韩孟诗派 (1)

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第六章 韩孟诗派与柳宗元诗歌 PPT

第六章 韩孟诗派与柳宗元诗歌 PPT

3、孟郊还有抒发人间真情的诗。
“慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。 谁言寸草心,报得三春晖!”(《游子吟》)
《古离别》(抒发夫妻情感) “欲别牵郎衣,郎今到何处?不恨归来迟,莫向临邛去”。
孟郊的诗作,在艺术上刻意追求古拙奇险,征服人心的是 一种苦吟的美、奇险的美。
孟郊的诗之奇,首先表现在造境别开生面,思新意奇,但 又不脱离生活实际感受。
人生如此自可乐,岂必局束为人靰。
三、特点: 1、按纪游文的特点,以游为线。
嗟哉吾党二三子,安得至老不更归。 2、诗体散文化,结构为游记.
3、全诗色调统一。
《听颖师弹琴》:
昵昵儿女语,恩怨相尔汝。
一、正面描绘音乐形象,写出音乐的 起伏变化。
划然变轩昂,勇士赴敌场。
音乐形象动态的变化:
浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞扬。 1、轻柔、缠绵的音乐(以声写声)
贾岛清奇僻苦的诗风,对晚唐五代以及 宋末、明清都有一定的影响。 他特有的艺术趣味是追求奇特的美。苦吟决定了他诗歌的第二 个特点——苦境。
第二节 柳宗元的诗歌
一、柳宗元的生平
三个阶段
长安时期
春风得意 永贞革新
永州十年
读书为文 寄情山水
柳州四载
为官刺史 福民一方
二、柳诗内容
(存诗一百六十余首,有九十余首写于永州)
第六章 韩孟诗派与柳宗元诗歌
第一节 韩孟诗派
一、韩孟诗派
韩孟诗派是与新乐府运动同时崛起的一个影响 较大的诗派。这个诗派的代表是韩愈、孟郊,此外 还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。
诗歌主张和特征: 1、不平则鸣; 2、“笔补造化”; 3、崇尚雄奇怪异之美
韩孟诗与元白诗比较
韩孟和白居易都不满意大历以来华贵平庸的诗风,而从不 同方面有所突破。白居易等人的新乐府反映人民疾苦、暴露政 治弊端,浅显平易;韩孟等人主要是通过个人的不幸遭遇来揭 示社会的不合理,深险怪僻。韩孟诗歌的成就显然不如白居易, 但也不失为优秀的诗人。

中国文学史-隋唐五代文学-第六章:韩孟诗派

中国文学史-隋唐五代文学-第六章:韩孟诗派

元和十一年自朗州召至京戲贈㸔花 諸君子
• 紫陌紅塵拂面來,無人不道看花回。玄都 觀裏桃千樹,盡是劉郎去後栽。
• 其古体诗多浅俗鄙陋,无甚意义,不若近 体诗远甚。如《平蔡州》其二,首句云: 汝南群鸡喔喔鸣。如小儿造句,读之使人 失笑。末二句:忽惊元和十二载,重见天 宝太平时。亦质直无味,同一拙语。
• 在唐代,专业的诗人,其实不多。诗歌对于他们来说,是 一种天生的歌唱,几乎是与生俱来的一种本领,其主要原 因,便是他们不缺乏情感。到了韩愈、孟郊、李贺等人, 才专力作诗人,许多诗,都是为诗而诗,将诗歌当作一种 消遣的工具,当作一种试验的产品。几乎是将诗当作一种 文字游戏。于是,诗歌当中最重要的因素:情感,严重缺 失了,或者甚至被抛弃到了一边,大家注重的是钩章棘句, 注重的是争奇斗险,文字越来越生僻了,句法越来越奇涩 了,题材越来越狭窄了,甚至以丑为美,以臭为香。在中 唐兴起的以韩愈为主的、追求生新瘦硬奇侨怪诞的韩孟诗 派,尽管他们在文学史如何地拓展了诗歌的题材,尽管他 们如何地开辟了新的诗境,但情韵的缺失,最终使得他们 的诗,更多地成为了一种工具,一种游戏,而并不象诗, 后人不满于韩孟诗派的一个重大原因,便也在此。
钱钟书论僻字怪字
• 有些古代作者常常给我们一个印象,仿佛他们手 边不备字典,所以对字义和字音都很马虎;也有 些作者就像新弄到一本字典的小孩子,翻出各式 各样的僻字怪字来刁难我们。后面一种人不知道 字典不但是一座仓库,也是一所历史博物馆,有 许多斑驳陆离的古董只好在里面陈列,把它们搬 到日常生活来是不合用的。 • 钱钟书评《韩昌黎诗系年集释序》,见《写在人 生边上的边上》。
《竹枝词二首》其一:竹枝词
• 杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东边 日出西边雨,道是无情还有情。 • 丝,思。双关语。莲,怜。 情,晴。

