北宋词风革新之二：苏轼“以诗为词”

《定风波》： 定风波》
莫听穿林打叶声， 莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马， 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕！ 谁怕！一蓑烟雨任 平生。 平生。 料峭春风吹 酒醒，微冷，山头 酒醒，微冷， 斜照却相迎。 斜照却相迎。回首 向来萧瑟处，归去， 向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。 也无风雨也无晴。
《水龙吟》： 水龙吟》
似花还似非花，也 似花还似非花， 无人惜从教坠。 无人惜从教坠。抛家傍 路，思量却是、无情有 思量却是、 萦损柔肠， 思。萦损柔肠，困酣娇 眼，欲开还闭。梦随风 欲开还闭。 万里，寻郎去处，又还 万里，寻郎去处， 莺呼起。 被、莺呼起。 不恨此花 飞尽，恨西园、 飞尽，恨西园、落红难 晓来雨过， 缀。晓来雨过，遗踪何 一池萍碎。 在？一池萍碎。春色三 分，二分尘土，一分流 二分尘土， 细看来，不是杨花， 水。细看来，不是杨花， 点点是离人泪。 点点是离人泪。
北宋词风革新之二
苏 轼 “ 以 诗 为 词”
关于“以诗为词” 关于“以诗为词”
“苏门六君子”之一的陈师道说： 苏门六君子”之一的陈师道说： 退之以文为诗，子瞻以诗为词， “退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊 雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。 雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。” 后山诗话》 （《后山诗话》） 以诗为词”的提出， “以诗为词”的提出，在当时本是对 苏轼词风的一种批评和贬斥。其后， 苏轼词风的一种批评和贬斥。其后，“以 诗为词”反而成为苏轼词风的典型概括。 诗为词”反而成为苏轼词风的典型概括。
பைடு நூலகம்
3、诗化的形式与技巧
《岁时广记》卷十八引《古今词话》 岁时广记》卷十八引《古今词话》 说：“东坡自禁城出守东武，适值霖潦经 东坡自禁城出守东武， 黄河决流，漂溺钜野，及于彭城。 月，黄河决流，漂溺钜野，及于彭城。” 东坡“筑长堤十余里以拒水势” 堤成， 东坡“筑长堤十余里以拒水势”，“堤成， 水循古道，分流城中。上巳日， 水循古道，分流城中。上巳日，命从事乐 成之。有一妓前曰： 自古上巳旧词多矣， 成之。有一妓前曰：‘自古上巳旧词多矣， 未有乐新堤而奏雅曲者， 未有乐新堤而奏雅曲者，愿得一阕歌公之 坡写《满江红》 ……俾妓歌之 俾妓歌之， 前。’坡写《满江红》曰：……俾妓歌之， 坐席欢甚。 坐席欢甚。”
《浣溪沙》共五首，录其二首： 浣溪沙》共五首，录其二首：
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。 旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。 相挨踏破茜罗裙。 老幼扶携收麦社， 相挨踏破茜罗裙。 老幼扶携收麦社，鸟鸢 翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。 翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。 牛衣古柳买黄瓜。 酒困路长惟欲睡， 牛衣古柳买黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高 人渴漫思茶。敲门试问野人家。 人渴漫思茶。敲门试问野人家。
《卜算子·黄州定惠院寓居作》： 卜算子·黄州定惠院寓居作》
缺月挂疏桐， 缺月挂疏桐， 漏断人初静。 漏断人初静。时 见幽人独往来， 见幽人独往来， 缥缈孤鸿影。 缥缈孤鸿影。 惊 起却回头， 起却回头，有恨 无人省。 无人省。拣尽寒 枝不肯栖， 枝不肯栖，寂寞 沙洲冷。 沙洲冷。
《虞美人》： 虞美人》
“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入， 东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入， 无事不可言也。 无事不可言也。”
2、以诗的风格和意境入词
清人王又华在《古今词论》中说： 清人王又华在《古今词论》中说：“张世文 词体大略有二：一婉约，一豪放。 （綖）曰：词体大略有二：一婉约，一豪放。盖 词情蕴藉、气象恢弘之谓耳。……如少游多婉约 如少游多婉约， 词情蕴藉、气象恢弘之谓耳。……如少游多婉约， 东坡多豪放，东坡称少游为今之词手， 东坡多豪放，东坡称少游为今之词手，大抵以婉 约为正也。 约为正也。” 徐师曾《文体明辨序说·诗余》 有婉约者， 徐师曾《文体明辨序说·诗余》：“有婉约者，有 豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉， 豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象 恢弘。 恢弘。”
《洞仙歌》： 洞仙歌》
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午， 乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚 凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。 凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。 渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户， 渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉 教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。 教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。 石 榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽， 榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽 秾艳一枝细看取，芳心千重似束。 独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又 恐被、秋风惊绿。若待得君来向此， 恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前 对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。 对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
