韩孟诗派
2、幽僻、清冷、苦涩的诗歌意象。 “日短觉易老，夜长知至寒”（《商州客 舍》） “天色寒青苍，北风叫枯桑……调苦竟何言， 冻吟成此章”（《苦寒吟》），以“寒”字为中 心，极力突出诗人对生活的特殊感受。 《秋怀十五首》，“吟虫”、“秋露”、 “秋月”、“秋草”、“冷露”、“峭风”等意 象组合在一起，渲染出浓郁的凄冷寒寂、幽僻萧 索的氛围 苏轼谓“郊寒岛瘦”（《祭柳子玉文》）。
（二）韩愈的诗歌内容
1、民生诗 《汴州乱》二首之一：“汴州城门朝不开，天狗坠地声如雷。 健儿争夸杀留后，连屋累栋烧成灰……。”反映民生疾苦 。 2、幽愤诗 《左迁至蓝关示侄孙湘》P240 首联直抒自己获罪被贬的原因；颔联直书“除弊事”， 申述自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨；颈联即景抒情，既 悲且壮。“雪拥蓝关”语意双关，明写天气寒冷，暗写政 治气候恶劣。“马不前”其实是人不前，三字中流露出作 者英雄失路之悲，表现了诗人对亲人、对国都的眷顾与依 恋。尾联抒英雄之志，表骨肉之情，悲痛凄楚，溢于言表。
（四）韩愈的影响 清· 叶燮《原诗》内篇：“韩愈为唐诗 之一大变。其力大，其思雄，崛起特为鼻 祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈 为之发其端，可谓极盛。”
三、孟郊（751-814）
（一）生平
字东野，武康（今浙 江德清）人。性格狷介孤 傲，不谐流俗，46岁才进 士及第，为此写了《登科 后》一诗：“昔日龌龊不 足夸，今朝放荡思无崖。 春风得意马蹄疾，一日看 尽长安花。”
• • “不平则鸣”，强调内心不平情感的抒发，重视诗歌的抒 情功能； “笔补造化”，既要有创造性的构思，又要对物象进行主 观裁夺。
二、韩愈
（一）生平 （768～824），字退之，河阳（今河 南孟县）人，自称郡望昌黎。曾任吏部 侍郎，谥曰“文”，故有“韩昌黎”、 “韩吏部”、“韩文公”之称。三岁而 孤，由嫂郑氏抚育成人。贞元八年（792） 登进士第，先后任汴州观察推官、四门 博士、监察御史等。贞元十九年（803） 因上书言关中旱饥，触怒权要，被贬为 阳山令。元和十四年（819）又因反对宪 宗拜迎佛骨，被贬为潮州刺史。穆宗时， 他任国子监祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。 韩愈是古文运动的领袖，在革新文 风的同时，也致力于诗歌的革新。 韩愈
3、语言新奇瘦硬
论文主张“唯陈言之务去”，作诗亦然。遣 词用字，避熟就生。他评论孟郊诗“横空盘硬 语”，可以说就是他自己的语言特点：苍劲矫健， 生新瘦硬， “字向纸上皆轩昂”。
《感春》三首之三：“艳姬踏筵舞，清眸刺剑 戟”；《落齿》：“今年落一齿，明年落一 齿……终然落未已，意与崩山比”。
4、以文为诗 “以文为诗”，就是韩愈用自己所提倡的古文 笔法作诗，包括用古文的章法结构、句式、虚词， 也包括把散文的议论、铺叙等手法带进诗中。 以散文化的章法、句法入诗，融叙述、议论为 一体。如《山石》（P240），按照时间顺序从黄昏 入寺写起，写到第二天离寺，中间以移步换景法写 宿寺时的所历与所见，全诗单行顺接，不用偶句。 在结构安排上，一方面以浓丽的色彩来点染景物， 一方面以清淡的笔触来抒发情怀，一种摆脱尘世牢 笼完全放松的自由感、一种挣开格律束缚追求诗歌 原始美的主体精神充溢于字里行间，似游记散文， 却又极富诗意。
（二）诗歌内容
1、抒写个人生活的贫寒与痛苦 《长安旅情》：“尽说青云路，有足皆可至。 我马亦四蹄，出门似无地。玉京十二楼，峨峨倚青 翠。下有千朱门，何门荐孤士？” 《秋怀》其二P239 《秋怀》其四：“秋至老更贫，破屋无门扉。 一片月落床，四壁风入衣。” 《赠别崔纯亮》：“食荠肠亦苦，强歌声无欢。 出门即有碍，谁谓天地宽。”
3、山水诗
《山石》、 《早春呈水部张十八员外》P241 4、吟物诗 《听颖师弹琴》P239
（三）艺术特色