韩孟诗派(韩愈、李贺、孟郊)

韩孟诗派(韩愈、李贺、孟郊)

李贺
(790~816),字长
吉,世称鬼才、诗鬼, 与李白、李商隐并称 “三李”。一生愁苦 多病,27岁卒。父名 晋肃,避父讳不得举 进士。诗风独树一帜, 世称“长吉体”。
李商隐《李长吉小传》
(贺)恒从小奚奴,骑距驴,背一 古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。及 暮归,太夫人使婢受囊出之,见所书多, 辄曰:“是儿要当呕出心乃已尔!”上 灯,与食,长吉从婢取书,研墨叠纸足 成之,投他囊中。非大醉及吊丧日,率 如此。
李诗特色
①想象奇特怪诞,多写鬼怪、死
亡、游仙、梦幻,以表现内心苦 闷。
②奇峭的用字、冷艳凄迷的意象,
构成凄幽冷艳的诗境。
李贺继承了《楚辞》的浪漫主义精神和艺
术手法,以丰富的想象力和新颖诡异的语 言,创造出神秘幽奇、冷艳凄迷艺术境界。
唐· 杜牧在《李长吉歌诗叙》中说:“云烟
绵联,不足为其态也;水之迢迢,不足为 情也;春之盎盎,不足为其和也;秋之明 洁,不足为其格也;风樯阵马,不足为其 勇也;瓦棺篆鼎,不足为其古也;时花美 女,不足为其色也……
孟郊
孟郊一生贫困,仕途潦倒,四十六
岁时才考中进士,他及第后曾写下 《登科后》:“昔日龌龊不足夸, 今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾, 一日看尽长安花。”因此他的诗多 啼饥号苦,倾诉穷愁失意的不平之 鸣。
秋怀
孤骨夜难卧,吟虫相唧唧。 老泣无涕洟,秋露为滴沥。 秋月颜色冰,老客志气单。 冷露滴梦破,峭风梳骨寒。
早春呈水部张十八员外· 其一
天街小雨润如酥, 草色遥看近却无。 最是一年春好处, 绝胜烟柳满皇都。
其二
莫道官忙身老大, 即无年少逐春心。 凭君先到江头看,柳色如今深未深。源自 清· 叶燮《原诗》内篇:“韩

