几何形状的色块，主要由红、蓝、黄三种颜色组成。
画面中央是一个红色的正方形，周围是蓝色和黄色的长方形和正方形。
这种简洁的构图使整幅画看起来非常干净利落，给人一种简约、现代的感觉。
其次，我们来谈谈这幅画的色彩运用。
蒙德里安在这幅画中运用了鲜艳的红、蓝、黄三种颜色，这些颜色被大胆地运用在画面中，形成了强烈的对比。
红色和蓝色的对比尤为明显，它们相互交错，产生了强烈的视觉冲击力。
这种色彩运用使整幅画看起来非常饱满、有活力，给人一种强烈的视觉冲击。
最后，我们来探讨一下这幅画作所表达的意义。
红蓝椅是蒙德里安在他的抽象艺术创作中的代表作之一，它体现了他对于形式和色彩的极致追求。
蒙德里安在这幅画中摒弃了传统的绘画手法，将画面简化为了几何形状的色块，强调了形式和结构的重要性。
同时，他通过对红、蓝、黄三种颜色的大胆运用，表达了对于色彩的极致追求。
整幅画作给人一种简约、现代的感觉，体现了蒙德里安对于抽象艺术的追求和探索。
总的来说，红蓝椅是一幅极具代表性的抽象艺术作品，它以其简洁的构图、鲜艳的色彩和强烈的对比成为了20世纪抽象艺术的经典之作。
通过对这幅画作的赏析，我们可以更好地理解蒙德里安的艺术追求和对于形式、色彩的极致追求。
这幅画作不仅在艺术史上具有重要地位，也给我们带来了对于抽象艺术的新的思考和理解。
红蓝椅美学分析
1.结构暴露,大胆独特 2.整体和部件造型纯几何化 3.采用木质材料,螺丝钉连接、固定 4.色彩使用原色搭配 现代感强烈 5.风格派的特征鲜明 由平面转为立体 6.全部构件、制作、装配工艺标准化 7.视觉冲击力强
不足之处:人机不友好.
里特维尔德 1923年 设计 乌德勒支 Utrecht 住宅
小结：
产品风格千变万化,因此,人们可以从 不同的视角分析产品 给予其符合时代要求 的设计和阐释,才是最美的 人创造产品,产 品也在改变人 在设计中,如何创造美的呼 唤和心灵的感应,使人们更好的理解审美价 值的相对性和产品形态不断发展的规律,是 我们研究的价值所在
荷兰风格派 设计师 李特维尔德于1918年设计
材质全部为木质 材料.
红色的靠背和蓝 色的坐垫,是通 过单纯明亮的色 彩来强化结构
结构丝毫不加掩饰,13根木条互相垂直,用螺丝紧固而非 传统的榫接方式 由木方子和板材构成.以3度空间的完 美形式体现了风格派的绝对抽象的构成原理
它的造型与众不同, 摆脱了传统风格家 具的结构.
成为独立的现代主 义趋势的预言,对于 整个现代主义设计 运动产生了深刻的 影响
从人机上说,这把椅子 并不舒服,但是它却证 明了产品的最终形式 取决于结构 设计师可 以给功能赋予诗意的 境界,这是对后批 量生产家具提供了可 能性
红 蓝 椅 特 色 ：
荷兰风格派 设计师 李特维尔德于1918年设计
红蓝椅美学分析
《红、黄、蓝的构成》,蒙德里安创作,1930年,布上油画,45x45厘米, 苏黎世私人收藏
红蓝椅是由此转化来的.它们的风格是1样的.