1、诗歌构思奇特。 《苦寒诗》：“啾啾窗前雀，不知已纤微。举头仰天鸣， 所愿晷刻淹。不如弹射死，却得近炮燖。 ([xún] 用 火烧熟) ”
《调张籍》：“李杜文章在，光焰万丈长。……我愿生 双翅，扑逐出八荒。精诚忽交通，百怪入我肠。刺手 拔鲸牙，举瓢酌天浆。”用一系列超现实的不可捉摸 的形象表达了自己的艺术追求。
本诗由两个设问句组成，顿挫激 越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身 世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。 第一个设问是泛问，也是自问， 含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情。
“请君暂上凌烟阁，若个书生万 户侯？”诗人问道：封侯拜相，绘像 凌烟阁的，哪有一个是书生出身？这 里诗人又不用陈述句而用设问句，牢 骚的意味显得更加浓郁。表面上诗人 是从反面衬托投笔从戎的必要性，实 际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激 情怀。
一、韩孟诗派及其创作特点
唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表的一 个诗歌流派，成员还包括贾岛、卢仝、李贺、刘 叉等人。他们大都出身贫寒，仕途坎坷，性格狷 介，常用诗抒愤世嫉俗之情。在诗歌理论方面主 张“不平则鸣”和“笔补造化”之说，创作上注 重主观化，崇尚雄奇怪异之美，注重苦吟和刻意 的推敲锤炼，形成奇崛险怪、生新瘦硬的风格。
第六节
中唐其他诗人
概述
• 中唐诗歌的历史范围 ：
文学史上的中唐，一般是指唐代宗大历元年 （766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、 宪、穆、敬、文宗七朝。766年左右，先后逝去的著 名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、 杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。 但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆 时期出现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗 元（819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡 （842）、白居易（846）等文坛大家相继离世，中唐 文学亦到了它的尾声。
四、贾岛
1、生平 字阆仙，早年出家 为僧，法名无本。后在 京洛遇韩愈，以诗深得 赏识。还俗后应进士举， 屡试不第，被讥为科场 “十恶”。文宗时,因谤 贬长江(今四川蓬溪)主 簿。曾作《病蝉》诗 “以刺公卿”(《唐诗纪 事》)。一生安于寂寞的 生活境遇。
2、诗歌创作 与孟郊齐名，均以苦吟 著称，善推敲琢磨。其诗题 材内容狭窄，多写个人孤寂 的生活与情感，以及与朋友 的交往。常常以枯冷萧瑟的 景象抒写孤寂凄清的心境。 诗以五律著称，意境凄清幽 僻，诗风嶙峋瘦硬，故苏轼 以“郊寒岛瘦”（《祭柳子 玉文》）评价二人的诗风。
•五绝《剑客》、《寻隐者不遇》 •《题李凝幽居》中“鸟宿池边树， 僧敲月下门”的“推敲”传说，以 及自言“二句三年得，一吟双泪流” （《送无可上人》诗注），都反映 了他的苦吟和锻炼字句的艺术风貌。 •佳句：“秋风吹渭水，落叶满长安” （《忆江上吴处士》）、“长江人 钓月，旷野火烧风”（《寄朱锡 珪》） •韩愈《赠贾岛》：“孟郊死葬北邙 山,从此风云顿觉闲。天悲文章浑断 绝,再生贾岛著人间”。