韩孟诗派

韩孟诗派

韩孟诗派韩孟诗派的领袖是韩愈和孟郊,该诗派成员大都具有崇尚雄奇怪异的审美取向。

1、简介(1)韩愈字退之,河阳(今河南孟县)人,自言郡望昌黎,故后人多称韩昌黎。

一生两次被贬。

韩愈多长篇古诗,其中不乏揭露现实矛盾、表现个人失意的佳作,也有写得清新、富于神韵、近似盛唐人的诗,尤其是《早春呈水部张十八员外二首》一:天街。

但是,韩愈最具独创性和代表性的作品,则是那些以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作。

在诗歌表现手法上,韩愈也作了大胆的探索和创新,用写赋的方法作诗,铺张罗列,穷形尽相,力尽而后止。

代表作《山石》。

(2)孟郊字东野,武康(今浙江德清)人。

46岁进士及第,50岁任溧阳尉。

一生沉落下僚,郁郁寡欢,饥饿、穷蹙、疾病、羁旅、失子、衰老,接踵而来,使他受尽了苦难生活的磨难。

有《孟东野诗集》。

孟郊的作品中,有一些关注社会、反映下层民众生活的诗作,但数量更多的是抨击黑暗世俗、强烈表现自我悲慨和贫寒生活的诗作。

孟郊作诗以苦吟著称,注重造语炼字,追求构思的奇特超常。

这些诗作大表现诗人凄怆寒苦的生活,诗境仄狭,风格峭硬。

小诗《游子吟》古朴平易,为后人传诵2、风格,“言人之所未言,辟人所未境”。

他们继承并发展了杜甫“语不惊人死不休”的一面,在创作态度上,“用思艰险”,崇尚“苦吟”,主张“不平则鸣”与“笔补造化”。

在诗歌风格上,主要追求奇崛险怪、雄奇怪异之美。

而思想内容上,即使是优秀之作,也多以抒写个人的遭遇来揭示社会的弊端,直接反映现实的较少。

3、诗歌主张分析(1)不平则鸣:所谓“不平”,主要指人内心的不平衡,强调的是内心不平情感的抒发。

它既是对创作活动产生原因的揭示,也是对一种特定创作心理亦即“不平”心态的肯定。

“不平则鸣”说的另一要点在于特重诗歌的抒情功能。

韩愈提倡“不平则鸣”,就是提倡审美上的情绪宣泄,尤其是“感激怨怼”情绪的宣泄,可以说是抓住了文学的抒情物质。

(2)笔补造化:用李贺的话来说,就是“笔补造化天无功”(《高轩过》)。

概述韩孟诗派的主要成员和诗歌主张

概述韩孟诗派的主要成员和诗歌主张

概述韩孟诗派的主要成员和诗歌主张韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。

这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病,他们主张“不平则鸣”,苦吟以抒愤,并互相切磋酬唱。

1.主要成员“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派,以韩愈为领袖,包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。

(1)“韩孟诗派”主张“不平则鸣”,苦吟以抒愤,并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味,“以丑为美”,以震荡光怪为美,以瘁索枯槁为美,以五彩斑斓为美。