里特维德是将风 格派艺术从平面 转化为立体的重 要艺术家之1 他 在１９１９年推 出的这款《红蓝 椅》.纯几何形态 和难以想象的形 式
04026设计美学2017.01真题答案及评分细则
四川省2017年1月高等教育自学考试《设计美学》评分细则（课程代码：04026）一、选择题：(每小题1分，共20分)1.C2.A3.D4.C5.B6.A7.A8.D9.C10.A11.B12.B13.C14.A15.D16.B17.C18.A19.B20.B二、名词解释：(每小题4分，共20分)21.设计美学设计美学是美学体系中一门年轻的分支学科，是在现代设计理论研究和应用的基础上，结合美学与艺术研究的理论而发展起来的一门新兴学科（2分）。
它是一种自上而下的美学，它把美学原理广泛的应用于设计的内部研究和外部研究中，包含了设计的功效性、审美性、理论性（2分）。
22.风格派风格派是一群拥有相似美学观念的艺术家们在1917年至1931年间以荷兰为中心的一场从立体主义走向完全抽象的国际艺术运动（2分）。
风格派的主要代表人物是里特维尔德、P·蒙德里安等。
风格派作品的主要特征：⒈把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素；⒉把这些几何结构单体进行简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性；⒊对于非对称性的深入研究与运用；⒋反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
风格派被理论界认为是“经典现代主义”的最主要基础之一（2分）。
23.后现代主义风格（P77）有广义和狭义的定义：广义的“后现代主义”即指后现代时期的各种批判现代主义的设计活动和风格，（包括解构义、“高技术”风格、建筑风格、狭义的“后现代主义”风格等等）。
狭义的后现代主义，指的是具体的一种设计风格，这种风格首先从建筑上衍生出来，逐步影响到产品设计等众多领域。
（2分）它主要是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史的装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，是对现代主义的一种装饰性修正（2分）。
24.大地艺术(P158)20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无细节形式发展而来。
“红蓝椅”案例分析
二、美学分析
1.风格派作品 特征分析
1）把传统的建筑、家具 和产品设计、绘画、雕塑的特 征完全剥除，变成最基本的集 合结构单体，或者称为元素。
2）把这些几何结构单体 进行结构组合，形成简单的结 构组合，但在新的结构组合当 中，单体依然保持相对独立性 和鲜明的可视性。
3）对于非对称行的深入 研究于运用。
4）非常特别地反复应用 横纵几何结构和基本原色和中 性色。
二．用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法 个共同的出发点，即绝对抽象的原则， 也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系
——没有理性内容的纯感性形式的审美，即抽象原则。
美学法则分析
三、设计分析
3.形式分析
在形式上，它是蒙德里安 （Piet Mondrian, 18721944）的作品《红黄蓝相间》 的立体化翻译。该画家以利用 处于不均衡格子中的色彩关系 达到视觉平衡而著称。
这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。 它的与众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响， 成为独立的现代主义趋势的预言。因此，集中体现了风格派 哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成为现代主义在形式探索 上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代主义设 计运动产生了深刻的影响。
作品的历史意义
里特维德说“结构应服务于构件间的协调，以保证各 个构件的独立与完整。这样，整体就可以自由和清晰 地竖立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。”里 特维德在这一设计中创造的空间结构可以说是一种开 放性的结构，这种开放性指向了一种“总体性”，一 种抽离了材料的形式上的整体性。
从功能上说，这把椅子是不舒服的，但是通过展 示，它证明了产品的最终形式取决于结构。设计 师可以给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学 的阐释。
著名的椅子设计
著名的椅子设计01、红蓝椅/Rood blauwe stoel。
设计时间：1918年。
设计师：赫里特·里特费尔德/Gerrit Rietveld。
红蓝椅是1918年由荷兰设计师赫里特·里特费尔德设计的作品，是荷兰风格派运动初始期的三维代表作品。
后来由美国建筑大师菲力普·强生作为礼物给美国纽约现代艺术博物馆，后者将其作为永久展览呈现。
通过将新造型主义美学由平面造型艺术延伸到立体空间，使得红蓝椅具有高度立体主义象征特点，更像是一种与众不同的表达，具有极强的个性。
02、瓦西里椅/Wassily Chair。
设计时间：1925年。
设计师：马歇尔·拉尤斯·布劳耶 / Marcel Lajos Breue。
设计师布劳耶是包豪斯的学生，瓦西里椅是在当时现代主义思潮的影响下诞生的前卫设计，它是世界上第一把钢管皮革椅，也曾被称作二十世纪钢管椅子的象征，开创了现代家具的先河。
03、柯布西耶躺椅/Chaise Longue Chair。
设计时间：1928。
设计师：勒·柯布西耶/Le Corbusier。
由著名建筑大师勒·柯布西耶（Le Corbusier）、夏洛特·佩里安（Charlotte Perriand）、皮埃尔·让纳雷(Pierre Jeanneret)联合设计的柯布西耶躺椅。