2、意境雄奇险怪。 韩愈“少小尚奇伟”（《县斋有怀》）、“搜 奇日有富”（《答张彻》），形成恣肆横放、雄奇 险怪的主体诗风。运用奇特想象和夸张变形的手法， 创造出奇异而荒怪意象。如《调张籍》中的“拔鲸 牙”，“酌天浆”等。 《永贞行》：“湖波连天日相腾，蛮俗生梗（荆 棘草莽）瘴疠（疾疫）烝（蒸） 。江氛（恶气）岭祲（jìn不祥 之气）昏若凝，一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎， 蛊虫群飞夜扑灯。雄虺（huǐ毒蛇）毒螫（shì毒虫）堕股 肱，食中置药肝心崩。”搜罗奇语，创造前人未曾 使用过的险怪意象来渲染所处环境的险恶，蛮俗瘴 疠之地，仿佛一草一木都带着野蛮、狰狞之气，咄 咄逼人地压迫着诗人的生活。
在句式上打破诗的和谐整齐之美而形成与散 文句式相近的句式特点，如《嗟哉董生行》： “寿安属县有安丰，唐贞元时，县人董生召南隐 居行义于其中。天子不闻其名，爵禄不及门；门 外唯有吏，日来征租更索钱。嗟哉！董生朝出耕， 夜归读古人书。近日不得息，或山于樵，或水于 渔。„„” 好发议论。如《山石》、《左迁蓝关示侄孙 湘》诗末尾的议论。
1、以苦吟著称，注重造语炼字，追求构思的奇 特超常。 《游终南山》：“南山塞天地，日月石上 生。”一“塞”字，即将终南山拔山倚地、吞吐 日月的雄姿展现出来。 《怨诗》：“试妾与君泪，两处滴池水。看 取芙蓉花，今年为谁死！” 用莲花被泪水浸死的 假想之词来表现思妇怨情之深，涉想奇绝。 元好问 “东野穷愁死不休，高天后地一诗囚” （《论诗绝句三十首》）
苏轼称其“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”(《读孟郊诗》)。
2、反映民生疾苦 《寒地百姓吟》：“无火炙地眠，半夜皆立号。 冷箭何处来，棘针风骚劳。霜吹破四壁，苦痛不 可逃。高堂搥钟饮，到晓闻烹炮。寒者愿为蛾， 烧死彼华膏。” 3、歌颂骨肉亲情 《游子吟》等，叙事抒情真切感人，用词造语 古朴平易。
（三）艺术特征
（3）诗歌语言极力避免平淡而追求峭奇， 在事物色彩和情态上着力锤炼。写“绿”， 有“寒绿”、“颓绿”、“丝绿”、“凝 绿”、“静绿”；写“红”，有“笑红”、 “冷红”、“愁红”、“老红” 等。笔下 的事物常常质地锐利、脆硬的，“剪”、 “斫”、“古”、“死”、“瘦”、“血”、 “狞”等字词， “一双瞳人剪秋水”、 “荒沟古水光如刀”、“花楼玉凤声娇狞”。 这种艺术思维的逸出常轨，遣词造句的 刺激狠透，修辞设色的惨淡经营，意象结构 的古怪生新，乃是李贺诗歌意象创造的基本 特点。其鲜明的审美形态被称之为“长吉 体”。李贺诗歌最显著的P253
• 开头两句，突出自己的处境“零落栖迟 ，落魂潦倒， 正好借酒浇愁，接着主人举杯祝酒愿客人长寿。 • 从“主父西游”到“请恩泽”是主人在祝酒中的劝勉之 辞，刻画了一位循循善诱的长者形象。主人先用汉代主 父偃的故事说：你久困不归，就像主父偃困守长安那样， 家人盼你归去，大概要把门前的柳枝都攀折了。充满了 对客人的同情、关怀。接下去，主人以遭遇与主父偃相 似的马周推进一层来说。我听说马周在新丰客舍时，受 店主人的冷遇，处境就更加狼狈了。但他们两个人都只 是凭着给皇帝上书得到赏识重用的啊！希望诗人不要灰 心，通过多种途径去获取自己的出路。这一番话对于年 青、有大志、受挫折而又敏感的诗人，自然是一种安慰 和鼓励。 • “我有迷魂 ”四句，是诗人对主人劝勉的回答。对于 主人的劝勉，诗人自然很感激；这一席话也扫去了诗人 头上的一抹愁云，心中的悲伤。在回答主人的劝勉时， 诗人直抒胸臆，表述了藏在心底的志向，”雄鸡一声天 下白”表现了诗人对前途充分的信心，表现了他那色彩 缤纷的希望。“少年”二句以豪迈的气魄，不可遏制的 激情作结，把读者带进了积极情绪的境界，给读者以鼓 舞的力量。
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韩孟诗派选修课用课件
韩孟诗派的代表人物
韩愈
唐代著名文学家、思想家，被尊 为“唐宋八大家”之首，其诗歌 风格独特，语言精练，寓意深远 。
孟郊
唐代著名诗人，与贾岛并称“郊 岛”，其诗歌情感真挚，语言质 朴，意境深远。
韩孟诗派的特点
01
02
03
04