(2)在艺术上,“韩孟诗派”力求避熟就生,标新立异,力矫大历诗风的平弱纤巧。

这种诗歌的新的追求与新的变化,积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。

2.韩孟诗派的诗歌主张(1)“不平则鸣”说在《送孟东野序》中,韩愈指出:“大凡物不得其平则鸣……人之于言也亦然。

有不得已者而后言,其歌也有思,其哭也有怀。

凡出乎口而为声者,其皆有弗平者乎!”“不平”主要指人内心的不平衡,强调的是内心不平情感的抒发。

它既是对创作活动产生原因的揭示,也是对一种特定创作心理亦即“不平”心态的背定。

这篇序文是专为一生困厄潦倒、怀才不遇的孟郊作的,文中以“善鸣”推许孟郊,则其更重视穷愁哀怨者“鸣其不幸”的倾向不言自明。

“不平则鸣”说的另一要点在于特别重视诗歌的抒情功能。

韩愈没有把诗与文等量齐观,才使诗歌避免了成为道学工具、政治附庸的命运,才得以保持其“抒忧娱悲”、“感激怨怼”的美学品性。

韩愈提倡“不平则鸣”,就是提倡审美上的情绪宣泄,尤其是“感激怨怼”情绪的宣泄,可以说是抓住了文学的抒情本质。

(2)笔补造化用李贺的话来说,就是“笔补造化天无功”。

“笔补造化”,既要有创造性的诗思,又要对物象进行主观裁夺。

孟郊非常欣常“手中飞黑电,象外泄玄泉。

万物随指顾,三光为回旋”的书法艺术创造,由此而及于诗,他认为虽“形拘在风尘”,但可以“心放出天地”,用一己之心去牢笼乾坤,绳律“万有”。

与孟郊一样,韩愈也十分重视心智、胆力和对物象的主观裁夺,他一再说“研文较幽玄,呼博驰雄快”;“雕刻文刀利,搜求智网恢”;“规模背时利,文字觑天巧”。

大学语文优质课件《韩孟诗派》

大学语文优质课件《韩孟诗派》
扬。 ❖ 喧啾百鸟群,忽见孤凤凰。 ❖ 跻攀分寸不可上,失势一落千丈
强。 ❖ 蹉余有两耳,未省听丝篁。 ❖ 自闻颖师弹,起坐在一旁。 ❖ 推手遽止之,湿衣泪滂滂。 ❖ 颖乎尔诚能,无以冰炭置我肠!
孟郊(751—814),字东野, 湖州武康(今浙江武康县)人。 早年屡试不第,四十六岁才成 进士,五十岁始作溧阳尉。后 来辞官,到五十六岁才作河南 水陆转运从事,试协律郎等小 官,贫寒至死。有《孟东野 集》。
韩愈诗歌的主要特色 就是气势宏大,尚险好 奇,瑰丽奇崛, 以文 为诗。
清·叶燮《原诗》内篇: “韩愈为唐诗之一大变。 其力大,其思雄,崛起 特为鼻祖。宋之苏(舜 钦)、梅(尧臣)、欧 (阳修)、苏(轼)、 王(安石)、黄(庭 坚),皆愈为之发其端。 可谓极盛。”
听颖师弹琴
❖ 昵昵儿女语,恩怨相尔汝。 ❖ 划然变轩昂,勇士赴敌场。 ❖ 浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞
登科后 昔日龌龊不足夸, 今朝放荡思无涯。 春风得意马蹄疾, 一日看尽长安花。
孟郊一生穷困潦倒,诗 歌主要描写他个人的贫病 饥寒和人世的艰险。代表 作《秋怀十五首》。
东坡称之为“郊寒岛瘦”。
“借车载家具,家具少于车” (《借车》)
冷露滴梦破, 峭风梳骨寒。 席上印病文, 肠中转愁盘。
(《秋怀(其二))
“吹霞弄日光不定,暖得曲身成直身” (《答友人赠炭》)
剑客 贾岛
• 十年磨一剑,霜刃未曾试。 • 今日把示君,谁有不平事?
贾岛:诗艺上注重造语 炼字,追求奇特,以苦吟 著称。
报谁意临游慈 得言恐行子母 三寸迟密身手 春草迟密上中 晖心归缝衣线
李贺(790-816),字 长吉,是没落的唐宗室后 裔,少时即有文才,名动 京华。但因父名“晋肃”, 避父讳而不能参加进士考 试。后虽被举为奉礼郎, 但郁郁不得志,27岁即 早逝。存诗240多首。被 称为“鬼才”。