《蝶恋花》： 蝶恋花》
花褪残红青杏小，燕子飞时， 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人 家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
1、以诗的内容与题材入词
《江城子·密州出猎》： 江城子·密州出猎》 老夫聊发少年狂。 老夫聊发少年狂。 左牵黄，右擎苍。 左牵黄，右擎苍。锦 帽貂裘，千骑卷平冈。 帽貂裘，千骑卷平冈。 为报倾城随太守， 为报倾城随太守，亲 射虎，看孙郎。 射虎，看孙郎。 酒酣 胸胆尚开张。鬓微霜， 胸胆尚开张。鬓微霜， 又何妨？持节云中， 又何妨？持节云中， 何日遣冯唐？ 何日遣冯唐？会挽雕 弓如满月，西北望， 弓如满月，西北望， 射天狼。 射天狼。
湖山信是东南美，一望弥千里。 湖山信是东南美，一望弥千里。使君 能得几回来？便使尊前醉倒、且徘徊。 能得几回来？便使尊前醉倒、且徘徊。 沙 河塘里灯初上， 水调》谁家唱？ 河塘里灯初上，《水调》谁家唱？夜阑风 静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。 静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。
刘熙载《艺概·词曲概》 刘熙载《艺概·词曲概》说：
苏轼这次“出猎” 苏轼这次“出猎”，还作有 祭常山回小猎》七律诗一首： 《祭常山回小猎》七律诗一首：
青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。 青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风 骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。 骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云 生翠巘，归来红叶满征衣。 生翠巘，归来红叶满征衣。圣朝若用西凉 白羽犹能效一挥。 簿，白羽犹能效一挥。
《念奴娇·赤壁怀古》： 念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽、 大江东去，浪淘尽、 千古风流人物。故垒西边， 千古风流人物。故垒西边， 人道是，三国周郎赤壁。 人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸， 乱石穿空，惊涛拍岸，卷 起千堆雪。江山如画， 起千堆雪。江山如画，一 时多少豪杰。 时多少豪杰。 遥想公瑾 当年，小乔初嫁了， 当年，小乔初嫁了，雄姿 英发。羽扇纶巾，谈笑间， 英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。故国神游， 樯橹灰飞烟灭。故国神游， 多情应笑我，早生华发。 多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 人生如梦，一尊还酹江月。
苏轼词风及其影响
胡寅《酒边词序》 胡寅《酒边词序》： “及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛 及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态， 转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气， 转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气， 超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶， 超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏为舆 台矣！ 王灼在《碧鸡漫志》卷二中也肯定说： 台矣！”王灼在《碧鸡漫志》卷二中也肯定说： 东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌， “东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向 上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。 上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”刘辰 翁在《辛稼轩词序》中也说： 词至东坡， 翁在《辛稼轩词序》中也说：“词至东坡，倾荡 磊落，如诗如文，如天地奇观， 磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学 语较工拙。 语较工拙。”
《水调歌头》： 水调歌头》
明月几时有？把酒 明月几时有？ 问青天。不知天上宫阙， 问青天。不知天上宫阙， 今夕是何年？ 今夕是何年？我欲乘风 归去，又恐琼楼玉宇， 归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。 高处不胜寒。起舞弄清 何似在人间！ 影，何似在人间！ 转 朱阁，低绮户，照无眠。 朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨， 不应有恨，何事长向别 时圆？人有悲欢离合， 时圆？人有悲欢离合， 月有阴晴圆缺， 月有阴晴圆缺，此事古 难全。但愿人长久，千 难全。但愿人长久， 里共婵娟。 里共婵娟。
《能改斋漫录》卷十六： 能改斋漫录》卷十六：
“居士词人谓多不协律，然横放杰出， 居士词人谓多不协律，然横放杰出， 自是曲子中缚不住者。 自是曲子中缚不住者。” 陆游在《老学庵笔记》卷五中说： 陆游在《老学庵笔记》卷五中说： 公非不能歌，但豪放， “公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声 律耳。试取东坡诸词歌之，曲终， 律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风 海雨逼人。 海雨逼人。”
《江城子》： 江城子》
十年生死两茫茫， 十年生死两茫茫，不 思量，自难忘。 思量，自难忘。千里 孤坟，无处话凄凉。 孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识， 纵使相逢应不识，尘 满面，鬓如霜。 满面，鬓如霜。 夜来 幽梦忽还乡，小轩窗， 幽梦忽还乡，小轩窗， 正梳妆。相顾无言， 正梳妆。相顾无言， 惟有泪千行。 惟有泪千行。料得年 年肠断处：明月夜， 年肠断处：明月夜， 短松冈。 短松冈。