强调文采和个性
韩孟诗派主张诗歌要有文采和 个性，反对平庸和陈词滥调。
追求创新和突破
强调个性表达
韩孟诗派强调诗人个性、 情感和思想的表达，推动 了唐代诗歌的个性化发展 。
深化诗歌主题
韩孟诗派在诗歌中探讨社 会、人生、历史等主题， 使唐代诗歌的主题更加深 入和广泛。
对后世诗歌的影响
启发后世的诗歌创作
韩孟诗派的创作理念和手法对后世的 诗歌创作产生了深远影响，启迪了众 多诗人。
推动诗歌的变革与创新
韩孟诗派为后来的诗歌变革和创新提 供了借鉴和启示，促进了中国诗歌的 发展。
在世界文学史上的地位
独Байду номын сангаас的文学价值
韩孟诗派以其独特的文学风格和价值，在世界文学史上占据了一席之地。
对外国文学的影响
韩孟诗派的创作理念和手法对一些外国文学流派产生了影响，丰富了世界文学 的多样性。
04
韩孟诗派的争议与评价
韩孟诗派的争议
一。
孟郊的诗歌主题
孟郊的诗歌主题多关注社会现实 和人生苦难，表现出对底层人民 的深切同情和对社会不公的强烈
批判。
孟郊的诗歌技巧
孟郊在诗歌创作中善于运用简练 的语言和巧妙的构思，通过细节 描写和象征手法来表达情感和思
想。
其他代表人物的诗歌赏析
其他代表人物的诗歌风格
其他代表人物的诗歌技巧
韩孟诗派
韩孟诗派的形成 【以韩愈为中心】
一次是贞元十二年至十六年（７９６～８００）间，韩愈先后入汴州董晋 幕和徐州张建封幕，孟郊、张籍、李翱前来游从； 另一次是元和元年到六年（８０６～８１１）间，韩愈先任国子监博士于 长安，与孟郊、张籍等相聚；后分司东都洛阳，孟郊、卢仝、李贺、马异、 刘叉、贾岛陆续到来，张籍、李翱、皇甫湜也时来过往，于是诗派全体成 员得以相聚。 这两次聚会，对韩孟诗派群体风格的形成至为重要。 第一次聚会时，年长的孟郊已基本形成了自己的独特诗风，从而给步入诗 坛未久的韩愈以明显影响【建中元年（780）孟郊就开始追求怪奇之美“暮 天寒风悲屑屑，啼鸟绕树泉水噎。行路解鞍投古陵，苍苍隔山见微月”， 此时韩尚平易】；
3.崇尚雄奇怪异之美
如白居易的《时世妆》： “时世妆，时世妆， 出自城中传四方。时世流行无远 近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇 唇似泥，双眉画作八字低。妍媸 黑白失本态，妆成尽似含悲啼。 圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面 状……”
评价
从“不平则鸣”到重主观地创造到提出雄奇怪异的审美理想， 韩孟诗派形成了一套系统的诗歌创作理论。 它突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重诗的 社会功能转向重诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和 艺术创造力的发挥，这在诗歌理论史上是一个值得重视的现象。
3.崇尚雄奇怪异之美
在《调张籍》一诗中，韩愈这样写道： “李杜文章在，光焰万丈长。……想当施手时，巨刃磨天扬。……我愿生 两翅，捕逐出八荒。精神忽交通，百怪入我肠。刺手拔鲸牙，举瓢酌天 浆。” 此诗与当时一些崇杜抑李论者【如元稹，白居易】迥异其趣，给予李、杜 诗以同样的高度赞誉。这赞誉的落脚点不在李杜诗的思想内容，而在其诗 “巨刃磨天扬”那奇特的语言、雄阔的气势和艺术手法的创新。所以韩愈 与李杜精神之“交通”处便是在此。也即一种笼括宇宙的气概下的雄奇光 怪之美
名词解释韩孟诗派
名词解释韩孟诗派
“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。
他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。
表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。
诗歌形成一种奇崛硬险的风格。
他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。