韩孟诗派名词解释

韩孟诗派名词解释

韩孟诗派名词解释韩孟诗派是中国历史上重要的文学流派之一,与晚唐诗人李白、杜甫等人以及其他诗派有着不同的特点。

它更加强调内容充实、文字精炼而富有生活气息,隐喻传神、节奏抑扬等。

那么,什么是韩孟诗派的名词解释?一、“节奏”抑扬韩孟诗派特别注重节奏,强调抑扬的排列结构和节奏感强烈的语言文字,以便传达给读者特定的心情和意义。

它的流传比正宗古诗派更贴近生活,更加真实而有力,也更具有张力和乐趣。

二、隐喻传神韩孟诗派善于运用各种隐喻,把抽象概念和形象描述融入其中,呼应出文学作品本身的特色。

它一定程度上可以使作品更加具有张力与节奏感,还可以更好地传达作者本意,表达出作家丰富的情感。

三、内容充实韩孟诗派不仅偏重内容,而且要求言简意赅,把文字精简到最能表达作者主旨的地步。

尽管表达简洁,但作品中的内容却极为丰富,像传神的描述、幽默的叙事和情思的表达等都能十分清晰地表现在作品之中。

四、朴素简洁朴素简洁是韩孟诗派的重要特征,它强调少而不简。

文章以精炼的语言尽可能多地表达内容,拒绝使用夸张的夸张性来表达作者的意图,引用一些典故、谚语和历史背景,以便达到更好的文学效果。

五、生活感染力韩孟诗派和其他古典诗派不同的是,它的作品充满生活的气息,强调将生活的真实状态融入诗歌中,以便更好地把作者的思想表达出来。

它的作品也富有感染力,影响力极大,这也成为韩孟诗派形成和发展的重要原因之一。

以上就是韩孟诗派名词解释的全部内容,作为中国历史上重要的一支,韩孟诗派的特点使其在历史的洪流中一直保持着强势的巅峰地位。

它的作品充实、隐喻富有传神、节奏抑扬、朴素简洁以及生活感染力等特点,使它在汉语文化地位上堪称特殊。

韩孟诗派

韩孟诗派

赵翼 “至昌黎时,李杜已在前,纵极力 变化,终不能再辟一径。惟少陵奇险处, 尚有可推扩。故一眼觑定,欲从此辟山 开道,自成一家,此昌黎注意所在也。 然奇险处,亦自有得失。”
在诗的内容上,通过“狠重奇险”的境界, 追求奇崛之美
叶燮说:“韩愈为唐诗之一大变。其力大,其 思雄,崛起特为鼻祖,宋之苏梅欧苏王黄,皆 愈为之发其端,可谓极盛。”
思,要对物象进行主观裁夺,以妙笔弥补造化之不足。该 派崇尚雄奇怪异之美。作诗追求力量的雄大、词语的险 怪、造境的奇特。这是一种全新的审美取向。
韩孟诗派
"不平则鸣"
“笔补造化"
尚雄奇怪异
代表人物是韩愈,孟郊, 贾岛,卢仝等人.
韩愈
韩愈(768--824)字退 之。河南河阳(今孟 县)人,郡望昌黎, 世称韩昌黎。因官吏 部侍郎,又称韩吏部。 谥号“文”,又称韩 文公。
中虚得暴下,避冷卧北窗。
横空盘硬语, 妥帖力排奡
鸱枭啄母脑,母死子始翻.蝮蛇生子时,坼裂肠与肝.
恐怖的(如鬼、妖、阴风、毒螯)、丑陋的(如 腹疼肚泄、打呼噜、牙齿脱落)、惨淡的(如荒 蛮、死亡、黑暗)事物和景象,在韩愈手里都变 成了诗的素材,甚至主要以这一类素材构造诗的 意境,出现了以丑为美的审美倾向。
“老”、“死”、“瘦”、“枯”、“硬”这种语汇是 他常用的 为了求奇,他的诗常在事物色彩和情态上着力。如 他写“绿”,有“寒绿”、“颓绿”、“丝绿”、“凝 绿”、“静绿”;写“红”,有“笑红”、“冷红”、 “愁红”、“老红”;写“鬼灯”曰“漆”,写“鬼火” 曰“碧”;“风”有“酸风”,“雨”有“香雨”。
晚唐杜牧在《李长吉诗集序》中, “云烟 绵联,不足为其态也;水之迢迢,不足为其情也;