这是一件具有划时代意义的作品，它同样刚柔并济，将不锈钢和皮革这两种不同的材料巧妙结合在了一起。
合理的构造使得整个椅子的设计符合人体工学，当你躺上去的时候，身体背部的每个点都能与椅子紧紧贴合，得到完美支撑，所以它又被称为“舒适的机器”。
“红蓝椅”分析(精品课件)
给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。
3.这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。它的与
众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响，成为独立的现代主义 趋势的预言。因此，集中体现了风格派哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成 为现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代 主义设计运动产生了深刻的影响。
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14、抱最大的希望，作最大的努力。2020年10月28日星期 三下午1时22分 53秒13:22:5320.10.28
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格里特·托马斯·里特维尔德
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现代风格
现代主义风格即现代风格。现代主义也称 功能主义，是工业社会的产物，起源于 1919年包豪斯(Bauhaus)学派，提倡突破传 统，创造革新，重视功能和空间组织，注 重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁， 反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊 重材 料的特性，讲究材料自身的质地和色 彩的配置效果；强调设计与工业生产 的联系。现代风格一般用在描述建 筑和室内作品及设计作品。
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17、一个人即使已登上顶峰，也仍要 自强不 息。下 午1时22分53秒 下午1时22分13:22:5320.10.28
谢谢大家
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17、一个人即使已登上顶峰，也仍要 自强不 息。下 午1时22分53秒 下午1时22分13:22:5320.10.28
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1923年 里特维尔德 1923年 设计 乌德勒支（Utrecht） 乌德勒支（Utrecht）住宅
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产品风格千变万化，因此， 产品风格千变万化，因此，人们可以 从不同的视角分析产品。 从不同的视角分析产品。给予其符合时代 要求的设计和阐释，才是最美的。 要求的设计和阐释，才是最美的。人创造 产品，产品也在改变人。在设计中， 产品，产品也在改变人。在设计中，如何 创造？美的呼唤和心灵的感应， 创造？美的呼唤和心灵的感应，使人们更 好的理解审美价值的相对性和产品形态不 断发展的规律，是我们研究的价值所在。 断发展的规律，是我们研究的价值所在。
里特维德是将风 格派艺术从平面 转化为立体的重 要艺术家之一。 要艺术家之一。 他在１９１９ １９１９年 他在１９１９年 推出的这款《红 推出的这款《 蓝椅》 蓝椅》.纯几何形 态和难以想象的 形式。 形式。
材质全部为木质 材料. 材料. 红色的靠背和蓝 色的坐垫， 色的坐垫，是通 过单纯明亮的色 彩来强化结构。 彩来强化结构。
红 蓝 椅 特 色 ：
1.结构暴露，大胆独特。 1.结构暴露，大胆独特。 结构暴露 2.整体和部件造型纯几何化 整体和部件造型纯几何化。 2.整体和部件造型纯几何化。 3.采用木质材料 螺丝钉连接、固定。 采用木质材料， 3.采用木质材料，螺丝钉连接、固定。 4.色彩使用原色搭配 现代感强烈。 色彩使用原色搭配。 4.色彩使用原色搭配。现代感强烈。 5.风格派的特征鲜明。由平面转为立体。 5.风格派的特征鲜明。由平面转为立体。 风格派的特征鲜明 6.全部构件 制作、装配工艺标准化。 全部构件、 6.全部构件、制作、装配工艺标准化。 7.视觉冲击力强 视觉冲击力强。 7.视觉冲击力强。 不足之处:人机不友好. 不足之处:人机不友好.
荷兰风格派 设计师 李特维尔德于1918 1918年设计 李特维尔德于1918年设计
红蓝椅美学分析
《红、黄、蓝的构成》，蒙德里安创作，1930年，布上油画，45x45厘 蓝的构成》 蒙德里安创作，1930年 布上油画，45x45厘 米，苏黎世私人收藏 红蓝椅是由此转化来的.它们的风格是一样的. 红蓝椅是由此转化来的.它们的风格是一样的.
它的造型与众不同， 它的造型与众不同， 摆脱了传统风格家 具的结构. 具的结构. 成为独立的现代主 义趋势的预言， 义趋势的预言，对 于整个现代主义设 计运动产生了深刻 的影响。 的影响。
பைடு நூலகம்
从人机上说， 从人机上说，这把椅 子并不舒服， 子并不舒服，但是它 却证明了产品的最终 形式取决于结构。 形式取决于结构。设 计师可以给功能赋予 诗意的境界， 诗意的境界，这是对 工业美学的阐释。 工业美学的阐释。而 且，这种标准化的构 件为日后批量生产家 具提供了可能性。 具提供了可能性。
荷兰风格派 设计师 李特维尔德于1918 1918年设计 李特维尔德于1918年设计
结构丝毫不加掩饰,13根木条互相垂直，用螺丝紧固而 结构丝毫不加掩饰,13根木条互相垂直， ,13根木条互相垂直 非传统的榫接方式。由木方子和板材构成. 非传统的榫接方式。由木方子和板材构成.以三度空间 的完美形式体现了风格派的绝对抽象的构成原理。 的完美形式体现了风格派的绝对抽象的构成原理。