这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。
韩孟诗派(韩愈、李贺、孟郊)
李贺
（790～816），字长
吉，世称鬼才、诗鬼， 与李白、李商隐并称 “三李”。一生愁苦 多病，27岁卒。父名 晋肃，避父讳不得举 进士。诗风独树一帜， 世称“长吉体”。
李商隐《李长吉小传》
（贺）恒从小奚奴，骑距驴，背一 古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及 暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多， 辄曰：“是儿要当呕出心乃已尔！”上 灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足 成之，投他囊中。非大醉及吊丧日，率 如此。
李诗特色
①想象奇特怪诞，多写鬼怪、死
亡、游仙、梦幻，以表现内心苦 闷。
②奇峭的用字、冷艳凄迷的意象，
构成凄幽冷艳的诗境。
李贺继承了《楚辞》的浪漫主义精神和艺
术手法，以丰富的想象力和新颖诡异的语 言，创造出神秘幽奇、冷艳凄迷艺术境界。
唐· 杜牧在《李长吉歌诗叙》中说：“云烟
绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为 情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明 洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其 勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美 女，不足为其色也……
孟郊
孟郊一生贫困，仕途潦倒，四十六
岁时才考中进士，他及第后曾写下 《登科后》：“昔日龌龊不足夸， 今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾， 一日看尽长安花。”因此他的诗多 啼饥号苦，倾诉穷愁失意的不平之 鸣。
秋怀
孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。 老泣无涕洟，秋露为滴沥。 秋月颜色冰，老客志气单。 冷露滴梦破，峭风梳骨寒。
早春呈水部张十八员外· 其一
天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。
其二
莫道官忙身老大， 即无年少逐春心。 凭君先到江头看，柳色如今深未深。源自 清· 叶燮《原诗》内篇：“韩
韩孟诗派的艺术成就
韩孟诗派的艺术成就
韩孟诗派是明朝时期的一个新兴的文艺流派，以韩孟的诗歌抒情风格
作为其核心元素，他们不仅继承了唐散曲，而且表现出迥然不同于唐
散曲的特色。
韩孟诗派重视诗歌本身的艺术表现，强调表达自省之情。
他们把民歌、古诗，神农氏类神话故事等传统文化元素融入其中，创
造出一种富含生活气息、富有人文内涵的文艺形式。
韩孟诗派的艺术成就体现在以下方面：
一是时代性和风格性；他们把民歌、古诗、神农氏类神话故事等传统
文化元素融入其中，实现了诗歌与新时代文化的有机结合，形成了独
特的艺术风格，使诗歌体现出时代特征，吸收了古典诗歌的精华，使
文艺贴近生活，促进了文艺发展。
二是技巧性；韩孟诗派注重灵性，表现出独特的诗歌技巧，开创了
“断句叠出”的技法，弥漫了意境的艺术气息，使诗歌更加的朦胧、
抽象和超现实，令人陶醉。
三是传统性；他们弘扬了中华优秀传统文化，在他们的诗歌中穿插着
大量古典文学中的元素，充分的体现出中华传统文化的精髓，也让古
典文学内涵在当代发挥出巨大的社会作用。
总之，韩孟诗派的艺术成就在于它时代性和风格性、技巧性和传统性，让诗歌更加贴近时代文化，使诗歌有着更丰富的内涵，也促进了文艺
的发展和传播。
第七章 韩孟诗派