春之盎盎,不足为其和也;秋之明洁,不足为其
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第一节、韩孟诗派
韩孟诗派,是中唐以韩愈、孟郊为代表 的诗歌流派,注意更广泛地从前代诗歌中吸 取营养,有意打破传统的表现手法,避熟就 生,标新立异,发掘新形式、语言、意境, 创立自己的新风格,提出“不平则鸣”、 “笔补造化”的文学主张,以奇崛险怪为美, 追求惊世骇俗的审美情趣,表现出重主观心 理、尚奇险怪异的创作倾向。除韩、孟外, 这一派诗人还有贾岛、姚合等。
3、用奇字。韩诗在语言上,除上述句法 方面的新变之外,另一面表现就是喜用奇字、 押险韵。韩愈论文主张“唯陈言之务去”, 作诗亦然。遣词用字,避熟就生。他评论孟 郊诗:“横空盘硬语,妥贴力排异”。但韩 诗有时生新过甚,并不妥贴自然。如《陆浑 山火》。赵翼《瓯北诗话》:“盘空硬语, 须有精思结撰。若徒搏摭奇字,诘曲其词, 务为不可读,以骇人耳目,此非真警策也。” 如《南山诗》之“突起莫间篷”、“讦陷乾 窦”、“仰喜呀不仆”:《和郑相樊员外诗》 之“禀生肖勒刚”、“烹斡力健倔”等词句。
2、才大气雄而又富于创造精神。张 戒《岁寒堂诗话》:“退之诗,大抵才 气有余,故能擒能纵,颠倒崛奇,无施 不可。”赵翼 《瓯北诗话》:“自沈、 宋创为律诗后,诗格已无不备。至昌黎 又斩新开阔,务为前人所未有。……皆 有意出奇,另增一格。”
三、雄奇险怪的表现: 1、意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪,这源于他
成因:
(1)命运和个性相同:狷介孤傲、仕途坎 坷。(3)创作态度相同:“推敲”苦吟,尚奇 求怪。李贺“呕出心乃已耳”。
(4)审美趣味相同:以奇崛险怪为美,追 求惊世骇俗的审美情趣。
风格:奇崛险怪。诗歌题材新异、构思奇 特,喜议论,好铺陈,炼奇字,押险韵,多 用虚词拗句,从而形成奇崛险怪的风格。
第二节 韩愈
一、生平思想 韩愈,字退之,河阳人(河南孟 县),自称郡望河北昌黎。三岁时父亲 韩仲卿去世,得长兄韩会抚养。十年后, 韩会死于韶州贬所,由嫂抚养。19岁应 举。“四举于礼部乃一得,三选于吏部 卒无成”。不得授官。从29至34岁,先 后在宣武节度使董晋幕府、徐州节度使 张建封幕府作推官。
d、散文化的另一表现是以议论入诗。如 《山石》和《八月十五日夜赠张功曹》的结 尾都是议论,水到渠成,显得自然,增加了 诗歌的思想性。诗歌并不排斥议论,而且议 论与抒情往往是难解难分的,即言志与抒情 常相结合,但韩诗有时议论过多,如《送灵 师》首段排斥佛教,全用议论,几近押韵的 《谏迎佛骨表》。这就损害了诗的形象性和 抒情性。 韩诗散文化是追求“非诗之诗”。 散文的结构方式,用奇句单行,少用对偶; 好铺叙。如《山石》。
二、雄奇险怪的诗风。奇险最能反映韩诗 的艺术个性,影响也大。
1、性格狷介强梗,心理躁郁。韩愈一生充 满坎坷,“四举于礼部乃一得,三选于吏 部卒无成”(《上宰相书》);登朝之后, 为了革除敝政、弹劾权佞、抵斥佛教,屡 遭打击,两贬南荒,几乎丧命。这种生平 遭遇,再加上个性倔强,使其心灵扭曲、 情感不能理顺。诗境乃心境的对应物,不 平和的心态也就不可能外化为“中和”之 美的诗风。