永贞行 湖波连天日相腾，蛮俗生梗瘅疠烝。 江氛岭祲昏若凝，一蛇两头见未曾。 怪鸟鸣唤令人憎，蛊虫群飞夜扑灯。 雄虺毒螫堕股肱，食中置药肝心崩。 纳凉联句：昼蝇食案緐，宵蚋肌血渥 。 城南联句：灵麻撮狗虱，村稚啼禽猩。
韩愈是中唐、也是中国古代非常重要 的文学家。一方面他有大量杰出的诗文作 品，另一方面他作为文坛领袖，广交文友， 提携后进，在他周围形成了一个文学集团， 掀起了有影响的新诗潮。 他的诗大都气魄宏大，气势磅礴，改 变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。其 次，是他有意打破诗歌传统的表现手法， 用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意 象怪奇，构思奇特，标新立异。表现了一 种过去从未曾有过的风格。
四、韩诗地位与影响：
《原诗·内编》上：“唐诗为八代 以来一大变，韩愈为唐诗之一大变， 其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋 之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为 之发其端，可谓极盛。”
第三节
孟郊、贾岛、李贺
一、孟、贾、李三人的共同点： l、他们都与韩愈有密切交往，其创作也 都受韩诗追求奇崛险怪的影响。 2、三人都是科场失意、仕途不顺。孟效 四应科举，四十六岁时才进士及第。五十岁 选授溧阳尉。贾岛早年为僧徒，后还俗应举， 但屡试不第，直到58岁时，才被任命为遂州 长江县主薄。李贺更是命乖运奇，因其父名 晋肃，而失去应举的资格，后任奉礼郎，年 27即抑郁而死。
第二节
韩愈
一、生平思想 韩愈，字退之，河阳人（河南孟 县），自称郡望河北昌黎。三岁时父亲 韩仲卿去世，得长兄韩会抚养。十年后， 韩会死于韶州贬所，由嫂抚养。19岁应 举。“四举于礼部乃一得，三选于吏部 卒无成”。不得授官。从29至34岁，先 后在宣武节度使董晋幕府、徐州节度使 张建封幕府作推官。
贞元十东）连州 阳山县令。元和元年至十二年，先后任 国子监博士、中书舍人、刑部侍郎（因 平淮有功），进入统治集团上层。十四 年，因《谏迎佛骨表》，得罪宪宗，贬 潮州刺史。次年回。后官拜国子监祭酒、 兵部侍郎、吏部侍郎。57岁去世。
大学语文优质课件《韩孟诗派》
扬。 ❖ 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。 ❖ 跻攀分寸不可上，失势一落千丈
强。 ❖ 蹉余有两耳，未省听丝篁。 ❖ 自闻颖师弹，起坐在一旁。 ❖ 推手遽止之，湿衣泪滂滂。 ❖ 颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！
孟郊(751—814)，字东野， 湖州武康(今浙江武康县)人。 早年屡试不第，四十六岁才成 进士，五十岁始作溧阳尉。后 来辞官，到五十六岁才作河南 水陆转运从事，试协律郎等小 官，贫寒至死。有《孟东野 集》。
韩愈诗歌的主要特色 就是气势宏大，尚险好 奇，瑰丽奇崛， 以文 为诗。
清·叶燮《原诗》内篇： “韩愈为唐诗之一大变。 其力大，其思雄，崛起 特为鼻祖。宋之苏（舜 钦）、梅（尧臣）、欧 （阳修）、苏（轼）、 王（安石）、黄（庭 坚），皆愈为之发其端。 可谓极盛。”
听颖师弹琴
❖ 昵昵儿女语，恩怨相尔汝。 ❖ 划然变轩昂，勇士赴敌场。 ❖ 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞
登科后 昔日龌龊不足夸， 今朝放荡思无涯。 春风得意马蹄疾， 一日看尽长安花。
孟郊一生穷困潦倒，诗 歌主要描写他个人的贫病 饥寒和人世的艰险。代表 作《秋怀十五首》。
东坡称之为“郊寒岛瘦”。
“借车载家具，家具少于车” （《借车》）
冷露滴梦破， 峭风梳骨寒。 席上印病文， 肠中转愁盘。
（《秋怀（其二））
“吹霞弄日光不定，暖得曲身成直身” （《答友人赠炭》）
剑客 贾岛
• 十年磨一剑，霜刃未曾试。 • 今日把示君，谁有不平事?
贾岛：诗艺上注重造语 炼字，追求奇特，以苦吟 著称。
报谁意临游慈 得言恐行子母 三寸迟密身手 春草迟密上中 晖心归缝衣线
李贺（790-816），字 长吉，是没落的唐宗室后 裔，少时即有文才，名动 京华。但因父名“晋肃”， 避父讳而不能参加进士考 试。后虽被举为奉礼郎， 但郁郁不得志，27岁即 早逝。存诗240多首。被 称为“鬼才”。
强。 ❖ 蹉余有两耳，未省听丝篁。 ❖ 自闻颖师弹，起坐在一旁。 ❖ 推手遽止之，湿衣泪滂滂。 ❖ 颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！
孟郊(751—814)，字东野， 湖州武康(今浙江武康县)人。 早年屡试不第，四十六岁才成 进士，五十岁始作溧阳尉。后 来辞官，到五十六岁才作河南 水陆转运从事，试协律郎等小 官，贫寒至死。有《孟东野 集》。
韩愈诗歌的主要特色 就是气势宏大，尚险好 奇，瑰丽奇崛， 以文 为诗。
清·叶燮《原诗》内篇： “韩愈为唐诗之一大变。 其力大，其思雄，崛起 特为鼻祖。宋之苏（舜 钦）、梅（尧臣）、欧 （阳修）、苏（轼）、 王（安石）、黄（庭 坚），皆愈为之发其端。 可谓极盛。”
听颖师弹琴
❖ 昵昵儿女语，恩怨相尔汝。 ❖ 划然变轩昂，勇士赴敌场。 ❖ 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞
登科后 昔日龌龊不足夸， 今朝放荡思无涯。 春风得意马蹄疾， 一日看尽长安花。
孟郊一生穷困潦倒，诗 歌主要描写他个人的贫病 饥寒和人世的艰险。代表 作《秋怀十五首》。
东坡称之为“郊寒岛瘦”。
“借车载家具，家具少于车” （《借车》）
冷露滴梦破， 峭风梳骨寒。 席上印病文， 肠中转愁盘。
（《秋怀（其二））
“吹霞弄日光不定，暖得曲身成直身” （《答友人赠炭》）
剑客 贾岛
• 十年磨一剑，霜刃未曾试。 • 今日把示君，谁有不平事?
贾岛：诗艺上注重造语 炼字，追求奇特，以苦吟 著称。
报谁意临游慈 得言恐行子母 三寸迟密身手 春草迟密上中 晖心归缝衣线
李贺（790-816），字 长吉，是没落的唐宗室后 裔，少时即有文才，名动 京华。但因父名“晋肃”， 避父讳而不能参加进士考 试。后虽被举为奉礼郎， 但郁郁不得志，27岁即 早逝。存诗240多首。被 称为“鬼才”。
韩孟诗派
赵翼 “至昌黎时，李杜已在前，纵极力 变化，终不能再辟一径。惟少陵奇险处， 尚有可推扩。故一眼觑定，欲从此辟山 开道，自成一家，此昌黎注意所在也。 然奇险处，亦自有得失。”
在诗的内容上，通过“狠重奇险”的境界， 追求奇崛之美
叶燮说：“韩愈为唐诗之一大变。其力大，其 思雄，崛起特为鼻祖，宋之苏梅欧苏王黄，皆 愈为之发其端，可谓极盛。”
思，要对物象进行主观裁夺，以妙笔弥补造化之不足。该 派崇尚雄奇怪异之美。作诗追求力量的雄大、词语的险 怪、造境的奇特。这是一种全新的审美取向。
韩孟诗派
"不平则鸣"
“笔补造化"
尚雄奇怪异
代表人物是韩愈,孟郊, 贾岛,卢仝等人.