总是处于矛盾斗争、躁郁斗进中的心灵,艺 术上需要这样的对应物。如《南山诗》连用 五十多个新鲜比喻写南山的光怪陆离。韩诗 有些意象由生新奇特转入怪异险恶,如《初 南食》: 惟蛇旧所识,实惮口眼狞。开笼听 其去,郁屈尚不平。”令人毛骨悚然。又如 《八月十五日夜赠张功曹》:“洞庭连天九 嶷高,蛟龙出没猩鼯号。……下床畏蛇食畏 药,海气湿蛰熏腥臊。”
纳凉联句:昼蝇食案緐,宵蚋肌血渥 。 城南联句:灵麻撮狗虱,村稚啼禽猩。
韩愈是中唐、也是中国古代非常重要 的文学家。一方面他有大量杰出的诗文作 品,另一方面他作为文坛领袖,广交文友, 提携后进,在他周围形成了一个文学集团, 掀起了有影响的新诗潮。
他的诗大都气魄宏大,气势磅礴,改 变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。其 次,是他有意打破诗歌传统的表现手法, 用奇字、造拗句、押险韵,想象奇崛,意 象怪奇,构思奇特,标新立异。表现了一 种过去从未曾有过的风格。
评议:他们追求新变的精神应该肯定。但 有时追新求奇过甚,不免流于怪诞。如炼字 方面,有的生新奇特,令人耳目一新,产生 审美上所谓“陌生化”的效果,有的则艰深 怪僻,读之则诘屈聱牙。又如散文化倾向, 其表现是以议论入诗,以散文句法入诗,用 得适当,增加了诗的表达功能,但过度使用, 则损害了诗歌应有的形象性和韵律美,曾被 讥为“押韵之文”。
2、“以文为诗”。以文为诗,在杜甫是 偶一为之,而在韩愈则成为一种倾向。沈括: “韩退之诗乃押韵之文耳。”具体表现:a、 移植辞赋铺陈排比手法入诗,如《南山诗》, 连用带“或”字的诗句五十一个,叠字诗句 十四个,铺列春夏秋冬之景。b、运用散文章 法结构,如《山石》采用游记散文的章法论 述游山经历。又如《嗟哉董生行》,形同传 记。c、破骈入散的句法,即故意不用骈偶, 而只用单行奇句,在诗中大量使用长短错落 的散文句法,尽力消融诗与文的界限。如 《八月十五日夜赠张功曹》,全用散句。
贞元十八年,任国子监四门博士。后任 监察御史,因上书言事贬(广东)连州 阳山县令。元和元年至十二年,先后任 国子监博士、中书舍人、刑部侍郎(因 平淮有功),进入统治集团上层。十四 年,因《谏迎佛骨表》,得罪宪宗,贬 潮州刺史。次年回。后官拜国子监祭酒、 兵部侍郎、吏部侍郎。57岁去世。
永贞行 湖波连天日相腾,蛮俗生梗瘅疠烝。 江氛岭祲昏若凝,一蛇两头见未曾。 怪鸟鸣唤令人憎,蛊虫群飞夜扑灯。 雄虺毒螫堕股肱,食中置药肝心崩。
句法方面的另一生新之处是改变上二下 三、上四下三的传统句式。如:“有穷者孟 郊”、“三十骨骼成,乃一龙一猪”;“子 去矣时若发机”、“虽欲悔舌不可扪”。 《路旁堠》:“千以高山遮,万以远水隔。” 《陆浑山火》:“溺厥邑囚之昆仑”等。其 特点是句式拗析,多用虚词(诗歌一般少用 虚词,之乎者也矣焉哉之类更罕见)。其成 功之处在于丰富了诗歌的表现能力,开创了 一种新的风格;失误之处在于一些诗求之过 甚,近于“押韵之文”,有损诗的形式美、 音韵美等。
韩愈的另一创造是“以文为诗”, 就是把过去不曾入诗或不宜入诗的材料 和手法引进诗歌。如将散文的某些表现 手段、结构方法、语言形式用于诗歌; 用散文那样浩瀚的体制来扩展诗的篇幅; 以汉赋那种铺陈排比来结构诗歌;语言 打破匀称、均衡、和谐、圆润,使律化 的诗歌复古,通篇单行等。这对后世诗 歌尤其是宋诗的散文化、议论化有极大 影响。
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