韩愈
韩愈(768--824)字退 之。河南河阳（今孟 县）人，郡望昌黎， 世称韩昌黎。因官吏 部侍郎，又称韩吏部。 谥号“文”，又称韩 文公。
中虚得暴下，避冷卧北窗。
横空盘硬语, 妥帖力排奡
鸱枭啄母脑,母死子始翻.蝮蛇生子时,坼裂肠与肝.
恐怖的（如鬼、妖、阴风、毒螯）、丑陋的（如 腹疼肚泄、打呼噜、牙齿脱落）、惨淡的（如荒 蛮、死亡、黑暗）事物和景象，在韩愈手里都变 成了诗的素材，甚至主要以这一类素材构造诗的 意境，出现了以丑为美的审美倾向。
“老”、“死”、“瘦”、“枯”、“硬”这种语汇是 他常用的 为了求奇，他的诗常在事物色彩和情态上着力。如 他写“绿”，有“寒绿”、“颓绿”、“丝绿”、“凝 绿”、“静绿”；写“红”，有“笑红”、“冷红”、 “愁红”、“老红”；写“鬼灯”曰“漆”，写“鬼火” 曰“碧”；“风”有“酸风”，“雨”有“香雨”。
晚唐杜牧在《李长吉诗集序》中， “云烟 绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；
春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其
韩孟诗派的艺术成就
韩孟诗派的艺术成就
韩孟诗派是汉朝的一支文学流派，代表人物为韩愈、孟尝君等，他们
的文章写得多才多艺，表达深刻，情节完整，注重人性，学术创新，
内容丰富，是当时最具有特色的文学流派。
韩孟诗派的艺术成就从韩愈的《集诗》、《谈育》，孟尝君的《文史》和《开元集》，邝义的《稷库》等诗文作品可以看出，他们在诗歌创
作上搞了很多新颖的表达方式，追求诗歌写作深度、宽度两个方面，
其深度触及神魂，宽度涉及社会生活，他们还创作了许多抒情片段，
如韩愈的《登游子吟》，反映出当时社会生活和复杂人性。
除了诗歌方面的成就，韩孟诗派在文章创作上也有不少优秀作品，如
韩愈的《谈育》，其中介绍了孔子的思想，并把论语记录下来，极大
地推动了中国传统文化的发展；孟尝君的《文史》和《开元集》，收
录了当时许多知名人士的事迹，是当时最具有参考价值的文献之一；
而邝义的《稷库》，则记录了汉代各类社会文化，可以说是当时社會
史上的一部划时代的巨著。
总的来说，韩孟诗派的艺术成就是十分不可低估的，他们在文学艺术
上的成就，不但推动了汉朝时期的文学创作，还为以后的文学研究提
供了丰富的资料和参考文献，至今仍然具有重要的价值。
韩孟诗派中的孟指什么
韩孟诗派中的孟指什么
“孟”指的是孟郊。
“韩孟诗派”是中唐的⼀个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。
他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。
韩孟诗派
韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的⼀个影响较⼤的诗派。
其代表⼈物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等⼈。
这个诗派创作的特点是通过抒写个⼈的不幸遭遇来揭⽰社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。
李贺是韩孟诗派中成就最⾼的诗⼈。
代表作：韩愈《⼭⽯》、《病中赠张⼗⼋》、《早春呈⽔部郎⼗⼋员外》，孟郊《苦寒吟》、《秋怀⼗五⾸》，李贺《苏⼩⼩墓》、《雁门太守⾏》、《李凭箜篌引》等。
孟郊家道⾚贫，长年羁旅在外；三试于礼部之后，也曾有过“春风得意”的喜悦，但的道德溧阳尉，也仅得其半俸；接踵⽽来，唯有饥寒困愁、贫⽼病死⽽已。